¿Dónde aparecieron los primeros baobabs? Publicado el miércoles 15 de mayo en la revista Naturaleza, La resolución de este enigma lleva a Madagascar, según los resultados de un gran estudio genómico realizado por un equipo internacional liderado por científicos del Jardín Botánico de Wuhan (China) y la Universidad Queen Mary de Londres.

Para llegar a esta conclusión, los investigadores, que no ocultan su fascinación por este árbol “con una forma grotesca, un tamaño gigantesco y una longevidad legendaria”, Secuenció los genomas de ocho especies conocidas, todas agrupadas en el género. adansonia, lleva el nombre del botánico francés Michel Adanson, quien describió por primera vez el árbol en Senegal a mediados del siglo XVIII.^mi siglo. Seis de estas especies se encuentran en Madagascar, otra puebla las sabanas africanas y los últimos nidos en el noroeste de Australia.

El análisis de los genes de estas diferentes especies permitió a los científicos rastrear una especie de tallo cuya aparición se localizó en Madagascar hace 41 millones de años, antes de diversificarse mediante hibridación hace 20 millones de años. Fue sólo más tarde que una de estas especies (Adansonia digitata) habría abandonado la Isla Grande para conquistar el continente africano, mientras‘Adansonia gregorii emigró a Australia.

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Según los investigadores, sólo el escenario del origen malgache de los baobabs permite comprender el flujo genético observado entre las diferentes especies. Si bien defienden la solidez de su trabajo, reconocen, sin embargo, que el tema no puede considerarse definitivamente resuelto. Esto requerirá “materiales fósiles u otra información histórica relevante”.

Vulnerabilidad

El estudio de las características genéticas de las especies endémicas de Madagascar lleva también a los investigadores a señalar la vulnerabilidad de dos de ellas: Adansonia grandidieri, que forma, entre otras cosas, el famoso “callejón de los baobabs” situado en la costa oeste, cerca de Morondava, y Adansonia suarezensis, cuyas poblaciones se concentran en el norte de la isla.

Su escasa diversidad genética y los estrechos nichos ecológicos a los que están adaptadas limitan su capacidad de adaptación a la fragmentación del hábitat y al cambio climático, explican, abogando por que se refuerce la protección de las dos especies, ahora incluidas en la Unión Internacional para la Conservación de Naturaleza (UICN) Lista Roja de Especies en Peligro.

Trabajos anteriores ya habían advertido de las consecuencias del calentamiento global para el emblemático árbol de Madagascar. Según un estudio publicado en 2021 en la revista Biología del cambio global Según un equipo dirigido por científicos del Centro de Cooperación Internacional en Investigación Agrícola para el Desarrollo (CIRAD), el aumento de las diferencias de temperatura podría ser fatal para los árboles dependientes de un entorno hasta ahora caracterizado por amplitudes térmicas muy bajas.

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Con esta brecha aumentando hasta 1°C hacia finales de siglo, como predicen los escenarios del Panel Intergubernamental sobre Cambio Climático (IPCC), muchas especies tendrán que migrar hacia el norte, donde las variaciones de temperatura son las más bajas. Pero debido a las limitaciones terrestres, no todos podrán hacerlo, explicó el estudio. Adansonia suarezensis podría así desaparecer completamente de su zona de distribución a finales de siglo.

Laurence Caramel

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Desde hace algunos años, Nicolas Cage es un género en sí mismo: desesperado, trastornado, deliciosamente cursi, con ese dominio especial del diálogo que pasa sin problemas de un susurro jadeante a un bramido y viceversa. Pon el nombre de Cage encima del título y tu película tendrá una marca inmediata que no sólo pasa por encima de los fallos del guión sino que ofrece una completa Rápido y furioso salto rápido sobre la parte superior de cualquier brecha enorme en la probabilidad.

¿Nic Cage como un surfista? Es poco probable, pero ¿a quién le importa? ¿Nic Cage como australiano? “Pensé que eras estadounidense”, dice alguien que conoce en la playa en El surfista. Nosotros también, amigo mío. Entonces, se mudó a California en su adolescencia y ahora ha regresado, con la intención de volver a comprar la casa donde creció, ¿por eso suena directamente de Noo York? Nadie se lo tragaría, ¡pero da igual!

