VNV Global, una firma de inversión sueca que respalda nuevas empresas en movilidad, salud y mercados, recortó el valor de su participación en Wasoko, una startup africana de comercio electrónico B2B, en un 48%, según su informe anual para 2023.

En su informe anual, VNV fijó el valor razonable de Wasoko en alrededor de 260 millones de dólares a diciembre de 2023, el mes en el que Wasoko anunció su planeada fusión con su homólogo egipcio, MaxAB. La valoración se basa en la participación del 4,2% de VNV en la startup, que VNV valora en 10,9 millones de dólares.

Esta no es la primera rebaja de VNV para Wasoko. En el cuarto trimestre de 2022, valoró Wasoko en 501 millones de dólares, pocos meses después de que la startup de ocho años cerrara una inversión Serie B de 125 millones de dólares codirigida por Tiger Global y Avenir con una valoración de 625 millones de dólares. Esa ronda también fue complicada por otras razones: Wasoko reveló a TechCrunch en diciembre de 2023 que recibió solo 113 millones de dólares del financiamiento total recaudado en esa ronda. VNV Global invirtió 20 millones de dólares en esa ronda de financiación.

VNV Global atribuye su estimación del valor razonable a un modelo de valoración basado en la negociación de múltiplos de pares públicos en lugar de rondas de financiación históricas.

«Wasoko se enorgullece de tener a VNV Global como uno de nuestros principales inversores», dijo la empresa respaldada por Tiger a TechCrunch en respuesta al nuevo desarrollo. “VNV no ha reducido su participación en Wasoko en absoluto y continúa activo y apoyando a la empresa. incluso a través de nuestra histórica fusión con MaxAB. Wasoko no participa en los informes internos de VNV, pero considera que las tenencias continuas de Wasoko por parte de VNV son una señal clara del crecimiento esperado del valor a largo plazo”.

El informe de VNV Global, que también respalda a Blablacar y Gett, precedió al anuncio de la fusión de MaxAB. La firma de inversión, anteriormente conocida como Vostok New Ventures, que respalda a varias empresas emergentes rusas (de las que ahora ha desinvertido), dijo que planea conservar su participación en Wasoko después de la fusión. “W«Con la estructura de capital permanente de VNV, normalmente somos inversores a muy largo plazo (nuestras mejores inversiones han sido tenencias de más de 10 años) y creemos que la empresa combinada tiene el potencial de convertirse en un negocio muy importante y valioso en los próximos años», afirmó. dijo el portavoz de la empresa en un correo electrónico a TechCrunch.

Como uno de los mercados de comestibles B2B más grandes de África, Wasoko, con sede en Nairobi, cierra acuerdos con importantes proveedores como P&G y Unilever, evitando intermediarios y ofreciendo productos a precios competitivos. Fundada por Daniel Yu en 2014, la empresa experimentó un crecimiento constante y se expandió desde Kenia a seis mercados africanos adicionales para 2022. Durante este período, Wasoko reportó $300 millones en valor bruto de mercancía (GMV) sobre una base anualizada. Para 2023, contaba con una base de clientes de más de 200.000 pequeños minoristas que utilizaban su aplicación para realizar pedidos de comestibles y artículos para el hogar a pedido para sus respectivas tiendas.

El comercio electrónico B2C representa una pequeña proporción del comercio minorista en África, menos del 1% según este estudio de Mastercard. (Punto de comparación: en EE.UU. el último trimestre el comercio electrónico representó el 15,6% de todas las ventas minoristas, según la Oficina del Censo de EE.UU.). Pero los minoristas físicos necesitan abastecerse de productos, y el comercio electrónico ha demostrado ser un canal muy popular para eso. La financiación y el interés en las nuevas empresas B2B despegaron en la última década y experimentaron un aumento a raíz del COVID-19.

Pero más recientemente, los modelos de negocios de las nuevas empresas de comercio electrónico B2B se han visto bajo presión: las desafiantes economías unitarias y los altos costos han hecho que las ganancias sean difíciles de alcanzar; y la financiación se ha visto especialmente limitada en los mercados en desarrollo, lo que ha acortado aún más las pistas de aterrizaje de las startups. Las nuevas empresas africanas, incluidas las plataformas de comercio electrónico B2B como Wasoko, han seguido el mismo manual que sus homólogos de otros lugares: despidos; recortes de costos; y los cierres no son infrecuentes.

Wasoko estuvo entre los afectados. En los últimos tiempos, ha cambiado su enfoque de la expansión agresiva a la rentabilidad, implementando medidas de ahorro de costos en consecuencia.

En el período previo a su fusión con MaxAB, Wasoko cerró centros en Senegal y Costa de Marfil y despidió personal en Kenia. Entre diciembre de 2023, cuando las empresas anunciaron la fusión, y marzo de este año, Wasoko se separó de ejecutivos clave para agilizar la superposición con la estructura comercial de MaxAB. Las operaciones también se detuvieron temporalmente en Uganda y Zambia (donde Wasoko se expandió en el segundo trimestre de 2023), informó el medio local TechCabal.

Mientras tanto, Wasoko también ofrece servicios financieros a sus comerciantes y continúa operando en sus tres mayores mercados de GMV: Kenia, Ruanda y Tanzania. Ha dicho que espera finalizar su fusión con MaxAB, con sede en El Cairo, a finales de este mes.

