Cada centímetro de la estrecha sala-cocina de Galal Yousif está lleno de obras de arte. Sus cuadros de colores brillantes con figuras alargadas, que ha pintado desde su llegada a Nairobi, la capital de Kenia, adornan las paredes casi hasta el techo. Un gran ventanal ilumina el pequeño apartamento. El artista señala la ventana. “Cuando entré al apartamento por primera vez y vi el gran ventanal, inmediatamente pensé en el estudio de mi casa”.

Para Yousif, su hogar es Jartum, la capital de Sudán. Pero por el momento no puede volver allí. “Lo perdí todo”, afirma este hombre de 38 años. Porque su casa está en el epicentro de una guerra brutal entre dos generales sudaneses que se libra desde hace un año. 8,5 millones de personas obligado a huir. Varios artistas han escapado a El Cairo, Kampala, Doha y Dubai. Al igual que Yousif, muchos han venido a Nairobi, la capital de Kenia, que atrae por su apertura, sus muchas oportunidades y una comunidad sudanesa en constante crecimiento.

Los artistas sudaneses han tenido una influencia decisiva en los turbulentos acontecimientos de la historia reciente de Sudán, poniendo un espejo ante quienes están en el poder y haciendo de las necesidades de la gente corriente un tema público. Ahora la guerra les ha obligado a dejarlo todo atrás. Tienen que construirse una nueva vida en la diáspora. Y surge la pregunta: ¿Qué papel juega tu arte en el exilio?

El arte como acto de resistencia

“El arte siempre ha sido la herramienta de resistencia más importante para los sudaneses”, explica Mahasin Ismail, curador e investigador de arte sudanés. Después de la independencia de Gran Bretaña en 1956, artistas destacados como Kamala Ishag e Ibrahim El-Salahi fundaron el movimiento artístico modernista en la década de 1960. Escuela de Jartum. Como resultado, surgió un arte sudanés único que fusionó influencias africanas y árabes y contribuyó significativamente al desarrollo del arte africano moderno.

Si bien una larga serie de golpes militares finalmente culminó en la dictadura de treinta años de Omar al-Bashir, quien suprimió la libre expresión, la creación artística se convirtió en «un acto de rebelión», dice Rahiem Shadad, curador y galerista sudanés. «Los artistas sentían que estaban actuando políticamente si pintaban algo más que paisajes». Con su trabajo cuestionaron la vida cotidiana y animaron a la gente a “cuestionar el lavado de cerebro por parte del gobierno”, explica. Bajo Bashir, varios artistas fueron arrestados; Se exiliaron repetidamente.

Contribuyó a la caída de Bashir

El increíble poder que puede haber tenido la escena artística se hizo evidente en 2019. Cuando decenas de miles de personas se manifestaron contra el gobernante Bashir con una sentada en el centro de Jartum durante meses, los artistas alimentaron las protestas con sus obras. Pintaron en las paredes de las casas y debajo de los puentes, a lo largo de las calles, en escenas de la revolución. Las obras formaron el telón de fondo de las protestas y al mismo tiempo se convirtieron en un símbolo del movimiento. Las fotos del arte se compartieron en las redes sociales y viajaron por todo el mundo.

Las obras de Yousif se han convertido en algunas de las más famosas: una muestra dos manos grandes que intentan cubrir el rostro de una de sus figuras típicamente demacradas. Se llama “Naciste libre, sé libre”. Cuando las fuerzas de seguridad reprimieron brutalmente las protestas después de meses, también quisieron silenciar el arte: pintaron todas las obras con pintura blanca.

La euforia por la caída de Bashir y la esperanza de un Sudán nuevo y democrático duraron poco. Después de que el gobierno provisional fuera derrocado por las fuerzas armadas y la milicia paramilitar Fuerzas de Apoyo Rápido (RSF), los líderes de estas dos fuerzas -el general Abdelfatah Burhan, jefe del ejército sudanés, y Mohammed Hamdan Daglo, conocido como Hemeti, el jefe de RSF – conspirado Un sábado por la mañana en el mes de ayuno del Ramadán de 2023, comenzó la guerra civil tan temida por la población.

