En la última década, el cineasta sueco-polaco Magnus von Horn se ha convertido en una especie de figura fija en la Riviera francesa, con su última película, «La chica de la aguja», el tercer largometraje del director que debuta en el Festival de Cine de Cannes y su primer para competir por la Palma de Oro.

Pero el oscuro drama histórico, ambientado en el Copenhague posterior a la Primera Guerra Mundial, marca un punto de partida para el hombre de 40 años. Las películas anteriores de Von Horn, el éxito de la Quincena de Realizadores de 2015 “The Here After” y su selección de Cannes de 2020 “Sweat”, son historias de soledad y aislamiento tejidas a partir del tejido de la vida contemporánea. La primera incursión del director en el drama de época, “La chica de la aguja”, utiliza el pasado para contar una historia muy moderna que se centra en la clase, la elección y la política de los cuerpos de las mujeres.

Escrita por von Horn y Line Langebek (“I’ll Come Running”), la película se basa libremente en la historia de la vida real de una mujer danesa que creó una agencia clandestina de adopción para ayudar a mujeres pobres que enfrentan embarazos no deseados. Está protagonizada por Vic Carmen Sonne (“Godland”) como Karoline, una joven trabajadora de una fábrica que es abandonada por su amante después de quedar embarazada y pronto se encuentra desempleada y sin ningún lugar a quien acudir.

Entonces es cuando conoce a Dagmar, interpretada por la destacada danesa Trine Dyrholm (“Reina de Corazones”), una carismática comerciante que ayuda a las madres indigentes a encontrar hogares de acogida para sus hijos. Karoline asume el papel de nodriza y forma un poderoso vínculo con la mujer mayor, solo para que su mundo se ponga patas arriba cuando descubre una verdad impactante.

Filmada en blanco y negro por el director de fotografía Michal Dymek, “La chica de la aguja” es la primera incursión de von Horn en el cine de género. Con sus giros macabros y ecos de los hermanos Grimm (la tienda de Dagmar es, naturalmente, una tienda de dulces), lo describe como un «cuento de hadas para adultos». Entre las inspiraciones del director se encuentra la adaptación de David Lean de 1948 de “Oliver Twist” de Charles Dickens, una película que admira por su elaborada escenografía que creó una atmósfera distintiva en su evocación de la Inglaterra victoriana.

La descripción que hace Von Horn de la Copenhague de principios del siglo XX es convincente y suficientemente valiente; la suciedad casi se mete debajo de las uñas. Pero el director ve “La chica de la aguja” como una historia decididamente contemporánea sobre los derechos de las mujeres, citando el ejemplo de Polonia, que introdujo una prohibición casi total del aborto en 2020.

«Es una sociedad que… hace cada vez más difícil que las mujeres tengan su propia elección o el poder sobre su propio cuerpo, [which is being] controlado por la política y la iglesia”, dice. «En la batalla por tener el derecho a decidir por uno mismo, eso no es tan diferente hoy que en aquel entonces».

Sin embargo, el director dice que sus protagonistas femeninas no deberían ser vistas simplemente como peones de una sociedad patriarcal. «Sería fácil convertir a Karoline en una víctima», afirma. Pero aunque sus circunstancias son «crueles y brutales», la joven madre tiene suficiente capacidad para tomar sus propias decisiones, incluso si eso la lleva a caer bajo el hechizo seductor de Dagmar. “A veces puede ser más fácil coquetear con el diablo que defenderlo. [your] moral”, dice von Horn. «El diablo se vuelve atractivo».

“The Girl With the Needle” es una producción de Nordisk Film Creative Alliance en coproducción con Lava Films y Nordisk Film Production Sverige. Está coproducida con Film i Väst, EC1 Łódź Film Fund y Lower Silesia Film Center y cofinanciada por el Danish Film Institute, el Polish Film Institute, el Swedish Film Institute, DR, SVT, Nordisk Film & TV Fond y Eurimages. y Medios de Europa Creativa. Los productores son Malene Blenkov y Mariusz Włodarski. Los productores ejecutivos son Henrik Zein, Calle Marthin, Katrine Vogelsang y Lone Scherfig. The Match Factory se encarga de las ventas mundiales.

Tras el éxito de su debut en 2015, “The Here After”, que VariedadAlissa Simon, de , la describió como “una tarjeta de presentación para los festivales que buscan nuevos talentos”; von Horn estaba listo para regresar a la Riviera francesa con su segundo largometraje, “Sweat”. Pero esa película se estrenó en medio de la pandemia, y aunque recibió una etiqueta de Cannes 2020 y tendría una saludable carrera en festivales, el director confiesa que se sintió decepcionado al perderse un deslumbrante estreno en Croisette.

«No tener la experiencia fue un gran anticlímax, y simplemente tener esa película existiendo en un mundo muy digital, donde siempre estaba conociendo gente o viendo reacciones a través de una pantalla», dice. Subir las escaleras del legendario Grand Théâtre Lumière de Cannes para ver “La chica de la aguja”, añade, será el cumplimiento de un sueño de toda la vida. “Estoy nervioso, emocionado y muy feliz de ir allí y disfrutar al máximo. [Cannes] experiencia.»

Felix Boller, presidente del comité central de los gremios de Zúrich, se muestra muy aliviado: «¡Por fin, por fin están aquí!». Para el Sechseläuten de este año, el cantón de Zúrich invita al cantón de Appenzell Rodas Exteriores, casi 30 veces más pequeño en términos de población, a la fiesta de primavera. Los dos improbables socios informaron sobre el programa del festival el jueves por la mañana en la Haus Appenzell, en la Bahnhofstrasse.

El alcalde Yves Noël Balmer también se mostró visiblemente satisfecho, ya que inicialmente se planeó que Appenzell Rodas Exteriores fuera un cantón invitado en 2021. Debido a la pandemia del coronavirus, el proyecto se pospuso tres años. Pero ahora debería ser “una actuación inteligente con muchas costumbres”, dijo Balmer.

Bajo el lema «Extraordinario», el cantón presentará sus tradiciones en el Lindenhof del 12 al 15 de abril. Allí los “Silvesterchläuse” de Appenzell, vestidos con trajes tradicionales rojos, azules y verdes y con capuchas decoradas en la cabeza, deben hacer girar las pesadas campanas. Y cantarán en grupo los “Zäuerli”, cantos yodeles naturales y sin palabras. Una costumbre vivida en el cambio de año. También habrá especialidades de Rodas Exteriores y una carpa de festival con música de diferentes estilos.

