Los jefes de los servicios de inteligencia estadounidenses e israelíes abandonaron Doha tras una nueva ronda de conversaciones sobre una tregua en la Franja de Gaza, afirmó el domingo a la AFP una fuente familiarizada con las conversaciones. El jefe de la CIA, Bill Burns, y el del Mossad, David Barnea, abandonaron la capital qatarí al final de la jornada del sábado «para informar a sus respectivos equipos en sus países sobre esta ronda» de negociaciones, afirmó esta fuente en portada de ‘anonimato’. Estas conversaciones «se centraron en los detalles y en las proporciones para el intercambio de rehenes y prisioneros», añadió, precisando que los «equipos técnicos permanecieron en Doha».

Los países mediadores -Estados Unidos, Qatar y Egipto- han estado en negociaciones de tregua durante semanas, después de cinco meses y medio de guerra devastadora entre Israel y Hamás, y un acuerdo para liberar a los rehenes retenidos en Gaza a cambio de prisioneros palestinos retenidos por Israel. Israel anunció el jueves que el jefe del Mossad viajaría el viernes a Doha para reunirse con el jefe de la CIA, así como con el primer ministro qatarí y el jefe de los servicios de inteligencia egipcios. Fue su segunda visita en una semana, después de que se reanudaran las conversaciones tras el fracaso de los esfuerzos para asegurar una tregua antes del mes de ayuno del Ramadán.

Un responsable de Hamás informó el sábado de «profundas diferencias» con Israel en las discusiones, en particular sobre el alto el fuego, el regreso total de los desplazados y la gestión de la ayuda humanitaria.

Antonio Guterres pide a Israel «eliminar los últimos obstáculos a la ayuda» a Gaza, amenazada por la hambruna

El jefe de la ONU, Antonio Guterres, pidió el domingo en El Cairo «que Israel elimine los últimos obstáculos a la ayuda» a la Franja de Gaza, amenazada por la hambruna, e instó una vez más a Israel y a Hamás palestino a un «alto el fuego inmediato». “Cuando miras a Gaza, casi parece como si los cuatro jinetes del Apocalipsis estuvieran galopando arriba, extendiendo la guerra, el hambre, la conquista y la muerte”, dijo Antonio Guterres en una conferencia de prensa conjunta con el ministro egipcio de Asuntos Exteriores, Sameh Choukri. «El mundo entero cree que ya es hora de silenciar las armas y establecer un alto el fuego inmediato», añadió.

Más temprano el domingo se reunió con el presidente egipcio Abdel Fattah al-Sissi, acompañado por el jefe de la agencia de la ONU para los refugiados palestinos (UNRWA), Philippe Lazzarini. Cinco meses y medio de guerra devastadora han sumido a la Franja de Gaza en una situación humanitaria catastrófica.

La guerra estalló el 7 de octubre tras un ataque sin precedentes de Hamás en suelo israelí que se saldó con la muerte de al menos 1.160 personas, la mayoría civiles, según un recuento de la AFP basado en fuentes oficiales israelíes. Según estas fuentes, unas 250 personas fueron secuestradas y 130 de ellas siguen siendo rehenes en Gaza, de las cuales 33 se cree que han muerto. En represalia, Israel prometió aniquilar a Hamas, en el poder en Gaza desde 2007. Su ejército lanzó una ofensiva que dejó 32.226 muertos en Gaza, según el último informe del Ministerio de Salud del movimiento islamista.

La CIA supuestamente lanzó una operación secreta para trollear a los funcionarios chinos y poner a la opinión pública en su contra mediante la filtración de inteligencia y noticias negativas en las redes sociales.

Reuters informa la operación Comenzó en 2019 y también tenía como objetivo provocar paranoia dentro del gobierno de Xi Jinping. Según se informa, los agentes de la CIA crearon cuentas falsas en las redes sociales para difundir rumores, como acusaciones de que miembros del Partido Comunista escondieron riquezas mal habidas fuera del país, y criticar iniciativas del gobierno chino, como decir que un programa que financiaba proyectos de infraestructura en otros países era corrupto.

