Faltan un par de semanas para la WWDC, Apple se está preparando para anunciar las próximas actualizaciones para toda su línea de productos. El foco de la conferencia serán principalmente los próximos lanzamientos de software de la compañía, ya que esperamos que Apple se ponga al día con el frenesí de la IA y comparta sus iniciativas de integración de IA en dispositivos. Sin embargo, informes recientes sugieren que Apple está probando internamente algunas de las funciones mejoradas que trae con iOS 18, incluida la aplicación Apple Music.

La transición inteligente de canción funcionaría mejor que la opción de fundido cruzado y ofrecería transiciones más suaves con iOS 18 en Apple Music

Apple está tratando de renovar la experiencia de Apple Music mediante la incorporación de actualizaciones importantes para ayudar a ofrecer transiciones más fluidas. Según un informe de AppleInsider, Apple está decidida a incorporar una función mejorada a la aplicación Música llamada «Transición inteligente de canciones». Esto sería, en términos de eficiencia, mejor que el fundido cruzado, que es una característica existente en Apple Music. Se basaría en la función de fundido cruzado y no sería una opción separada.

Con la función existente, puedes ajustar el tiempo del fundido cruzado simplemente yendo a la aplicación Configuración > Elegir música > Tocando la opción Fundido cruzado. Luego, un control deslizante le permitirá ajustar la duración del fundido cruzado. Aparentemente, los usuarios de Apple Music tendrían la opción de realizar transiciones inteligentes de canciones para ajustar el tiempo entre canciones de uno a doce segundos. Al momento de escribir este artículo, no se proporciona mucha información sobre cómo la transición inteligente funcionaría mejor que la función que utilizamos actualmente.

Una opción similar también está disponible en Spotify. Se dice que es una solución completa de fundido cruzado con la opción Automix y la duración de la transición del fundido cruzado es la misma que la nueva función de transición inteligente de canciones de Apple.

La otra característica que se ha mantenido bajo el capó y que despierta la curiosidad de todos es la función ‘Passthrough’. Se dice que esta característica solo se ofrece para hardware compatible, pero sus detalles quedan en el aire. Lo que podemos deducir del informe es que la función estará vinculada de alguna manera a Spatial Audio.

Passthrough podría ser un nuevo nombre para Spatial Audio, pero no podemos estar seguros ya que aún no se ha confirmado nada. Si bien numerosas fuentes también han especulado que será como Gapless Playback de Spotify, todavía se basa en informes iniciales y esperaremos la confirmación oficial antes de sacar conclusiones. Esperamos que las nuevas funciones de IA en iOS 18 se anuncien en la WWDC el 10 de junio. También esperamos las actualizaciones en la aplicación y esperamos que la experiencia de Apple Music sea comparable a la de Spotify.

“L’émission imposible” – el programa imposible – era el nombre del programa matutino de la emisora ​​de radio privada tunecina IFM, probablemente en referencia al éxito de taquilla estadounidense “Misión Imposible”. Sorprendentemente, el título ha adquirido ahora un nuevo significado: el programa fue cancelado el miércoles porque es imposible continuar porque tres de los cuatro presentadores están en prisión. Sólo quedó un colega cercano al gobierno.

Todos fueron arrestados el 11 de mayo. La detención de la abogada y comentarista Sonia Dahmani fue casi cinematográfica: permaneció en la sede del colegio de abogados porque no había atendido una citación judicial. Por la noche, agentes encapuchados vestidos de civil irrumpieron en el edificio y se la llevaron, casualmente delante de la cámara de la emisora ​​francesa France24, cuyo corresponsal estaba en directo hasta que se llevaron al camarógrafo y rompieron el equipo.

Dahmani se enfrenta a cinco años de prisión en virtud de un decreto represivo contra las informaciones falsas. La semana pasada, en un programa de entrevistas, respondió irónicamente a la afirmación de un colega de que los inmigrantes del África subsahariana querían establecerse específicamente en Túnez: «¿Qué clase de gran país es este que incluso quiere abandonar su propia juventud?» Sus dos colegas, Borhen Bssaies y Mourad Zghidi, también se enfrentan a penas de prisión, presumiblemente por declaraciones políticas en los medios de comunicación y las redes sociales.

Los inmigrantes son deportados a la frontera con Libia

Los tres profesionales de los medios no son los únicos afectados en los últimos días. Después de una protesta de los abogados contra el arresto de Dahmani, otro abogado también fue arrestado en el edificio del colegio de abogados el lunes por la tarde. Se dice que Mehdi Zaghroubi atacó a las fuerzas de seguridad durante la protesta.

Los testigos informaron que fuerzas de seguridad vestidos de civil irrumpieron, se llevaron a su colega y destrozaron partes de la instalación. Imágenes de los medios tunecinos muestran puertas de cristal rotas y marcos de cuadros destrozados tirados en el suelo. El Ministerio del Interior tunecino negó ser responsable de los daños materiales. Se ordenó la detención de Zaghroubi el jueves por la noche. Luego lo llevaron al hospital porque se desplomó durante el interrogatorio. Según un comunicado del colegio de abogados, fue torturado.

Desde principios de mayo ha habido una ola de represalias y detenciones en Túnez. A principios de mes, se cerraron campamentos improvisados ​​para migrantes y refugiados en la capital, Túnez, y cerca de la ciudad portuaria de Sfax. Unas cuatrocientas personas fueron deportadas a la frontera con Libia, afirmó el presidente Saied en una reunión del Consejo de Seguridad de Túnez. El poder judicial también ataca a las organizaciones que defienden los intereses de los inmigrantes. Quizás la activista antirracismo más conocida de Túnez, Saadia Mosbah, se encuentra desde entonces bajo custodia por cargos de lavado de dinero.

