Cuando los agentes de ventas y distribuidores estadounidenses y europeos se reúnan en Buenos Aires la próxima semana para Ventana Sur, habrá un elefante muy grande en la sala: la sorprendente victoria en las elecciones presidenciales de Argentina el domingo del ultraderechista Javier Milei, un autodenominado “anarco- capitalista.»

Milei ganó el 55,8% de los votos prometiendo acabar con la inflación, que supera el 140%, como parte de “cambios drásticos” que incluyen eliminar el banco central de Argentina, dolarizar la economía y recortar el gasto público en un 15% del PIB.

Durante la campaña electoral, prometió abolir el Ministerio de Cultura de Argentina y la agencia nacional de cine y televisión INCAA.

Actualmente, Argentina también ostenta la presidencia de Ibermedia, el fondo panregional para América Latina, España y Portugal, cuyos fondos son vitales para las coproducciones de arte y ensayo.

INCAA también coorganiza la propia Ventana Sur con el Festival y Mercado de Cine de Cannes.

Una industria cinematográfica y televisiva argentina de tendencia izquierdista, sea peronista o no, tardará en digerir la victoria de Milei. Muchos descartaron de plano su posibilidad. Es imposible pensar que las relaciones no sean nada conflictivas entre la industria y un nuevo gobierno cuya compañera de fórmula de Milei, Victoria Villaruel, ha sido durante mucho tiempo defensora de la dictadura militar argentina de 1987-83 y el propio Milei ha descartado el cambio climático como «un engaño socialista». .”

Sin embargo, hay tantas variables en juego que es difícil adivinar el impacto total. Para la distribución de películas en Argentina, puede que las cosas no cambien mucho.

«Si Milei resuelve la inflación -lo cual espero mucho que lo haga por el bien del pueblo argentino, aunque dudo que pueda hacerlo- la asistencia a la taquilla puede aumentar», dijo Antonio Saura, director de Latido Films.

Actualmente, reconoció, Latido vende “muy poco” a la Argentina. “La distribución en el país ha sido diezmada por el COVID-19. La recuperación ha sido principalmente para películas de eventos: la única película argentina que ha tenido un muy buen desempeño últimamente es ‘Argentina, 1985’. Un cambio de gobierno puede que no afecte eso”, añadió.

Si se excluyen las entradas de cine y la publicidad televisiva, ambas bajas, la financiación del INCAA ya se ha desplomado desde la pandemia. Los optimistas pueden señalar que el INCAA tiene cierta autonomía y no puede ser eliminado tan fácilmente. Cómo funcionaría bajo Milei es otra cuestión.

Pero la victoria de Milei parece señalar el cierre de una era, al menos durante cuatro años.

“Hoy es el fin del modelo de Estado omnipresente que empobrece a Argentina”, prometió Milei a sus seguidores el domingo.

El desafío para el cine argentino es que ha sido ese mismo apoyo estatal, canalizado a través del INCAA, el que sentó las bases para una recuperación del cine argentino en los años 2000.

Combinado con ayuda de marketing y coproducción en la cadena comercial Telefe, ayuda a explicar una serie de éxitos de taquilla argentinos de alto nivel y atrevidos, desde “El secreto de sus ojos” (2009) y “Underdogs” (2013) de Juan José Campanella hasta Relatos salvajes (2015). ) y “El Clan”, así como desafíos audaces al nacionalismo argentino y las expectativas de la audiencia, como el éxito de Cannes de 2014 de Lisandro Alonso, “Jauja”, protagonizado por Viggo Mortensen.

Dada la contracción de las ventas en el exterior y la financiación estatal, la industria audiovisual argentina ya se está reorganizando. Esto se basa en al menos tres ejes: títulos de plataformas de streaming, a menudo series de televisión basadas cada vez más en IP de peso, lideradas por la adaptación de Netflix de la legendaria novela gráfica de ciencia ficción argentina “El Eternauta”, de K&S; producción de documentales y cine artístico de bajo o micro presupuesto; y grandes alianzas de producción como el consorcio de ocho miembros, liderado por el estudio argentino Zeppelin, que respalda la próxima película épica de gánsteres de Lucía Puenzo, “La pistolera (La leyenda de Pepita)”.

Impulsadas por el cambio mundial en los modelos de negocio de cine y televisión, es poco probable que este tipo de iniciativas cesen bajo el gobierno de Milei.