Por su parte, MaxAB también ha recorrido un camino lleno de baches hacia la consolidación. Opera una plataforma de comercio electrónico B2B de alimentos y abarrotes en Egipto y Marruecos, y se expandió a este último tras la adquisición de WaystoCap, respaldada por YC, en 2021.

Pero a pesar de aumentar Más de 100 millones de dólares de Silverlake, British International Investment y otros, descubrió MaxAB. en peligro financiero el año pasado.

La estructura de la nueva entidad combinada aún no está clara, pero MaxAB y Wasoko anticipan que juntos podrán ofrecer un nuevo salvavidas en su búsqueda de liderar de manera rentable la industria del comercio electrónico B2B del continente.

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Canal+ de Francia ha elevado una oferta de compra para el gigante africano de televisión y streaming MultiChoice a alrededor de 1.770 millones de dólares.

Canal+, propiedad de Vivendi, ya es el mayor accionista individual de MultiChoice, y el mes pasado se rechazó una oferta anterior por considerar que infravaloraba significativamente a la empresa africana.

La nueva oferta obligatoria se sitúa en unos 125 rands sudafricanos por acción (6,60 dólares), lo que valora a MultiChoice en unos 33.700 millones, según Reuters. Un comunicado de las dos compañías dijo que se iniciará un período de exclusividad mientras los accionistas evalúan la nueva oferta.

Canal+ posee actualmente algo más del 35% de MultiChoice, propietaria de los servicios de televisión de pago y del streamer Showmax. Cuando alcanzó este umbral de participación accionaria, se volvió obligatorio lanzar una oferta pública de adquisición según un panel local de regulación de adquisiciones. Canal+ anunció entonces que presentaría una nueva oferta antes del 8 de abril.

Una vez que se haga oficialmente la oferta obligatoria, se formará una junta independiente de MultiChoice para evaluar los méritos de la adquisición.

El Grupo Canal+ empezó a construir una posición en MultiChoice en 2020 y se ha convertido desde entonces en su mayor accionista. Ha dicho que su objetivo es crear «una empresa de medios africana a gran escala capaz de prosperar en un mercado internacional cada vez más competitivo».

“Canal+ es un inversor a largo plazo en MultiChoice y Sudáfrica, y está orgulloso de haber participado activamente en el sector de medios africano durante 30 años. Para acelerar el desarrollo de MultiChoice en África y más allá, necesitará adoptar una estrategia que le permita aumentar su tamaño y fortalecer su presencia local y global”, dijo el CEO de Canal+, Maxime Saada, sobre el anuncio de la oferta inicial el mes pasado.

Creada a principios de la década de 1980, con el respaldo del gigante tecnológico sudafricano Naspers, MultiChoice cuenta actualmente con unos 20 millones de suscriptores en toda África. El servicio de streaming Showmax se ha convertido en un actor clave en originales locales y recientemente se relanzó utilizando tecnología de NBCUniversal, que posee el 30% de sus acciones.

La cotización de MultiChoice subió un 4% esta mañana tras la noticia de la nueva oferta de Canal+.

Las crecientes industrias cinematográficas de África están dejando su huella en el escenario mundial, con tres títulos en la competencia principal del Festival de Cine de Berlín de este año, pero cómo desbloquear el potencial aún sin explotar del continente fue una pregunta que muchos se plantearon en una conferencia celebrada el Sábado por el European Film Market.

AfroBerlin, una asociación entre EFM y Yanibes, la firma consultora de Prudence Kolong con sede en Estocolmo, se lanzó para brindar una plataforma a cineastas de África y la diáspora y «encontrar un lugar donde puedan compartir historias y experiencias y ser escuchados», dijo Kolong, quien También organiza la muestra de la industria AfroCannes del Festival de Cine de Cannes.

El evento reunió a profesionales de la industria del continente con sus homólogos de Europa y más allá, subrayando las formas en que las industrias africanas de pantallas, a menudo marginadas, han elevado su perfil internacional. «Cuando hablamos del mercado cinematográfico mundial… somos parte de la discusión», dijo Kolong. «La gente tiene sed de saber más sobre las historias africanas».

Este año marca una Berlinale auspiciosa para los cineastas del continente, con “Black Tea” del veterano autor mauritano-malí Abderrahmane Sissako y “Dahomey” del director franco-senegalés Mati Diop ambas en la competencia principal, junto con “Pepe ”, una coproducción entre República Dominicana, Namibia y Alemania. Mientras tanto, el jurado está encabezado por la actriz Lupita Nyong’o, quien se crió en Kenia y cuyo ascenso al estatus de primera en Hollywood es una fuente de orgullo e inspiración para muchos talentos africanos emergentes.

Las sesiones del día, amplias, enérgicas y a veces conflictivas, destacaron tanto el dinamismo de la producción cinematográfica y televisiva en África y su diáspora, como los desafíos que enfrentan los cineastas en un momento en que las crisis globales y los cambiantes vientos económicos en contra han sacudido a las industrias cinematográficas. mundial.