Una ocasión de tradiciones

En el Sechseläuten participan en total 600 personas de Rodas Exteriores, es decir, casi una de cada 100 personas del cantón. Y también traen consigo una muñeca que se supone marca el comienzo de la primavera. En Herisau no es Böögg, sino la figura de Gidio Hosestoss, un pecador que merece la muerte. Esto se debió a que se sirvió una golosina robada. Se atragantó con eso.

La tradición se remonta a 1844. El muñeco, que simboliza al ladrón insaciable, es colocado en un carro y el 14 de febrero, en una procesión fúnebre, es empujado a través de Herisau hasta que finalmente es quemado en la hoguera.

Esta tradición se repetirá ahora también en Zúrich: en el desfile infantil del domingo 14 de abril por la tarde. Se estima que participarán 3.000 niñas y niños.

Con el Bloch, otra costumbre típica de Rodas Exteriores formará parte del Sechseläuten el lunes por la tarde. El Appenzeller Blochzug se celebra cada dos años. Los compañeros de Bloch se reúnen a las 2 de la madrugada en Urnäsch y, dos horas y media más tarde, remolcan un gran tronco de abeto, el Bloch, en un carro por los pueblos del interior de Rodas Exteriores. El Bloch está decorado con ramas de abeto y el escudo de armas de los Urnäscher. De vuelta en la plaza del pueblo de Urnäsch se subasta el Bloch. Ahora esta costumbre también se puede ver en la Bahnhofstrasse de Zúrich.

Diez políticos del Bundestag y uno del Bundestag

La lista de invitados de honor de este año en Sechseläuten suena impresionante. Los organizadores hablan de “muchas celebridades de todos los ámbitos”. Además de dos Schuppeln, grupos de celebradores de Nochevieja, los gremios cuentan con 128 personas. Allí figuran nombres de la política, como el consejero federal Albert Rösti, los ex consejeros federales Ueli Mauer y Hans-Rudolf Merz. También estarán presentes el jefe del ejército, Thomas Süssli, y la alcaldesa de Zúrich, Corine Mauch. El gremio de Riesbach ha dado un golpe muy especial. Junto a ella se presentará el político de izquierda alemán Gregor Gysi.

También están invitados la ex tenista Martina Hingis, el reportero deportivo Beni Thurnherr, el comediante Dominic Deville y la cantante dialectal Sina.

Los invitados de honor pueden participar en la procesión el día del Sechseläuten y esperar junto con miles de visitantes y miembros del gremio a las seis de la tarde hasta que explote la cabeza del Böögg. Preferiblemente lo más rápido posible.

Quien quiera ver el Böögg más de cerca antes de que llegue a sus manos podrá hacerlo a partir del 25 de marzo en el mostrador del Zürcher Kantonalbank en la Bahnhofstrasse. Estará expuesto allí durante tres semanas.

Contra el racismo y la discriminación

El jueves por la mañana, SRF informó que los gremios de Zúrich habían introducido este año un código de conducta contra el racismo y el sexismo. Se creía que esto era una reacción a un sketch en un baile del gremio el año pasado que fue percibido como racista.

Como afirmó el maestro del gremio de los “carpinteros”, Philippe Blangey, en la rueda de prensa ante la pregunta del NZZ, esto no es del todo cierto. Se ha discutido dicho código, pero no existe ningún documento oficial.

La decencia y la tolerancia se encontraban entre los valores básicos de los gremios. Se supone que todos los miembros rechazan cualquier forma de racismo y discriminación. Tampoco quieren desempeñar el papel de autoridad de censura, afirmó Blangey. Cada uno de los 26 maestros de gremio es responsable de su propio gremio.

La cuestión se planteó independientemente del incidente del año pasado. La aparición en su momento fue criticada por la Comisión Federal contra el Racismo, pero no tuvo consecuencias legales. La fiscalía de Zúrich llegó a la conclusión de que el boceto era de mal gusto, pero no estaba tipificado como delito de racismo.

¡Square Enix y Toylogic han lanzado la actualización 2.01 de Foamstars (versión 2.001 de PS5), que es para la temporada 2! ¡Hay una nueva Foamstar en Coiff Guy que todos pueden obtener como recompensa gratuita de nivel 31 en el Pase de temporada, nuevos modos, nuevos eventos y más!

Actualización 2.01 de Foamstars para las notas del parche de la temporada 2:

Reflejos:

• Una nueva FOAMSTAR – Coiff Guy: chico peinado Todos los jugadores pueden adquirirlo de forma gratuita como recompensa de nivel 31 por el Pase de temporada u obtenerse inmediatamente comprando el Pase Premium.
• Más misiones de FOAMSTAR: Tres nuevas misiones profundizan en el ESTRELLAS DE ESPUMA historias de fondo y presentar Ramzey oscuro – un nuevo jefe para luchar.

• fiesta extrema: Dos modos temáticos especiales para celebrar lo más nuevo. ESTRELLA DE ESPUMA; el Fiesta de todo tipo coiff – donde cada jugador compite como chico peinadoy el Fiesta de súper duelodonde los jugadores luchan 1 contra 1.
• Partido clasificado: Dos eventos de temporada por tiempo limitado, el basado en un solo jugador. Estrella solitaria del grupo clasificado y en equipo Ambiente de tribu de fiesta clasificada.
• Feliz fiesta de viernes: Un evento de fiesta por tiempo limitado para probar la próxima temporada. ESTRELLA DE ESPUMA.
• Artículos semanales gratuitos por tiempo limitado: Todos los viernes la tienda contará con un nuevo artículo gratuito disponible para todos. La primera semana es Jet Justice Baila Un gesto.

Notas completas del parche:

CONTENIDO
■ Nuevo FOAMSTAR: Chico Peinado
•Consulta el sitio web oficial para obtener detalles sobre los personajes.
•Desbloqueado como recompensa del nivel 31 de la temporada en el pase de temporada gratuito “GROOVY DISCO”.
•Se desbloquea inmediatamente con un Pase Premium.