El punto aquí es que Nic Cage es un tipo sudoroso, sucio y cada vez más loco que tiene sucesivas batallas campales sin aliento con delincuentes locales, un culto masculino basado en la playa y todo el espectro de la aterradora fauna de Australia, desde los kookaburras que se ríen de él. a la serpiente que se desliza a su alrededor cuando se esconde entre los arbustos por la noche. A pesar de su escasez de ciertas habilidades que Liam Neeson podría aportar, eventualmente triunfará contra los matones. ¿Y creemos eso? ¡Totalmente! ¡Esa es la marca Cage!

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El director Lorcan Finnegan asegura desde el primer fotograma que nos damos cuenta El surfista es heredero de una larga historia de películas de explotación, un género que posiblemente alcanzó su apogeo en Australia en los años 70. Las olas ruedan hacia nosotros, perfectamente formadas y con el tipo de turquesa luminosa que equiparamos con las marcas más tóxicas de limpiadores de inodoros. Los sonidos oscilantes de la música de ascensor de los años 60 nos dicen, tan claramente como cualquier otra cosa, que las cosas están a punto de salir terriblemente mal. Nic le está contando a su hijo, conocido solo como The Kid (Finn Little), que este es el mejor lugar y que le encantará surfear en él. El cartel que dice «Sólo locales» no le desanima. Es un lugareño de corazón, por lo que se siente desconcertado, luego avergonzado y finalmente asustado cuando un grupo de pitbulls humanos con cabello rubio decolorado le dicen que esta es su playa y que debería regresar al lugar de donde vino, por muy lejos que esté. .

Los jóvenes aquí son malos. Sus mayores (supuestamente la propia generación de Nic, aunque eso es otro tramo) son más malos. Espiando desde el aparcamiento donde acaba montando una especie de campamento tras su expulsión de la playa, ve a su antiguo compañero de colegio Scott Callinan (Julian McMahon) realizando rituales que parecen definir una especie de culto. Los hombres y niños se arrodillan, cantan y gruñen como perros. Tal vez sean un poco excesivos, dice una madre local que viene a tomar un café a un puesto en la playa, pero eso mantiene alejados a la gentuza. Nic no puede tomar un café. Ofrece su reloj como garantía. Es robado. También lo es su tabla de surf, su teléfono y sus zapatos. Ni siquiera puede sacar agua del retrete; El fregadero está custodiado por una versión australiana de Cerberus, un monstruo encadenado que ladra furiosamente. Y, sin embargo, nunca se le ocurre marcharse. Así funcionan las películas de explotación. Todo el mundo parece estar de acuerdo con la batalla en jaula del horror.

El hecho de que nuestro héroe simplemente se niegue a ir a cualquier parte, incluso a buscar una botella de agua, cuando todavía puede hacerlo, es varios pasos más allá de la barrera de la credibilidad. Tal vez ese obstáculo podría haberse superado con una edición más enérgica; si los riesgos fueran más frecuentes y los obstáculos insuperables, si todo avanzara más rápido de modo que no hubiera tiempo para sentir la suspensión de la incredulidad hundiéndose, la sensación de peligro arrasaría su absurdo hasta convertirlo en la arena. Como están las cosas, El surfista es una lección práctica sobre cómo hacer una película de forma económica utilizando una sola ubicación, un montón de extras de surf y algunas imágenes de archivo de lagartos. Esta es, sin duda, la ética del grindhouse en el trabajo.

Título: El surfista
Festival: Cannes (Proyecciones de medianoche)
Director: Lorcan Finnegan
Elenco: Nicolas Cage, Julian Mcmahon, Nic Cassim, Miranda Tapsell, Alexander Bertrand, Justin Rosniak, Rahel Romahn, Finn Little, Charlotte Maggi
Agente de ventas: Norte Cinco Seis
Tiempo de ejecución: 1 hora 39 minutos

Este artículo está escrito en colaboración con McDonald’s.

¿Listo para algunos sabrosos flashbacks de juegos retro, con un toque de velocidad? Eso es lo que Macca’s y un grupo de streamers repletos de estrellas ofrecen con Big Mac Throwback, una serie de transmisiones imperdibles que comienzan este jueves 2 de mayo.