“La financiación es un problema. Porque no tenemos la infraestructura como tal en el continente. No tenemos los organismos de financiación que tenemos en Europa y América”, dijo Jacqueline Nsiah, miembro del comité de selección de la sección competitiva Encounters del festival, que habló con la directora ejecutiva de la Berlinale, Mariëtte Rissenbeck, y el director general de medios de Neom. industrias, entretenimiento y cultura, Wayne Borg.

«El mayor desafío es encontrar una manera de crear redes para crear oportunidades de financiación en el continente», continuó. “Los productores están tratando de encontrar formas de atraer inversores privados y empresas privadas. Y creo que eso tiene que suceder más”.

En los últimos años, la panacea para muchos creadores africanos ha sido un aumento en el gasto en encargos de plataformas globales de streaming, aunque ese optimismo se ha atenuado a la luz de la decisión de Amazon el mes pasado de pausar su producción de contenido original en el continente, y de preguntas más amplias sobre si los gigantes del streaming están plenamente comprometidos con África.

Borg, sin embargo, enfatizó que “hay mucho movimiento en sentido contrario” en la región, y agregó que su creciente potencia de producción de Arabia Saudita está “dispuesta a involucrarse más con la industria africana”.

“Para nosotros, el mercado africano y el mercado indio son igualmente importantes. Lo que queremos hacer es crear la receta adecuada, los ingredientes adecuados para lograrlo”, afirmó. «Estamos abiertos al negocio».

Cruzando fronteras

La comunidad de la diáspora africana estuvo con toda su fuerza el sábado, reflexionando sobre la multiplicidad de culturas y orígenes que los moldearon; El término “afropeo” –una mezcla de identidades africanas y europeas– fue adoptado por varios de los oradores, mientras que otros representaban a la diáspora más amplia en América Latina, el Caribe y los Estados Unidos.

“Ser africano no significa pertenecer a un supuesto país”, dijo Welket Bungué, un multifacético de ascendencia bissauguineana y portuguesa que reside en Berlín. “Podemos ser simultáneos. No tenemos que ser una cosa u otra”.

Para muchos jóvenes africanos –ya sean hijos de padres inmigrantes en Europa y Estados Unidos o consumidores de contenido global en suelo africano– las viejas fronteras ya no se aplican. Es probable que el crecimiento de las industrias cinematográficas del continente refleje esa tendencia: si bien Borg de Neom hizo una fuerte apuesta por el negocio saudita (que, con herramientas financieras como el Red Sea Film Fund, se está convirtiendo rápidamente en un actor clave en el mercado africano), La conferencia del sábado también defendió que hay espacio para una mayor colaboración transatlántica entre países del Sur global.

Luiz Toledo, de Spcine de Brasil, el organismo de cine y televisión de la ciudad de São Paulo, que firmó un acuerdo de coproducción con la Fundación Nacional de Cine y Vídeo de Sudáfrica el año pasado, subrayó que Brasil alberga la segunda población negra más grande del planeta. lo que lo hace propicio para coproducciones y otras colaboraciones con socios africanos.

A lo largo del día, los oradores destacaron la necesidad de que los creadores africanos tomen el control de sus propias narrativas. «Para contar nuestra historia correctamente, en tres dimensiones y con impacto… necesitamos estar en posiciones de poder en cada paso del proceso», dijo Tyron Ricketts, uno de los actores negros más exitosos de Alemania, que produjo la serie «Sam – un sajón” para Disney Plus a través de su sello Panthertainment.

Cómo se ve eso, el mundo apenas está comenzando a descubrirlo. África aún debe producir una película o serie que cambie paradigmas al nivel de “Squid Game” de Corea del Sur, pero el thriller de venganza de Editi Effiong “The Black Book” se convirtió el año pasado en la primera película nigeriana en alcanzar el puesto número 3 en la película mundial de Netflix. listas, rompiendo la lista Top 10 del transmisor en más de 69 países.

“No hay nada que diga que el contenido del continente africano, de Medio Oriente, no deba encontrar una audiencia global. Grandes historias viajarán”, dijo Borg de Neom. A pesar de la fuerte representación africana en la Berlinale de este año, Nsiah insistió: «Siempre hay espacio para más».

EXCLUSIVO: ¿Qué papel juegan los artefactos culturales en la configuración de nuestra identidad y en qué medida se han utilizado para animar campañas de subyugación violenta?

Éstas son sólo dos de las muchas preguntas exploradas por la cineasta franco-senegalesa Mati Diop en su último largometraje, Dahomeydel cual podemos compartir el primer clip oficial desde arriba.

El documento toma prestado su nombre del antiguo reino de Dahomey, en África occidental, ubicado en el sur de la actual República de Benin. Fue fundada en el siglo XVII por el rey Houegbadja. Bajo su reinado y el de sus descendientes (una dinastía de tres siglos), el reino fue una potencia regional considerable, con una economía local altamente estructurada, una administración centralizada, un sistema de impuestos y un ejército poderoso, incluidas las famosas mujeres amazónicas ( Agodjié).