El joven artista sudanés Amani Azhari se encontraba en un intercambio de arte de tres meses en Kampala cuando estalló la guerra. Estaba a salvo, pero de repente se quedó sola, aislada de su familia y de su tierra natal. Después de meses desesperados en un hotel en Uganda, finalmente se mudó a Nairobi, dice, porque las galerías de arte e institutos allí ofrecían la oportunidad de ganar dinero. «Soy el único de mi familia que logró salir de Sudán», dice el joven de 26 años. Su familia no podía ganar dinero debido a la guerra. «Toda la responsabilidad recae sobre mis hombros», afirma.

En una habitación grande y escasamente amueblada en el octavo piso sin terminar de un edificio residencial, Azhari pinta sus obras sobre aglomerado: son cuadros de mujeres sentadas, a veces melancólicas, a veces decididas; son una expresión de los desafíos que enfrentan las mujeres en la sociedad conservadora sudanesa. «Simplemente trato de producir arte, tanto como puedo». Azhari está solo y tiene que explorar oportunidades de exposición en galerías y vender obras. «Es un desafío», dice.

La metrópoli de Nairobi ofrece a los artistas un refugio seguro, una sociedad más liberal y, en comparación con otras ciudades de África Oriental, muchas galerías. Pero construir una nueva vida en Kenia es difícil. Arrancados abruptamente de la realidad de sus vidas, los artistas sudaneses tienen que acostumbrarse a un nuevo entorno y cultura, afrontar dificultades financieras y superar la barrera del idioma.

Plataforma artística en Nairobi

Además, muchos artistas están traumatizados por sus experiencias en la guerra y durante su huida, dice Rahiem Shadad, quien perdió una galería en Jartum a causa de la guerra. Muchos de ellos tardaron meses en poder volver a trabajar creativamente, añade Azza Satti, un productor cultural sudanés que vive en Nairobi desde hace mucho tiempo.

Por ello, Shadad y Satti recaudaron donaciones para apoyar a 45 artistas sudaneses. Posteriormente fundaron un lugar en Nairobi donde los artistas pueden reunirse e intercambiar ideas, donde pueden recibir lecciones de idiomas y donde se llevan a cabo eventos, conciertos, exposiciones y proyecciones de películas. “Los artistas pueden sentirse cómodos aquí y continuar con su trabajo”, afirma Satti.

Los artistas ven su arte en un papel claro. “Todo mi trabajo trata sobre lo que está sucediendo allí”, dice Yousif sobre la guerra en Sudán. «Conozco el valor de mi trabajo y sé cómo ayudará, cómo puedo utilizar mi plataforma para crear conciencia». En el exilio, mientras los artistas se dirigen a una nueva audiencia internacional, la resistencia del arte sudanés adquiere una nueva forma: se convierte en un foco para iluminar el horror de la guerra. El arte “tiene una voz más fuerte que la política, las armas y las balas”, está convencido Yousif.

Muchos de los artistas en el exilio dudan de que algún día regresen a su país de origen. A pesar de los desafíos de su nueva vida en el exilio, la artista Azhari dice: «Soy más libre, puedo expresarme con mayor claridad». Pero no sabe adónde la llevará la vida. Para el curador Mahasin Ismail, que huyó de Jartum y actualmente realiza una pasantía en la galería de arte Circle Art en Nairobi, la visión del futuro también está marcada por la incertidumbre. «¿Tendremos algún día paz en Sudán? «No lo sé», dice el joven de 23 años.

Galal Yousif, en cambio, está seguro: “No importa de qué lado gane, no volveré”, dice el artista mientras mira por su gran ventana. Su vida no estaría segura en un Sudán gobernado por el ejército o la milicia RSF. Criticó a los belicistas con demasiada frecuencia y en público. Lo mismo se aplica a muchos de sus compañeros artistas sudaneses. Pero Yousif espera que una nueva generación de artistas crezca en Sudán. Una generación que resistirá a su manera con el arte.

El hip-hop que suena a todo volumen en los altavoces de la cafetería del centro cultural Progr de Berna es demasiado alto para mantener una conversación, sobre todo porque Manillio es uno de los raperos suizos más tranquilos. Encontramos una mesa tranquila en el piso inferior. La escritora Meral Kureyshi se sienta frente a su computadora portátil y saluda; Los dos se conocen, lo cual no es de extrañar porque Manillio, cuyo nombre real es Manuel Liniger, también es un hombre de palabras. Alguien que pasa mucho tiempo trabajando en sus rimas y, a veces, se desespera de ellas porque son al menos tan importantes para él como los ritmos sobre los que las pone.

