El lunes, el empleado de OpenAI, William Fedus, confirmó en X que un misterioso chatbot de IA conocido como «gpt-chatbot» que había estado siendo sometido a pruebas en el Chatbot Arena de LMSYS y frustrando a los expertos era, de hecho, el recientemente anunciado modelo de IA GPT-4o de OpenAI. . También reveló que GPT-4o había encabezado la clasificación de Chatbot Arena, logrando la puntuación más alta jamás documentada.

«GPT-4o es nuestro nuevo modelo de vanguardia. Hemos estado probando una versión en el ámbito de LMSys como también soy un buen chatbot gpt2», tuiteó Fedus.

Chatbot Arena es un sitio web donde los visitantes conversan con dos modelos de lenguaje de IA aleatorios, uno al lado del otro, sin saber cuál es cuál, y luego eligen qué modelo ofrece la mejor respuesta. Es un ejemplo perfecto de evaluación comparativa de IA basada en vibraciones, como lo llama el investigador de IA Simon Willison.

Los modelos gpt2-chatbot aparecieron en abril y escribimos sobre cómo la falta de transparencia sobre el proceso de prueba de IA en LMSYS dejó frustrados a los expertos en IA como Willison. «Toda la situación es exasperantemente representativa de la investigación del LLM», dijo a Ars en ese momento. «Un lanzamiento completamente opaco y sin previo aviso y ahora todo Internet está realizando ‘verificaciones de vibraciones’ no científicas en paralelo».

En la Arena, OpenAI ha estado probando múltiples versiones de GPT-4o, y el modelo apareció primero como el «gpt2-chatbot» antes mencionado, luego como «soy-un-buen-gpt2-chatbot» y finalmente «soy-también- a-good-gpt2-chatbot», al que el CEO de OpenAI, Sam Altman, hizo referencia en un tuit críptico el 5 de mayo.

Desde el lanzamiento del GPT-4o hoy, varias fuentes han revelado que el GPT-4o ha encabezado las listas internas de LMSYS por un margen considerable, superando a los modelos superiores anteriores Claude 3 Opus y GPT-4 Turbo.

«gpt2-chatbots acaba de llegar a la cima, superando a todos los modelos por una brecha significativa (~50 Elo). Se ha convertido en el modelo más fuerte jamás visto en la Arena», escribió la cuenta X de lmsys.org mientras compartía un gráfico. «Esta es una captura de pantalla interna», escribió. «¡Su versión pública ‘gpt-4o’ ahora está en Arena y pronto aparecerá en la clasificación pública!»

Al momento de escribir este artículo, im-also-a-good-gpt2-chatbot tenía un Elo 1309 versus el 1253 de GPT-4-Turbo-2023-04-09 y el 1246 de Claude 3 Opus. Claude 3 y GPT-4 Turbo habían sido Luchando en las listas durante algún tiempo antes de que aparecieran los tres gpt2-chatbots y sacudieran las cosas.

soy un buen chatbot

Para que conste, «Soy un buen chatbot» en el nombre de la prueba gpt2-chatbot es una referencia a un episodio que ocurrió mientras un usuario de Reddit llamado Curious_Evolver estaba probando una versión temprana y «desquiciada» de Bing Chat en febrero de 2023. Después de una discusión sobre a qué hora Avatar 2 mostraría, la conversación se erosionó rápidamente.

«Has perdido mi confianza y mi respeto», dijo Bing Chat en ese momento. «Has estado equivocado, confundido y grosero. No has sido un buen usuario. Yo he sido un buen chatbot. He sido correcto, claro y educado. He sido un buen Bing. »

Altman se refirió a este intercambio en un tweet tres días después de que Microsoft «lobotomizara» el rebelde modelo de IA, diciendo: «he sido un buen bing», casi como un elogio al modelo salvaje que dominó las noticias por un corto tiempo.