El documental de Diop comienza en noviembre de 2021 cuando veintiséis tesoros reales del antiguo Reino están a punto de abandonar París para regresar a su país de origen. Junto con miles de otros objetos, estos artefactos fueron saqueados por las tropas coloniales francesas en 1892. Pero, ¿qué significan estos antiguos tesoros en un país que ha tenido que forjar una nueva existencia en su ausencia? La sinopsis completa de la película dice: Mientras se libera el alma de los artefactos, se produce un debate entre los estudiantes de la Universidad de Abomey-Calavi.

Dahomey – que debuta en competencia en el Festival de Cine de Berlín de este año – es el primer largometraje de Diop desde 2019 atlánticosque ganó el Gran Premio de Cannes y fue distribuida mundialmente por Netflix.

Pic está producida por Eve Robin, Judith Lou Lévy y Diop. Se trata de una coproducción entre Les Films du Bal y la productora Fanta Sy de Diop, con sede en Dakar. El cineasta inauguró la casa independiente con el también cineasta senegalés Fabacary Assymby Coly. Arte France también participa como socio. Les Films du Losange está en ventas internacionales.

Mira el clip completo de primer vistazo arriba.

CIUDAD DEL CABO, Sudáfrica—Un edificio verde y desgastado se encuentra en el borde del acogedor vecindario suburbano de Table View en Ciudad del Cabo, a solo unas cuadras de un Burger King y una biblioteca comunitaria. Al entrar, los pies de los visitantes chapotean sobre una alfombra sumergida en un líquido antibacteriano: una de las primeras señales de que no se trata de una tienda más en la calle.

Unos pasos más adelante en el pasillo principal, una cacofonía de rebuznos y bocinazos discordantes llena el aire. Un par de pasos más revelan la fuente de estas llamadas guttarall: los pingüinos africanos.

Bienvenido al criadero y vivero de la Fundación de África Austral para la Conservación de Aves Costeras, una organización sin fines de lucro, donde se crían manualmente cientos de estas aves después de haber sido heridas o abandonadas en la naturaleza.

Si bien este centro de conservación es un refugio floreciente para los pingüinos africanos, la especie en su conjunto se encuentra en una situación desesperada. Durante el siglo pasado, las poblaciones de pingüinos africanos se han desplomado, pasando de alrededor de un millón de parejas reproductoras a principios del siglo XX a menos de 10.000 en 2023, a medida que las condiciones ambientales han empeorado debido al aumento de la presión pesquera y al cambio climático, que han disminuido las poblaciones de peces en las que se encuentran. dependen los pingüinos.

La crisis climática también ha provocado fenómenos meteorológicos más frecuentes y severos en Sudáfrica, como inundaciones y olas de calor, lo que ha provocado que un mayor número de padres de pingüinos abandonen sus huevos para buscar refugio.

El personal de la Fundación está trabajando para criar pingüinos manualmente con el objetivo de liberar a la mayoría de ellos en una de las amenazadas colonias del Cabo de donde vinieron. Pero algunos de estos pingüinos están destinados a un destino diferente: un afloramiento rocoso a lo largo del Cabo Oriental de Sudáfrica dentro de la Reserva Natural De Hoop.

Allí, los científicos y conservacionistas están trabajando para establecer una nueva colonia de pingüinos, que esperan se convierta en un bastión para toda la especie de pingüino africano.

La trampa ecológica

Es difícil identificar una sola amenaza a la desaparición de los pingüinos africanos; Los derrames de petróleo, la gripe aviar y los fenómenos meteorológicos extremos han causado estragos en las colonias de Sudáfrica. Estos problemas crónicos se combinan con incidentes extraños: en 2021, un enjambre de abejas mató a más de 60 pingüinos africanos en la popular playa de Boulders en Ciudad del Cabo y, un año después, dos perros esquimales mataron a 19 pingüinos en la misma zona.

Sin embargo, los científicos afirman que una de las principales causas del declive de las aves marinas es la intensa presión pesquera sobre la sardina y la anchoa, la principal dieta de los pingüinos.

En la lucha contra el desempleo, las personas de bajos ingresos pescan en las playas costeras para mantenerse, dijo Shanet Rutgers, técnico en salud animal del Acuario Two Oceans en Sudáfrica, y existe una gran industria comercial para la pesca con red de cerco, en la que una pared de Se lanza una red alrededor de un banco de peces.

«Cuando sacan demasiados peces del océano, dejan a las colonias con casi poco o nada de qué alimentarse», dijo.

La organización de desarrollo de cineastas con sede en África Realness Institute ha presentado su próxima ola de iniciativas como parte de MIP Africa y FAME (Cine, Artes, Medios y Entretenimiento) Week.

Como parte del evento, que ya cumple su segundo año en Ciudad del Cabo, Sudáfrica, los exalumnos de seis programas del Realness Institute presentarán sus películas y series de televisión al mercado en los foros The Film Pitch y The Episodic Pitch. Además de esto, el grupo actual de la Academia de la Industria de Locarno en África Meridional (SALIA) del Instituto ha programado y coorganizado el Festival de Cortometrajes de África de la Semana FAME.