Sólo hay unas pocas fotografías en su sitio web, una de las cuales es un retrato en blanco y negro. Muestra a Liniger en su escritorio frente a su computadora portátil; Pensativo, con las manos en el teclado y la lámpara de lectura encendida. A muy pocos raperos se les ocurriría retratarse en la pose de un poeta amanerado. Pero este hombre de Solothurn, de 36 años, que vive en Berna desde hace varios años, es el anti-cliché del hip-hop, aunque toda su vida haya querido dedicarse al rap. Y luego llegó el momento en que lo cuestionó todo. «¿Aún puedo hacerlo? ¿Aún lo traigo? ¿Ya se me acabó el tiempo?»

«¡Escribe otro éxito!»

En 2017, Liniger había llegado a un punto de su carrera en el que nada parecía detenerlo. Sus shows estaban agotados, tenía un contrato con el importante sello Universal y trabajó con productores que sabían cómo hacer que el hip-hop listo para la radio funcionara. Su tercer álbum, “Kryptonit”, llegó al número 1 en las listas suizas y contenía un verdadero éxito del verano, “Monbijou”. Con sus rimas, que (¡marca registrada!) deja caer de la lengua con lo que parece una décima de segundo de retraso, estuvo a punto de ser uno de los mejores del país. Calibre Baze, Stereo Luchs, Lo & Leduc.

Manillio no es un rapero político, pero está atento al pulso de su tiempo. Sus letras no tratan sobre el bloque y el Benz, no fluye champán y no hay distribución por debajo del cinturón. En cambio, el diablo está trabajando horas extras. La muerte acecha a la vuelta de la esquina y los superhéroes caen de sus pedestales. Un corazón a prueba de balas ayuda contra el dolor. Y por supuesto amor. Agregue a eso florituras de guitarra de jazz, samples armoniosos y un bombo elástico desde muy bajo para masajear sus entrañas.

La discográfica le decía: menos rap, más melodía, así lo hacen hoy. «Miraron mis números de streaming y dijeron: ‘Haz una canción como ‘Monbijou’ otra vez», a pesar de que la alegre pieza era un caso artístico atípico en su repertorio más contemplativo. El álbum que Manillio lanzó un año después se llamó “Plus Minus” y fue un intento no sólo de mantener la altitud, sino de aumentarla. Pero sucedió lo contrario: las nuevas canciones fracasaron y “Plus Minus” se estrelló.

Liniger sonríe levemente. «Esa fue una experiencia dura. Había aprendido a volar, pero no podía aterrizar”. Encontró una falta de respeto la oferta que le hizo Universal para extender su contrato. Había entregado oro y platino, y un año después se redujo su precio. Liniger salió. La pandemia, el encierro y el bloqueo del escritor lo sumieron en una crisis existencial. “Antes”, dice, “no me preocupaba el futuro. Tenía mucha hambre y mucha confianza en mí mismo. Pero ahora me había convertido en padre y no sabía cómo iba a mantener a mi familia». Manillio tenía 33 años y se sentía un modelo descontinuado.

Comenzó a rapear cuando tenía 15 años. Dos años antes, su padre había muerto de cáncer. El ambiente en casa era deprimente, por lo que pasaba mucho tiempo con amigos en el campo de fútbol. Uno tenía un tocadiscos. Comenzaron a hacer estilo libre y Liniger notó lo fácil que le resultaba hacer malabarismos con las palabras. Por encima de todo, el rap fue para él una forma de expresión que creó su identidad. “Se trataba de hacerse valer, de ser escuchado, de demostrar a todos que eras alguien”. Max Herre y Jay-Z fueron sus modelos a seguir.