■ Evento de temporada: Feliz fiesta FriYAY
¡Se llevará a cabo una fiesta especial Happy FriYAY desde el primer día de la nueva temporada, además de fiestas Happy FriYAY durante la última semana de la temporada!

■ Evento de temporada: Fiesta extrema
Esta temporada se llevarán a cabo dos nuevos tipos de Fiestas Extremas con reglas únicas.

■ Evento de temporada: fiesta clasificada
Esta temporada también contará con eventos de fiesta clasificada en solitario Lonestar y eventos grupales de fiesta clasificada Tribe-Vibe.
Según los comentarios de los usuarios, las fiestas clasificatorias ahora estarán disponibles durante toda la temporada.
*Consulta el blog más reciente de FOAMSTARS en la página de inicio oficial de Square Enix o sigue las cuentas sociales para conocer los horarios de eventos.

■ Grupo clasificado: actualizaciones
Clasificado Party Tribe-Vibe estará disponible desde el primer día de la temporada, seguido más tarde por Clasificado Party Lonestar.
Actualizaciones de Lonestar para grupos clasificados
•Cambiado a 3 partidos.
•Reducida la frecuencia de los desafíos de subida de rango.
•Los desafíos de subida de rango ahora requieren 0 RP.
•Si subes de rango sin un desafío de aumento de rango, el RP obtenido en tu siguiente rango se agregará a tu RP actual.
• Emparejamiento ajustado para un mejor equilibrio del equipo.

■ Actualización de la tienda
• Nuevos artículos agregados a la Tienda.
•Pase Premium: GROOVY DISCO agregado a la Tienda.
•Se agregó un artículo gratis por semana a la sección de Productos limitados.

■ Actualización de la misión FOAMSTAR
Se agregaron las misiones FOAMSTAR 4-6.
*La misión 6 es una batalla de jefe contra Dark Ramzey.

AJUSTES
■ ESTRELLAS DE ESPUMA
El equilibrio de personajes se ajustó de la siguiente manera:
soa
Habilidad: Paso de burbuja
・Al ingresar «abajo» en el joystick analógico izquierdo, el ángulo de la cámara ahora sigue mejor la dirección en la que estás disparando.
Habilidad de superestrella: Tengo que aplastar
・Se agregó vibración cuando te golpea la espuma.
*Continuaremos considerando ajustes de saldo para Soa según la tasa de ganancias, la tasa de uso y otros factores.

Justicia Jet
Habilidad de superestrella: Escudo de burbujas galáctico
・Ahora puedes girar la cámara durante la animación de inicio de la habilidad.

El barista
Habilidad: Súper asado de ciudad
・Se agregó un efecto visual cuando Toraja ataca.
Habilidad de superestrella: Latte Art Royal
・Ahora puedes girar la cámara durante la animación de inicio de la habilidad.

Derretir
Habilidad: Promoción suntuosa
・Ahora puedes rotar la cámara mientras apuntas.

■ CONTROLES
・Vibración ligeramente aumentada del controlador cuando se golpea (solo PlayStation®4).
・La cámara se puede girar después de dispararse con un disparador de lanzamiento.

■ MISIONES
・Se agregó una explicación de los distintos tipos de disparos.
Habilidad de apoyo: Clon de pingüino
・Cuando lo usan Soa, Penny Gwyn o Tonix, se ajustó el comportamiento para que se parezca más al disparo de FOAMSTAR.
Bubble Beastie: tipo murciélago
・Se duplicó el ancho de la vista previa del alcance del láser.

Bubble Beastie: tipo jabalí
・Se agregó aturdimiento al jugador por ataques físicos.
・Al atacar el Energy Core, se agregó cámara y vibración de espuma.
Bubble Beastie: tipo erizo (L)
・Se agregó una vista previa del rango de explosión.

■ interfaz de usuario
・Se agregaron nombres de artículos a la Tienda: Productos estándar.
・Se hizo que el efecto de recuperación del medidor de líquido fuera más fácil de ver.
・Se agregó un ícono para indicar la latencia de la red en la batalla.

■ CORRECCIÓN DE ERRORES
General
・Se solucionó el problema por el cual ciertas condiciones causaban un error en la aplicación o que la aplicación dejara de responder.

Pareo
・Se solucionó el problema por el cual la coincidencia fallaba si el anfitrión disolvía un grupo después de jugar en el modo Versus o Misión y luego se emparejaba con un jugador.
・Se solucionó el problema por el cual, si aceptaba una invitación de grupo y regresaba inmediatamente a la pantalla de título, la aplicación dejaba de responder o el grupo no funcionaba correctamente.
・Se solucionó el problema por el cual, si la partida terminaba en el momento en que alguien en el grupo seleccionaba «Cambiar equipo», la batalla comenzaría con un número impar de jugadores.

Movimiento
・Se solucionó el problema por el cual FOAMSTAR se deslizaba si alternabas repetidamente entre deslizarte y lanzar.
・Se solucionó el problema por el cual a veces no podías cancelar tu acción anterior cuando usabas la misma habilidad en rápida sucesión.
・Se solucionó el problema por el cual había más retroceso del previsto si un FOAMSTAR era derribado o recibía un retroceso en rápida sucesión.

Penny Gwyn
Habilidad: Escuadrón Pingüino
・Se solucionó el problema por el cual el retraso posterior al disparo solo se podía cancelar moviéndose.

El barista
Habilidad: Súper asado de ciudad
・Se solucionó el problema por el cual el retroceso del enemigo era menor de lo previsto al activar la habilidad en el aire.

Derretir
Habilidad: Promoción suntuosa
・Se solucionó el problema que permitía a Mel T saltar más alto de lo previsto después de la activación.
*Continuaremos considerando ajustes de saldo para Mel T.

Decoración del salón
・Se solucionó el problema por el cual no podía interactuar con objetos cuando «Usar el botón X para ingresar» estaba desactivado (solo PlayStation®4).

Personalizar
・Las placas de estandarte que figuran como “Obtenidas al completar misiones de escuadrón” ahora se pueden obtener completando la misión de escuadrón correspondiente en Difícil.

Galería
・Se solucionó el problema que impedía que el nuevo ícono (círculo rojo) desapareciera del mapa de la ciudad y la galería durante una fiesta Happy FriYAY.

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Fuente: Soporte de Square Enix

Es posible que el Super Bowl LVIII no se transmita por un tiempo, pero varios de los anuncios televisivos del gran juego ya están llegando a Internet en anticipación al evento deportivo.

