La marca de prêt-à-porter Kookaï, en quiebra, anunció el jueves 30 de noviembre que sería absorbida parcialmente por el grupo de ropa francés Antonelle-Un jour en otros lugares.

“Frente a otros seis competidores, el juez vendió a Antonelle la marca Kookaï, que buscaba comprador desde el 15 de septiembre de 2023”precisa un comunicado de prensa. “El grupo presentó la oferta más favorable para la empresa, ya que se hace cargo de dieciséis tiendas, diecisiete córners y además preserva setenta puestos de trabajo”él continúa.

Kookaï cuenta con un centenar de tiendas en Francia y está presente en particular en España, Suiza, Estados Unidos y Australia. El grupo emplea a 220 personas. Las tiendas que no sean ocupadas permanecerán cerradas.

El grupo Antonelle-Un jour en otros lugares propuso un precio de venta de 300.000 euros, según la oferta presentada, notablemente preferido al de GD Distribution (Gérard Darel & Pablo) y Beaumanoir (Carol, Morgan, Cache Cache, Bréal, Bonobo, etc. ).

El comprador anuncia una “particular atención a lo digital”

“Estamos muy contentos de haber adquirido esta marca y [d’]evitar así su desaparición. Es una marca que conocimos en nuestra juventud y que nos gusta especialmente. Haremos todo lo posible para restaurar sus cartas de nobleza”aseguró Samy Cohen, presidente del grupo Antonelle-Un jour en otros lugares, en el comunicado.

Su grupo “En los próximos meses, redesplegar una red de tiendas en Francia y luego en Europa con la apertura de una quincena de nuevas tiendas y un enfoque particular en lo digital”él añade.

Lanzado en Francia en 1983 y adquirido en 2017 por el australiano Rob Cromb, Kookaï entró en suspensión de pagos en febrero. En septiembre, el tribunal comercial de París dictaminó que el flujo de caja de la empresa era insuficiente para financiar el plan de continuación propuesto y allanó el camino para su adquisición.

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El mundo con AFP

La recolección de residuos en París, gravemente interrumpida en marzo por la huelga de los basureros contra la reforma de las pensiones, casi volvió a su funcionamiento normal el lunes 3 de abril, cinco días después del levantamiento del movimiento, la acumulación de basura en las calles casi fue absorbida.

“La actividad está volviendo poco a poco a la normalidad. La recogida selectiva (contenedores amarillos) también se reanuda hoy (lunes)”, dice el ayuntamiento en Twitter. El domingo, de nuevo según el ayuntamiento, solo quedaban 650 toneladas de basura sin recoger en las aceras de la capital, frente a las 3.200 del viernes y el récord de 10.500 del 24 de marzo.

Simbolizada por esta barra atravesada dos veces, la segunda a pesar de las requisas de personal ordenadas por la jefatura de policía, y por imágenes espectaculares de montones de cubos de basura que alcanzan varios metros de altura, esta crisis de los residuos parisinos le ha valido a la alcaldesa Anne Hidalgo acusaciones de inacción, porque la socialista electo apoyó oficialmente el movimiento social.

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Bloqueos esporádicos

Pero el ejecutivo parisino, que se mostró reacio a dar la tasa de huelguistas entre sus agentes, había subrayado que la acumulación de residuos estaba sobre todo ligada al bloqueo de los tres sitios de incineración en el interior de la periferia, bajo la responsabilidad de un sindicato metropolitano, Síntoma.

La CGT, sindicato mayoritario del sector en París, decidió levantar el movimiento huelguístico este miércoles, por falta de un número suficiente de huelguistas tras tres semanas de movimiento. Si esta decisión, asociada a un refuerzo de los contenedores en circulación frente a una actividad normal, permitió que las calles de París encontraran en pocos días un aspecto casi normal, bloqueos esporádicos de las fábricas ubicadas a las puertas de la capital, en Ivry – sur-Seine e Issy-les-Moulineaux, por personas ajenas al sector, se han producido regularmente desde entonces.