Dio su primer concierto en 2005 y tres años más tarde, tras formarse como polígrafo, firmó con Nation Music, la principal dirección del rap suizo de la época. Gimma estaba aquí como en casa, Big Zis, Seven, Bligg. “Gibmer la pendiente, carga la ciudad ah / Dr noche si la fachada negro mate / Viu odio, viu joder y / Me río del día ah tan bien”, escribió en 2009 en el álbum “Every Day Superstar”, que fue su avance ayudado. Lo supiste de inmediato: este rapero es diferente. Encontró belleza en la oscuridad y siempre había una luz encendida en algún lugar de sus textos.

“Hola Liecht, espero que te quedes aquí”

En los últimos años, Manuel Liniger ha hecho limpieza en algunas cosas de su vida. Ha hecho las paces con los fundamentos de su carrera, así como con la idea de que está bien tocar “sólo” en el Waldbühne en el Festival Gurten de este mes de julio, aunque ya de adolescente estaba convencido de que algún día lo haría. tocar el rock del escenario principal. “En el pasado”, dice, “me sentía muy orgulloso de un éxito número uno, aunque me gustaban más otras canciones. Ahora he dejado de ver la música como una competición. Ya no miro dónde están mis canciones en las listas de reproducción».

Con esta nueva compostura, ahora ha creado un álbum que ignora los algoritmos de transmisión y aún tiene lo necesario para un regreso. “Deheim Deheim” es una brillante mirada retrospectiva a los altibajos, los sueños destrozados, las lecciones aprendidas y la nueva felicidad. Musicalmente, Manillio viaja ligero. De la vieja escuela, sin ningún equipaje. Por primera vez rapea sobre la pérdida de su padre y, de forma conmovedora y ligera como una pluma, traza una línea entre su muerte y el nacimiento de su propia hija («Mamá me ama»). Incluso el pedacito de desesperación que queda entre líneas le sienta bien, porque suena conciliador: «Hola Liecht, todavía nos quedaremos/sentaremos conmigo, estaré tranquilo». Líneas como éstas también se mantendrían entre las portadas de dos libros. Pero Manillio quiere volver a saberlo. Como rapero, no (todavía) como poeta.

Manillio: Deheim Deheim (Bakara).

Un artículo del «»

El hombre que suministró armas, balas de fogueo y municiones falsas al set de “Rust” negó el lunes haber proporcionado balas reales a la producción.

Seth Kenney, propietario de PDQ Arm and Prop, subió al estrado en el octavo día del juicio por homicidio involuntario de Hannah Gutiérrez Reed, la armera de la película. Gutiérrez Reed está acusado de cargar negligentemente una bala real en el arma de Alec Baldwin, lo que provocó la muerte de la directora de fotografía Halyna Hutchins.

Kenney testificó que hizo sonar individualmente los muñecos que suministró al set, asegurándose de que cada uno contuviera bolas que indicaban que no podían dispararse.

«Nunca he enviado ninguna ronda simulada que no suene», dijo Kenney. «A menos que suene, no se puede confiar en él».

Los fiscales han argumentado que fue Gutiérrez Reed quien fue responsable de traer un puñado de balas reales que quedaron de una producción anterior, “The Old Way”.

Mientras tanto, la defensa sostiene que Kenney tuvo la culpa. En el contrainterrogatorio, el abogado defensor Jason Bowles preguntó sobre un suministro de balas reales «recargadas» que Kenney había conservado de otra producción, el spin-off de «Yellowstone» «1883». En ese set, los armeros habían dado a los actores un entrenamiento externo utilizando munición real.

Kenney testificó que guardó esas balas en un contenedor gris marcado como “munición real”, que guardó en el baño de su negocio en Albuquerque, Nuevo México. Dijo que no sabía cuándo exactamente trajo esas balas a Albuquerque desde el set. en Texas.

Dijo que mantuvo ese contenedor separado de sus rondas ficticias, reconociendo que podría ser una preocupación mantenerlas en el mismo edificio.

“¿Por qué almacenarías munición real en PDQ?” —Preguntó Bowles.

«Tengo munición de autodefensa», dijo Kenney. “Después de todo, es Albuquerque. Ya es suficiente”.

Los detectives registraron el negocio de Kenney más de un mes después del tiroteo del 21 de octubre de 2021. No encontraron ninguna ronda en vivo que coincidiera exactamente con las rondas recuperadas del set. La defensa ha argumentado que Kenney habría tenido mucho tiempo para deshacerse de cualquier evidencia que vincule las rondas con él.