Como parte de la misión de Macca de recuperar el Big Mac Chant – “Dos hamburguesas de carne de res, salsa especial, lechuga, queso, pepinillos, cebollas, en un panecillo con semillas de sésamo” – los jugadores australianos, incluidos los miembros del Equipo PWR, se sumergirán en algún clásico. Juegos de los años 80, 90, 2000 y 10. Una celebración de lo mejor en juegos y hamburguesas, promete ser un viaje salvaje tanto para los streamers como para los espectadores.

Después de todo, Overstrand, Nalopia y compañía pueden ser magos en Fortnite, Rocket League y otros juegos recientes, pero ¿qué sucede cuando se sumergen en el pasado? ¿Podrán manejar Pac-Man, Ninja Gaiden o cualquier otro clásico que elijan, con solo el chat para ayudarlos?

Los streamers también compartirán sus primicias en juegos, los juegos y consolas que los ayudaron a convertirse en los creadores profesionales que son hoy. Les pedirán a los espectadores que revelen los suyos, lo que podría ser su oportunidad de saludar a algunos héroes anónimos de los videojuegos. Aquí es cuándo y dónde puedes ver estas transmisiones de temática retro:

Serpentina	Fecha	Tiempo
Develique	jueves, 2 mayo, 2024	8 p.m. hora del este
ElysaMelón	jueves, 2 mayo, 2024	10 p.m. hora del este
Overstrand	viernes, 3 mayo, 2024	3 p.m. hora del Este
AlfaAnton	viernes, 3 mayo, 2024	7:30 p.m. hora del Este
Chances	sábado, 4 mayo, 2024	4 p.m. hora del Este
Nalopia	domingo, 5 mayo, 2024	5 p.m. hora del Este

Para un desafío adicional, cada streamer probará suerte en el OG Speedrun: el Big Mac Chant, que ayudará a poner esta frase icónica en labios de toda una nueva generación. ¿Crees que podrán desgranar la receta de la hamburguesa de talla mundial de Macca, o será demasiado bocado? ¡Sintoniza las transmisiones de Big Mac Throwback de Macca para descubrirlo!

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«Es más probable que la pandemia del coronavirus tenga un origen antinatural que natural». Así lo anuncia un equipo del Instituto Kirby de la Universidad Australiana de Nueva Gales del Sur. En la revista especializada «Análisis de riesgo» presentará sus reflexiones el viernes.

Lo que parece algo torpemente redactado es explosivo. Lo que esto significa es que es más probable que la devastadora pandemia haya sido iniciada por un accidente de laboratorio que por una enfermedad zoonótica. Este término técnico describe que un patógeno en algún lugar del mundo se ha propagado de un animal a los humanos por pura casualidad. Por el contrario, en un accidente de laboratorio, un agente patógeno procedente de muestras o animales de experimentación llega a las personas debido al incumplimiento de las normas de seguridad en el laboratorio.

¿Cómo llega el equipo australiano a su conclusión?

Los científicos subrayan que no se recibieron nuevos datos de China ni de otros países. Más bien, todas las publicaciones conocidas fueron reevaluadas utilizando una herramienta especial de evaluación de riesgos, la llamada herramienta de evaluación de riesgos Grunow-Finke.

Anomalías al inicio de la pandemia

Las características de una epidemia se registrarán mediante once preguntas. Se examinaron los datos disponibles para determinar dónde apareció por primera vez el patógeno responsable, cómo se propagó, qué tan peligroso es o si había alguna anomalía. Cuanto mayor sea el riesgo de origen no natural, más puntos se otorgarán por pregunta.

Lo sorprendente para los científicos australianos fue el hecho de que los primeros pacientes conocidos con Covid-19 aparecieron en Wuhan. En esta misma ciudad desde hace muchos años se investigan y almacenan los coronavirus en dos institutos. Otros puntos a favor del escenario del accidente de laboratorio se unieron porque el Sars-CoV-2 se adaptó bien a las células humanas y se propagó muy rápidamente. Los informes de los medios estadounidenses y de fuentes anónimas sobre el cierre temporal de uno de los laboratorios corona en Wuhan antes de los primeros casos de Covid-19 también aumentarían la probabilidad de un accidente de laboratorio, escriben los autores.

¿Qué dice el cuestionario Grunow-Finke?