Se registraron las oficinas de varias ONG y se convocó a sus representantes. Dos representantes del Consejo Tunecino para los Refugiados, una asociación que, entre otras cosas, realiza entrevistas con solicitantes de asilo en nombre de la agencia de la ONU para los refugiados, ACNUR, se encuentran bajo custodia. Se les acusa de haber fundado una organización criminal con el objetivo de introducir ilegalmente personas en Túnez. También se han iniciado procesos contra varios funcionarios locales que han cooperado con asociaciones que apoyan a los inmigrantes.

Saied habla de traidores a la patria

Un resultado de la creciente represión es que casi nadie en Túnez quiere hablar públicamente sobre la migración, por miedo a convertirse ellos mismos en un objetivo legal. El analista y ensayista tunecino Hatem Nafti, que vive en Francia, atribuye la represión cada vez más represiva de las autoridades contra las voces críticas a las elecciones presidenciales del próximo otoño, si es que se celebran.

De hecho, la autoridad electoral quiso fijar una fecha para esto a principios de abril, pero no fue así. Desde entonces, la presión pública ha aumentado porque el mandato de Kais Saied expira a finales de octubre. Inicialmente fue elegido presidente democráticamente en 2019. Pero en julio de 2021 declaró el estado de emergencia y desde entonces ha gobernado de manera cada vez más autoritaria. Hatem Nafti dijo que tenía la impresión de que Kais Saied tenía miedo. “Cada vez que habla de las elecciones, parece estar enfermo. Y en tales situaciones siempre juega la misma carta: las teorías de la conspiración. Habla de traidores a la patria y de influencia extranjera”.

En Túnez no existen encuestas fiables, sólo algunas cifras circulan en secreto. Según Hatem Nafti, no es improbable que Kais Saied gane, pero no obtendrá la mayoría absoluta. Luego habría segunda vuelta y todo estaría abierto. «Será una especie de referéndum a favor o en contra de él». Esta es razón suficiente para que el presidente en ejercicio elimine o desacredite las voces críticas y asuste a la gente.

Saied se involucra en la natación

Casi nadie está a salvo del presidente. A finales de la semana pasada, Saied hizo una aparición sorpresa en un torneo internacional de natación en un suburbio de Túnez. La Agencia Mundial Antidopaje (AMA) ya había impuesto sanciones a Túnez el 30 de abril porque las normas de la autoridad tunecina no respetaban las normas internacionales. Por lo tanto, ya no se permitía exhibir la bandera tunecina en las competiciones. En el torneo de natación también la cubrieron con una tela improvisada.

Visiblemente molesto por el “crimen”, Saied pidió que los responsables sean castigados inmediatamente y convocó una reunión de gabinete. Como resultado, el Ministro de Deportes disolvió la Asociación Nacional de Natación. Se iniciaron procedimientos penales contra su presidente, el director de la Agencia Nacional Antidopaje y otros siete funcionarios. Se les acusa, entre otras cosas, de profanar la bandera tunecina y de conspirar contra la seguridad del Estado. Si son declarados culpables, en teoría se enfrentan a la pena de muerte. Sin embargo, esto no se ha aplicado desde hace más de treinta años.

La AMA pidió la liberación inmediata del jefe de la Agencia Antidopaje de Túnez. Desde entonces levantó sus sanciones después de que Túnez ajustara sus regulaciones en consecuencia.

Hatem Nafti duda ahora de que los tunecinos elijan realmente un nuevo presidente en otoño. La autoridad electoral afirmó recientemente que el presidente todavía tenía hasta finales de julio para convocar a los votantes a las urnas. Pero según Nafti, no se puede descartar que Saied invoque una amenaza inminente para posponer el nombramiento. Ya en el verano de 2021 se basó en ello para declarar el estado de emergencia y concentrar el poder en sí mismo.

La televisión europea no ha alcanzado su punto máximo. Al menos no todavía.

Mientras que el negocio televisivo estadounidense ha experimentado una fuerte caída, con una caída en el número de programas encargados y transmitidos y despidos que ocupan titulares en los principales estudios, la producción televisiva europea sigue en alza, según un nuevo informe del grupo de expertos The Observatorio Audiovisual Europeo (EAO), que presentó sus conclusiones en un discurso de apertura en el festival de televisión SeriesMania el martes.

Se produjeron 873 series de ficción para plataformas de transmisión y transmisión en Europa en 2022, el último año del que la EAO tiene datos, frente a 775 en 2021 y un nuevo récord, descubrió el grupo. Esto se compara con una caída, de 600 a 516, en las nuevas series de ficción producidas en Estados Unidos, según cifras de FX.

Europa puede agradecer a los streamers. La EAO descubrió que el gasto de las plataformas globales de streaming aumentó un 70 por ciento interanual en 2022, hasta los 5.300 millones de dólares (4.900 millones de euros), lo que representa poco menos de una cuarta parte de todo el gasto en contenido europeo original. El impulso del streaming, impulsado tanto por un intento de adquirir cuota de mercado como por la necesidad de cumplir con las regulaciones de la UE sobre cuotas de contenido europeas, ha sido una marea que levanta a todos los barcos, ya que las emisoras competidoras, tanto privadas como públicas, también han invertido más dinero en producción para mantenerse al día.

Pero, advierte la EAO, es posible que Europa esté rezagada con respecto a Estados Unidos y que la caída se avecina. El informe señala que algunos streamers han anunciado que limitarán sus inversiones en contenido fuera de Estados Unidos. Si bien ha habido un fuerte crecimiento nominal en el negocio de la televisión en Europa (el mercado audiovisual europeo creció un 5,6 por ciento en 2022 a poco más de 140 mil millones de dólares (130 mil millones de euros), el 60 por ciento de ese crecimiento provino del auge del streaming y, ajustado a la inflación, el El sector restante está en declive a largo plazo.