La CIA se negó a hacer comentarios Reuters, que no pudo confirmar si el programa todavía está en vigor. Reuters Dijo que la operación, autorizada por el entonces presidente Donald Trump, operó más allá de China y utilizó las redes sociales para influir en la opinión pública en el Sudeste Asiático, África y el Pacífico Sur. La Iniciativa de la Franja y la Ruta de China, que otorgó subvenciones y préstamos para proyectos de infraestructura, opera en países en desarrollo de esas regiones. Esta iniciativa fue uno de los objetivos del programa de la CIA.

La propaganda impulsada por las redes sociales por parte de actores estatales no es nada nuevo, pero las noticias más a menudo han sido sobre otros países que apuntan a Estados Unidos. Rusia ha sido acusada muchas veces de crear cuentas falsas y granjas de trolls para influir en la opinión pública en Estados Unidos, con un ex aliado del presidente ruso Vladimir Putin. admitiendo el año pasado haber fundado una granja de trolls para inmiscuirse en las elecciones estadounidenses. El mismo año, Piedra rodante escribió que una red con sede en China creó una publicación falsa de extrema derecha que promocionaba historias falsas entre los usuarios europeos de las redes sociales. Mientras tanto, los políticos estadounidenses, en su afán por prohibir TikTok, afirma que el gobierno chino podría utilizar la plataforma de redes sociales para espiar o influir en los usuarios.

Se considera la mayor filtración de datos en la historia del servicio secreto estadounidense CIA. Un ex empleado de alto rango describió los efectos como un “Pearl Harbor digital”. Los fiscales hablaron de algunos de “los crímenes de espionaje más descarados y atroces de la historia de Estados Unidos”. El acusado “traicionó a su país”.

Los superlativos pretenden hacer tangible el daño que un ex programador de la CIA infligió a Estados Unidos. El hombre filtró numerosos documentos secretos a la plataforma Wikileaks. El jueves, un tribunal estadounidense lo condenó a 40 años de prisión por espionaje y posesión de pornografía infantil.

La revelación mostró la caja de herramientas de espionaje de la CIA

El hombre, programador y ahora de 35 años, trabajó como ingeniero de software en la CIA de 2012 a 2016 para el desarrollo de programas de espionaje. Según documentos judiciales, disputas de personal llevaron a su traslado dentro de la agencia. La fiscalía identificó el motivo del hombre: una campaña de venganza.

Abusó de sus derechos de administrador y, cuando se descubrió esto, robó en secreto innumerables archivos. En 2017 se publicaron miles de páginas en Wikileaks y se las conoció como “Bóveda 7”. Los datos hicieron público el repertorio de herramientas de piratería informática de la CIA. Demostraron que la CIA explota específicamente las vulnerabilidades de los sistemas y penetra en teléfonos inteligentes, ordenadores y otros dispositivos. En concreto, se trataba de malware, por ejemplo, formas de manipular televisores inteligentes o la electrónica de los coches.

Las revelaciones causaron un daño inmenso a la seguridad nacional de Estados Unidos. Según un informe, habrían puesto en peligro directamente al personal y los programas de la CIA y le habrían costado a la agencia cientos de millones de dólares. Comunicación de las autoridades americanas. afuera.

Estados Unidos luchó con una serie de filtraciones

El caso también avivó el debate en Estados Unidos sobre la seguridad de los documentos secretos. “Vault 7” fue una de una larga lista de filtraciones de datos. En 2013, Edward Snowden tuvo la Asunto de espionaje de la NSA comenzó, revelado unos años antes Documentos militares secretos de Wikileaks. de Chelsea Manning sobre las guerras en Irak y Afganistán.

A diferencia de Snowden y Manning, el ex programador de la CIA no actuó bajo la falsa creencia de que sería un denunciante, dijeron los fiscales, informó el New York Times. Actuó por pura malicia y egoísmo.