El Instrumento Grunow-Finke fue desarrollado a principios de la década de 2000 por los investigadores Roland Grunow y Ernst-Jürgen Finke en el Instituto Bundeswehr de Microbiología de Munich. «En aquel momento la pregunta era si una epidemia local era un ataque con armas biológicas, es decir, si alguien había liberado intencionalmente un patógeno», dice Roman Wölfel, actual director del Instituto de Microbiología de la Bundeswehr.

“El instrumento no estaba destinado a distinguir entre el origen natural de una enfermedad y un posible accidente de laboratorio. Es una herramienta para obtener rápidamente una evaluación inicial en una situación poco clara y potencialmente sensible”. El bioterrorismo fue una preocupación tanto para los oficiales militares como para los políticos después de los ataques de septiembre de 2001 en Nueva York.

Los australianos señalan que han estado utilizando el cuestionario en los últimos años. cambió y adaptado a la distinción entre zoonosis y accidentes de laboratorio. Las preguntas se reformularon ligeramente o se cambió la escala de calificación. El instrumento mejorado de Grunow-Finke habría clasificado correctamente las epidemias locales anteriores como enfermedades zoonóticas o accidentes de laboratorio.

Según el cuestionario modificado, un brote de peste de conejos en Kosovo en 1999 fue en realidad una zoonosis. El patógeno, una bacteria, se transmitió de ratones y ratas a las personas porque los animales anidaban en edificios destruidos y almacenaban alimentos contaminados allí. En 1979, sin embargo, un error de mantenimiento en los filtros de aire de la planta de defensa rusa Sverdlovsk-19 provocó una epidemia de ántrax en la zona con un centenar de muertes. Este accidente de laboratorio fue correctamente identificado con el cuestionario modificado.

Los cuestionarios modificados dieron lugar a evaluaciones incorrectas

Sin embargo, el instrumento adaptado de Grunow-Finke también muestra debilidades. Cuando el equipo australiano lo utilizó para analizar la epidemia de MERS en la Península Arábiga, el análisis reveló un origen no natural. El virus MERS es un coronavirus que se descubrió por primera vez en Arabia Saudita en 2012. Provoca enfermedades pulmonares graves, a menudo mortales, en las personas. Ningún experto en el mundo cree que esta epidemia tenga un origen antinatural. Más bien se trata de una zoonosis clásica: el virus circula en murciélagos y también en camellos. A partir de estos puede transmitirse a las personas.

Esto demuestra que, incluso con los ajustes realizados por los australianos, el instrumento de Grunow-Finke no funciona perfectamente cuando se aplica a la cuestión de los accidentes de laboratorio o las zoonosis, subraya Wölfel. Al cambiar más o menos arbitrariamente tanto los criterios de evaluación como su ponderación, un resultado fácilmente podría volverse más probable que el otro.

Los australianos también escriben que su nuevo análisis no prueba el origen del coronavirus. Más bien, muestra que la hipótesis del laboratorio no debería simplemente dejarse de lado. El nuevo estudio no corrobora la sospecha, que se viene gestando desde hace casi cuatro años, de que la pandemia del coronavirus fue provocada por un accidente de laboratorio.

“El Sars-CoV-2 no es un arma biológica”

«No hay evidencia científica de que el Sars-CoV-2 haya sido desarrollado intencionadamente como agente de guerra biológica», afirma Wölfel. Pero la cuestión de si el desencadenante de esta pandemia fue un accidente de laboratorio o una zoonosis sigue abierta. Aún faltan datos de los laboratorios de Wuhan. Nadie del exterior sabe lo que realmente se investigó allí. O qué virus circularon en el mercado u otros lugares de Wuhan o qué muestras de sangre de la población anteriores a diciembre de 2019 aún existen. Así que la especulación continuará hasta que haya nuevos hallazgos científicos.

De vez en cuando recibimos una pequeña y divertida adición al Eras Tour de Taylor Swift. De cambiando ligeramente la letra de “We Are Never Ever Getting Back Together” decir «Karma es el chico de los Jefes» en lugar de «la pantalla» cuando El novio de Swift, Travis Kelce estaba en la casa, la estrella del pop es fanática de darle a Swifties momentos como estos. Sin embargo, durante su primera noche en Sydney, Australia, los fanáticos decidieron vengarse haciendo referencia a un momento hilarante (y viral) del 1989 Recorrido.