Mirada severa tras sus gafas y su mascarilla FFP2, jersey azul marino adornado con un escudo azul-blanco-rojo en el hombro, guantes negros… El 21 de septiembre de 2022, Mario Alfredo Sandoval parece haberse puesto un uniforme de policía francés para comparecer ante el tribunal de Buenos Aires, donde es juzgado por el secuestro y tortura de un estudiante durante la dictadura argentina, en 1976. Es una de las primeras veces que este ex policía argentino habla en público. “Soy un defensor de los derechos humanos, él declara. Es en esta calidad que participé como observador en el conflicto colombiano y que el gobierno francés me pidió que interviniera en la liberación de Ingrid Betancourt. »

Este hombre acusado de haber sido un torturador habría ayudado a Francia a intentar salvar a M^{a mí} ¿Betancourt, rehén de las Fuerzas Armadas Revolucionarias de Colombia (FARC) entre 2002 y 2008? Sus declaraciones -explosivas- no provocaron ninguna reacción en París, ni desde el Palacio del Elíseo ni desde el Ministerio de Asuntos Exteriores. Sin embargo, Mario Sandoval, que será condenado en diciembre de 2022 a quince años de prisión -desde entonces ha recurrido-, asegura haber actuado «con todo el aparato y apoyo» autoridades.

Preguntado por El mundolos diplomáticos franceses involucrados en las conversaciones de paz en Colombia o por la liberación del franco-colombiano niegan haberse reunido con este último durante estas negociaciones. “Sandoval, lo he escuchado como uno de los nombres que circulan en el movimiento colombiano, pero no más que eso”, explica Pierre Vimont, jefe de gabinete de tres ministros de Relaciones Exteriores sucesivos. Dominique de Villepin, ministro de 2002 a 2004, dice no conocerlo. Lo mismo para Bernard Kouchner (2007-2010). «Puede que me hayan hablado de él, pero como un personaje que giraba por la periferia»afirma por su parte Daniel Parfait, exembajador en Bogotá (2000-2004), director de las Américas en el Quai d’Orsay (2004-2008) y compañero de la hermana de Ingrid Betancourt.

Un líder supuestamente sanguinario

¿Qué papel jugó este hombre con currículum de simple profesor interino en varias universidades públicas y privadas francesas en el asunto Betancourt? Una certeza: conoce bien Colombia. Para medir cuánto, debemos ponernos en el contexto de finales de la década de 1990. Este país estaba entonces en llamas y derramamiento de sangre. Una guerra que no dice su nombre provoca secuestros, atentados, masacres y tráfico de drogas y armas. Los paramilitares de extrema derecha de las Autodefensas Unidas de Colombia (AUC) son responsables de la mayoría de los asesinatos con la complicidad del ejército. Frente a ellos, la guerrilla marxista de las FARC y los guevaristas del Ejército de Liberación Nacional.

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La compañía de Ruben Östlund y Erik Hemmendorff, Plattform Produktion, se disculpó con la artista argentina radicada en Berlín Lola Arias por el uso de su nombre en la ganadora de la Palma de Oro de Cannes 2017. La plaza.

“Entendemos que el uso del nombre de Lola Arias, que no fue discutido tan claramente como debería haber sido, creó un malentendido conectando su trabajo como artista con la obra de arte. La plaza (Rutan) que se muestra en la película”, dijo la compañía en un comunicado.

“Después de conocer al artista en Berlín y discutir la percepción errónea causada, nos gustaría enfatizar que La plaza (Rutan) es una obra de arte creada originalmente por Ruben Östlund y Kalle Boman para la ciudad de Värnamo, Suecia en 2015. Toda referencia a la artista Lola Arias como creadora de la obra de arte es ficticia”, continuó.

“Queremos ofrecer una disculpa a Lola Arias por la forma en que se usó su nombre en la película de ficción La plaza.”

La sátira de Östlund sobre el mundo del arte contemporáneo y protagonizada por Claes Bang como curador de un museo de arte moderno gira en torno a la creación de una instalación que consiste en el contorno iluminado de una plaza en un patio empedrado.

Arias es citado como el creador de la obra en el cine. El artista estaba en el set de la producción para un papel menor, que fue cortado, pero no tenía nada que ver con la instalación en el corazón de la película.

Hasta el día de hoy, su nombre se cita en reseñas y artículos sobre la película, y algunos escritores incluso asumen que es una figura ficticia.

Arias estaba molesto por la asociación y en 2017 presentó una demanda en Berlín contra Plattform Produktion, diciendo que la producción había usado su nombre sin su consentimiento.

Su abogado alemán, Jakob Braeuer, dijo a las noticias de la televisión estatal sueca cuando se inició la demanda que su objetivo era prohibir a Plattform Productions explotar la película en cualquier plataforma con las referencias a Arias intactas.

Por ahora, esto no parece haber sucedido ya que una copia de la película descargada por Deadline el lunes todavía contiene referencias al artista.

Deadline se ha puesto en contacto con el abogado de Arias, Braeuer, para obtener comentarios sobre la declaración del lado de su cliente, así como una actualización sobre si el caso se ha resuelto, pero aún no ha recibido respuesta.

Plattform Produktion dijo que no haría más comentarios sobre el tema.

Östlund y Hemmendorff crearon Plattform en 2002 y más tarde se les unieron Axel Danielson, Mikel Cee Karlsson y Kalle Boman como socios.