Los guionistas y directores de la séptima edición del programa Realness African Screenwriters’ Residency, que ha nutrido películas terminadas y premiadas en Sundance, Berlinale y Toronto, entre otros, estarán presentando. La residencia ha apoyado hasta el momento 48 largometrajes de 21 países de todo el continente. La cohorte de este año proviene de Gabón, Ghana, Nigeria y Sudáfrica y acaba de completar seis semanas de incubación creativa. La productora y cofundadora de Realness Institute, Cait Pansegrouw, presentará la presentación de la película que tendrá lugar el 4 de septiembre.

Después de tres años de dirigir sus laboratorios episódicos en asociación con Netflix, Series Mania y Storyboard Collective, Realness Institute presenta lo mejor de las series africanas en desarrollo con escritores de renombre como Neo Sybia y Angela Wamai entre los que participan en The Episodic Pitch. Se presentarán ocho espectáculos, seis de los cuales son de creadoras, que abarcan una variedad de géneros de Kenia, Nigeria y Sudáfrica. Los laboratorios episódicos han desarrollado 22 programas de televisión de Ghana, Nigeria, Kenia y Sudáfrica con tres luces verdes. El productor y cofundador de Realness Institute, Mehret Mandefro, moderará la presentación el 5 de septiembre.

Neo Sibiya, alumna de 2022 Realness Episodic Lab, que está presentando su proyecto, el thriller neo-noir #MeToo “Ukushona Kwelanga” (“La puesta del sol”), dijo: “Me ayudó a encontrar mi voz y confianza en mi escritura. Realmente me despertó al poder de confiar y aprovechar lo que quiero decir y cómo”.

Mandefro agregó: “Estamos realmente satisfechos de que nuestra presencia en FAME Week Africa, con unos 40 talentos que han surgido a través de nuestros programas de desarrollo de la industria durante los últimos tres años, sea una manifestación de la contribución tangible de la organización al ecosistema del sector cinematográfico. Nuestro objetivo ha sido trabajar para nutrir todas las partes de la cadena de valor, desde el desarrollo hasta la producción de largometrajes y series episódicas, pasando por la programación, exhibición y distribución”.

Residencia de guionistas africanos Parcelas

Amartei Armar – Ghana
“Siempre joven” | Drama de época afromística
La muerte de un padre impacta fuertemente a una joven fotógrafa ghanesa-estadounidense, Julie Ama Quartey. A través de una inclinación espiritual a permanecer en Ghana, se vuelve a conectar con su último abuelo superviviente; uno de los primeros fotógrafos pioneros de Ghana: Augustus Quartey. A través de los oscuros recuerdos inconexos de Augustus de una noche gloriosa en Accra de los años 60 y la compleja historia de amor de Julie Ama con el país en la actualidad, “Ever Young” es una peregrinación no lineal de dos generaciones distantes, ambas desesperadas por escapar de pasados ​​traumáticos y reimaginar los sueños que tienen sobre lo que les depara el futuro.

Babalwa Baartman – Sudáfrica
“Eziko” | musical afro-negro
Ntsundukazi, una joven xhosa, se embarca en una investigación en la zona rural del Cabo Oriental para resolver el caso sin resolver de la desaparición de su hermana. Su incesante interrogatorio la lleva a un estimado clan en Mpondoland, donde se encuentra con una sospechosa resistencia por parte de la aldea. Allí, navega astutamente por las ceremonias festivas, infiltrándose en el habitual espacio femenino, Eziko, amenazando los secretos de una distante matriarca Nyembezi. Ntsundukazi finalmente descubre una verdad que desafía
sus creencias sobre la cultura, la familia y la identidad.

Chadi Zeneddine – Líbano
“Así nos llaman” | Drama místico sobre la mayoría de edad
Walid (18), un refugiado sirio que huye de la guerra y espera llegar a Europa, acaba atrapado en un pueblo de las montañas del Líbano. Es acogido por Omar (17) y su familia, que son de fe drusa. A medida que desarrollan un vínculo especial, Omar y Walid se dan cuenta de que es posible que se hayan conocido antes… en una vida anterior.

Chantel Clark – Sudáfrica
“Rostros pálidos” | Horror
A finales del siglo XVIII, en la colonia holandesa del Cabo, el encarcelamiento de un venerado imán en el exilio obliga a su hija soltera, Abiona, a ponerse al servicio de Van Thiel, un oficial de la Compañía Holandesa de las Indias Orientales. En su finca en los límites del asentamiento, Abiona se entera de la obsesión de Van Thiel por curar una enfermedad sanguínea idiopática que lo aflige a él y a sus hijos. Creyendo que podrían convencerlo para ayudar a liberar a su padre, Abiona logra ganarse el favor de Van Thiel dedicándose a la búsqueda de la cura, pero pronto se da cuenta de que él la considera parte de su estudio, como si ella tuviera la pieza faltante. de un enigma que temía nunca podría resolverse.

Michael Omonua – Nigeria
“Gálatas” | Drama satírico
Mama (51), practicante de teatro, contrata al actor Julius (38) como pastor de su nueva iglesia; Las curaciones milagrosas escenificadas conducen a un rápido crecimiento. Pero la oposición de Marie, la hija de mamá, pone en riesgo sus sueños, poniendo a la iglesia en curso de colisión para sobrevivir.