La generosidad del streaming también se ha distribuido de manera desigual en toda Europa, y las producciones en el Reino Unido y España juntas representan más de la mitad (55 por ciento) del gasto global de los streamers en contenido original europeo. En particular, el auge de la televisión española impulsado por Netflix: pensemos en el éxito mundial de Netflix. atraco de dinero y su reciente serie derivada Berlina – podría hacer que la industria local sea particularmente vulnerable a una recesión.

La EAO hizo una advertencia similar para las productoras europeas, incluidos los gigantes ITV Studios, BBC Studios, Fremantle de RTL y Banijay de Francia, que han disfrutado de tiempos de auge gracias a los streamers y al aumento de las comisiones. Pero «el crecimiento de las inversiones de los streamers en obras europeas no debe darse por sentado en un momento en el que la mayoría de ellas aún no son rentables», señala el informe de la EAO.

Warner Bros. Discovery se ha convertido en el primer conglomerado de Hollywood en obtener ganancias para su unidad de streaming durante un año completo. En 2023, la empresa, dirigida por el director general David Zaslav, obtuvo beneficios de 103 millones de dólares, en comparación con una pérdida de casi 2.100 millones de dólares para todo 2022 para lo que llama su unidad “Directo al Consumidor” o DTC.

Durante el cuarto trimestre, este segmento de WBD, que incluye sus servicios de streaming y televisión paga premium, registró una pérdida de 55 millones de dólares en ganancias ajustadas antes de intereses, impuestos, depreciación y amortización (EBITDA), en comparación con una pérdida de hace un año de 217 millones de dólares. Los ingresos del segmento crecieron, ayudados por aumentos en los precios de los suscriptores y mayores ingresos por publicidad, impulsados ​​por las ganancias de suscriptores de Max US ad-lite.

La compañía había mejorado los resultados de su unidad de transmisión durante dos de los primeros tres trimestres de 2023. En el primer trimestre, había obtenido una ganancia de 50 millones de dólares desde una pérdida de 654 millones de dólares el año anterior. En el segundo trimestre, su pérdida por streaming se redujo a 3 millones de dólares en comparación con la pérdida mayor del año anterior. Y en el tercer trimestre, sus ganancias de streaming de 111 millones de dólares se comparan con una pérdida de 634 millones de dólares del año anterior.

Con todo, WBD había entrado en la temporada de resultados del cuarto trimestre como el único gigante de Hollywood que se acercaba a un año rentable en la unidad que alberga su negocio de streaming. Durante los primeros nueve meses de este año, había pasado de una pérdida de 1.850 millones de dólares para el período de enero a septiembre de 2022 a una ganancia de 158 millones de dólares para los primeros tres trimestres de 2023, diciendo que alcanzaría el punto de equilibrio o incluso registraría una ganancia. para todo 2023.

El viernes, WBD también dio una actualización sobre su base global de suscriptores de streaming, que terminó el tercer trimestre en 95,1 millones, frente a los 95,8 millones del segundo trimestre. La compañía cerró 2023 con un total de 97,7 millones de suscriptores de streaming. «El total de suscriptores de DTC fue de 97,7 millones, lo que incluye 1,3 millones de suscriptores de nuestra adquisición de BluTV», dijo WBD. “Excluyendo BluTV y TNT Sports Chile, los suscriptores aumentaron en 0,5 millones”.

Los ingresos por streaming para el cuarto trimestre aumentaron un 3 por ciento a más de 2.500 millones de dólares, ayudados por un aumento del 4 por ciento en los ingresos de distribución, «principalmente atribuible a lanzamientos de nuevas asociaciones, aumentos de precios en EE. UU. y ciertos mercados internacionales» y otros factores, y un 51 aumento porcentual de los ingresos publicitarios, «impulsado principalmente por una mayor participación máxima en EE. UU. y un crecimiento de suscriptores ad-lite». Pero los ingresos por contenido disminuyeron un 30 por ciento, impulsados ​​por el momento en que se otorgaron las licencias a terceros.

Los ingresos unitarios de DTC para todo el año aumentaron un 5 por ciento a casi 10.200 millones de dólares.

Los gastos operativos en el segmento cayeron un 3 por ciento en el cuarto trimestre, y los gastos de ventas, generales y administrativos disminuyeron un 8 por ciento, «impulsados ​​principalmente por un gasto más eficiente relacionado con el marketing», dijo la compañía.

Con Netflix rentable y siendo visto por algunos observadores como el rey del streaming, Wall Street ha estado buscando conglomerados de Hollywood para hacer rentables sus unidades de negocio de streaming después de un enfoque inicial en el crecimiento de suscriptores. Sin embargo, estas unidades no son directamente comparables, ya que a veces no incluyen todas las operaciones de transmisión de una empresa ni incluyen negocios adicionales. El segmento DTC de WBD, por ejemplo, consta de sus servicios de streaming y televisión de pago premium, lo que significa que HBO forma parte de él.

El viernes, WBD también publicó flujo de caja libre, una métrica de desempeño clave para la administración, para su cuarto trimestre, lo que impulsó su cifra para todo el año 2023 por encima de su objetivo de orientación.

La compañía también logró su objetivo de fin de año de reducción de deuda. Su índice de apalancamiento neto, definido como la deuda total dividida por la suma de los cuatro trimestres más recientes del EBITDA ajustado, fue de 3,9 veces a finales de 2023. WBD se había fijado como objetivo terminar el año en cuatro veces o menos.