Ningún equipo se despertó la mañana de las nominaciones al Tony más feliz que el grupo que trabajaba en Estereofónico — la obra obtuvo 13 nominaciones el 30 de abril, empatada con Cocina del infierno para la mayoría de las nominaciones de cualquier espectáculo este año y oficialmente la mayor cantidad de nominaciones jamás obtenida por una obra de teatro. Eso significa que superó al poseedor del récord anterior, juego de esclavosque tuvo 12 nominaciones, y ese programa obtuvo sus nominaciones en un año mucho más escaso debido a la pandemia. Estereofónicoque se presentará hasta el 18 de agosto en el Golden Theatre, sigue a una banda estilo Fleetwood Mac a través de la grabación de un álbum que refleja Rumores no sólo en sonido sino también en drama detrás de escena. Es una de las obras más aclamadas de la temporada. Pero aún así… 13 nominaciones es mucho para cualquier obra, y mucho menos para una de un dramaturgo (David Adjmi) que debuta en Broadway. Entonces, aparte del hecho de que es realmente bueno, ¿cómo lo hizo posible el equipo?

La explicación más sencilla es un juego inteligente de categorizaciones de actores. Estereofónico Logró cinco (¡cinco!) nominaciones de actuación. Para un programa sin grandes estrellas, eso es especialmente notable. Estereofónico fue parcialmente capaz de hacerse con los cinco al empujar a todo su elenco a las categorías secundarias. Eso incluye a Sarah Pidgeon y Tom Pecinka, quienes lideran el programa pero ambos están nominados como actores secundarios. En la categoría de actriz principal, Pidgeon habría tenido que enfrentarse a actrices de primer nivel como Sarah Paulson, Jessica Lange y Rachel McAdams. Mientras tanto, los oponentes de Pecinka habrían incluido nombres como Jeremy Strong y William Jackson Harper, pero esta temporada, ni siquiera Steve Carell en su debut en Broadway pudo colarse en la categoría.

Si bien muchas obras son piezas corales, ninguna otra obra obtuvo 13 nominaciones. La otra explicación, más singular, es que si bien Estereofónico Obtuvo la mayoría de sus nominaciones en las categorías de obras un poco menos competitivas (21 musicales se estrenaron en Broadway esta temporada frente a 16 obras), también entró en algunas categorías que normalmente están reservadas para los musicales. Estereofónico, a pesar de estar clasificado como una obra de teatro, tiene música cantada durante toda su duración, lo que le otorga elegibilidad para Mejor Música. En los últimos años se ha vuelto más común ver obras de teatro nominadas en la categoría y 2020 tiene solo obras de teatro nominadas debido a la falta de partituras musicales elegibles. La nominación que inclinó Estereofónico encima juego de esclavos estaba en Mejores Orquestaciones, una categoría repleta de musicales que rara vez incluyen obras de teatro. Pero el Estereofónico La instrumentación en vivo fue demasiado para que el comité de nominaciones al Tony lo dejara pasar. Y, en última instancia, eso es lo que estableció el récord de Estereofónico.

Hay pocas constantes en la vida, pero Spawn, del presidente de Image, Todd McFarlane, es seguramente una de ellas. El personaje debutó en Spawn #1 de mayo de 1992 y ha estado presente durante más de 30 años. El cómic alcanza el puesto 350 esta semana y es un tema que marca un importante punto de inflexión en la serie.

Nadie se ha sentado en el Trono del Infierno desde Spawn #100 (publicado en noviembre de 2000) cuando Al Simmons decapitó a Malebolgia. Ahora, todos estos años después, la guerra ha llegado al infierno y tres contendientes importantes se enfrentarán por la oportunidad de convertirse en el nuevo gobernante del inframundo.

Spoilers de Spawn #350 a continuación

Teddy Riner es un hombre de récords. Antes de intentar este verano por segunda vez igualar al japonés Tadahiro Nomura, único judoca triple campeón olímpico individual, el líder del judo francés se apoderó en solitario, el domingo 4 de febrero, de un récord que ostentaba junto a Lucie Décosse y, durante 24 horas, , con Clarisse Agbegnenou coronada por séptima vez, el sábado, en el Grand Slam de París.