Fue arrestado en 2017. y acusado de posesión de material de pornografía infantil encontrado durante un registro de residencia. Las acusaciones de espionaje y piratería llegaron más tarde. En 2022 fue declarado culpable de varios cargos y en otro caso en 2023. Ahora se ha anunciado la sentencia. El fiscal anunció que pasaría 40 años tras las rejas, y ese era exactamente su lugar.

“¿Aprendiste cosas en el entrenamiento de la CIA sobre cómo resistir los interrogatorios que me harán más difícil entrevistarte?” Le pregunté a Joe Weisberg, creador del drama televisivo de espionaje. Los americanos y ex agente de la CIA. Pareció momentáneamente sorprendido, como si hubiera esperado que esto fuera más fácil. Bien, lo tenía donde lo quería: desequilibrado. Lo vi tomando mi medida. Luego se rió afablemente, pero yo desconfiaba de esa afabilidad, ya que sabía por sus propios libros que la afabilidad es una de las cualidades para las que recluta la CIA: personas que pueden lograr que otras personas confíen en ellos, o al menos quieran almorzar con ellos.

Supongo que tenía ciertas fantasías sobre entrevistar a un ex espía (¿me estaba perfilando igual de bien? ¿Más hábilmente?), sin duda el resultado de haber leído demasiadas novelas de John le Carré. Da la casualidad de que leer a Le Carré tuvo mucho que ver con impulsar al propio Weisberg al espionaje. Claro, sabía que lo que estaba representando era un mundo de fantasía, pero aun así era un mundo al que sentía que pertenecía. También estaba su obsesión devoradora por derribar la Unión Soviética, que desafortunadamente para sus aspiraciones profesionales pronto colapsaría por sí sola. .

Weisberg, que tiene 57 años y es más bien bajo, tiene un rostro afilado, posiblemente incluso de línea dura, junto con un abdomen tentadoramente blando y liberal, que en combinación exteriorizan la dualidad esencial en su ser, una que ha dado forma a la historia de su vida hasta la fecha y ha producido una de las parejas casadas más complejas de la historia de la televisión, los agentes durmientes rusos Elizabeth y Philip Jennings. Los americanos Se emitió en FX de 2013 a 2018, pero todos los que conozco parecen estar transmitiéndolo compulsivamente últimamente; ¿tal vez el temor de que sus vecinos estén conspirando para derribar la democracia de alguna manera resuena nuevamente con el estado mental del país? Basada libremente en el arresto por parte del FBI en 2010 de una red de espías soviéticos que vivían bajo identidades supuestas en los EE. UU., la serie surge al menos en la misma medida de las profundidades de la psique de Weisberg. Elizabeth, una guerrera fría hasta la médula, es, dice Weisberg en tono de broma, su preterapia; Philip, curioso por la distensión, lo persigue.

La terapia también ocupa un lugar significativo en su serie de edición limitada más reciente, El paciente, creado con su compañero de escritura Joel Fields (fueron showrunners juntos en ambas series) y protagonizado por Steve Carell como un psiquiatra terriblemente desafortunado con su clientela. Algo me atormenta acerca de estos dos programas, y no solo porque parecen estudios de caso sobre la paranoia estadounidense. En una época en la que la mayor parte de la televisión con guión se especializa en acicalamiento moral (traficando con sentimentalismo, complaciendo al bienhechor liberal, haciéndonos sentir mejor con nosotros mismos y con el mundo), los programas de Weisberg te someten a una presión psicológica y espiritual despiadada. Están dispuestos a dejarte tambaleándose.

Entonces, ¿qué pasa con esas técnicas para evadir interrogatorios? Presioné a Weisberg. Estábamos charlando en su apartamento en el centro de la ciudad, los dos pisos superiores de un edificio centenario: elegante entrada, habitaciones con techos altos, también un tercer piso alquilado y empinado sin ascensor con un timbre inoperable. (“Joe no tiene gustos sofisticados, no es codicioso, no está muy interesado en el dinero”, dice su hermano Jacob). Los toques decorativos incluyen la colección de hueveras de porcelana de su difunta madre, una hilera de fotografías familiares (algunas “extraoficiales” ”—Weisberg está divorciado y tiene una hija adolescente), los residuos de sucesivos pasatiempos (fotografía, pintura, cocina) y una pared de libros que parecen serios. El vestíbulo está dedicado a una extensa colección de mochilas de alta tecnología: su única pasión consumista es inequívocamente nerd.