Si bien los anuncios y los comerciales suelen ser una molestia para los televidentes en cualquier otra época del año, el Super Bowl obtiene un pase gratuito ya que algunos fanáticos los sintonizan simplemente para ver qué se les ocurrió a los anunciantes para obtener el codiciado tiempo de transmisión que recibirán en el gran día el domingo 11 de febrero en CBS.

Entre los touchdowns y el espectáculo de medio tiempo con la estrella Usher, los fanáticos podrán disfrutar de las tonterías que diferentes compañías tienen reservadas. Hasta ahora, es una programación repleta de estrellas con comerciales de Pringles, Doritos, Silk, Paramount+ y más con rostros famosos, incluidos Chris Pratt, Jenna Ortega, Jeremy Renner y Patrick Stewart, por nombrar algunos.

Desplácese hacia abajo para ver más de cerca los anuncios que aparecerán en las pantallas de televisión esta temporada del Super Bowl y permanezca atento a medida que ampliamos el resumen en los días previos al Super Bowl.

‘Sir Patrick Stewart lanza un saludo Arnold’ para Paramount+

Jenna Ortega en ‘¿Adónde se fue Dinamita?’

Jeremy Renner y su hija ‘Feel Planty Good’ en el gran anuncio de caza de Silk



Martin Lawrence le pide a Shannon Sharpe que ‘sostenga mi Oikos’

Anuncio de Pringles ‘Uncanny’ de Chris Pratt

Kate McKinnon y Mayo Cat para Hellman’s



Anthony Hopkins ‘desata su dragón Wred interior’ para el anuncio STōK Cold Brew de Wrexham

Las galletas Oreo cambian el mundo

‘Entrega de la vieja escuela del Super Bowl LVIII’ de Budweiser



Tina Fey colabora con Booking.com

‘Aubrey Plaza choca con su coprotagonista’ por Mountain Dew

‘Has sido convocado por un elfo’

Rob Riggle en ‘Running of the Beer Ads’ de Miller Lite

Los Beckham hacen Uber Eats

Equipos de Post Malone con Bud Light

Jason Sudeikis en ‘Get Out There’ de Michelob Ultra

Apple Music Super Bowl LVIII, domingo 11 de febrero de 2024, en CBS

Matthew Vaughn ha dirigido una buena cantidad de secuencias de acción icónicas, desde la escena de luz estroboscópica en Kick-Ass hasta las cabezas explosivas de fuegos artificiales en Kingsman: El Servicio Secreto. Su última película, Argylle, no es diferente, ya que presenta algunas secuencias de acción espectaculares que utilizan, algo inusual, mucho baile.

En declaraciones al podcast Inside Total Film y GamesRadar+, Vaughn explica que su protagonista Sam Rockwell fue el arma secreta detrás de su creación. Rockwell, ganador del Oscar, se ha puesto los zapatos de baile en unos cuantos papeles hasta ahora, incluidos todos, desde Los ángeles de Charlie hasta Luna.

Con una inmediatamente congraciadora canción “I Want” sobre sus esperanzas (y sus fondos cada vez más menguantes), Willy no logra salir de los primeros 10 minutos con un centavo a su nombre. Sin embargo, no se da cuenta de que estaba destinado a fracasar porque los mayores chocolateros de esta antigua ciudad, el respetado Sr. Prodnose (Matt Lucas), el Sr. Fickelgruber (Matthew Baynton) y, por supuesto, el Sr. Slugworth (Paterson Joseph), han entrado en el negocio. se convierte en un «cártel del chocolate» secreto y no permitirá que nadie más tenga éxito, incluso si eso significa fingir que no queda impresionado cuando el chocolate de Willy hace volar a los clientes.

Condenado al ostracismo por sus deseados compañeros y acosado por su corrupto jefe de policía faldero (Keegan-Michael Key como un policía sobornado con dulces), Willy lucha por llegar a fin de mes. Esto se convierte en un problema fatal cuando conoce a la Sra. Scrubbit (Olivia Colman), una casera que usa sus contratos de pensión para atrapar a los visitantes en servidumbre por contrato. Esclavizado junto a una prole ecléctica de personajes secundarios, el más importante de los cuales es una niña llamada Noodle (Calah Lane), a Willy solo le queda un camino a seguir: hacer chocolate, por supuesto, y usar esa delicia para comprar su libertad.

Hay mucha trama en Wonka, gran parte de ella diseñada a la inversa por los guionistas King y Simon Farnaby para aparentemente justificar contar una precuela de la historia infantil bastante perfecta de Roald Dahl. Sin embargo, centrarse en eso es perderse en WonkaLos sabores más débiles y, afortunadamente, más pasados ​​por alto. Otros puntos amargos incluyen una trama secundaria bastante extraña sobre Willy Wonka que no puede leer cuando era adulto y que huele a una nota de estudio podrida. Un clímax bastante casual dentro de la guarida secreta del cártel del chocolate también parece el tipo de concesión comercial que haría estremecer a Willy, de mediana edad.

Sin embargo, no es ahí donde reside el corazón de King, ni tampoco el regusto que deja la película en el camino a casa. Seguir siendo en gran medida el cineasta que creó lo prácticamente perfecto Paddington 2en la que Farnaby también fue coguionista, King aporta el mismo tipo de calidez y el irónico sentido del humor británico a Wonka. Como esa película sobre las desventuras de un osito de peluche bien intencionado, Wonka reimagina al distante hechicero de los dulces de Dahl y Wilder como un Henry Hill que canta y baila, sin la astucia. Wily de Chalamet llega a la ciudad para vender chocolate y resulta que hace que la vida de cada persona amable que conoce sea claramente mejor en el camino.