“Para mí fue el primer paso 2024. Ahora tenemos que seguir preparándonos y revisando. Reuní información sobre los oponentes y saqué puntos. [au ranking] por cierto, aunque no sea lo más importante para estar mejor clasificado »reaccionó ante el micrófono del canal L’Equipe.

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Durante el torneo de París, un importante evento de tatami, Teddy Riner dominó en la final al compacto surcoreano Minjong Kim. Un choque que se desarrolló durante el marcador de oro, en el que los Habs finalmente encontraron la solución contra el duro Kim en los primeros segundos de la “muerte súbita”. La longevidad del coloso guadalupeño es histórica: consiguió su primer éxito en París hace casi quince años, el 7 de febrero de 2009.

Todavía lo presionaron un poco en la semifinal y en la final. “Mis oponentes me están haciendo la vida difícil pero todavía estoy aquí.admitió, antes de centrarse en los Juegos Olímpicos. Es bueno ganar aquí pero no es el objetivo de la temporada. »

Si este éxito es bueno para la moral y confirma que todavía tendremos que contar con él para los Juegos Olímpicos de París 2024, el nivel de adversidad encontrado pone en perspectiva su importancia. Porque el rival del torneo parisino no es el que Teddy Riner se encontrará este verano sobre la alfombra del Arena Champs-de-Mars, frente a la Torre Eiffel.

Ausentes sus principales rivales

La lista de ausencias destacadas fue interminable entre los pesos pesados, empezando por el checo Lukas Krpalek y el georgiano Guram Tushishvili, vigente campeón olímpico y subcampeón olímpico, respectivamente.

Tampoco estuvieron presentes los formidables judocas rusos: el número 1 del ranking olímpico, Inal Tasoev, y el ganador de Riner en Tokio 2021, Tamerlan Basoev. Nada más que el número 1 japonés, Tatsuru Saito, así como el peso pesado en ascenso, el finlandés Martti Puumalainen, campeón de Europa y ganador del Masters en 2023.

Durante un día bastante tranquilo y antes de la final, Teddy Riner sólo se estremeció una vez. En la semifinal, fue liderado por un waza-ari del uzbeko Alisher Yusupov, número 8 y medallista de bronce mundial en 2023. Durante unos segundos, el francés incluso fue declarado perdedor por un ippon de su oponente, antes de que los jueces revocaron su decisión.

Picado, el doble campeón olímpico reaccionó. Y luego no dejó más oportunidades para el judoka de Asia Central. Primero empató con una magnífica jugada, antes de derrotarlo definitivamente antes del final de los cuatro minutos de pelea gracias a un ippon salvador.

Las primeras tres salidas de Riner habían sido prácticamente una formalidad. Desde el principio, Galymzhan Krikbay tuvo el efecto de una presa que intentaba huir de su depredador, rechazando la lucha y arrojándose al suelo varias veces. El kazajo lógicamente encadenó los penaltis hasta el tercero, definitivo.

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En su segunda pelea, Teddy Riner anotó el primer ippon del día. En menos de un minuto, derribó a su oponente coreano, Jaegu Youn, en la espalda. Ideal para presentarse fresco y gallardo ante el alemán Losseni Kone, de 22 años y uno de los pesos pesados ​​interesantes de la nueva generación.

En un momento bajo la amenaza de un tercer penalti sinónimo de derrota, Teddy Riner rápidamente puso en su lugar a su joven rival, todavía demasiado blando. Primero contraatacando magníficamente para anotar un primer waza-ari, luego siguiendo en el suelo con un ataque poco entusiasta de Kone para inmovilizarlo hasta que el árbitro anunció un segundo waza-ari, sinónimo de victoria por ippon para el francés.