Para ponerlo en contexto, cuando Taylor Swift cantó “Blank Space” en Sydney, Australia, la multitud le gritó el nombre de su ciudad, lo que puedes ver en el TikTok viral a continuación:

@jyecarrigg5 ♬ sonido original – jyecarrigg5

El distribuidor independiente australiano y neozelandés Umbrella Entertainment lanzará Brollie, un servicio de streaming gratuito con publicidad a finales de este mes. Se apoyará en la biblioteca de contenido clásico de Umbrella y afirma ser la primera plataforma de transmisión gratuita especializada en contenido de cine y televisión australiano.

Brollie se lanzará el 23 de noviembre con más de 300 títulos, entre ellos: “Babadook” (dir. Jennifer Kent, 2014); “Dos manos” (dir. Gregor Jordan, 1999); clásicos de culto “Sweat” (creador John Rapsey, 1996); “Reyes de Erskineville” (dir. Alan White, 1999); y “Cut” (dir. Kimble Rendall, 2000) protagonizada por Kylie Minogue.

Brollie también tendrá una sección para la Australia indígena, que incluirá una colección de películas protagonizadas por la leyenda del cine aborigen David Gulpilil. Estos incluyen “Walkabout” (dir. Nicolas Roeg, 1971); “El chico tormenta” (dir. Henri Safran, 1976); y “La última ola” (dir. Peter Weir, 1977).

Una lista de documentales incluye “Servant or Slave” (dir. Steven McGregor, 2016) y “Ablaze” (dir. Alec Morgan, Tiriki Onus, 2021).

Los suscriptores serán invitados a formar parte del Brollie Film Club, donde el equipo interno de Brollie selecciona lo mejor del catálogo dos veces al mes. Los miembros pueden aterrorizarse con la colección ‘Australian Nightmares’ que explora lo mejor del terror australiano o profundizar en la colección ‘All Out Ozploitation’ que muestra películas de género de las décadas de 1970 y 1980.

Con estas colecciones también estarán disponibles características especiales, generalmente limitadas a extras de DVD, que brindarán a los aficionados al cine acérrimos un vistazo poco común detrás de escena con leyendas australianas como Hugh Jackman, Heath Ledger, Nicole Kidman y Minogue.

“El catálogo de Brollie está lleno de clásicos de culto australianos, muchos de los cuales no están disponibles en otras plataformas de streaming. Sabemos que estas películas y programas de televisión icónicos pueden encontrar audiencias nuevas y antiguas en lugar de acumular polvo en los estantes. Brollie trata de ayudar a los australianos a acceder a esta narración de clase mundial de manera fácil y, lo más importante, gratuita”, dijo Ari Harrison, gerente general y jefe de ventas y adquisiciones de Umbrella.

Al mismo tiempo, Brollie también lanzará un nuevo podcast llamado “Sunburnt Screens: The Australian Cinema Odyssey”, presentado por la autoridad cinematográfica y de cultura pop Alexei Toliopoulos. Los episodios incluirán conversaciones con algunos de los cineastas más famosos de Australia, como Rolf de Heer, Gillian Armstrong, The Spierig Brothers y Natalie Erika James.

Los espectadores podrán acceder a Brollie a través de Apple y Google Play Store, a través de Apple TV, Google TV y Android TV, a través de Chromecast con Google TV y en la web.

Australia ha multado a X (anteriormente Twitter) por no responder a todas sus preguntas sobre la explotación infantil. El gobierno del país impuso una multa de 610.500 dólares australianos (alrededor de 387.000 dólares) por el incumplimiento por parte de la empresa propiedad de Elon Musk de una ley nacional que exige que las plataformas sociales revelen cómo están combatiendo el material de abuso sexual infantil (CSAM) en línea.

«Las empresas pueden hacer declaraciones vacías como ‘La explotación infantil es nuestra principal prioridad’, así que lo que estamos diciendo es demuéstranoslo», dijo Julie Inman Grant, comisionada de eSafety de Australia. Los New York Times en una entrevista. «Esto es importante no sólo en términos de disuasión de los tipos de desafío que estamos viendo por parte de las empresas, sino porque esta información es de interés público».

Los funcionarios australianos dijeron que ni X ni Google cumplieron plenamente con las preguntas. Si bien Google recibió una advertencia formal por «brindar información genérica o agregada a través de múltiples servicios donde se requería información sobre servicios específicos», la infracción de X «fue más grave». Inman Grant dijo que X no respondió adecuadamente a las preguntas y dejó otras casillas en blanco. «En otros casos, Twitter proporcionó una respuesta que, por lo demás, era incompleta o inexacta», escribió.