WBD, sin embargo, también continuó luchando con un mercado publicitario más débil en el cuarto, al igual que sus pares, con los ingresos por publicidad en su segmento de redes cayendo un 12 por ciento, o un 14 por ciento si se excluyen los impactos de los tipos de cambio.

Y su segmento de estudios informó una pérdida de ganancias en medio de difíciles comparaciones año tras año, el impacto de las dos huelgas de Hollywood y el hecho de que la compañía estrenó más películas en el cuarto trimestre que en el mismo período del año anterior, lo que significa mayores costos de marketing. El EBITDA ajustado de la unidad cayó un 30 por ciento a 543 millones de dólares, mientras que los ingresos disminuyeron un 18 por ciento a 3.200 millones de dólares.

Dentro de la unidad de estudios, los ingresos por contenido disminuyeron un 20 por ciento, «los ingresos por televisión disminuyeron significativamente principalmente debido al impacto de las huelgas de WGA y SAG-AFTRA y ciertos grandes acuerdos de licencia en el año anterior», pero los ingresos por salas de cine «aumentaron debido al mayor estreno». pizarra en el trimestre del año en curso (Wonka, Aquaman y el reino perdidoy El color morado)”, señaló WBD. “Los ingresos por juegos aumentaron significativamente debido al desempeño continuo de Legado de Hogwartsincluido el lanzamiento del cuarto trimestre en Nintendo Switch”.

Los llamados “otros ingresos” aumentaron un 12 por ciento en el cuarto trimestre, ayudados por el desempeño del Warner Bros. Studio Tour Tokyo, “parcialmente compensado por el impacto de las huelgas de WGA y SAG-AFTRA en los servicios de producción de los estudios”.

Los gastos operativos de la unidad de estudios cayeron un 15 por ciento, ayudados por «menores gastos en contenido de televisión, incluidos los impactos relacionados con la huelga, parcialmente compensados ​​por mayores gastos en contenido de juegos». Sin embargo, los gastos de marketing teatral aumentaron debido a la mayor lista de estrenos.

Los ingresos unitarios de redes del cuarto trimestre en WBD cayeron un 8 por ciento a $5 mil millones de dólares, y el EBITDA ajustado cayó un 11 por ciento a $2.2 mil millones de dólares. La salida del negocio de AT&T SportsNet «afectó negativamente» la comparación año tras año, dijo el conglomerado.

Los ingresos por distribución disminuyeron un 3 por ciento, “principalmente impulsados ​​por la disminución de los suscriptores de televisión paga en EE. UU., la salida del negocio de AT&T SportsNet y la transferencia de TNT Sports Chile de Networks al servicio directo al consumidor, parcialmente compensado por aumentos en las tarifas contractuales de afiliados en EE. UU. y impactos inflacionarios en Argentina”.

Los ingresos por publicidad disminuyeron un 14 por ciento, «principalmente impulsados ​​por la disminución de la audiencia en las redes nacionales de entretenimiento y noticias generales y los mercados de publicidad lineal suave, principalmente en los EE. UU. y, en menor medida, ciertos mercados internacionales, así como por la salida del negocio de AT&T SportsNet».

«Después de ejecutar nuestro plan estratégico para reposicionar la empresa, ahora estamos sobre una base sólida y con un camino claro hacia el crecimiento», dijo Zaslav en el informe de resultados del viernes. «Generamos 6.200 millones de dólares en flujo de caja libre y pagamos 5.400 millones de dólares en deuda en 2023, lo que nos sitúa en un apalancamiento neto de 3,9 veces».

Añadió: “Tenemos un plan de ataque para 2024 que incluye el lanzamiento de Max en mercados internacionales clave, un canal creativo más sólido en nuestros estudios de cine y televisión, y un mayor progreso hacia nuestros objetivos financieros a largo plazo, y confiamos en nuestra capacidad para impulsar un impulso operativo sostenido y un mayor valor para los accionistas”.

Las acciones de WBD cayeron más de un 5 por ciento en las operaciones previas a la comercialización.

El 22 de enero, Calgary Flames anunció que Dillon Dubé dejaría el equipo inmediatamente para “dedicarse a su salud mental indefinidamente”. Dos días después, siguió una declaración idéntica sobre Carter Hart, el portero de los Philadelphia Flyers. El miércoles por la tarde, HC Ambri-Piotta anunció que Alex Formenton, de 24 años, viajaba inmediatamente a casa “por motivos personales”. Poco después, Cal Foote y Michael McLeod trabajaron para los New Jersey Devils.

¿Está el hockey sobre hielo sufriendo actualmente una ola de autorrealización en la que se valora más el bienestar personal que el pensamiento de resultados? ¿Victorias para la humanidad?

Si tan solo fuera así. Dubé, Hart y Formenton formaron parte de la selección canadiense sub-20 que ganó el oro en la Copa del Mundo en Buffalo en enero de 2018. También estuvieron presentes en London, Ontario, casi seis meses después. En una especie de gala organizada por Hockey Canada para recaudar fondos.

A las celebraciones siguió una noche trascendental en el hotel “Delta Armouries”, cuyos detalles aún no se han aclarado. Se dice que una joven fue víctima de agresión sexual y ha presentado acusaciones detalladas y afirma que varios hombres la obligaron a tener relaciones sexuales. Una investigación policial inicial se cerró después de que las partes llegaron a un acuerdo.