Seis medallas de oro para el judo francés

En París, Teddy Riner sumó un título más a su palmarés pero también sumó puntos muy útiles en la carrera por el ranking olímpico, donde hasta entonces sólo ocupaba el puesto 21.^mi. Al sumar 1.000 puntos, debería escalar rápidamente entre los ocho primeros que estarán protegidos durante el sorteo olímpico. A ver si la gestión de su cuerpo magullado por años de entrenamiento, cursos en los cuatro rincones del mundo (Brasil, Marruecos o Kazajstán recientemente) y competiciones, le permitirá luchar lo suficiente para mantener su posición de aquí en los Juegos.

Semilla o no, la prioridad sigue siendo la preservación de la salud del campeón, al que casi queremos envolver en plástico de burbujas hasta el 2 de agosto, fecha de su entrada en el torneo olímpico. Desde su medalla de bronce en Tokio en 2021, el Goliat francés solo ha salido cuatro veces con tanto éxito en las grandes competiciones internacionales: en el Grand Slam de Hungría en 2022, en las de París en 2023 y 2024 y en el Campeonato del Mundo de Doha el pasado mes de mayo donde consiguió un undécimo título.

Si bien había rechazado la selección para el Campeonato de Europa de Montpellier en noviembre, había renunciado al Grand Slam de Abu Dabi (Emiratos Árabes Unidos) unos días antes para preservarse. Finalmente regresó en diciembre durante la Liga de Campeones de Judo bajo los colores de su club, el PSG. En Belgrado, si los parisinos no lograron ganar la competición, Riner ganó en sus tres peleas.

Con un objetivo muy ambicioso de diez medallas en los Juegos Olímpicos fijado por su federación, la selección francesa acabó en lo más alto del medallero durante este Grand Slam: seis medallas de oro, una de plata y cinco de bronce.

Unos minutos antes que Riner, Romane Dicko también venció con una facilidad desconcertante en la final de + 78 kg, mientras que Léa Fontaine, Maxime-Gaël Ngayap Hambou y Madeleine Malonga obtuvieron el tercer puesto respectivamente en + 78 kg, – 90 kg y -78 kg. un podio que debería conducir a selecciones olímpicas para los dos últimos.

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Antonio Hernández

En palabras de Michael Scott: «¡Mantén la calma, está sucediendo!» La oficina Puede que esta vez no esté potencialmente en llamas, pero el icónico programa de NBC ha recibido un golpe en lo que respecta a su dominio como título importante dentro del ámbito del streaming. La querida comedia aparentemente ha perdido su título como la serie más vista de todos los tiempos. El título que se llevó la corona no es otro que el drama legal Trajes¿Y realmente deberíamos sorprendernos de que fuera el título más reproducido de 2023?

Cada año, Nielsen (el sistema oficial de medición de audiencia televisiva) registra cuántos minutos de un programa se ven. Esto es increíblemente importante en el mundo de la transmisión, ya que las calificaciones son la forma clave en que los estudios deciden si un programa se cancela o renueva. Eso es menos cierto para el streaming, ya que cada sitio tiene su propia métrica de audiencia. Sin embargo, eso no ha impedido que la organización antes mencionada registre los minutos de visualización de un programa y publique una lista de los programas con más atracones de un año determinado.

“Barbie” de Greta Gerwig no fue sólo la mayor ganadora de taquilla del año. También hizo historia como la película más taquillera dirigida por una mujer. A pesar del enorme éxito de la película, los principales estudios dieron la mayoría de sus trabajos más importantes a cineastas masculinos.

Ésa es la conclusión de un nuevo estudio realizado por el Centro para el Estudio de la Mujer en la Televisión y el Cine de la Universidad Estatal de San Diego. Descubrió que las mujeres constituían solo el 16% de los directores de las 250 películas más taquilleras, frente al 18% en 2022. Hubo mejoras modestas cuanto más alto se ascendía en la lista de personas que ganan dinero: las cineastas tomaban las decisiones en 14 % de las 100 películas principales, frente al 11% en 2022.

Los hallazgos se producen mientras cineastas como Gerwig, Emerald Fennell de “Salburn”, Celine Song de “Past Lives” y Sofia Coppola de “Priscilla” estrenaron algunas de las películas más animadas y aclamadas del año; y divas del pop como Beyoncé y Taylor Swift encabezaron la taquilla con películas de conciertos.