La funcionaria dice que su departamento envió un aviso a X (entonces Twitter) el 22 de febrero, pidiéndole que cumpliera con su informe respondiendo preguntas obligatorias; le dio a la empresa 35 días para responder. La empresa respondió el 29 de marzo. Inman Grant escribió que identificó 14 preguntas (incluidas subpreguntas) en las que la empresa no proporcionó la información requerida. Su oficina envió preguntas de seguimiento el 6 de abril. La compañía de Musk respondió el 5 de mayo, lo que llevó a Inman Grant a concluir que la compañía había ocultado información en su respuesta inicial. Ella escribió: «De muchas de las respuestas posteriores de X Corp. se desprende claramente que tenía la información requerida por el Aviso y que era capaz de proporcionar esa información en primera instancia».

Inman Grant escribió que la nación puede solicitar sanciones civiles a través de los tribunales si X no paga la multa. Y hay más herramientas de cumplimiento en camino. «También tendremos herramientas sistémicas más poderosas que estarán disponibles el próximo año en forma de códigos y estándares industriales que garantizarán que las empresas cumplan con sus responsabilidades de proteger a los niños», escribió.

Como lo destaca El NYT, X dijo a los reguladores australianos: «Los niños no son nuestro cliente objetivo y nuestro servicio no es utilizado de manera abrumadora por ellos». Sin embargo, la directora ejecutiva Linda Yaccarino dijo recientemente en un foro que la Generación Z era el grupo demográfico de más rápido crecimiento en la plataforma, con 200 millones de visitantes únicos mensuales entre adolescentes y adultos jóvenes de 20 años.

Los planes para eliminar varios programas de financiación de pantallas en Australia son “difíciles de comprender” y serán un “desastre” para la industria cinematográfica y televisiva del país, advirtió el organismo de productores del país.

El gobierno de Nueva Gales del Sur, que preside Sydney y sus alrededores, planea recortar una serie de programas existentes, incluido el Fondo Made in NSW.

El programa financia programas y programas de televisión nacionales de alta gama y se le atribuye haber atraído inversiones extranjeras hacia producciones locales. Los gustos del drama local. Camino misterioso, Mad Max 2: Furiosa, Madre e hijoDisney+ El tramposo ingenioso y Thor: amor y trueno se han beneficiado del fondo, que según Screen Producers Australia creó «empleos y múltiples actividades económicas en Sydney y áreas regionales del estado».

También se ven afectados por los recortes los efectos visuales y postdigitales y el programa de reembolso para el desarrollo de juegos digitales, los cuales verán recortes de financiación.

“Este recorte es un desastre para los profesionales de la pantalla tanto aquí en Nueva Gales del Sur como en el extranjero. Muestra una visión decepcionante a corto plazo sobre el valor de la industria de la pantalla”, dijo Matthew Deaner, director ejecutivo de Screen Producers Australia (SPA).

El gobierno laborista de Australia afirma que los recortes son necesarios debido a que el anterior gobierno de coalición recortó 188 millones de dólares australianos (121 millones de dólares) del presupuesto del Departamento de Empresa, Inversión y Comercio apenas unas semanas antes de las elecciones estatales de Nueva Gales del Sur en marzo.

Deaner dijo: “Es difícil de comprender recortar un fondo que supuestamente aporta 20 dólares australianos por cada dólar invertido y crea miles de puestos de trabajo, especialmente cuando, después de años de estancamiento y reveses, el sector se había mostrado tan optimista sobre sus perspectivas de futuro”.

Deaner dijo que la acción “haría que este estado se perdiera las nuevas oportunidades de inversión y empleo disponibles” justo cuando el gobierno australiano se prepara para introducir cuotas que garantizarán que los streamers globales inviertan en contenido original local. Se esperaba información sobre el tamaño del impuesto antes de su implementación en julio de 2024, pero aún no se ha anunciado nada formalmente.

