en 1987 Hellraiserel trabajo pervertido de horror corporal del escritor y director Clive Barker, el sexo fue la motivación para todo.

Es lo que mueve al buscador de placer Frank Cotton (Sean Chapman) a comprar una misteriosa caja de rompecabezas que promete abrir un portal lleno de oportunidades de otro mundo para la felicidad sensorial, solo para que su cuerpo sea destrozado por anzuelos. Eso es porque para los cenobitas, las extrañas criaturas convocadas cuando se resuelve la caja del rompecabezas y son conducidas por el llamado Pinhead, el placer y el dolor son sinónimos.

El sexo también es lo que impulsa a Julia Cotton (Clare Higgins, ataviada con una cofia de los 80 y una sombra de ojos de neón) a ayudar a los restos esqueléticos de Frank a reconstruir su ser físico. Seduce a los hombres en los bares, los lleva a casa y luego sacrifica su carne a su cuñado, con quien tuvo una tórrida aventura antes de casarse con su esposo. Su objetivo: volver a unir a Frank y luego huir con él para que puedan follar con el mismo abandono que alguna vez hicieron.

En esa versión de Hellraiser, la intersección de lo excitante y lo grotesco es el punto central. Cuando llegas al final de los apretados 90 minutos de la película, puedes sentir que te has transformado en el mirón de la ventana del meme enfermo, y eso también es parte del punto: que como seres humanos, nuestra hambre de nuevos y más intensos orgasmos pueden ser peligrosos. Sí, eso es cierto incluso para ti, espectador supuestamente inocente.

Treinta y cinco años y nueve secuelas después, hay una nueva versión de Hellraiser transmisión en Hulu que gesticula con ideas similares y toma prestados puntos familiares de la trama, pero comete el clásico error de reinicio de agregar demasiada historia a lo que debería haber sido una reinvención más concentrada del universo Pinhead. En manos del director David Bruckner y los guionistas Ben Collins y Luke Piotrowski, quienes colaboraron en la espeluznante y efectivamente enfocada película de 2020. la casa de la nocheeste Hellraiser acumula demasiada exposición y demasiados giros en lo que alguna vez fue una característica de criatura bastante sencilla, aunque extraña. Es como si el 2022 Hellraiser – en la que David S. Goyer recibe un crédito de la historia y Barker se desempeña como productor – es la versión reconstruida de Frank del original pero con un montón de capas adicionales innecesarias de piel.

Al igual que el original, esta iteración se abre con la adquisición de esa caja de rompecabezas, esta vez por una mujer llamada Serena Manaker (Hiam Abbass de Sucesión) que trabaja para el rico, excéntrico y cachondo hombre de negocios Roland Voight (Goran Višnjić). Serena lleva el juguete maldito a la casa palaciega de Roland en los Berkshires, donde regularmente organiza orgías. Inevitablemente, resuelve el rompecabezas, sacrificando el cuerpo de un joven al azar a los cenobitas, momento en el que la película salta unos años a lo que parece ser Nueva York, donde Riley (Odessa A’zion, vista anteriormente en la serie de Netflix). gran ejercito) y su novio, Trevor (Drew Starkey de Bancos externos), están teniendo sexo.

Trevor convence a Riley, que está en recuperación y lucha por recuperarse, para que robe la caja del rompecabezas de donde ha estado encerrada en un almacén, luego la venda y divida el efectivo. Pero, por supuesto, Riley tiene que jugar con el Cubo de Rubik de Satanás, sacrificar accidentalmente a su hermano Matt (Brandon Flynn, también conocido como Justin de 13 razones por las cuales) a los cenobitas, luego emprenda una búsqueda para resolver el rompecabezas y recuperar a su hermano. Esa dicotomía placer/dolor sirve aquí como metáfora de la adicción y, quizás tangencialmente, como comentario sobre la arrogancia de los muy ricos. Lo que podría haber sido un territorio interesante para mí si la película no se prolongara con tanta frecuencia.