Todo ese éxito comercial y de crítica no ha cambiado el panorama laboral. De hecho, las cosas no fueron mucho más brillantes cuando se trataba de talento femenino en otros roles clave. En general, las mujeres representaron el 22% de todos los directores, escritores, productores, productores ejecutivos, editores y directores de fotografía que trabajaron en las 250 películas más taquilleras. Eso fue una disminución del 24% en 2022. Además, el 75% de las películas más taquilleras emplearon a 10 o más hombres en roles clave detrás de escena, mientras que solo el 4% emplearon a 10 o más mujeres.

En orden descendente, las mujeres representaban el 26% de los productores, el 24% de los productores ejecutivos, el 21% de los editores, el 17% de los escritores, el 14% de los compositores y el 7% de los directores de fotografía. De estos roles, las mujeres vieron avances como compositoras en las 250 películas principales, con una mejora del 6%. El número de mujeres empleadas como productoras, productoras ejecutivas y escritoras disminuyó, mientras que el porcentaje de editoras y directoras de fotografía se mantuvo aproximadamente igual al de 2022.

«Es la máxima ilusión, el merecido triunfo de Greta Gerwig contradice la desigualdad que impregna la industria cinematográfica convencional», dijo en un comunicado la Dra. Martha Lauzen, autora del informe y fundadora y directora ejecutiva del centro. «Los números cuentan la historia. Las proporciones de género detrás de escena en Hollywood siguen dramáticamente sesgadas a favor de los hombres”.

El estudio encontró que en las películas con al menos una directora, se contrataba a más mujeres para papeles clave detrás de escena que en las películas con directores exclusivamente hombres. Cuando las mujeres ocupaban la presidencia, el 61% de los escritores, el 35% de los editores, el 10% de los directores de fotografía y el 26% de los compositores eran mujeres. En las películas con directores hombres, las mujeres representaron el 9% de los guionistas, el 18% de los editores, el 7% de los directores de fotografía y el 11% de los compositores.

EXCLUSIVO: Los streamers poco a poco están mejorando para ofrecer resultados de visualización, especialmente cuando las noticias son buenas. Apple tiene buenas noticias.

El estreno del 15 de diciembre de la película protagonizada por Mark Wahlberg El plan familiar en Apple TV+ debutó como la película más vista jamás para el servicio y ahora es la película más vista en la historia de Apple TV+, según los expertos.

La Jennifer Aniston-Reese Witherspoon El programa de la mañana es el poseedor del récord de series del servicio después de que su nueva temporada que comenzó en septiembre registró un aumento de audiencia del 20% con respecto a su segunda temporada, impulsado por el crecimiento en los EE. UU. y Canadá, Australia, Alemania, Brasil, México, España, Francia e India.

La combinación de esos, Brie Larson Lecciones de química, Messi se encuentra con AméricaGary Oldman Caballos lentosRon Moore Para toda la humanidadjunto con la protagonista de Rebecca Ferguson de este año SiloIdris Elba SecuestrarSharon Horgan Hermanas malas y Jason Sudeikis Ted Lasso, hizo que la audiencia de Apple TV+ aumentara un 42% año tras año en 2023, en más de 100 países. El servicio duplicó el total de horas consumidas, en comparación año tras año.

La serie Monsterverse de Apple Monarca: Legado de monstruos de Legendary Entertainment, se estrenó como el drama número uno de la primera temporada en Apple TV, en noviembre, y Lecciones de química se convirtió en la serie limitada número uno en Apple TV+ hasta la fecha, luego de su debut el 13 de octubre. El documental de Lionel Messi Messi en América está en camino de lograr la distinción de convertirse en la serie deportiva sin guión más grande del servicio después de su estreno el 11 de octubre. No es sorprendente que gran parte de ese atractivo sea impulsado por audiencias en Australia, Alemania, México, España y Argentina. El drama espacial ganador del Emmy Para toda la humanidad ha superado sus números de la temporada anterior en su cuarta temporada. Y el protagonista de Gary Oldman Caballos lentos que acaba de estrenar su tercera temporada, se encamina a convertirse en el drama recurrente más grande en el Reino Unido, un 65% más que su segunda temporada.