Así, el lunes por la mañana, la entrada a la fábrica de Issy-les-Moulineaux fue nuevamente objeto de una represa, señaló un periodista de la Agence France-Presse. De implementarse la reforma previsional, los trabajadores incineradores con diecisiete años de servicio activo (en el campo, y que hacen tres octavos) podrán jubilarse a los 59, frente a los 57 de hoy.

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El mundo con AFP

No es difícil decir que algo anda mal en New Carfax Manor, donde los delantales de las criadas están numerados y aves supuestamente carnívoras vagan por los cielos. Situada en algún lugar de la campiña más espeluznante de Inglaterra, el exterior inverosímilmente color crema de Barbie Dreamhouse desmiente sus sombríos interiores góticos; todos los rincones oscuros y habitaciones con corrientes de aire con rejas en las ventanas (para mantener fuera a los pájaros, según dicen). Los terrenos brindan un escenario lo suficientemente inquietante para «La invitación», un thriller de terror gótico al estilo de «Drácula» con un intento a medias de crítica social al estilo «Fuera». La historia de Cenicienta, sus temas mixtos podrían haberse beneficiado de un linaje más puro.

Como un cordero perdido en el bosque (o llevado al matadero) llega Evie (Nathalie Emmanuel), una aspirante a ceramista que se gana la vida como camarera en Nueva York. Cuando su amiga roba una bolsa de regalo de un concierto exclusivo, descubre una prueba gratuita para un sitio de ADN llamado Find Yourself, como 23andMe para la élite. Recientemente huérfana, no puede evitar sentir curiosidad cuando su búsqueda da como resultado un británico demasiado entusiasta llamado Oliver (Hugh Skinner). Su primo perdido hace mucho tiempo está cargado, encantado de conocerla, y la invita a un viaje con todos los gastos pagados a Inglaterra para asistir a una elegante boda familiar.

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Sin inmutarse por el regocijo aceitoso con el que Oliver pronuncia la frase: «El tío abuelo Alfred se muere por conocerte», Evie se acerca a Carfax con total asombro. Aunque se la presenta como una mujer del pueblo, ayudando amablemente a recoger la cristalería que hizo que las sirvientas tiraran, pierde toda la columna vertebral una vez que se encuentra con el Señor de la casa. Pomposo y diabólicamente guapo con una mandíbula tan afilada que podría sacar sangre, Walter DeVille (Thomas Doherty) siente simpatía inmediata por Evie. Es difícil entender por qué ella le devuelve el afecto después de escuchar la forma en que él le habla a su personal, pero una útil exposición a través de llamadas telefónicas a su amiga Grace (Courtney Taylor) en casa reescribe la escena para que parezca caballeresca.

Lanzamiento de Sony Pictures

Lo espeluznante continúa cuando a Evie le presentan a los miembros de su familia perdidos hace mucho tiempo, todos los cuales son ancianos blancos. “Tantos muchachos, pensamos que estábamos acabados”, anuncia el arrugado tío Alfred detrás de su parche en el ojo, y la habitación estalla en una cacofanía de malvadas carrasperas. Hablando por teléfono con Grace nuevamente, ella inexplicablemente llama dulce al tío Alfred y admite que casi derrama una lágrima durante su escalofriante discurso.

Sin que Evie lo sepa, el mayordomo está alineando a las sirvientas y llamándolas por números, donde las encierran en la biblioteca y las sirven como cena a una misteriosa criatura con uñas en forma de garra. En sus pesadillas, Evie ve visiones de la mujer que se ahorcó en la casa y se sobresalta cuando un pájaro choca contra la ventana. A medida que su romance con Walt se calienta, también lo hacen las peculiaridades de la casa, y la criatura con garras la visita en la noche.