No es particularmente profundo, pero como un suéter navideño de gran tamaño, tiene un ajuste cómodo que se ve enormemente ayudado por la actuación cinematográfica más teatral de Chalamet hasta la fecha. Si bien no es el mejor cantante ni el mejor bailarín, Chalamet resulta ser un fantástico showman en todos los aspectos, reimaginando a Wonka como un excéntrico maestro de ceremonias cuya felicidad es contagiosa, incluso cuando nadie puede identificar de qué se trata este tipo. Es una especie de flautista de Hamelín que dirige un elenco repleto de actores británicos y estadounidenses hacia la tierra prometida más sabrosa. Entre ellos se encuentra la siempre sublime Colman, que logra hacer su propio riff de la Sra. Lovett de Sweeney Todd. Mientras tanto, el fácilmente corruptible agente de la ley de Key, inexplicablemente, tiene un acento de Brooklyn más marcado que la creciente cintura de su personaje. No tiene sentido para una historia ambientada vagamente en la Alemania de principios del siglo XX (o sus alrededores), y no importa un comino. Es una ofensiva de encanto que te sientes obligado a disfrutar, especialmente después de ver esos decorados diseñados por Nathan Crowley.

Por supuesto, el jugador que más intrigará a la gente es Hugh Grant como Oompa Loompa. Es un casting de acrobacias descarado: superfluo y técnicamente no necesario. Pero lo mismo podría decirse del chocolate en general, a menos que los sabores realmente se mezclen en algo especial, y la sequedad de Grant continúa emparejando marcadamente con King después del trabajo de la pareja en Paddington 2. ¿Quién hubiera imaginado que los Oompa Loompas podrían ser unos pequeños tan divertidos y elegantes?

En su Paddington películas, Paul Smith combinó la animación y la acción en vivo en deliciosas aventuras para todas las edades, vendiendo un mensaje de comunidad y aceptación con ingenio vivaz y dulzura desarmante, sin mencionar el impecable trabajo de voz de Ben Whishaw, que imbuyó al gentil protagonista ursino con un corazón genuino. Dependiendo de tu apetito por el exceso de azúcar, podrías aceptar la propuesta del director. Wonka como más de lo mismo. O puede que descubras que las cualidades que distinguían sus éxitos anteriores quedan arrasadas aquí por una fantasía forzada, un encanto agresivo que te desgasta en lugar de elevarte.

Afortunadamente, estamos muy lejos de la estridente pesadilla de la película de Tim Burton de 2005 sobre la novela de Roald Dahl. Charlie y la fábrica de chocolate, y Timothée Chalamet como el joven Willy Wonka no se parece en nada a la espeluznante interpretación del papel de Johnny Depp. Pero Chalamet tiene dos escenarios aquí: o está radiante con una exuberancia casi maníaca, como si deseara que todos nos divirtiéramos, o suspira por la difunta madre (Sally Hawkins) que prometió estar a su lado cuando hiciera realidad sus sueños. Las transiciones entre esos modos duales a menudo están marcadas por alegres interludios de canto y baile.

Al final de la película, el joven Wonka de Chalamet canta la encantadora canción “Pure Imagination”, popularizada por Gene Wilder en 1971. Willy Wonka y la fábrica de chocolate – mientras conjuras la planta de fabricación mágica de la nada. Pero esa representación generada por computadora solo subraya la empalagosa artificialidad de la película. Es una caja de chocolates vacía.

Las personas que vieron la versión de Wilder cuando eran niños son fanáticos de su amor por ella, y tal vez queden felizmente atrapados en esta precuela con una trama desordenada y guión de Paddington 2 coguionista Simon Farnaby con King. Pero para este crítico, la bonita Europa del Viejo Mundo, de colores dulces, creada aquí, si bien es impresionante en términos de detalles de diseño, tiene todo el atractivo de aquellos que no se pueden ver. Animales Fantásticos Película (s. El ambiente de la película se encuentra en el general. Mary Poppins área, pero el toque ligero que hizo que las dos funciones anteriores de King fueran tan placenteras es escaso.

El guión de Farnaby y King se desvía de la historia original de Dahl para imaginar lo que vino antes, sin dejar de ser más o menos fiel al patio temático del autor de niños de corazón puro que triunfan sobre adultos malvados.

El niño en este caso es un joven que anhela transmitir las habilidades únicas para hacer chocolate que aprendió de su madre, pero que se ve obstaculizado en todo momento por un cartel corrupto de chocolateros adinerados, Slugworth (Paterson Joseph), Prodnose (Matt Lucas). y Fickelgruber (Mathew Baynton), que no ven con buenos ojos competencia con sus caros productos a la venta en las elegantes Galeries Gourmet. Además de la amenaza de los extraordinariamente deliciosos chocolates de Wonka, también está el hecho de que quiere convertirlos en un regalo igualitario, asequible para todos. Fickelgruber tipifica la actitud del cartel hacia ese objetivo al sentir arcadas cada vez que escucha la palabra «pobre». Lo cual podría haber sido divertido si el malvado trío no hubiera sido llevado a extremos tan irritantes.

Los villanos grotescos eran un elemento básico de Dahl, pero como tres capitalistas despiadados que no se detendrán ante nada para proteger su monopolio de un advenedizo talentoso aparentemente no fueron suficientes, el guión incluye a una tosca posadera, la señora Scrubit (Olivia Colman), con una Boca llena de dientes amarillentos recién salidos de Los Simpsons‘ «El gran libro de las sonrisas británicas». Esté preparado para ver primeros planos lascivos de esos mordedores deformes demasiadas veces para contarlas.

Junto con su sucio secuaz, Bleacher (Tom Davis), la señora Scrubit organiza una estafa que engaña a huéspedes insolventes para que trabajen años de trabajo no remunerado en su negocio de lavandería. Es en ese asilo donde Wonka conoce a los compañeros oprimidos que serán cómplices de su plan para burlar al cartel y abrir su propio emporio en las Galerías Gourmet. Incluyen al ex contador Abacus Crunch (Jim Carter), la telefonista Lottie Bell (Rakhee Thakrar), la fontanera Piper Benz (Natasha Rothwell) y el aspirante a comediante Larry Chucklesworth (Rich Fulcher).

El aliado clave de Willy, sin embargo, es Noodle (Calah Lane), una niña inteligente e ingeniosa que cayó por el conducto de la lavandería cuando era bebé y fue “acogida” por la Sra. Scrubit. Supuestamente fue un acto de bondad, pero en realidad, Noodle se ha visto obligado a llevar una vida de servidumbre por contrato. La joven recién llegada Lane ofrece posiblemente la actuación más atractiva de la película, en parte porque es prácticamente la única que no pasa todo el tiempo asaltando enérgicamente. Lo juro, retrocedía físicamente cada vez que reaparecía el desdeñoso cartel.