El interés por la producción australiana se ha disparado en otros territorios de habla inglesa y la inversión ha aumentado en otros estados como Queensland, Victoria y Australia Occidental. Sin embargo, la industria se ha visto sacudida por los impactos de las huelgas de WGA y SAG-AFTRA, con la nueva versión de la serie de televisión de gran presupuesto de Sam Esmail de la película de Fritz Lang. Metrópoli para Apple TV+ entre las víctimas más destacadas de la acción de los escritores. mortal kombat 2 y el pavo real Las manzanas nunca caen cerró después de que comenzó la huelga de actores.

“Mientras otros estados están abriendo activamente puertas al crecimiento de la industria de las pantallas, Nueva Gales del Sur las está cerrando de golpe. Nueva Gales del Sur no puede permitirse el lujo de ser complaciente y enviar una señal tan negativa al mundo como lo está haciendo con estos recortes”.

“Estos programas gubernamentales han sido esenciales para que Nueva Gales del Sur sea un destino creíble y competitivo para las producciones cinematográficas”, añadió Erin Madeley, directora ejecutiva del sindicato Media, Entertainment and Arts Alliance.

“Sydney y Nueva Gales del Sur han establecido una infraestructura, una fuerza laboral calificada y ubicaciones impresionantes, pero esto por sí solo no es suficiente para garantizar que haya un flujo constante de trabajo en pantalla en el estado. Es por eso que el programa Made in NSW y el reembolso de efectos visuales, digitales y postales han sido tan importantes para atraer producción nacional y extranjera de alta calidad al estado.

«La realidad es que Nueva Gales del Sur está compitiendo en un escenario global por producciones cinematográficas y la financiación y los incentivos gubernamentales pueden marcar una diferencia real cuando los estudios deciden dónde ubicar una producción».

SPA señaló las cifras de la Oficina Australiana de Estadísticas (ABS) que muestran que la industria de pantallas de Nueva Gales del Sur generó más de 3 mil millones de dólares australianos en ingresos totales en 2021-22, y dijo que planea consultar con los miembros antes de hacer “representaciones apropiadas” ante el gobierno. La mayoría de las empresas de producción de vídeos de Australia tienen su sede en el estado, junto con más de la mitad de sus casas de correo.

Según el Sydney Morning Herald, el Ministro de Arte, John Graham, ha dicho que los recortes son necesarios para “repriorizar el gasto” en atención sanitaria, educación y el creciente coste de la vida. El presupuesto de Nueva Gales del Sur se entregará el 19 de septiembre.

Bienvenidos a esta transmisión en vivo dedicada a los octavos de final de la selección francesa de fútbol femenino en la Copa del Mundo de 2023. Les Bleues se enfrentan a Marruecos en su primer partido eliminatorio de la competencia.

De qué se trata ? De comienzo cosas (muy) serias para las jugadoras de Hervé Renard, que desafían a las Leonas del Atlas en los octavos de final del Mundial. Ocho meses después de la victoria de la selección masculina ante Marruecos en las semifinales de la Copa del Mundo, Les Bleues esperan el mismo desenlace.

O ? En el Hindmarsh Stadium, en Adelaida (Australia).

A que hora ? A las 13:00 (hora de París).

¿En qué canal? M6.

¿Que viven? Laura Pottier y Valentin Moinard, en el corazón del kop de Austerlitz, con Anthony Hernandez, en el campo, en Adelaida.

¿Quién arbitra? Americano Tori Penso.

La composición de los equipos:

Peyraud-Magnin – Karchaoui, De Almeida, Renard (cap.), Périsset – Bacha, Toletti, Geyoro, Dali – Le Sommer, Diani.

Entrenador: Hervé Renard.

Er-Rmichi – Redouani, Ben Zina, El Chad, Ait El Haj – Ouzraoui, Nakkach, Chebbak (cap.), Tagnaout – Jraidi, Lahmari.

Entrenador: Reynald Pedros

¿De qué no hablaremos?

Venus atrapamoscas, ágil carnívoro

Un poco de lectura mientras esperas:

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La odisea de Pauline Peyraud-Magnin, luchadora y portera de Les Bleues

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En la mayoría de los deportes, los jugadores simplemente siguen las reglas establecidas para ellos, las cuales son aplicadas por árbitros o árbitros. Si infringen una regla, se aplica una consecuencia y se reanuda el juego. Hay momentos, naturalmente, en los que se acusa a los atletas de ser antideportivos, pero rara vez hay un debate prolongado sobre los jugadores que siguen las reglas exactamente como están escritas y se les regaña por hacerlo.