Escrita por Blair Butler y dirigida por Jessica M. Thompson, «La invitación» tiene un aire distintivo de feminismo blanco que flota a través de ella. Inicialmente titulada «La novia», Thompson le dijo recientemente a IndieWire que cambiaron el nombre de la película cuando el original no funcionó bien con el público masculino. Esa triste anécdota ofrece una pequeña idea de a lo que se enfrentan incluso las directoras blancas en Hollywood, pero «The Invitation» hace poco para incluir temas subversivos en su comentario social mediocre.

Cuando finalmente se le ofrece a Evie su trato con el diablo, se le promete «riqueza, poder, una vida de privilegios, un sentido de pertenencia». Hablar de linajes, elitismo, privilegios y poder zumba a lo largo de la película, pero la resistencia final de Evie carece del mordisco que llevaría a casa su refutación de tales ideales. Ella pasa toda la película idealizando la riqueza y el poder, y solo les da la espalda cuando se revela que tendrá que matar para conservarlos. El ritmo se acelera cuando finalmente comienza el corte en el tercer acto, pero es demasiado poco, demasiado tarde para que la sangre fluya.

Grado: C+

Un lanzamiento de Sony, “The Invitation” ya está en los cines.

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El grupo Pierre & Vacances-Center Parcs finalizó, apenado tras complejas negociaciones con sus acreedores y los compradores, una nueva organización, anunciada el jueves 10 de marzo: el fundador Gérard Brémond retiene menos del 4% de las acciones de su grupo, el británico los fondos de inversión Fidera y Alcentra (entre un 20% y un 25% cada uno) pasan a ser los nuevos propietarios, asociados a la gestora inmobiliaria francesa Atream, que jugará un papel más industrial. El gerente general, Franck Gervais, quien llegó en medio de la tormenta de Covid, permanece en su lugar. A sus órdenes, la reactivación de la actividad, bajo el lema del turismo responsable y de proximidad, ha sido más animada de lo esperado, y la compañía apunta a la vuelta a los beneficios a partir de este ejercicio.

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Se ha elaborado una complejísima reestructuración financiera para salvar al grupo de la quiebra, hundido por diez años consecutivos de pérdidas y la pandemia del Covid-19, que ha hundido su deuda en abismos. La deuda bruta del grupo, 1.100 millones de euros, está convertida en la mitad en capital, incluida la práctica totalidad del préstamo garantizado por el Estado (PGE), 215 millones de los 240 millones de euros. La operación implica que el Estado se convertirá en “un accionista indirecto de Pierre & Vacances, ya sea a través de un fideicomiso ejercido por los bancos titulares de la PGE, o a través de otro mecanismo por determinar”, explicamos dentro del grupo. Una situación que Bercy quiso evitar al inicio de la pandemia, pero que fue la condición para el éxito de la operación.

El fin del desarrollo inmobiliario.

Para el líder europeo en residencias turísticas, que cuenta además con las marcas Adagio (residencias hoteleras urbanas) y Maeva (campings y plataformas de distribución), se trata también de un cambio radical de modelo: el fin de la «nueva propiedad», que apelaba a particulares para financiar, con un incentivo fiscal, la construcción de nuevos proyectos. La inversión en suelo se desvincula de la explotación turística, que se convierte en la razón de ser de un grupo antes protagonizado por la promoción inmobiliaria.

Los nuevos propietarios, repasando de arriba abajo las cifras de la casa Pierre & Vacances, ya han tenido la oportunidad de darse cuenta del reto que supondrá la recuperación del grupo. Debería abandonarse el funcionamiento de una serie de residencias que generan pérdidas. El archivo Villages Nature, una especie de Center Parcs enorme compartido con Disneyland cerca del parque de atracciones, también es problemático. : será objeto de un protocolo de conciliación bajo los auspicios del comité interministerial de reestructuración industrial (CIRI), al final del cual Pierre & Vacances pretende convertirse en el único propietario del complejo, debido a desacuerdos estratégicos con Disneyland París.

clemente guillou