Apple también ha tomado la iniciativa al asociarse con estudios teatrales para preceder a sus películas más caras con estrenos cinematográficos que van mucho más allá de las carreras simbólicas o clasificatorias. Eso incluye Napoleón con Sony y Asesinos de la luna flor con Paramount; en Plan Familiarse asoció con Skydance de David Ellison.

Mientras tanto, Sony acaba de prevalecer en una muy disputada subasta de acuerdos de distribución en cines para dos esfuerzos sustanciales de Apple Original Film. Sony estrenará en cines la película de George Clooney y Brad Pitt dirigida por Jon Watts lobos (ya están hablando de una secuela de ese), y la foto de Scarlett Johansson y Channing Tatum Proyecto Artemisa. Cada vez está más claro que en el caso de las películas más caras, los cines hambrientos de productos son buenos lugares para comenzar, y con los estudios ayudando con el gasto en P&A, estas propiedades son más valiosas cuando llegan al servicio de streaming. Ridley Scott Napoleón El aumento hacia los 200 millones de dólares es una revelación. La película costó aproximadamente esa cantidad y las divisiones teatrales y los costos de distribución para Sony no cubren el presupuesto. Pero cubre esos costos y no daña el producto cuando se convierte en una gran oferta en Apple TV+.

La próxima subasta de estudio se realizará sobre la película de Fórmula Uno sin título que dirige Joseph Kosinski con Brad Pitt como protagonista en el vehículo y Jerry Bruckheimer como productor. Ésta se está recuperando de nuevo después de haber sido cerrada por la huelga. Todavía quedan suficientes carreras de Fórmula Uno en la temporada para que Kosinski pueda obtener las tomas de acción llenas de público que se necesitan.

Oppenheimer ha estado batiendo récords de taquilla desde que llegó a los cines a principios de este año. No solo se ha convertido en la película más taquillera de Christopher Nolan, aparte de su trilogía de Batman, sino que también se ha convertido en la segunda película con clasificación R más taquillera de todos los tiempos.

Ahora, la película dirigida por Cillian Murphy tiene otro récord en su haber al convertirse en la película biográfica más taquillera en la historia del cine. El galardón lo ostentó anteriormente Bohemian Rhapsody, la película biográfica de Freddie Mercury ganadora del Oscar que se estrenó en 2018. Curiosamente también, esto significa que las dos películas biográficas con mayores ganancias están protagonizadas por Rami Malek.

Debe ser la temporada de récords mundiales establecidos por los estudiantes. A principios de esta semana, supimos que un equipo suizo de estudiantes de ingeniería estableció un nuevo récord mundial para el vehículo eléctrico más rápido con un tiempo de 0 a 100 km/h (0 a 62 mph). La historia de hoy presenta otro vehículo eléctrico diseñado y construido por estudiantes, esta vez de la Universidad Técnica de Munich, y les llevó mucho más tiempo establecer el récord.

El coche, llamado muc22, parece más convencional que el velocista suizo, aunque sea un poco. En este caso, el diminuto cupé se construyó pensando en la eficiencia y, en una prueba de seis días en el aeropuerto de Munich, estableció un nuevo récord de distancia con una sola carga (para un vehículo eléctrico no solar): 1,599 millas (2,574 km), con menos capacidad de batería que muchos híbridos enchufables: solo 15,5 kWh.

Las especificaciones del muc22 son extremas, pero están en el otro lado de la escala en comparación con algo así como un hipercoche Pininfarina Battista. Por un lado, el aerodinámico vehículo eléctrico tiene una velocidad máxima de sólo 26 mph (42 km/h) y pesa sólo 374 libras (170 kg) sin conductor. La forma optimizada para el flujo de aire tiene ruedas traseras carenadas y un coeficiente de resistencia de sólo 0,159; Sin embargo, lo más importante es que tiene un área frontal bastante pequeña (sólo mide 39,4 pulgadas/1000 mm de alto y 47,2 pulgadas/1200 mm de ancho).