Bowles ha mostrado al jurado numerosas fotografías del registro del negocio de Kenney, que lo muestran en estado de desorden. Cajas de municiones de fogueo estaban apiladas en estantes, armas apoyadas contra la pared y balas sueltas esparcidas sobre las mesas, entre herramientas y otros objetos desordenados.

En el contrainterrogatorio, Kenney dijo que no tenía ningún sistema particular para rastrear su inventario. Si era necesario, escribía las cosas en una hoja de papel.

«Fue casual», dijo. «No hay una hoja de cálculo de inventario».

Sugirió que Gutiérrez Reed podría haber recibido las balas reales de su padre, el legendario armero cinematográfico Thell Reed, de quien se espera que sea un testigo clave para la defensa.

Bowles también ha argumentado que Kenney se mantuvo en estrecho contacto con el cabo. Alexandra Hancock, la investigadora principal del Sheriff, ayuda a desviar la investigación de sí mismo.

“Llamaste al detective. ¿Hancock más de 40 veces? —Preguntó Bowles.

“Eso suena bastante bien”, dijo Kenney, añadiendo que podría haber sido más que eso.

Hancock testificó anteriormente que no creía que Kenney estuviera tratando de dirigir la investigación, sino que más bien estaba tratando de ayudar a determinar la fuente de las balas reales.

El jurado también escuchó el testimonio el lunes de Rebecca Smith, quien fue la persona clave de servicios artesanales en “Rust”. Ella testificó que fue a la habitación del hotel de Gutiérrez Reed la noche del tiroteo porque otros estaban preocupados por el bienestar del armero y no querían que la dejaran sola.

Mientras estaba allí, Smith dijo que Gutiérrez Reed le entregó una bolsa de plástico y le pidió que la guardara. Dentro había un polvo blanco que Smith, un adicto en recuperación, creía que era cocaína. Cuando salió de la habitación del hotel, caminó por el pasillo y lo tiró a la basura.

«Me sentí realmente ofendido», testificó Smith. «Ya no quería tener nada que ver con la situación».

Dijo que Gutiérrez Reed luego le envió un mensaje de texto para tratar de recuperar sus “cosas”.

Gutiérrez Reed enfrenta un cargo de manipulación de pruebas por supuestamente deshacerse de la cocaína, que conlleva una pena máxima de 18 meses de prisión. Si es declarada culpable tanto del cargo de manipulación como del de homicidio involuntario, se enfrenta a un máximo de tres años.

En el contrainterrogatorio, Bowles señaló que Smith miró la bolsa durante unos cinco segundos y que la policía nunca analizó su contenido.

«Aparte de tu suposición, ¿no tienes idea con certeza de lo que había en esa bolsa?» —Preguntó Bowles.

«Correcto», dijo.

SANTA FE, NM – La armera de “Rust”, Hannah Gutiérrez Reed, dijo a los detectives que trajo al set balas falsas que sobraban de una película anterior y que estaban sueltas en una bolsa en su auto.

Gutiérrez Reed está siendo juzgado por homicidio involuntario por la muerte de Halyna Hutchins, quien fue asesinada por una bala real disparada con el arma de Alec Baldwin. Los fiscales han alegado que Gutiérrez Reed fue responsable de traer una caja de maniquíes que incluía múltiples balas reales.

El martes, se mostró a los miembros del jurado una entrevista policial de noviembre de 2021, en la que Gutiérrez Reed dijo que había usado muñecos en “Rust” que sobraron de “The Old Way”, una película de Nicolas Cage en la que había trabajado unas semanas antes. .

“Revisé una bolsa que tenía”, dijo Gutiérrez Reed en la entrevista. “Esta bolsa tenía un montón de muñecos sueltos dentro. Los revisé todos y los puse en dos cajas… Estuvieron en mi auto durante unas dos semanas”.

Gutiérrez Reed cargó el arma de Baldwin, que se suponía que sólo contenía balas falsas, y no se dio cuenta de que había cargado una bala real.

Más adelante en la entrevista, Gutiérrez Reed describió su proceso para verificar que las rondas sean ficticias. La mayoría de los muñecos en el set traqueteaban cuando se los sacudía, una característica de seguridad que indicaba que no podían ser disparados.