Lo que realmente quería saber era qué había aprendido sobre cómo meterse en la cabeza de las personas: saber lo que piensan tus adversarios y utilizar sus deseos en su contra. Eso es lo que resulta tan seductor en Le Carré: sus agentes no son sólo espías, son maestros estrategas psicológicos. Al igual que Philip y Elizabeth Jennings, siempre saben cuál es la jugada correcta y precisa: quién finge, dónde está el punto débil. ¿El entrenamiento de la CIA te ayuda a hacer ese tipo de cosas en el futuro? ¿Te ayuda a comprender mejor las oscuras complejidades humanas y, por lo tanto, a escribir personajes contradictorios y en capas?

Escala Humana Prods., con sede en Chile y dirigida por Sebastián Brahm, está desarrollando una ambiciosa serie en inglés titulada “Golpe” sobre una historia poco conocida detrás de la participación de la CIA en la caída del primer presidente socialista de Chile, Salvador Allende.

Destinada a una audiencia estadounidense y basada en documentos desclasificados del gobierno estadounidense, la primera temporada de la serie de drama criminal histórico, titulada “El secuestro de un comandante en jefe”, dramatizará el intento encubierto de la CIA de desencadenar un golpe de estado ante el candidato marxista Salvador. Allende asume el poder en Chile en 1970 y el instinto inicial de un oficial de la CIA de socavarlo.

“Enfrenta el interés corporativo tradicional en el intervencionismo estadounidense contra los discípulos ultraliberales de Milton Friedman que luego dirigirían el show, para quienes el caos de un régimen comunista era un paso necesario antes de una privatización a gran escala; Chile fue un caso de prueba global y ‘Golpe’ contará la historia”, dijo Brahm, agregando que revisó todo el material desclasificado. [communication] tráfico de ese año y «juntó la secuencia, ficcionalizándola sobre una cronología reconstruida muy detallada que abarca desde el 4 de septiembre de 1970 hasta el 4 de noviembre de 1970».

«En el tráfico, el jefe de la estación de la CIA, Henry D. Hecksher, expresa repetidamente su preocupación por la operación, pero al final accede», añadió.

“Hecksher no lo hacía por un sentido de humanidad sino porque sus conocidos chilenos ultraliberales que orbitaban alrededor de su amigo, informante y propietario del periódico El Mercurio, Agustín Edwards, lo persuadieron de que era mejor dejar que Allende arruinara la economía y usara la reacción para tomar el control y cambiar todo el sistema económico”, señaló.

Según el obituario del New York Times de marzo de 1990 sobre Hecksher, “Él era el jefe de la estación de la CIA en Santiago, Chile, durante el tiempo en que la CIA gastó más de ocho millones de dólares en un esfuerzo infructuoso por impedir la elección de Salvador Allende Gossens y más tarde trató de le imposibilitará gobernar una vez elegido”.

Escala Humana tiene un acuerdo informal con un director chileno que trabaja en series de gran presupuesto y renombre en streamers pero aún no hay nada definido.

Benjamín Pinto, quien acaba de producir su primer largometraje “A Black Light” de Alberto Hayden, se incorpora a “Golpe” como productor ejecutivo y consultor de desarrollo de guión junto a Alejandro Fernández Almendras (“Matar a un hombre”, “La obra” ) y Mauro Andrizzi (“Cortometrajes iraquíes”, “Accidentes gloriosos”)

Produjo los dramas “Roman’s Circuit”, que se proyectó en Toronto en 2011) y “Sex Life of Plants”, que obtuvo una mención especial en la prestigiosa sección Nuevos Directores de San Sebastián en 2015, ambos de Brahm. Actualmente desarrolla la comedia dramática “Un hombre nuevo”, que será dirigida por Che Sandoval y Brahm, así como el etno-thriller “La Propiedad” y la comedia negra “La Herencia”, que será dirigida por Brahm, quien dice que Están en conversaciones con una empresa mexicana para producirlo allí.