También se atiborra del escenario Keegan-Michael Key como el Jefe de Policía, recibiendo ganancias del cartel y aceptando pagos en chocolate, lo que hace que su circunferencia siga expandiéndose en una broma tediosa y gorda. Rowan Atkinson es una presencia más bienvenida, incluso si está haciendo su habitual papel de sacerdote igualmente corrupto. Y a Hugh Grant le está yendo, bueno, Hugh Grant, aunque en forma miniaturizada, con piel naranja y cabello verde como un elegante Oompa Loompa que sigue robando los chocolates de Willy hasta que puedan obligarlo a ayudar.

Además de “Pure Imagination”, otra de las canciones de Leslie Bricusse y Anthony Newley de la película de 1971, “Oompa Loompa”, resurge a través de Grant, con una repetición de los créditos finales que cierra los hilos sueltos de la trama. Los nuevos y útiles números son de Neil Hannon, líder de The Divine Comedy, aunque hay poco del ingenio lírico sofisticado del mejor trabajo de la banda pop orquestal de Irlanda del Norte. La más pegadiza de las nuevas canciones es “A World of Your Own”, muy bien cantada por Chalamet.

La afirmación de King de que su estrella tiene una voz como la de Bing Crosby es exagerada, pero si bien la voz de Chalamet es un poco delgada, es lo suficientemente melodiosa. Le va mejor con las tareas de baile, ejecutando los movimientos del coreógrafo Christopher Gattelli (desde golpecitos vigorosos y zapatos suaves hasta giros más atléticos) con un estilo ágil y una alegría que los fanáticos del actor probablemente encontrarán contagiosa.

Sólo desearía encontrar la actuación más contagiosa en general. Pero tanto optimismo con los ojos muy abiertos se vuelve agotador, y los recuerdos nostálgicos de la madre de Willy, aunque bellamente visualizados en un estilo de libro fotográfico, son más sentimentales que conmovedores.

Incluso si es plausible que el joven Wonka no haya desarrollado el lado arrogante y autoritario del personaje tal como lo concibió Dahl, Willy se siente castrado aquí, despojado de cualquier ventaja que podría haberlo hecho interesante. Su habilidad mágica para hacer levitar chocolates o convertir un espacio comercial cavernoso y ruinoso en una cornucopia de maravillas parece el tipo de garabatos generados por computadora estándar que se ven en los comerciales de televisión. Es posible que el público joven quede encantado, pero me entristece informar que encontré todo el dulce empalagosamente dulce y irremediablemente cursi.

Varios actores talentosos son mal utilizados o desperdiciados. El principal de ellos es Colman, que interpreta a un desaliñado estridente y sin escrúpulos con aires de esnobismo fuera de lugar, que emergen en una estúpida trama secundaria que la engaña haciéndole creer que Bleacher es la aristocracia bávara. Key llega a ahogarse en látex, pero no mucho más. Y Rothwell no tiene casi nada que hacer, continuando con el enigma de que las películas no saben cómo utilizar a un actor tan brillantemente presentado en papeles televisivos en Inseguro y El loto blanco.

King está en su elemento con la comedia de alcaparras, por lo que hay dinamismo en la trama caótica mientras Wonka y sus compinches del asilo usan una red subterránea de desagües pluviales para escapar de la lavandería y evadir a sus perseguidores cada vez más asesinos. Y el diseñador de producción Mark Everson y el equipo de efectos han ideado un montón de ingeniosos artilugios de Rube Goldberg que surgen de la ingeniosa mente de Wonka, entre ellos una elaborada trampa para atrapar a Oompa Loompa de Grant en su robo nocturno de chocolate. Me gustó especialmente la maleta de Willy, que se abrió para revelar un gabinete completamente abastecido de ingredientes exóticos y parafernalia de cocina.

Los excéntricos trajes de Lindy Hemming, al igual que los decorados, están llenos de color; La cinematografía de Chung-hoon Chung es adecuadamente animada; y la divertida partitura del ex arreglista y tecladista de Divine Comedy, Joby Talbert, se integra suavemente con las canciones. Las primeras reacciones a la película en las redes sociales, incluidas las de críticos respetados, han sido en su mayoría entusiastas. Pero el envoltorio de chocolate, muy delicado, dejó mi gusto por lo dulce sin tentar.

Quien esperaba una nueva voluntad de ahorrar en la coalición del semáforo después de la decisión del Tribunal Constitucional Federal del miércoles se equivocó el viernes por la noche: en el llamado Breunión de unificación Para el presupuesto federal de 2024, en el que la comisión presupuestaria del Bundestag realiza los cambios finales al proyecto de presupuesto antes de pasar al pleno para la votación final, los parlamentarios han acordado una serie de medidas más pequeñas que aumentarán ligeramente el gasto general. El borrador del gobierno tenía previsto un gasto de 446 mil millones de euros.

Comer fuera se vuelve más caro

Aún no está claro cuánto aumentará esta cantidad. Pero, por ejemplo, debería haber financiación adicional para la integración de los refugiados en el mercado laboral, y se han retirado los recortes previstos en la educación política. Sin embargo, la hostelería no tuvo éxito en su exigencia de ampliar la reducción del IVA sobre los alimentos, que se aplicó inicialmente debido al coronavirus y luego a la crisis energética: el tipo volverá a aumentar del 7 al 19 por ciento a finales de año. .

Para los demás beneficios, el comité utilizó el margen de maniobra que surge del hecho de que, según la última estimación, los ingresos fiscales probablemente serán ligeramente superiores a lo esperado y la mala situación económica permite una nueva deuda ligeramente mayor. Aunque el freno de la deuda requiere un presupuesto casi equilibrado, permite un poco más de deuda nueva en tiempos malos, que debe compensarse en tiempos buenos.

Otto Fricke, experto en presupuestos del FDP y participante en la reunión, explicó después el resultado a los medios de la siguiente manera: Sabía muy bien que sus colegas del SPD y de los Verdes no aceptarían un resultado que no aprovechara plenamente el alcance del el freno de la deuda y que ellos, a su vez, habrían sabido que él no aceptaría exceder ese margen de maniobra.