Hockey Canada utiliza fondos para pagos ilícitos

Es un enfoque que aparentemente tenía un sistema en Hockey Canada. Desde 1989, la asociación de hockey plagada de escándalos ha gastado 8,9 millones de dólares para resolver extrajudicialmente 21 casos de violencia sexual. Al parecer, el dinero se desvió a un fondo para sobornos a través de las contribuciones de los miembros, entre otras cosas. Cuando esto salió a la luz, el primer ministro canadiense, Justin Trudeau, dijo: «Es difícil para cualquiera confiar en Hockey Canada o creer algo en esta asociación en este momento». Varias empresas cancelaron sus contratos de patrocinio, la más reciente el proveedor Nike en otoño.

La asociación tiene un gran problema de imagen y parece que empeorará en los próximos meses. El quinteto de Formenton tiene que responder ante un tribunal de Londres por agresión sexual; la primera audiencia está prevista para el 30 de abril. Se espera un veredicto en los próximos 18 a 24 meses. Es probable que los acusados ​​sigan en libertad hasta entonces, pero continuar sus carreras en América del Norte no es realista hasta que sean absueltos.

En diciembre de 2022, las autoridades locales de Londres anunciaron que había “sospechas razonables” de que cinco jugadores eran culpables de agresión sexual. Los nombres no se publicaron durante mucho tiempo y se aplica la presunción de inocencia. Hockey Canada ha suspendido a todos los ex jugadores del equipo “hasta nuevo aviso” y ya no se les permite jugar en ningún torneo, incluida la Copa Spengler.

Formenton se presentó en Ambri el 14 de diciembre de 2022. Él fue el único que nunca hizo comentarios sobre las acusaciones: diecisiete de los compañeros del equipo sub-20 habían protestado públicamente por su inocencia, tres ni siquiera estaban allí esa noche.

En Ambri, Formenton habló exclusivamente del trivial tema del hockey sobre hielo, que debió resultarle bastante agradable. El club adoptó la postura de que no debería haber juicios apresurados y escribió en un comunicado de prensa: «Después de conversaciones con el jugador, que cooperó plenamente con todas las autoridades durante la investigación realizada por la policía, la NHL y la Federación Canadiense de Hockey sobre Hielo, así como su Según sus abogados, el HCAP considera que no hay motivo para no aplicar la presunción de inocencia en su contra. Si la nueva investigación de la policía canadiense revela elementos que aún no se conocen, el club y el jugador se reservan el derecho de reevaluar sus relaciones contractuales. «Por consideración a la investigación en curso, el jugador y el club no harán más declaraciones sobre dicho incidente».

“Una lástima para el hockey sobre hielo suizo”

El traspaso fue un golpe de suerte para el club: Formenton es joven y tremendamente rápido; Era un habitual de la NHL antes de que Ottawa ya no le ofreciera un contrato en el verano de 2022. Era un secreto a voces que los senadores querían esperar hasta que comenzaran los procedimientos relacionados con los acontecimientos de Londres. Ambri tenía menos inhibiciones, lo que no fue bien recibido por todos. Su compromiso fue “una vergüenza para el hockey sobre hielo suizo”, escribió “Le Matin” y “una bofetada para todas las aficionadas del país”. Las palabras no fueron escuchadas: en octubre, Ambri fichó por segunda vez al Formenton y anotó 20 goles en 46 partidos. La pregunta será si valió la pena cuando la niebla se disipe.

Es un caso complicado y delicado. Dependiendo del resultado del proceso judicial, HC Ambri-Piotta también podría enfrentarse a algunas preguntas desagradables.

Después de que Apple Vision Pro se pusiera oficialmente en reserva la semana pasada, los tiempos de envío no tardaron en disminuir, lo que da a entender que el dispositivo portátil montado en la cabeza podría haber sido un éxito. Sin embargo, con un número limitado de unidades producidas en masa para el lote inicial, han comenzado a aparecer listados en minoristas en línea de terceros, como eBay y StockX, que ofrecen auriculares AR pero a precios extremadamente inflados. Comparemos las diferencias y veamos cuánto margen cobran estos individuos.

El precio más bajo del Apple Vision Pro es de $4,500 para el modelo de 256GB

Bloomberg detectó una cotización de StockX Mark Gurman, quien demostró que la versión de 1TB de Apple Vision Pro costaba la friolera de $9,999 en StockX. Tenga en cuenta que la misma versión se encuentra actualmente en reserva en la tienda en línea del gigante tecnológico por $ 3,899, pero no se sabe cuándo se enviará el dispositivo a la puerta del comprador, por lo que aquellos que quieran una unidad física de inmediato, pueden Tendrá que pagar un alto precio para ser uno de los primeros en adoptar.

El Apple Vision Pro cuesta tanto como un Apple Watch Edition en StockX. Consejo profesional: no lo hagas. pic.twitter.com/XlOKEwqlt9

-Mark Gurman (@markgurman) 22 de enero de 2024

Sin embargo, cuando intentamos buscar esa lista específica de StockX nosotros mismos, no pudimos encontrarla, aunque encontramos una oferta que valoraba el Apple Vision Pro en $ 5,000 por 256 GB de almacenamiento integrado. La situación en eBay no fue diferente, ya que configuraciones similares se cotizaban por $4,500, que era el precio más bajo que pudimos encontrar en el momento de escribir este artículo. Estos listados pueden estar disponibles para consumidores que viven fuera de los EE. UU., pero será una compra inútil porque la App Store, Apple Music y la aplicación de TV requieren una ID de Apple de EE. UU.