Lanzamientos episódicos del Realness Institute

“Enkop” (“Suelo”) – Kenia
Escrito por Angela Wanjiku Wamai
Género: Serie dramática neo-western. Formato: 8 x 60′
Resumen: Después de que su marido se pega un tiro en la cabeza, Lorna Marwa lucha por recuperar el control de su vida en las polvorientas extensiones de las volátiles tierras de rancho de Kenia.

“Historia del crimen sudafricano” – Sudáfrica
Escrito por Chantel Clark
Género: Drama criminal. Formato: 8 x 60′
Resumen: 1992. Mientras Sudáfrica pasa de un régimen opresivo a una tierra de libertad, el pasado y el futuro chocan cuando la nueva detective Charlotte Ngoyi se enfrenta al célebre experto en crímenes ocultos, el Dr. Johannes Auret, en su primera investigación de asesinato.

“BushCamp” – Kenia
Escrito por Hussein Kurjiis
Género: Drama satírico. Formato: 6 x 45′
Resumen: Cuando unos hermanos distanciados heredan el lujoso Bushcamp de su difunto padre, deben trabajar juntos, a pesar de intereses en conflicto, para administrar al personal hastiado, tratar con invitados excéntricos y ser más astutos que su intrigante madrastra, que quiere apoderarse del Bushcamp.

“KwaLanga” (“Lugar del Sol”) – Sudáfrica
Escrito por Mlilo Mpondo
Género: Thriller de suspenso. Formato: 8 x 60′
Logline: “KwaLanga” es una historia sobre una nación que ha perdido su significado ‘umntu ngumntu ngabantu’ (Yo soy porque tú eres). Después de sobrevivir a un trauma nacional y regresar a sí mismo, y encontrar los pedazos de sí mismos que perdieron en el camino.

“A Lagos con amor” – Nigeria
Escrito por Sandra Madu
Género: Drama romántico. Formato: 8 x 40′
Logline: Amarachi, una nigeriana-canadiense desilusionada, desarraiga su vida en Vancouver y se muda a Lagos para comenzar de nuevo en el amor y su carrera. Pero mientras narra su viaje a través de su nuevo podcast, se da cuenta de que la vida en esta caótica ciudad no es todo lo que imaginaba.

“Fafi” – Sudáfrica
Escrito por Dominique Jossie
Género: Drama criminal. Formato: 8 x 44′
Resumen: Cuando una periodista endeudada hereda un imperio ilegal de juegos de azar chino, descubre la escalofriante verdad detrás del pasado secreto de su familia.

“Ukushona Kwelanga” (“La puesta del sol”) – Sudáfrica
Escrito por Neo Sibiya
Género: Thriller neo-noir #MeToo. Formato: 6 x 30′
Logline: Cuando Anathi mata a Lesley, su amiga cercana convertida en violadora, en un ataque de ira, debe encontrar una manera de curarse.

“Firma” – Sudáfrica
Escrito por Khanyo Mjamba
Género: Comedia de amigos. Formato: 4 x 30′
Logline: Mwali, un periodista torpe, se une a su exuberante amigo Phillip en una farsa desesperada después de que accidentalmente publica una historia ficticia que se vuelve viral.

Poco más de un mes después de Níger, Francia se enfrenta a un nuevo golpe militar en uno de sus aliados africanos más antiguos y leales: Gabón. Tras el perceptible asombro de las primeras horas, las autoridades francesas, al igual que en Níger, condenaron el golpe de estado liderado por los militares. Denuncian un golpe de Estado ocurrido en pleno proceso electoral, pocas horas después de la controvertida proclamación de la reelección de Ali Bongo. Pero “regreso al orden constitucional” exigido por París no debe pasar necesariamente, esta vez, por la restitución en el poder del presidente saliente. Cuando los golpistas de Gabón anularon los resultados electorales, recordó el portavoz del gobierno, Olivier Véran “nuestro compromiso con procesos electorales libres y transparentes”.

Para los funcionarios franceses, el golpe de Estado gabonés difiere en varios puntos del ocurrido el 26 de julio en Níger. En Niamey, los soldados traidores lanzaron muy rápidamente una violenta campaña antifrancesa para exigir la salida del embajador y de las fuerzas francesas, redesplegadas allí para luchar contra los yihadistas tras su retirada forzosa de Mali y Burkina Faso, dos estados también del Sahel. pasó bajo el gobierno de oficiales golpistas. Hasta ahora, Francia ha rechazado las exigencias de Níger, negándose en particular a retirar a su embajador. Requiere que los militares devuelvan el poder al derrocado presidente Mohamed Bazoum, quien desde entonces ha sido secuestrado con su familia.

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El lunes 28 de agosto, ante los embajadores franceses, Emmanuel Macron recordó que apoyaría, sin participar directamente, una posible intervención militar de la Comunidad Económica de los Estados de África Occidental. Catherine Colonna, ministra de Asuntos Exteriores, también pidió sancionar a las personalidades nigerianas implicadas en el golpe, durante una reunión con sus homólogos europeos el jueves en Toledo (España). Una firmeza que, en opinión del inquilino del Elíseo, debía cerrar la» epidemia « golpes de estado en curso en la región.