Cricket es una bestia muy diferente en muchos sentidos. No vimos esto más claramente que en el día cinco de la segunda Prueba de Cenizas. En lo que respecta a las dos naciones de cricket de Inglaterra y Australia, la historia es un documento vivo y muy disputado, uno que se debate y discute constantemente. Entonces, tan pronto como Jonny Bairstow quedó perplejo por Alex Carey y el tercer árbitro lo envió en su camino, se trazaron líneas de batalla entre los fanáticos australianos que defendían su terreno del lado de un «despido justo y legal» y los ingleses abandonaron su almuerzo dominical. planes para luchar por “el espíritu del cricket”.

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Para esos australianos, el incidente fue profundo. Las cicatrices de papel de lija todavía son visibles. Están frescos los recuerdos de los héroes del cricket que lloran en la televisión internacional, el primer ministro lo acusó de «escandalosa decepción» y el cricket australiano cayó en desprestigio. Todo se encuentra justo debajo de la superficie. Sin embargo, a pesar de lo difícil que fue, la mayoría de los fanáticos australianos aceptaron las críticas con la barbilla; estaban igualmente decepcionados con el equipo y se prepararon para la avalancha de burlas.

Sin embargo, esta es una nueva era para el equipo de cricket masculino australiano. La mayor crítica que la mayoría de la gente puede hacer al capitán Pat Cummins es que se preocupa demasiado por los problemas sociales. El entrenador Andrew McDonald parece satisfecho de trabajar en segundo plano, en lugar de estar al frente de los medios. El equipo ha rehabilitado su imagen considerablemente en los últimos cinco años.

Así que fue doloroso que las cicatrices se abrieran con tanta fuerza y ​​dolor mientras resonaban los abucheos alrededor de Lord’s, seguidos de gritos de “¡Aussie! ¡Australiano! ¡Australiano! ¡Engañar! ¡Engañar! ¡Engañar!» y «¡Los mismos viejos australianos, siempre haciendo trampa!»

La historia continúa

Luego estaba el abuso de los jugadores mientras caminaban por el Long Room para almorzar, lo que quizás fue aún más irritante considerando la lista de espera de aproximadamente 29 años y la tarifa anual de membresía de £ 500 ($ 955 AUD) pagada para ser parte de este club exclusivo.

Con la historia hirviendo a fuego lento bajo la superficie, fue impactante ver a la multitud aullando insultar a los jugadores de la gira, no por violar una ley clave del juego en torno al intento de alterar la condición de la pelota, sino por su portero lanzando la pelota a la tocones y efectuando un stumping dentro de las leyes del juego.

Una vez que se calmó la injusticia inmediata de la situación, las respuestas en su mayoría han estado teñidas de desconcierto. La mayoría de las personas pueden nombrar un incidente similar que ocurrió en un club o en un cricket junior, con un bateador desprevenido, que no tenía muy claro qué era un pliegue o la importancia de permanecer en uno mientras bateaba, atrapado por un wicketkeeper más astuto.

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Muchos australianos se han apresurado a señalar la hipocresía del alboroto de Inglaterra, con incidentes desde el tímido de Bairstow en los tocones de Marnus Labuschagne el día anterior, hasta su despido similar de Colin de Grandhomme de Nueva Zelanda en un partido de prueba de 2022, hasta la actual Inglaterra. entrenador El despido de Brendon McCullum de Muttiah Muralitharan de Sri Lanka mientras que el segundo festejaba el centenario de su compañero Kumar Sangakkara.

El estado de ánimo de la nación fue claramente resumido por el escritor de críquet Dan Liebke quien señaló: «Siempre es muy interesante para mí cómo el espíritu del cricket parece girar en torno a que a los bateadores de Inglaterra se les permite batear incluso cuando están fuera».

Entre las bromas, hay una genuina confusión sobre lo que implica el “espíritu del cricket” y cuándo se aplica. Estos debates suelen surgir cada vez que se realiza un Mankad, pero haber ampliado el campo para incluir tocones hace que las cosas sean aún más complicadas. Para los aficionados australianos, una cosa era enfrentarse a la acusación de hacer trampa cuando era cierta, pero otra muy distinta cuando ocurría en esta zona turbia y gris entre las reglas y el misterioso «espíritu del juego», un área por la que Inglaterra, al menos, parece tener un mapa.