Según el analista Ming-Chi Kuo, los pedidos anticipados del Apple Vision Pro alcanzaron hasta 180.000 unidades y, si bien eso puede parecer una noticia positiva para la empresa, se destacaron otras preocupaciones. Por ejemplo, los tiempos de envío ahora han alcanzado entre cinco y siete semanas, lo que significa que los clientes tienen que esperar más de un mes para recibir su pedido. Debido a este revés, los revendedores de Apple Vision Pro están intentando aprovechar al máximo esta oportunidad, aunque nadie sabe qué tan exitosos serán en su esfuerzo.

Puede que la era pico de la televisión haya terminado, pero la televisión por streaming gratuita y con publicidad continúa en auge.

Sin embargo, con más de 1.500 canales FAST operando actualmente en los EE. UU., ¿existe el riesgo de que esa amplia gama de ofertas abrume a los consumidores y atasque a los programadores y distribuidores que intentan administrarlos todos?

El consenso entre cinco ejecutivos que hablaron en un panel el martes en NATPE: el riesgo es realmente real, pero como ocurre con todos los auges de la industria, el exceso de canales está obligando a todas las partes interesadas a mejorar sus apuestas. El resultado podría ser mejores resultados financieros y una mejor experiencia para los espectadores.

«Había canales cuando empezamos que en realidad estaban simplemente unidos», dijo Laura Florence, vicepresidenta sénior global de canales FAST de Fremantle. La prueba para cualquier canal debería ser, añadió: «¿Permanecerán los espectadores durante una pausa publicitaria de dos minutos?». A medida que el multimillonario segmento FAST continúa evolucionando, los programadores, anunciantes y distribuidores deberían buscar modelos probados y verdaderos de cómo la experiencia ha funcionado mejor en la televisión comercial. «Las cosas que tienen un principio, un desarrollo y un final» ayudan a mantener al público atento, dijo Florence. «No creo que todo pueda durar con 1.500 canales», añadió, dado el listón de ejecución cada vez mayor.

Sam Harowitz, vicepresidente de adquisición de contenido y asociaciones de Tubi de Fox Corp., dijo que FAST ha “estado en este período de crecimiento y ahora estamos, o casi, en el punto de pasar a la optimización. … Creo que veremos, durante los próximos 12 a 18 meses, una selección de canales”. Las plataformas, entre ellas los fabricantes de televisores inteligentes y los distribuidores de televisión conectada, están «realmente analizando detenidamente» sus líneas FAST. El nivel de 1.500 a 1.600 canales del mercado actual probablemente caerá a 1.000, predijo. «Porque ya no será rentable mantener y lanzar canales».

Will Gurman, vicepresidente de estrategia de contenido y operaciones comerciales de Pluto TV, dijo que el atractivo inicial de FAST fue aliviar a los espectadores de la carga de encontrar algo que ver en streaming. En lugar de esforzarse por encontrar un programa específico en un servicio específico a pedido, podrían simplemente recostarse y recibir una alimentación lineal de tarifa RÁPIDA. Pero cuando el negocio “comienza a desarrollarse hacia tantos canales que de repente ya no es ese tipo de experiencia relajada, en cierto modo le has quitado parte del éxito a ese modelo”, dijo Gurman. Combinar la interacción FAST lineal con la visualización bajo demanda es la clave, añadió, ya que los usuarios de Plutón que ven títulos tanto FAST como bajo demanda «tienen muchas más probabilidades de consumir contenido y regresar el próximo mes».

En comparación con los primeros días de FAST, “conseguir la distribución ahora es solo el comienzo” del proceso, dijo Jamie Schouela, presidente de canales y medios globales de Blue Ant Media, con sede en Canadá. Hoy en día, Blue Ant trabaja estrechamente con los distribuidores en el lanzamiento y operación de canales, afirmó. Esa atención adicional puede generar dividendos al refinar incluso cosas básicas como el nombre de un canal, “para que la gente sepa lo que está obteniendo en un universo de 400 canales” en una plataforma determinada.

Lindsay Stewart, vicepresidenta de estrategia de ingresos FAST & AVOD de AMC Networks, dijo que «no es una estrategia única para todos» con cada distribuidor. Comprender las necesidades y tendencias de cada uno es crucial. «No todos los canales estarán activos en todas las plataformas» dadas las diferencias demográficas u objetivos comerciales, señaló.

Las cosas solo han ido mejorando para Nikki Haley en esta campaña electoral. Pero entonces, justo antes del Año Nuevo, el candidato presidencial republicano se topó con una sencilla pregunta sobre la historia de Estados Unidos. En un mitin electoral en New Hampshire, un hombre del público quería saber: “¿Cuál fue la causa de la Guerra Civil en los Estados Unidos?”

Puede que haya sido una pregunta capciosa deliberada para engañar al ex embajador de Trump en la ONU. Si es así, el plan funcionó según lo previsto. Haley cayó completamente en la trampa: «Creo que la Guerra Civil tuvo que ver con cómo debería funcionar el estado, con las libertades y con lo que la gente podía y no podía hacer», dijo el exgobernador de Carolina del Sur. Después de terminar de hablar, la persona que hizo la pregunta entre la audiencia comentó: «Me sorprende que en 2023 respondan esta pregunta sin mencionar la palabra ‘esclavitud'».

Trump acusa a Lincoln de “muchos errores”.

Si se tratara de una elección local, la respuesta de Haley probablemente no habría causado sensación en su estado natal del sur. Los políticos blancos del Sur han estado negando la conexión entre la esclavitud y la Guerra Civil desde que la Confederación perdió en 1865, dijo a Newsweek el historiador William Harris. Nina Silber, profesora de historia de la Universidad de Boston incluso dijo: «La respuesta de Haley fue calculada para atraer a una gran mayoría de los votantes republicanos de hoy».