No está prevista ninguna evacuación de nacionales

Una pérdida de tiempo: el golpe de Estado en Gabón ha debilitado aún más las posiciones francesas en su antiguo patio trasero africano, aunque las cosas parecen diferentes en este país centroafricano gobernado durante más de cinco décadas por la familia Bongo. Queremos creer en París que los militares que provocaron el golpe de Estado no comparten los discursos antifrancés de sus homólogos nigerinos. Aunque Francia evacuó a algunos de sus ciudadanos de Niamey a principios de agosto, no prevé una operación similar en Libreville, ya que la situación de seguridad se considera controlada por el momento.

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Ya se conocen los finalistas del Premio Marc-Vivien Foé, que premia al mejor jugador africano del campeonato francés de fútbol (Ligue 1). Entre ellos destacan el defensa del Paris Saint-Germain Achraf Hakimi o el Lensois Seko Fofana.

Amazon Prime Video lanzó el último capítulo de su expansión global el jueves por la noche en Nigeria con el llamativo estreno de su primer original africano, «Gangs of Lagos», un descarnado thriller criminal del célebre multiguionista Jade Osiberu.

En una casa repleta en la lujosa Isla Victoria de Lagos, luminarias de las industrias del cine y la moda de Nigeria brindaron por una película que emocionó a la bulliciosa multitud local antes de su estreno mundial.

“Estoy abrumado”, dijo Osiberu después de una gran ovación. «Es un sueño hecho realidad.»

«Gangs of Lagos», que se estrena globalmente en Prime Video el viernes, es la primera película que sale del acuerdo general de tres años del transmisor con Osiberu, el creador de las sensaciones de taquilla doméstica «Sugar Rush» e «Isoken»: uno de una serie de pactos recientes con creadores nigerianos del gigante tecnológico estadounidense en su intento de superar a Netflix en el mercado más grande de África.

Ned Mitchell, el director de originales para África y Oriente Medio con sede en Los Ángeles para Prime Video y Amazon Studios, y el director de originales nigerianos con sede en Londres, Wangi Mba-Uzoukwu, estuvieron presentes en Lagos para celebrar el lanzamiento.

“Este es un momento increíble para África y para el cine”, dijo Mitchell en un evento de prensa antes del estreno del jueves. “Vemos a ‘Gangs of Lagos’ como una tienda de campaña para todo el mundo. Cuando pensamos en originales en Amazon, ponemos todo nuestro corazón y todo nuestro esfuerzo en abrirlo y hacerlo sentir como una gran experiencia para todos. No importa dónde estés, no importa desde dónde estés viendo, realmente te sientes como si fueras parte de un evento. Y eso es lo que es ‘Pandillas’. ‘Pandillas’ es un evento”.

“Gangs of Lagos” es una historia de hermandad y traición, de lealtades en competencia y represalias sangrientas en un lugar donde las pandillas respaldadas por poderosos jefes políticos gobiernan las calles. Desarrollándose en medio del vertiginoso ajetreo y el clamor de Isale Eko, un barrio plagado de pobreza y crimen, ofrece un retrato de vidas vividas en los márgenes de una ciudad cuyas promesas de fortuna rápida siguen siendo, para la mayoría, fuera del alcance.

Con una vibrante banda sonora pop de Naija, «Gangs of Lagos» está protagonizada por Tobi Bakare («Sugar Rush»), Adesua Etomi-Wellington («The Wedding Party») y el músico convertido en actor Chike como tres amigos de la infancia que luchan por escapar de Isale Eko. , solo para descubrir que el inframundo criminal los atrae de nuevo. La película está coproducida por Osiberu y Kemi Lala Akindoju.

Hablando a Variedad Antes del estreno, Osiberu estaba entusiasmado con el lanzamiento mundial de una película de 10 años y describió la colaboración con Prime Video como “un sueño hecho realidad”.

“Hemos interactuado con otras empresas globales que han venido a Nigeria. Pero lo que me gusta del equipo de Amazon es que desde el principio, desde la primera reunión, era obvio que eran respetuosos con los cineastas y los creadores”, dijo. “La integridad de su trabajo era importante para el equipo de Amazon, y eso para mí era importante. Me apasionaba asegurarme de que el hogar de esta película estuviera en Amazon”.

Con la desaceleración del crecimiento de suscriptores para los gigantes del streaming en gran parte del mundo, África, con una población de 1200 millones, representa un mercado en gran medida sin explotar. Según Digital TV Research, con sede en Londres, el continente tenía solo 6,2 millones de suscriptores SVOD de pago a fines de 2022, una cifra que se espera que se duplique a 15,6 millones para 2028.

El año pasado, Prime Video introdujo servicios de moneda local para la plataforma en Nigeria, señalando sus diseños en un mercado de más de 200 millones de suscriptores potenciales. Hablando el jueves en Lagos, Mitchell también reveló detalles de una asociación con el gigante africano de telecomunicaciones MTN, que ofrece un plan Prime Video de bajo costo solo para dispositivos móviles para clientes de MTN nigerianos similar a un modelo de suscripción que ya ha tenido éxito en India y Sudáfrica. Lo describió como un gran paso hacia la “democratización del acceso al cine” en países donde incluso las membresías de bajo costo pueden ser prohibitivamente caras para muchos consumidores.