“Los estoy sacudiendo a todos la mayor parte del tiempo”, dijo Gutiérrez Reed.

La fiscal Kari Morrissey subrayó ese comentario – “la mayor parte del tiempo” – ante el jurado.

Para probar el homicidio involuntario, los fiscales tendrán que demostrar más allá de toda duda razonable que Gutiérrez Reed actuó con “intencional desprecio por la seguridad de los demás”. Si es declarada culpable, enfrenta hasta 18 meses de prisión.

La defensa ha sostenido que Gutiérrez Reed no fue responsable de llevar las balas reales al set y, en cambio, ha señalado con el dedo a Seth Kenney, quien suministró armas y municiones a la producción. Se espera que Kenney testifique la próxima semana.

También se espera que la defensa presente su caso la próxima semana. En su declaración inicial, el abogado defensor Jason Bowles argumentó que Gutiérrez Reed se ha convertido en un “chivo expiatorio” de numerosos errores cometidos por la producción, Baldwin y otros.

Los fiscales han argumentado que Gutiérrez Reed no fue profesional, ya que a menudo dejaba armas y municiones sin asegurar e ignoraba los protocolos de seguridad de la industria.

Al jurado se le mostró una entrevista policial anterior el martes, realizada el día del tiroteo, en la que Gutiérrez Reed no estuvo presente su abogado. Inicialmente indicó que “probablemente debería” contratar un abogado, pero luego accedió a responder algunas preguntas básicas.

En esa entrevista, reconoció que una de las cajas falsas «podría tener algunas torcidas».

Los detectives le mostraron a Gutiérrez Reed una fotografía de la bala de plomo que le habían quitado del hombro a Joel Souza, el director de la película. Ella no lo identificó como una bala, diciendo al principio que parecía ser de fogueo.

«Están pensando que podría ser una bala real», le dijo un detective.

«Santo cielo», respondió ella.

El jurado también vio un video de la cámara corporal de la escena, tomado poco después del tiroteo, en el que Gutiérrez Reed parecía atónito y abatido.

Se vio al armero, que tenía 24 años en ese momento, caminando con un detective hacia el remolque del baño en el set del Oeste.

«Bienvenidos al peor día de mi vida», dijo. Más tarde, Gutiérrez Reed pidió que la pusieran en algún lugar alejado del resto del equipo, diciendo que no quería que sus compañeros de trabajo la vieran.

“Ya me siento súper mal”, dijo. «Sólo quiero largarme de aquí y no volver a mostrar mi cara en esta industria».

El martes por la mañana, los jurados vieron fotografías gráficas de la autopsia de Hutchins. Las imágenes mostraban una herida de bala en la axila derecha de Hutchins y una gran herida de salida en la espalda. Cuando las imágenes se mostraron en la pantalla de una computadora en la mesa de la defensa, Gutiérrez Reed se mostró visiblemente angustiado. Apartó la mirada, se sostuvo el puente de la nariz y luego se inclinó hacia atrás para mirar hacia el techo.

Heather Jarrell, investigadora médica del estado, testificó que la bala perforó el pulmón derecho de Hutchins (una herida letal) y atravesó su médula espinal.

El jurado también escuchó a Lucien Haag, un veterano experto en armas de fuego que analizó el Colt .45 de Baldwin y las municiones para los fiscales.

Haag testificó que el arma funcionaba correctamente antes de ser enviada al FBI para su análisis. Durante las pruebas del FBI, un examinador golpeó el arma con un mazo para ver si se disparaba accidentalmente cuando se aplicaba suficiente fuerza. Durante las pruebas se rompieron tres componentes del arma.

En el contrainterrogatorio, Haag también testificó que las balas reales en el set parecían estar “cargadas a mano”, es decir, hechas a mano por un individuo, en lugar de por un fabricante comercial.

Baldwin se enfrentará a un juicio en julio por cargos de homicidio involuntario. Ha sostenido que no apretó el gatillo y su equipo de defensa ha planteado la cuestión de si el arma estaba funcionando correctamente en el momento del tiroteo. La defensa de Baldwin también culpó al FBI por romper el arma.