Es posible que Call of Duty Modern Warfare 3 se haya lanzado hace poco más de una semana, pero los rumores sobre el próximo juego ya han comenzado a surgir, y el último afirma que Call of Duty 2024 es de hecho un nuevo Black Ops ambientado durante la Guerra del Golfo y desarrollado nada menos que por los propios Treyarch.

El nuevo rumor proviene de Jez Corden de Windows Central, que tiene un largo historial de conocimiento interno de varios proyectos de juegos. Su última primicia está disponible. Call of Duty 2024, que según él habían confirmado sus fuentes, es un nuevo Black Ops, llamado internamente “Black Ops 6” con sugerencias que apuntan a Black Ops: Gulf War como el nombre final. Confirma que Treyarch lo desarrollará este año, lo cual no es una sorpresa dado que han liderado la serie Black Ops desde que llegó a la escena de Call of Duty.

En cuanto a la época, volveremos a retroceder en el tiempo en lugar de a otro entorno moderno o futuro.

“Call of Duty 2024 lucirá el apodo de Black Ops y una vez más seguirá algunos de los tratos militares más oscuros de Occidente en escenarios de conflicto global. Black Ops “6” tendrá lugar durante la Guerra del Golfo, que fue el primer conflicto importante entre el Irak de Saddam Hussein y una coalición de ejércitos liderada por Estados Unidos. El presidente estadounidense, George Bush padre, y la primera ministra británica, Margret Thatcher, desplegaron tropas junto a Egipto y Arabia Saudita en Irak después de que el régimen de Hussein invadiera Kuwait, en lo que formó la mayor coalición de ejércitos desde la Segunda Guerra Mundial. También trazó una nueva era de conflictos fuertemente televisados. conflictos, con la Operación Tormenta del Desierto adquiriendo fama por su cobertura mediática en vivo, la guerra también contó con algunas de las batallas de tanques más grandes jamás vividas en Estados Unidos, en una era anterior a la guerra con drones. “

Como nos remontamos a principios de los años 90, se espera que las armas surjan de esa época en lugar de apoyarse en armamento más moderno y de estilo futuro.

Las fuentes de Jez también dicen que Activision está explorando otras vías de ofertas de acceso temprano, con el juego base días antes y las conversaciones sobre el modo Zombie (basado en rondas) semanas antes del lanzamiento del juego completo.

Como siempre, tómate estos rumores con cautela.

El último juego de Black Ops, Cold War, se lanzó en 2020. Suponiendo que el otoño/invierno de 2024 sea el lanzamiento previsto, habrían pasado cuatro años desde que obtuvimos un juego principal de Treyarch. Inicialmente se rumoreaba que partirían en 2023, pero luego fue retrasado a favor de Sledgehammer’s Modern Warfare 3.

Será interesante ver qué se le ocurrió a Treyarch, dado que habrán pasado cuatro años desde el último juego de Black Ops cuando se lance. ¿Se basarán en lo que establecieron con la Guerra Fría, o tal vez tomarán una nota del libro de Sledgehammer y actualizarán drásticamente el movimiento de la serie para que esté en línea con lo que quieren los fanáticos?

¿Cuáles son tus pensamientos? ¿Estás emocionado de volver al mundo de Black Ops o es hora de que surja una nueva franquicia de Call of Duty?

La CIA y otras agencias de inteligencia estadounidenses pronto tendrán un chatbot de IA similar a ChatGPT. El programa, revelado el martes por Bloomberg, se capacitará sobre datos disponibles públicamente y proporcionará fuentes junto con sus respuestas para que los agentes puedan confirmar su validez. El objetivo es que los espías estadounidenses puedan examinar más fácilmente cantidades cada vez mayores de información, aunque la naturaleza exacta de lo que constituye “datos públicos” podría generar algunos problemas espinosos en materia de privacidad.