También protagonizada por Elisabeth Moss, Dominic West y Terry Notary, La plaza se estrenó mundialmente en Competición en Cannes en 2017. Ganó la Palma de Oro y luego fue nominada a un Oscar en la categoría de Mejor Idioma Extranjero en 2108.

Östlund, que ganó una segunda Palma de Oro por triangulo de tristezavolverá este año al Festival de Cine de Cannes como presidente de su jurado.

A la gente de Zúrich le gusta comer carne de res en los restaurantes: el 64 por ciento de la carne de res que se consume en la ciudad se vende en el sector de la restauración. Aunque una gran parte proviene de Suiza, la regionalidad no está muy lejos: solo un tercio de la carne proviene de las inmediaciones y solo el 7 por ciento se produce orgánicamente.

Así lo demuestran las cifras del proyecto. «Lo que come Zúrich», realizado por la ciudad junto con dos institutos de investigación. En general, la proporción de alimentos orgánicos en los restaurantes de Zúrich es modesta, especialmente cuando se trata de carne. Y especialmente cuando se trata de carne de res, los carnívoros apuestan por el filete de Uruguay o Argentina.

Por supuesto, eso no se ve bien en una ciudad que quiere ser neutral en carbono para 2040. A la ciudad de Zúrich le gustaría que los restaurantes de Zúrich fueran más sostenibles. Se lanza junto con la asociación Ciudad gastronómica de Zúrich y Hsaludable3una iniciativa de Health Promotion Suiza, una carta para una «oferta respetuosa con el clima, saludable y agradable» en gastronomía.

Los restauradores de Zúrich deberían hacer nada menos que una contribución para salvar el planeta. El enfoque no es solo, sino sobre todo, el consumo de carne: las empresas participantes deben ampliar su gama de menús vegetarianos y veganos, utilizar animales de la manera más integral posible y reducir el desperdicio de alimentos ofreciendo porciones pequeñas, por ejemplo. La «elección saludable y sostenible» debe facilitarse a los huéspedes con «sistemas de incentivos comprobados».

Los pubs interesados ​​pueden obtener consejos sobre la implementación de la ciudad. 50 empresas ya han firmado la carta.

Numerosos negocios que se centran en la sostenibilidad o incluso en la comida puramente vegana se han abierto en la ciudad de Zúrich en los últimos años. Y ahora cada hamburguesería que se precie tiene una versión a base de plantas en el menú. Incluso New Point, una de las cadenas de kebab más antiguas de Zúrich, afirma que solo usa carne de Suiza.

¿Por qué necesitamos todavía el impulso de la ciudad?

«Queremos hacer una contribución en el camino hacia el cero neto», dijo el director de salud Andreas Hauri (GLP) el lunes en la presentación de la carta. No se trata de ser condescendiente con los invitados. Se trata de mostrarles que una comida sin carne también puede tener buen sabor. La salud y el disfrute están en primer plano.

Comer en un restaurante charter debería ser “placentero”. Una palabra que se usa con bastante frecuencia en la presentación de los medios.

Toda empresa tiene la oportunidad de volverse más sostenible, dice Hauri. La introducción de la carta no significa que la ciudad quiera negar la razón de ser de un asador, por ejemplo. Pero Hauri también dice: «La carne vacuna argentina ya no está de moda».

La propia ciudad de Zúrich cuenta con casi ochenta restaurantes y quioscos y concede gran importancia a la sostenibilidad en las empresas. Cuando se anunció el contrato de arrendamiento del nuevo «Fischerstube» en Zúrich, los documentos decían: «Se da preferencia a los conceptos que representan una dieta variada y equilibrada con productos frescos y naturales. La oferta se basa en la regionalidad y la estacionalidad: la producción y el transporte deben organizarse de manera ecológicamente sensata”.

Raphael Guggenbühl es uno de los restauradores que confió en la cocina regional y de temporada incluso antes de la carta. Guggenbühl es copropietario del restaurante Rechberg 1837, que es propiedad de la ciudad, y el año pasado, junto con amigos y su hermano, abrió el «Rank» en Niederdorf. También es miembro de la junta de la asociación industrial Gastro Stadt Zürich.

Guggenbühl piensa que la carta es algo bueno. “Los veo más como una inspiración que como una declaración de intenciones”. Y no quiere demonizar el consumo de carne. “Me encanta la carne y no quiero prescindir de ella. Pero lo como de acuerdo con el principio del asado dominical». Eso quiere decir: poca carne, pero consúmela conscientemente. Ajustar el consumo propio no es tan difícil, cree Guggenbühl, pero la gastronomía debe ofrecer alternativas.

Las empresas que han firmado la carta son muy diversas, dice. Solo entre los restaurantes de lujo y los puestos de kebab, no muchos se unirían.

Zúrich es la ciudad piloto del nuevo Gastro Charter. Si tiene éxito, debería implementarse en otras ciudades suizas. Sin embargo, la evaluación no será fácil. Como dice la nutricionista Sophie Frei de Healthy3, no tienen intención de controlar los restaurantes involucrados. En cambio, confías en la confianza.