La abogada local de Baldwin, Heather LeBlanc, estuvo entre la audiencia para presenciar el testimonio del martes y obtuvo una vista previa de la evidencia de armas que probablemente desempeñará un papel más importante en su juicio.

Los abogados de Gutiérrez Reed no cuestionan que el arma funcionaba correctamente. Su defensa ha culpado a Baldwin por apretar negligentemente el gatillo mientras apuntaba a Hutchins.

supervisión 2La última temporada realizó cambios en el tamaño de la bala del FPS, pero los fanáticos no pueden decidir si realmente pueden notar la diferencia.

El 13 de febrero, Blizzard lanzó la temporada 9 de Overwatch 2, que agregó una gran cantidad de contenido nuevo e realizó varios cambios en el juego. Puedes leer las notas completas del parche. aquípero lo principal aquí es un cambio casi generalizado en los tamaños de los proyectiles, que se suma a un nuevo evento cooperativo, actualizaciones del juego competitivo, un nuevo nivel de habilidades y mucho más.

En la nueva temporada de Overwatch 2, cada héroe dispara balas más grandes y eso enloquece a los jugadores mientras miran clips de los ejemplos más atroces.

Era difícil visualizar cuánto había aumentado Blizzard el tamaño de los proyectiles de las armas en la temporada más nueva de Overwatch 2 hasta que un grupo de personas comenzaron a disparar contra un robot Tracer en el campo de práctica del juego. Si bien algunos no parecen haber cambiado mucho, otros son tan grandes ahora que no tienes que apuntar ni remotamente cerca del modelo de personaje del enemigo para acertar.

Starnaut es un nuevo roguelike Bullet Hell de un desarrollador detrás de Devil May Cry y Okami, y entra en acceso anticipado esta semana.

Quizás no conozcas a Sawaki Takeyasu, pero conocerás sus juegos. Incluyen Devil May Cry, Steel Battalion, Okami y El Shaddai, y ahora el famoso desarrollador está volcando su talento al género roguelike con el juego Bullet Hell Starnaut, que saldrá a finales de esta semana, el 14 de febrero (también conocido como Día de San Valentín) en Steam. en acceso temprano.

Los amantes de Xbox 360 Arcade pueden tener buenos recuerdos de Geometry Wars, una serie de excelentes shooters de arriba hacia abajo que desde entonces han llegado a otras plataformas. ¡Ahora ha vuelto! Un poco. Una demostración de Steam Next Fest emula extraoficialmente el estilo neón cegador de la serie y lo inserta en la fórmula de Vampire Survivors.

Geometry Survivors parece casi idéntico a mis confusos recuerdos de XBLA, con las mismas naves en forma de garras y proyectiles que se mueven lentamente sobre un fondo negro liso. Esta vez, no tienes control sobre tus disparos y en lugar de perseguir puntuaciones cada vez más altas, solo intentas sobrevivir durante cinco minutos.

El fiscal del caso “Rust” dice que hay pruebas “sustanciales” de que la armera Hannah Gutiérrez Reed, sin saberlo, trajo balas reales al set, lo que provocó la muerte de la directora de fotografía Halyna Hutchins.

En un expediente judicial presentado el lunes, la fiscal Kari Morrissey argumentó que varias fotografías tomadas en el set, incluidas las tomadas por Gutiérrez Reed, muestran las rondas en vivo en los días previos al tiroteo. También argumentó que la evidencia muestra que las balas salieron de una caja de munición falsa que Gutiérrez Reed trajo al set.

Gutiérrez Reed será juzgado el 21 de febrero en Santa Fe, Nuevo México, acusado de homicidio involuntario y manipulación de pruebas en el tiroteo de octubre de 2021. Se la acusa de cargar negligentemente una bala real en el arma de Alec Baldwin, que debería haber contenido sólo balas falsas.

Baldwin fue acusado formalmente el 19 de enero de un cargo separado de homicidio involuntario y se declaró inocente. No se ha fijado fecha para el juicio en su caso.

Gutiérrez Reed ha negado haber traído las balas reales al set y ha echado la culpa a Seth Kenney, su mentor, quien proporcionó armas y municiones falsas a la producción.

Su abogado defensor ha alegado que Kenney nunca fue investigado seriamente, en parte porque trabajó estrechamente con los fiscales y detectives para desviar la investigación de sí mismo.