«Hemos pasado de los periódicos y la radio, a los periódicos y la televisión, a los periódicos y la televisión por cable, a Internet básico, a big data, y esto continúa», dijo Randy Nixon, director de Open Source Enterprise de la CIA, en un entrevista con Bloomberg. «Tenemos que encontrar las agujas en el campo de agujas». La división de Nixon planea distribuir “pronto” la herramienta de inteligencia artificial a las agencias de inteligencia estadounidenses.

Nixon dice que la herramienta permitirá a los agentes buscar información, hacer preguntas de seguimiento y resumir enormes cantidades de datos. “Luego puedes llevarlo al siguiente nivel y comenzar a chatear y hacer preguntas a las máquinas para que te den respuestas, también obtenidas”, dijo. «Nuestra colección puede seguir creciendo y creciendo sin más limitaciones que el costo de las cosas».

La CIA no ha especificado qué herramienta de inteligencia artificial (si corresponde) está utilizando como base para su chatbot. Una vez que la herramienta esté disponible, toda la comunidad de inteligencia estadounidense de 18 agencias tendrá acceso a ella. Sin embargo, los legisladores y el público no podrán utilizarlo.

Nixon dijo que la herramienta seguiría las leyes de privacidad de Estados Unidos. Sin embargo, no dijo cómo el gobierno lo protegería de filtraciones a Internet o del uso de información adquirida de manera incompleta pero técnicamente «pública». Las agencias federales (incluido el Servicio Secreto) y las fuerzas policiales han sido sorprendidas eludiendo órdenes judiciales y utilizando mercados comerciales para comprar grandes cantidades de datos. Estos han incluido ubicaciones de teléfonos, que el gobierno técnicamente puede describir como de código abierto.

«La escala de cuánto recolectamos y de qué recolectamos ha crecido astronómicamente en los últimos 80 años, hasta el punto de que esto podría resultar desalentador y, en ocasiones, inutilizable para nuestros consumidores», dijo Nixon. Él imagina que la herramienta permitirá un escenario «en el que las máquinas le proporcionen la información correcta, uno en el que la máquina pueda resumir automáticamente y agrupar cosas».

La decisión del gobierno estadounidense de seguir adelante con la herramienta podría verse influenciada por China, que ha declarado que quiere superar a sus rivales y convertirse en el líder mundial de facto en IA para 2030.

Estados Unidos ha tomado medidas para contrarrestar la influencia de China mientras examina los riesgos internos y económicos de la IA. El año pasado, la administración Biden lanzó un Plan para una Declaración de Derechos de la IA, que define los valores generativos de la IA de la Casa Blanca. También ha impulsado un marco de gestión de riesgos de IA e invirtió 140 millones de dólares en la creación de nuevos institutos de investigación de IA y aprendizaje automático. En julio, el presidente Biden se reunió con líderes de empresas de inteligencia artificial, quienes aceptaron declaraciones (no vinculantes) de que desarrollarían sus productos de manera ética.

Brest nunca ha sido fanático de las entrevistas, pero se calló por completo después de la debacle de «Gigli». Lanzado en el verano de 2003 con críticas mordaces, el vehículo Ben Affleck-Jennifer Lopez de $76 millones recaudó $7.7 millones. Fue un fracaso histórico de taquilla y, a pesar de los éxitos anteriores del director («Going in Style», «Beverly Hills Cop», «Midnight Run» y «Scent of a Woman»), puso fin a su carrera. No ha hecho una película desde entonces.

20 años después, Brest ha roto su silencio en una entrevista maravillosamente sincera y que abarca toda su carrera con Todd Gilchrist de Variety. Parece entender, con nostalgia, que su tiempo en esta industria ha pasado (para bien o para mal), por lo que cómodamente se hace cargo de sus errores, incluso de sus aciertos.