El compromiso está roto

Esta frase resume muy bien el dilema del “semáforo”: el FDP entró en esta coalición en 2021 con la férrea determinación de mantener el freno de la deuda y no permitir ningún aumento de impuestos. El SPD y los Verdes, por otro lado, introdujeron muchos planes costosos de protección social y climática que son difíciles de financiar sin nueva deuda o aumentos de impuestos. Para aliviar esta tensión inherente, el “semáforo” encontró un compromiso que era a la vez conveniente y perezoso al comienzo de su mandato: con una segundo presupuesto suplementario para 2021 Trasladó al Fondo para el Clima y la Transformación (KTF) autorizaciones de crédito no utilizadas para medidas de ayuda por el coronavirus por valor de 60.000 millones de euros.

Lo que se movió y se guardó no fue dinero, sino autorizaciones de crédito, es decir, permiso para que el gobierno contrajera deudas. En ese momento, Alemania pudo endeudarse más allá de los límites normales del freno de la deuda porque invocó una cláusula de excepción en el freno de la deuda año tras año, de 2020 a 2022, citando la crisis del coronavirus. El freno de la deuda no vuelve a estar en pleno vigor hasta 2023.

Este truco resultó práctico para los tres partidos del semáforo: el ministro de Finanzas y líder del FDP, Christian Lindner, podía confiar en que volvería a cumplir el freno de la deuda a partir de 2023, mientras que al mismo tiempo se podían seguir obteniendo préstamos a través del KTF. para cumplir con las solicitudes de gasto que fueron asignadas formalmente para el año 2021. con la ndeclaración de validez del presupuesto suplementario mencionado El Tribunal Constitucional Federal ha puesto freno a este proyecto de ley. El compromiso fiscal que unía a la heterogénea coalición se ha roto.

El KTF como adhesivo universal

Esto significa que hay un déficit de 60 mil millones en la planificación presupuestaria a mediano plazo. El KTF financia diversas medidas para la renovación de edificios energéticamente eficientes, la descarbonización de la industria, la expansión de las energías renovables, así como la electromovilidad y las infraestructuras de carga. Además de la protección del clima, también se debe promover la producción de semiconductores, incluyendo subsidios para los nuevos. Intel funciona y TSMC, a pagar. Según la planificación actual, el fondo debería asignarse para el período 2024 a 2027. En total hay 212 mil millones de euros disponibles.

El KTF también recibe ingresos continuos del CO nacional.₂-Precios y comercio de emisiones de la UE, pero la suma mencionada incluye los 60.000 millones de euros que ahora deben eliminarse a instancias de los jueces constitucionales. Sólo para el próximo año, esto generará un déficit de 18.500 millones de euros en términos puramente de planificación, afirmó el viernes el experto en presupuestos del SPD, Dennis Rohde.

En una primera reacción el miércoles, Lindner dejó de asumir nuevos compromisos por parte del KTF. Quedan excluidas las medidas para promover la eficiencia energética y las energías renovables en el sector de la construcción, incluidas las ayudas para la sustitución de sistemas de calefacción. Actualmente existe una gran incertidumbre para todos los demás destinatarios potenciales. El gobierno quiere desarrollar lo antes posible un nuevo plan económico para el KTF, pero afirma que todavía necesita tiempo.

El KTF es un llamado fondo especial, una especie de presupuesto subsidiario de facto. El presupuesto básico negociado el viernes por la noche no se ve afectado directamente por la sentencia del Tribunal Constitucional Federal. Pero uno podría haber esperado que, a la luz de las nuevas realidades, se buscara y creara margen para ayudar al KTF ahora con problemas de liquidez con el presupuesto central. Como se mencionó, eso no sucedió.

Siguiente Espada de Damocles

Sin embargo, aún no se ha dicho la última palabra. Aunque el Comité de Presupuesto ya no quiere cambiar las asignaciones a los ministerios mencionados, no quiere concluir formalmente las discusiones hasta una reunión especial el próximo jueves. Entretanto, ante la insistencia de la facción opositora CDU/CSU, se celebrará una audiencia pericial sobre las consecuencias de la sentencia del Tribunal Constitucional.

El fallo interpretó el freno de la deuda de manera estricta y estableció límites al uso de «activos especiales». Lo que no está particularmente claro son las consecuencias para otro “fondo especial”, el Fondo de Estabilización Económica (FSM), creado durante la crisis del coronavirus y autorizado en 2022 para financiar medidas de amortiguamiento de la crisis energética (doble golpe) hasta 200 mil millones de euros en el mercado de capitales.

Especialmente los partidos de la Unión CDU y CSU tienen dudas sobre si el FSM es constitucional según los estándares de la resolución presupuestaria. Los políticos sindicales ya han amenazado con hacer revisar la ley de presupuesto para 2024 ante el Tribunal Constitucional Federal si fuera necesario.

No apagarse

Para el “semáforo” todo esto despierta viejos fantasmas que creía haber ahuyentado con sus trucos domésticos. Los socialdemócratas y los verdes estarían abiertos a aumentar los impuestos o aliviar el freno de la deuda para poder implementar sus proyectos sin recortes. El FDP rechaza categóricamente ambas cosas. Señala que Alemania ya es un país con impuestos elevados y que el freno de la deuda protege a las generaciones futuras. Para cambiar la norma sobre la deuda también se necesitaría una mayoría de dos tercios en el Bundestag, lo que no es previsible. Todo esto podría ser material suficiente para una grave crisis de coalición.

Si, en todo este embrollo, no es posible decidir a finales de año un presupuesto para 2024, se aplicará la llamada gestión presupuestaria provisional. Entonces el gobierno sólo podría realizar gastos que sean inevitables por razones legales, contractuales o de otro tipo y que no puedan posponerse. Eso sería mucho menos dramático que un cierre en Estados Unidos y ocurre una y otra vez después de años electorales, la más reciente en 2022. Definitivamente sería otro problema para el “semáforo”.

Puede contactar con el corresponsal comercial de Berlín, René Höltschi, en las plataformas X y LinkedIn consecuencias.

Aunque el Día del Trabajo está a la vuelta de la esquina a nivel nacional (y sus equivalentes en muchos mercados extranjeros para marcar el final del verano), los éxitos siguen llegando, ya que esta sesión fue fuerte para los líderes de la temporada, mientras que una nueva entrada sorprendió. A saber, y empezando por este último: Sony/Escape Artists’ El ecualizador 3 ardió a un 60,6 millones de dólares comienzo global este fin de semana, para registrar el mejor estreno de la franquicia. De eso, el 26,1 millones de dólares Su debut en 49 mercados internacionales de taquilla también supuso un nuevo récord para la serie dirigida por Denzel Washington.