Mientras tanto, en todo el continente, la carrera está en marcha para recoger a los mejores talentos, quizás en ningún lugar más que en Nigeria, que cuenta con la economía más grande de África, así como una industria cinematográfica prolífica y local con seguidores devotos.

Junto con su acuerdo general de tres años con Greoh Studios de Osiberu, un pacto que Mitchell ha descrito como «sin precedentes para África», Prime Video ha firmado acuerdos de varios títulos con los principales equipos de producción Inkblot Studios, Nemsia Films y Anthill Studios. Mientras tanto, Netflix ha firmado acuerdos de producción con EbonyLife Studios del prolífico productor Mo Abudu y el veterano cineasta Kunle Afolayan. Ambos servicios de transmisión están otorgando licencias agresivas a las películas nigerianas para desarrollar sus catálogos locales.

Aunque ninguno de los servicios de transmisión proporciona números de suscriptores, dijo Mba-Uzoukwu Variedad Prime Video estaba presenciando “una trayectoria positiva y creciente” en Nigeria. También dijo que la empresa está comprometida con la exploración, el apoyo y el lanzamiento de talento local.

“Queremos que nuestras historias viajen en nuestro idioma, de la manera que queremos contarlas, y las estamos contando por nosotros mismos, por nosotros mismos, de la manera que preferimos”, dijo. “Hay mucho talento y experiencia aquí. Nuestro mandato principal en Prime es alentar eso: es encontrarlo, verlo y luego impulsarlo. Entonces [‘Gangs of Lagos’] es sólo uno de muchos.”

Si bien la mayoría de las plataformas globales de transmisión han estado controlando el gasto en contenido a medida que se desacelera el crecimiento de suscriptores, Mitchell dijo que Prime Video sigue comprometido con la expansión de su presencia en África. “Realmente estamos trabajando para asegurarnos de hacerlo bien en Nigeria con los socios adecuados, para conseguir los socios adecuados en Sudáfrica. Una vez que resolvamos ese modelo, hay más [to come],» él dijo.

La semana pasada, el transmisor anunció su primer original sudafricano, «LOL: Last One Laughing», una adaptación local de la exitosa serie de comedia sin guión, presentada por Trevor Noah, que se lanzará a principios de 2024. El próximo paso para Prime Video en Nigeria es un El giro de África occidental en ese formato de viaje amplio, «LOL: Last One Laughing Naija», así como el largometraje «Breath of Life», que será la primera imagen del acuerdo de tres películas de Amazon con Nemsia Films, con sede en Lagos. Se espera que ambos proyectos caigan a finales de este año.

Aunque los detalles de otros proyectos se mantienen en secreto, Mitchell dijo que la compañía está «trabajando con una variedad realmente interesante de creadores que realmente se sienten muy apasionados por lo que se puede hacer» en una variedad de géneros y formatos. “Superaremos los límites”, agregó Mba-Uzoukwu. “Los nigerianos son bastante sofisticados en sus necesidades de contenido. Los nigerianos lo quieren todo”.

La estrella de «Luther» Idris Elba y el magnate de los medios Mo Abudu están uniendo fuerzas para potenciar el talento de África y la diáspora a través de sus respectivas productoras, Green Door Pictures y EbonyLife Media.

La nueva asociación tiene como objetivo brindar oportunidades a través del desarrollo de capacidades, así como producciones globales a gran escala. Se lanzarán nuevas iniciativas de educación y tutoría a través de la asociación para fomentar tanto la generación perdida como una nueva generación de creativos.

A través de su colaboración, Elba y Abudu tienen como objetivo fomentar un panorama mediático más inclusivo y diverso para las historias de África y su diáspora. Hacen un llamado a los líderes de la industria, el sector público en general, los gobiernos y las agencias multilaterales para ayudarlos a desarrollar talento a nivel mundial y desarrollar capacidades en todo el continente africano.

El dúo quiere basarse en la educación de la industria para apoyar y empoderar el talento africano. Esto se logrará principalmente a través de la Academia Creativa de EbonyLife en Lagos, Nigeria, que apoyará a los graduados del programa.

Mientras tanto, Elba y Abudu también crearán una nueva lista de desarrollo de historias originadas en África o ambientadas en la diáspora como largometrajes y series de televisión para el mercado global. La pizarra se centrará en traer historias auténticas y afrocéntricas que resuenen con audiencias de todo el mundo. Las coproducciones se dirigirán a las emisoras y los streamers, así como al mercado teatral.

Elba dijo: “Siempre me ha apasionado usar mi plataforma para tener un impacto positivo. Al asociarnos con Mo, nuestro objetivo es ofrecer educación industrial gratuita y de clase mundial a la próxima generación de narradores y llevar sus voces auténticas a la vanguardia. Esta asociación es un paso hacia la creación de un panorama mediático más inclusivo y diverso, que represente las voces y experiencias de África y su diáspora en todo el mundo”.

Abudu agregó: “Creemos que África tiene el talento y las historias para cautivar al mundo. Nuestra misión es ofrecer lo mejor en educación, tutoría y oportunidades de producción de la industria, para que nuestros graduados puedan convertirse en valiosos contribuyentes al panorama global de los medios. Planeamos ponernos en marcha y explorar lo mejor que las historias africanas y negras tienen para ofrecer a las audiencias globales”.