Un desliz particularmente doloroso ocurrió en el set de «Scent of a Woman» durante la escena sobrealimentada en la que O’Donnell se acerca a Pacino segundos antes de que intente suicidarse. Desarma al veterano y frenéticamente defiende su existencia continua, que es la orden más alta para un niño impecable que nunca ha visto un día de combate. O’Donnell tiene que hacernos creer que Pacino cree.

Según Brest, esta fue una escena agotadora para O’Donnell, por lo que se preocupó cuando, después de siete tomas, su actor simplemente no estaba dando en el clavo. Así que jugó un poco a un juego mental. «[I] pensó: ‘Este chico está a punto de hacerse añicos’. Así que lo dejé volver al vestidor y, mientras caminaba, llamé por el walkie-talkie para que regresara. Y cuando lo hizo, se fue directo al precipicio de la mejor manera posible».

Y aquí es donde todo salió inesperadamente mal.

(dpa)

El presidente estadounidense Joe Biden cede al jefe de la CIA, William Burns, un puesto en el gabinete federal. Biden anunció esto en una declaración escrita el viernes. Burns siempre le ha brindado un análisis claro y directo que prioriza la seguridad del pueblo estadounidense. La CIA juega un papel vital en las decisiones de seguridad nacional de su gobierno, y en un momento crítico.

Los diversos ministros federales están representados en el gabinete estadounidense, así como otros miembros destacados del gobierno, incluido el jefe de gabinete de Biden, Jeff Zients, y la embajadora estadounidense ante las Naciones Unidas, Linda Thomas-Greenfield. También en la mesa está la coordinadora del servicio secreto Avril Haines. Sin embargo, hasta ahora, ningún representante de uno de los servicios secretos ha estado representado allí.

El nombramiento de Burns en el grupo se ve más como un acto simbólico, pero al mismo tiempo como una muestra del importante papel que jugó para Biden en las crisis con Rusia o China en los últimos meses. Burns dijo en un comunicado que se sentía honrado.

paula wagner: Solo recuerdo estar parado allí y estar aterrorizado. [laughs] y entendiendo que esto tenía que hacerse manualmente. Tenía una precisión similar a la de un ballet, y todo al respecto: el momento, el momento de lo visual, el momento en que él caía, todo eso tenía que ser absolutamente preciso. Es el arte y la ciencia trabajando juntos al más alto nivel, que todas estas cosas tienen que ser calibradas tan meticulosamente. Ritmo y tiempo. ¿Cuánto tiempo se tarda? Las matemáticas entran en juego. ¿Qué es la gota? ¿Cuántos pies? ¿Cúantas pulgadas? ¿Y qué tan rápido puedes ir a cierta velocidad? Quiero decir, no solo te levantas y lo haces. Y Tom estuvo extraordinariamente involucrado en toda la planificación y ejecución de esta secuencia altamente complicada y muy atrevida.

JC Calciano: Todo se hizo solo con poleas, cuerdas y esas cosas. No había nada mecánico cuando se trataba de eso. También fue Londres. No fue tan técnico. Estábamos en Pinewood, y Pinewood es un estudio de la vieja escuela. Así que no era la cosa de alta tecnología que pensarías que es, especialmente siendo «Misión: Imposible». Realmente fue solo en los hangares de Pinewood, este antiguo y clásico estudio inglés.

rolf sajón: Tomó alrededor de tres días para filmar, sorprendentemente. Tom insistió en hacer él mismo la mayor parte de la acrobacia, y el doble de acción aparecía cuando estaban iluminando o tratando de resolver las cosas. Pero todo el tiempo estuvieron literalmente filmando la escena en esa habitación, cada vez que yo estaba involucrado, él siempre estaba arriba en esa plataforma.