Según su último expediente judicial, Morrissey le ofreció a Gutiérrez Reed una “declaración favorable” en septiembre pasado si aceptaba la responsabilidad de traer las balas reales.

«Si Hannah puede dar alguna respuesta sobre el origen de las balas reales, estoy feliz de trabajar con ella, pero antes de eso, deberíamos seguir adelante», escribió Morrissey en un correo electrónico al abogado de Gutiérrez Reed.

También indicó que no creía en la afirmación de que Kenney tenía la culpa.

“No tengo motivos para creer que Seth Kenney sea la fuente de las rondas en vivo. De hecho, creo que la evidencia física refuta esta teoría”, escribió Morrissey, y agregó que “señalar con el dedo a Seth es imposible para mí”.

El abogado de Gutiérrez Reed, Jason Bowles, rechazó la oferta. Ha sostenido que Morrissey estaba tratando de presionar a su cliente para que diera una confesión falsa, y que desde entonces Morrissey ha castigado a su cliente presentando un cargo de delito grave adicional por llevar un arma a un bar 20 días antes del tiroteo en “Rust”.

Bowles busca que se desestime ese cargo, argumentando que es vengativo, irrelevante para el caso “Rust” y se basa en pruebas obtenidas indebidamente.

En su oposición a la moción de desestimación, Morrissey argumentó que el cargo adicional era parte de negociaciones rutinarias de declaración de culpabilidad.

“El estado siempre ha estado abierto a resolver los casos de la señora Gutiérrez con una condición: que ella asuma la responsabilidad por el hecho de que, sin saberlo, trajo munición real al set de ‘Rust’”, escribió Morrissey. “Para ser claros, nadie jamás le pidió a la señora Gutiérrez que proporcionara información falsa sobre el origen de las balas reales. Se le pidió a la Sra. Gutiérrez que admitiera lo que respalda la evidencia: ella trajo las rondas en vivo al set de ‘Rust’”.

La presentación también indicó que, como parte de un acuerdo de culpabilidad, Gutiérrez Reed estaba dispuesto a testificar contra Baldwin, pero que Morrissey no creía que ella sería una testigo creíble dado su historial de comportamiento imprudente.

Gutiérrez Reed ha dicho que Baldwin no prestó atención durante un ejercicio de entrenamiento sobre seguridad con armas.

«Puedo demostrar que abandonó el entrenamiento y no se tomó esto muy en serio sin su cooperación», escribió Morrissey.

Para probar el cargo de homicidio involuntario, el fiscal tendrá que demostrar que Gutiérrez Reed no fue simplemente descuidada o desatendida, sino que mostró deliberado desprecio por la seguridad de los demás.

En la presentación, Morrissey presentó algunas de las pruebas que podrían ayudar a formular ese argumento.

El fiscal citó numerosos mensajes de texto entre Gutiérrez Reed y otras personas que hacen aparente referencia al uso de marihuana y cocaína.

«¿Quieres que nos consiga cocaína?» una persona le preguntó a Gutiérrez Reed a finales de septiembre de 2021. “Ya tengo algunos”, respondió Gutiérrez Reed.

Otro intercambio indica que Gutiérrez Reed fumó marihuana la noche anterior al tiroteo.

“Me dirigí hacia abajo para drogarme”, escribió.

Según Morrissey, los testigos también vieron a Gutiérrez Reed apedreada en su habitación de hotel en Santa Fe mientras estaba en posesión de cajas de municiones.

En otro intercambio de mensajes de texto después del tiroteo, Sarah Zachry, la encargada de utilería, le dijo a Kenney que Gutiérrez Reed fue una “droga de desmayo” el fin de semana anterior.

«Creo que estaba tan borracha que no sabía que llevaba munición real en el camión cuando fue a sacar un arma de la caja fuerte», escribió Zachry.

Zachry firmó un acuerdo de inmunidad para testificar en el caso.

Bowles ha negado que su cliente estuviera ebrio en el set, o que las drogas o el alcohol afectaran su juicio.

Morrissey también indicó que numerosos miembros de la tripulación testificarían que Gutiérrez Reed no hizo su trabajo adecuadamente y no cumplió con los estándares de seguridad de la industria.