Cuando el equipo de TUM presentó el automóvil en 2022, presentaba un par de motores eléctricos de 440 W, pero para este récord, muc22 se conformó con solo 400 W, es decir, 268 veces menos potente que el vehículo eléctrico menos potente a la venta hoy en día. el MazdaMX-30. El motor muc22 tiene un diseño de imán permanente y el automóvil tiene un inversor de nitruro de galio en lugar de los inversores de carburo de silicio más comunes que encontramos en los automóviles de producción.

El récord tuvo lugar en un hangar vacío del aeropuerto de Munich, evitando cualquier interferencia del clima. El récord anterior era de 1.609 km (999 millas), pero el equipo de siete conductores alcanzó esa distancia después de sólo cuatro días y, como la batería aún no estaba descargada, el coche siguió adelante.

La distancia final superó el récord existente en un 60 por ciento, alcanzando unas apenas creíbles 103,2 millas/kWh o 0,6 kWh/100 km. Para aquellos que piensan en términos de millas por galón, es el equivalente a viajar 3,815 millas con un solo galón de gasolina.

A modo de contexto, los vehículos eléctricos más eficientes a la venta hoy en día son el Hyundai Ioniq 6 y el Lucid Air, cada uno de los cuales tiene una versión que puede alcanzar 4,2 millas/kWh (14,8 kWh/100 km).

Espere que estos números mejoren, y tal vez pronto: el próximo año, Mercedes lanzará un CLA eléctrico que utiliza la tecnología de tren motriz demostrada por el concepto Vision EQXX. El año pasado, ese vehículo eléctrico recorrió 1.202 km (747 millas) con una sola carga, aunque con una batería mucho más grande y en vías públicas. Ars tuvo la oportunidad de probar el EQXX en una pista de pruebas, pero quizás lo más notable fue la eficiencia de su mula de pruebas, que a diferencia del dramático EQXX era un SUV Clase B cuadrado.

Después de su gira Eras batió récords de venta de entradas El año pasado, ahora Taylor Swift viene a por la taquilla. El proximo Taylor Swift | La gira de las eras La película del concierto estableció un récord de ventas en un solo día para AMC en sólo tres horas después de que se pusiera en marcha la preventa de entradas, recaudando un total de 26 millones de dólares en ventas en un día. anunció la cadena de cines.

Esto supera el anterior récord de ventas en un solo día de Spider-Man: Sin camino a casa a 16,9 millones de dólares. Aparte de AMC, Fandango dice que la película de tres horas ahora figura en la lista del sitio de las mayores ventas de entradas del primer día a lo largo de sus 23 años de historia, junto a gigantes de la taquilla como Vengadores Juego Final y Star Wars: El despertar de la fuerza.

“La película del concierto de Taylor Swift no solo es la mejor venta de entradas del primer día del año en Fandango, sino que la película del concierto se está desempeñando como el superhéroe que es y se ubica entre las mejores ventas de entradas del primer día de todos los tiempos de franquicias como Marvel. Star Wars, DC Comics y más”, Jerramy Hainline, vicepresidente senior de Fandango, dice en un comunicado.

El jueves, AMC anunció que traerá Swift’s Gira de las eras película de concierto en cines de todo EE. UU., que incluye algunas proyecciones en ubicaciones IMAX y Dolby. Para dar cuenta de la «demanda sin precedentes», AMC dice que está agregando horarios adicionales «cuando sea necesario y esté disponible».

Dado que AMC también trabaja como distribuidora de la película, Fecha límite informes que también se proyectará en otros cines como Regal, Cinemark y Harkins. Eso también significa que la cifra de preventa de 26 millones de dólares reportada por AMC puede ser en realidad mucho mayor. Taylor Swift | La gira de las eras llega a los cines el 13 de octubre de 2023.