Sin embargo, en el centro de atención nacional en el que se encuentra ahora Haley, su respuesta rápidamente la puso bajo presión. Al no mencionar la esclavitud, puso en peligro a su coalición de votantes, escribió. «New York Times». El ex embajador de Trump en la ONU está tratando de atraer a una base amplia, que va desde votantes moderados de Trump hasta críticos acérrimos de Trump. Especialmente en New Hampshire, no debe ofender a los numerosos republicanos moderados y a los votantes indecisos si quiere dar una sorpresa en las elecciones primarias que se celebrarán aquí el 23 de enero. En el estado moderado de la costa este, el político de 51 años está apenas por detrás de Trump en las encuestas.

Nikki Haley se está poniendo al día en New Hampshire

Intención de votar de los encuestados en las primarias republicanas de New Hampshire, en porcentaje

Bajo la creciente presión del público, Haley rápidamente admitió su error. “Debería haber dicho esclavitud” explicó el candidato presidencial el día después. Pero como mujer de los estados del sur, donde la historia de la esclavitud es omnipresente, tomó esta razón como un hecho y ya estaba pensando en el futuro.

Pero ese no fue el final del debate. La semana pasada también tomó Donald Trump se refirió a esto e inicialmente dijo: «Yo diría que ‘esclavitud’ es la respuesta obvia». Más tarde afirmó durante un discurso de campaña que la guerra civil podría haberse evitado mediante negociaciones. «Se cometieron tantos errores». Trump pareció sugerir que, como autoproclamado maestro de las negociaciones, habría sido mejor presidente que Lincoln en esta situación. «Por supuesto, si Abraham Lincoln hubiera negociado, probablemente nadie recordaría a Abraham Lincoln».

La ex congresista republicana Liz Cheney criticó duramente los comentarios de Trump: «¿Qué parte de la guerra civil podría haberse negociado? ¿La esclavitud? ¿La secesión? «¿Lincoln debería haber preservado el estado federal?», quiso saber el crítico de Trump. El expresidente no se refirió al tema. Los historiadores coinciden en que fue 1861 casi no quedaba nada que negociar. La elección era la guerra o la esclavitud.

Atrapados en el mito de la “causa perdida”

De los candidatos presidenciales serios, Ron DeSantis fue el más claro. «Lincoln hizo lo que tenía que hacer». Acabó con la esclavitud y salvó al estado federal. «Este es un gran logro del Partido Republicano». Respecto a Haley, el gobernador de Florida dijo: «No es tan difícil reconocer el papel que jugó la esclavitud en la Guerra Civil». Sin embargo, el propio DeSantis fue criticado hace unos meses por su comprensión de la historia. Según uno en plan de estudios de verano Ahora se supone que los estudiantes de Florida deben aprender que “los esclavos desarrollaron habilidades de las cuales, en algunos casos, podrían beneficiarse personalmente”.

Mientras tanto, la tortuosa respuesta de Haley puede explicarse por una tergiversación de la historia, cuyos restos todavía prevalecen en el Partido Republicano en la actualidad. Se trata del mito de la «causa perdida»: «la Causa Perdida». Décadas después de la Guerra Civil, organizaciones influyentes como las Hijas Unidas de la Confederación (UDC) en el Sur reinterpretaron la batalla perdida en una narrativa heroica. En consecuencia, los estados confederados no se rebelaron contra la abolición de la esclavitud con la guerra, sino que defendieron sus derechos, sus libertades y su forma de vida independiente contra un gobierno federal demasiado amplio en Washington. Para que esta imagen de la historia quedara grabada en la memoria colectiva, en todo el sur se erigieron monumentos a los soldados caídos y a sus comandantes.

Al mismo tiempo, los partidarios de la “Causa Perdida” trivializaron los horrores de la esclavitud. Esto es lo que había en la web de la UDC hace apenas unos años para encontrar estas frases: «La mayoría de los esclavos eran leales y devotos. Por lo general, estaban listos y dispuestos a servir a sus amos». Esta ideología de superioridad blanca legitimó la segregación racial y la pérdida de poder político de los afroamericanos en los estados del sur, acompañada de linchamientos, hasta la década de 1960. Sólo la presión de la calle a través del movimiento de derechos civiles y las nuevas leyes de igualdad de Washington obligaron al Sur y en parte también los estados miembros del norte poner fin a la segregación y reconocer el derecho al voto de los negros.

Una vez más, los blancos del Sur se sintieron condescendientes y privados de su libertad por parte de la élite de Washington, esta vez a través de lo que vieron como una agenda de derechos civiles de izquierda. Irónicamente, fue el Partido Republicano, que había ganado la Guerra Civil bajo el presidente Abraham Lincoln, el que ahora aprovechó este resentimiento para ganarse al Sur, que anteriormente había estado dominado por los demócratas. Con la promesa de preservar las jerarquías étnicas y los valores cristianos del país, los republicanos se convirtieron de facto en el «partido de los blancos». Como resultado, obtuvieron la mayoría del voto blanco en todas las elecciones presidenciales a partir de 1964.

Biden hace comparación con la gran mentira de Trump

La respuesta deshonesta de Nikki Haley a la causa de la Guerra Civil muestra cuán poderoso sigue siendo el mito de la Causa Perdida. Incluso la hija de inmigrantes indios, a quien normalmente le gusta decir “verdades duras”, no escuchó la palabra “esclavitud”. Presumiblemente por temor a alienar a algunos de sus votantes. Esto a pesar de que, como gobernadora de Carolina del Sur en 2015, hizo retirar la bandera del sur de la propiedad del capitolio regional. Esto fue provocado por una masacre por motivos raciales en una iglesia de Charleston. Un extremista blanco asesinó a nueve afroamericanos. Posteriormente, la policía encontró fotografías del perpetrador posando con la bandera confederada.