Si bien esta versión de Hellraiser no se le puede acusar de evitar por completo la sangre en la cara de su predecesor: nos obsequian con la vista de cuchillos cortando manos, ganchos desgarrando tejido humano y, en un caso, una vista de una aguja penetrando el cuello de una persona, parcialmente mostrado desde el interior del cuello de esa persona; todavía se siente como una versión más segura de la película que la inspiró. A pesar de lo cursi que pueden parecer hoy algunos de los efectos prácticos de 1987, todavía hay algo visceral y sucio en la estética de la primera. Hellraiser eso no se corresponde con el grano más glosado de la nueva versión. Tal vez eso es de esperarse de un Hellraiser que técnicamente está siendo presentado por Walt Disney Company. (“De la entidad corporativa que le dio Encanto y Crucero por la junglasu … Hellraiser!”)

La apariencia de varios de los cenobitas, incluido aquel cuyo rostro está dominado por un amenazador par de dientes castañeteantes, es casi idéntica a la apariencia de los monstruos en el original. La desviación más notable viene en forma de Pinhead, la aterradora cara cargada de clavos del Hellraiser franquicia, ocupada en las primeras ocho películas por el actor Doug Bradley. Aquí ese papel lo asume una mujer, Jamie Clayton de La palabra L: Generación Q, que ofrece la oportunidad de una nueva dirección potencialmente refrescante para el personaje. Desafortunadamente, el resultado no es tan amenazador como cabría esperar. En lugar de resaltar, digamos, los destellos de maldad en sus ojos apagados, este Pinhead, conocido en el guión técnicamente como The Priest, se suaviza, se maquilla y se filma de una manera que parece más etérea que aterradora. Clayton la interpreta con una reserva autoritaria pero no particularmente expresiva. Con su piel azul y agujas brillantes, el efecto resultante es el de un holograma que acaba de regresar de Glow Night en el lugar de acupuntura local, en lugar del sucesor de un icónico villano de terror.

Lo cual es una pena porque A’zion, con su aura áspera, al estilo de Natasha Lyonne, la convierte en una heroína realmente aterrorizada pero decidida, una que claramente está cambiando su fijación por las pastillas y el alcohol por una obsesión con una caja de rompecabezas y su hermano desaparecido. . Si se hubiera visto obligada a enfrentarse de manera significativa con una cabeza de alfiler femenina interpretada de manera más competente, la película podría haber tenido una mejor oportunidad de reavivar la perversión y el sexo sadomasoquista de la primera. Hellraiser. En cambio, tenemos un reinicio que no corre riesgos y se aleja de las incómodas sacudidas sexuales de su predecesor. Esta película no levanta el infierno. Honestamente, apenas plantea diablos.

En la película, Jamie y su hermana adoptiva adolescente, Rachel (Ellie Cornell), se refugian en la casa fortificada del sheriff. Por supuesto, Michael Myers aparece y envía a los guardias armados, dejándolo solo con las hermanas. Él los acecha escaleras arriba, a través de una ventana superior y hacia el techo inclinado. Rachel resbala y resbala mientras gatea hacia la cima cargando a Jamie en su espalda. Myers aparece y los apuñala. Presa del pánico, Rachel fabrica un arnés improvisado con un cable para hacer rappel a Jamie y ponerlo a salvo, pero Myers vuelve a aparecer blandiendo su cuchillo. Rachel deja a Jamie; gracias al arnés, no llega a tocar el suelo. Rachel cae y se aferra a las canaletas, pero los golpes de cuchillo de Myers la envían a estrellarse contra el pavimento. Es una de las escenas más intensas de la película.

«Todos eran soldados, pero la clave de toda esa escena era que combinaba muchos miedos», dijo Dwight H. Little, el director de la película, a Daily Dead en 2018. «Está el miedo a Michael, pero también es un miedo». de alturas y perder a alguien que amas, por lo que es aterrador en muchos niveles diferentes».

De hecho, los actores eran soldados porque filmar la escena era tan peligroso como aparecía en la pantalla. El equipo de producción construyó la azotea en un campo abierto en Utah, donde se filmó la película. Filmaron la escena en una fría noche de marzo; las tejas del techo estaban heladas y resbaladizas. Todos estaban atados a un cable, y los especialistas rodeaban el techo de abajo en caso de que alguien cayera. «Tuvimos que tener mucho cuidado desde todos los puntos de seguridad imaginables», dijo Little. Aún así, no pudieron salvar a una de sus estrellas de una lesión.