El inicio en el extranjero está un 19% por delante de la entrega anterior y un 29% por delante del original en mercados comparables a los tipos de cambio actuales. Y aún quedan muchos lanzamientos por venir, incluidos México, Brasil, Japón y Corea en octubre.

A través de esta suite inicial, los 5 principales mercados son los Reino Unido (3,5 millones de dólares), Francia (2,8 millones de dólares), Alemania (2,4 millones de dólares), España ($1,7 millones) y Arabia Saudita (1,6 millones de dólares).

En remanentes, y como informamos el sábado, Universal’s oppenheimer ha superado los 850 millones de dólares a nivel mundial, ahora a un precio estimado 851,3 millones de dólares hasta el domingo. Esto convierte al gigante de Christopher Nolan en su tercer título más importante a nivel mundial, superando Comienzo.

El séptimo cuadro en el extranjero fue bueno para 49,7 millones de dólares (-32%) en 83 mercados para llevar el cume offshore a 542,7 millones de dólaresque encabeza Interestelar para hacer oppenheimer el tercer título de Nolan de todos los tiempos a nivel internacional, justo detrás El caballero de la noche renace y Comienzo. La epopeya dirigida por Cillian Murphy es la película más importante de Nolan en el extranjero cuando se actualiza a dólares de hoy.

Lo nuevo de esta sesión fue Porcelana donde Nolan tiene una gran base de fans y donde fue el primer cineasta importante de Hollywood en realizar una gira desde la pandemia. Tras una excelente puntuación de audiencia de Maoyan de 9,5, el acumulado de apertura de cinco días es de 30,3 millones de dólares, lo que le sitúa en el puesto número 1 por delante de la competencia local. Esto le da a la película el mayor estreno de Hollywood este año, sólo por detrás Fast X y Transformers: El ascenso de las bestias (tenga en cuenta que Meg 2: La trinchera está excluido aquí ya que es una coproducción de China). Este es el segundo estreno más importante para una película de Nolan en el mercado, sólo por detrás Interestelar en un 17,8%.

La porción IMAX de oppenheimerEl debut de China fue un enorme 30% con 9,3 millones de dólares en sólo el 1% de las pantallas del país. Rich Gelfond, director ejecutivo de IMAX, señaló: “En su impresionante debut en China, oppenheimer demostró que está lejos de deslumbrar al público de todo el mundo con su visión audaz e intransigente”. El total global de IMAX es ahora de 170 millones de dólares.

En total, hasta la fecha, 59 mercados han realizado el mayor movimiento de Nolan hasta la fecha, incluidos Alemania, Francia, India, España, Países Bajos, Brasil e Italia.

Los 5 mercados principales hasta el domingo son los Reino Unido (70,7 millones de dólares), Alemania (45,4 millones de dólares), Francia (39,3 millones de dólares), Porcelana ($30,3 millones) y Australia (25,3 millones de dólares).

Mientras tanto, Warner Bros. Barbieque, como informamos ayer, se convirtió en la película número uno del año a nivel mundial hasta el viernes, logró otro 13,2 millones de dólares de 75 mercados durante el séptimo fin de semana para disfrutar de una cuma internacional continua de 771,5 millones de dólares. El marco extranjero experimentó una ligera caída del 33 % con respecto al último, con grandes posiciones en varios centros: España (-11 %), Reino Unido (-12 %), Francia (-22 %), Italia (-29 %), Alemania. (-31%) y Holanda (-33%).

El cume global que pondrá el fenómeno de Greta Gerwig por encima de todo en 2023 es 1.381 mil millones de dólares. Para reiterar, esta es la película más grande de WB en todo el mundo, la tercera mejor a nivel internacional y la mejor para el estudio en 37 mercados, incluidos el Reino Unido, Brasil, Australia, Nueva Zelanda, Argentina y Polonia.

Aquí están BarbieLos 5 mejores puntajes en el extranjero hasta la fecha: Reino Unido (119,5 millones de dólares), Australia (54,7 millones de dólares), Alemania (54,9 millones de dólares), México ($54,2 millones) y Francia (46,8 millones de dólares).

En otros lugares, Sony Gran Turismo: Basado en una historia real agregado 8,7 millones de dólares en 64 mercados por un 50,3 millones de dólares cume offshore y 79 millones de dólares global. Los restos de la imagen del boca a boca se redujeron sólo un 30%. Aún están por llegar Japón, Italia y Corea a finales de este mes.

Copropietario del BM en China Meg 2: La trinchera mordió a otro 8,5 millones de dólares en 77 mercados. El offshore es ahora 296,6 millones de dólares con global en 375 millones de dólares. Los 5 mejores aquí son Porcelana (116,5 millones de dólares), México (20,7 millones de dólares), Reino Unido (15,8 millones de dólares), Francia ($14 millones) y España (12,2 millones de dólares).

Finalmente, Paramount Tortugas Ninja mutantes adolescentes: Caos mutante abrió en seis nuevos mercados esta sesión mientras continúa su lanzamiento escalonado. El fotograma completo puesto 5,4 millones de dólares en media concha en 57 mercados para elevar la cuenta internacional a 44,9 millones de dólares. Los remanentes cayeron sólo un 28%. A nivel mundial, TMNTMM Me senté 152,9 millones de dólares. Aún por estrenar están Australia, Corea y Japón.

MISC CUMES ACTUALIZADOS/NOTABLES
Escarabajo azul (BM); $5 millones de fin de semana internacional (71 mercados); 45,3 millones de dólares acumulados internacionales/101,9 millones a nivel mundial
mansión embrujadan (DIS): 4,9 millones de dólares durante el fin de semana (46 mercados); $35,6 millones de dólares internacionales/$99,7 millones de dólares globales
Elemental (DIS): 4,3 millones de dólares durante el fin de semana internacional (51 mercados); $325,4 millones de dólares internacionales acumulados/$478,3 millones de dólares globales
Misión: Imposible – Dead Reckoning Primera parte (PAR): 3 millones de dólares en fin de semana internacional (67 mercados); $389,7 millones de dólares internacionales acumulados/$560,2 millones de dólares globales