El lunes, el presidente Joe Biden también se sumó al debate sobre la guerra civil. Lo hizo en un discurso en la iglesia de Carolina del Sur donde tuvo lugar el sangriento crimen en 2015. El demócrata comparó el mito de la “causa perdida” con la gran mentira de Trump de una elección presidencial fraudulenta en 2020. “Vivimos en la era de una segunda causa perdida”, dijo Biden. “Una vez más hay algunos en nuestro país que intentan convertir la derrota en una mentira”. También esta vez esto causará un daño terrible a los Estados Unidos.

Biden se aleja mucho de esto. El debate suscitado por Haley deja claro que las heridas de la Guerra Civil aún no han cicatrizado.

Las GPU Radeon de AMD están experimentando enormes mejoras en el rendimiento del trazado de rayos con los últimos controladores MESA RADV Vulkan.

Las optimizaciones y el desarrollo constantes han puesto a RADV Vulkan muy por delante de los controladores «AMDVLK» de AMD, con una ganancia de trazado de rayos de hasta un 200% con las GPU Radeon

El controlador RADV Vulkan diseñado para las tarjetas gráficas de AMD ha comenzado a ver grandes mejoras en los últimos tiempos, especialmente en lo que respecta al soporte de hardware, optimización constante y corrección de errores. El trazado de rayos en Linux es algo que siempre se ha visto frenado debido a la falta de controladores y recursos de software «maduros», pero parece que MESA lo respalda, ya que el nuevo controlador Radeon Vulkan se ha potenciado para mostrar un gran rendimiento. mejoras con las últimas GPU Radeon de AMD.

Phoronix informa que el desarrollador Friedrich Vock estuvo trabajando en la nueva actualización de MESA 24.0 durante casi un mes, y aunque el cambio no es tan significativo en términos del trabajo realizado, se revela que los desarrolladores han optimizado el conversión de lanzamientos de rayos 1D a 2D para que ahora se utilicen más subprocesos en una GPU, lo que resulta en un rendimiento mejorado.

Las primeras pruebas de rendimiento utilizando el nuevo controlador MESA «RADV» Vulkan se pueden ver a continuación, según lo compartido por la comunidad MESA en FreeDesktop.org:

GPU AMD Radeon RX 6700 XT «RDNA 2» antes/después del rendimiento en juegos:

Antes	Después	Juego
58 FPS	67 cuadros por segundo (+%15,51)	Ratchet & Clank: Rift Apart
36 fotogramas por segundo	55 cuadros por segundo (+%52,77)	Ghostwire: Tokio
21 FPS	35 cuadros por segundo (+%66,66)	Hellblade: El sacrificio de Senua
38 FPS	42 cuadros por segundo (+%10,52)	The Witcher 3: Caza salvaje
15 FPS	23 cuadros por segundo (+%53,33)	Punto de referencia de trazado de rayos infinitos con memoria brillante
8FPS	14 cuadros por segundo (+%75,00)	Sackboy: una gran aventura

El desarrollador informa que después de implementar los nuevos controladores, se observa un aumento de rendimiento del 30% en Ghostwhire Tokyo. Además, después de probar los nuevos controladores con Radeon RX 6700 XT de AMD, se observó una mejora generalizada en el rendimiento del trazado de rayos de hasta un 15% en varios títulos como Hellblade: Senua’s Sacrifice y The Witcher 3: Wild Hunt.

La Radeon RX 7900 XT de AMD mostró mejoras de rendimiento significativas, con cifras que aumentaron hasta un margen del 200%, créditos al nuevo estado del controlador y las optimizaciones continuas que ha recibido durante el período.

GPU AMD Radeon RX 7900 XT «RDNA 3» antes/después del rendimiento en juegos:

Programa	Escena	d4499c4c	d4499c4c +! 26105 (fusionado)
Ghostwire: Tokio	Juego nuevo	5 FPS	12 cuadros por segundo (+140%)
El brujo 3	Fuera de Novigrado	27 FPS	37 cuadros por segundo (+37%)
Control; RT alto	Sector Ejecutivo	56 FPS	56 FPS (plano)
Control; Modo ultra RT	Sector Ejecutivo	34 FPS	32 FPS (plano)
Coro	Fuera cerca del enclave	40 FPS	96 FPS (+140%)
Coro	Hangar del enclave	9 FPS	27 cuadros por segundo (+200%)

Si miramos a una escala más amplia, el controlador RADV Vulkan de MESA se perfila como una alternativa viable al controlador Vulkan «AMDVLK» de AMD, ya que no sólo los desarrolladores externos mantienen el soporte para hardware obsoleto, sino que también están aportando mejoras de rendimiento. con cada actualización. AMD necesita seguir siendo competitivo para mantener su dominio, pero al menos por ahora, parece que MESA está por delante de Linux.

Fuente de noticias: Phoronix

Han pasado más de tres décadas desde que Tetris hizo su debut en NES en 1989. Desde entonces, un santo grial ha estado fuera de nuestro alcance: la «verdadera pantalla de muerte». Ahora, un joven prodigio ha conseguido alcanzarlo: después de 34 años enteros, un personaje de carne y hueso por fin ha vencido al Tetris.

Algunas explicaciones son necesarias: Killscreen es un término utilizado en la comunidad de juegos retro. Se diferencia de una pantalla final en que bloquea el juego, creando un estado en el que es imposible llegar más lejos. Por lo general, esto solo es posible en juegos de arcade diseñados para jugarse sin cesar; en una excelente explicación, el canal de YouTube aGameScout usa el ejemplo de PacMan, que se descompone alrededor del nivel 256.