keith campbell: Esa es la primera vez que trabajé en Londres, y en ese momento, eran los chicos de efectos especiales los que estaban [pulling the ropes]. Era una cosa manual arriba y abajo. Con contrapeso, así que no es como si fuera difícil, era un sistema muy bueno, bien pensado. Y como el departamento de dobles y sus dobles, entrábamos y resolvíamos de principio a fin y luego hacíamos un show-and-teal con Tom y De Palma y ellos podían dar notas y decir, «Hola , ¿podemos hacer esto? ¿Podemos hacer esto?» Así que hacemos eso hasta que todo esté resuelto para que Tom no tenga que perder tanto tiempo haciéndolo él mismo… Quiere saber qué está pasando. Pero también viene a mirar para que sepa. Este [stunt], era algo de lo que podíamos hablar mientras me miraba hacerlo. Estoy diciendo: «Oh, esto es lo que hago para tratar de equilibrarme de esta manera».

Imágenes Paramount

Pablo Hirsch: La idea era mantenerlo lo más silencioso posible. Esta es una tarea increíblemente difícil para los editores de sonido, que no soportan el silencio, simplemente los vuelve locos. Y había un primer plano de la cuerda pasando por encima de una pequeña rueda, y emitieron un pequeño chirrido, y tuvimos que decir: «No, sácalo, sácalo. No entrarían allí con un chirrido». rueda. Esto es ‘Misión: ¡Imposible!’ Lo entienden bien». Así que intentamos quitar todo, y eso no funcionó del todo. Así que hay un poco de aire pasando.

Y luego, por supuesto, está lo maravilloso, lo que en Inglaterra llaman «pasos», y en Estados Unidos llamamos «foley». Supongo que lleva el nombre de un tipo que fue pionero en la industria aquí. Entonces solíamos bromear sobre las ratas foley, esas pequeñas garras en la chapa del conducto del aire acondicionado. Hay muy poco pasando desde un punto de vista de sonido.

paula wagner: Teníamos que tener ratoncitos cuando Jean Reno trepaba por las rejillas de ventilación. Hubo un gran momento con la rata. Tuvimos que conseguir pequeñas ratas de acrobacias [laughs] y configurar eso.

Pablo Hirsch: gotas de Reno [Cruise] para estrangular a la rata, que elegimos no mostrar. Hicimos un punto para no tratar con lo que le hizo a la rata.

JC Calciano: Recuerdo que estaba allí por los conductos de ventilación, cuando él trepaba por los conductos de ventilación, pensando: «No otra maldita película en la que la gente trepa por los conductos de ventilación, porque ¿podríamos ser un poco más inteligentes que escalar por los conductos de ventilación? Pero está bien .»

paula wagner: Según recuerdo, tomó mucho tiempo porque había que hacerlo con mucho cuidado y era muy peligroso. En un momento, creo que la cuerda bajó demasiado, y él mismo está haciendo todo. No puedes estar boca abajo por mucho tiempo. Por lo tanto, tenía que hacerse de manera constante durante un período de tiempo, con muchos arranques y paradas. Las cosas que parecen las más sencillas suelen ser las más complejas.

Tom Cruise (Productor/Actor, «Ethan Hunt», entrevistado en un reportaje del 25 aniversario): Mira esa toma, voy de la computadora al piso, y recuerdo que nos estábamos quedando sin tiempo. Bajé al suelo y seguí golpeándome la cara. Conservó – ¡bam! — golpeándome la cara, y la toma no funcionó. Y nos estábamos quedando sin tiempo. Teníamos mucho que hacer. Así que me acerqué a los especialistas y les dije: «Denme monedas». Aquí en Inglaterra, tienen monedas de libra. Así que puse las monedas de una libra en [my shoes] y me colgué de los cables para ver [if I was] nivel.

paula wagner: Esta secuencia tuvo tanto estrés emocional y físico que fue muy difícil para Tom colgar boca abajo durante tanto tiempo. El rodaje fue un reto. Fue mucho más difícil de lo que podrías imaginar, porque los elementos clave eran reales, no mejorados digitalmente.

keith campbell: Fue muy divertido hacerlo para mí, y para él descubrir cómo encontrar su punto de equilibrio porque es diferente para cada ser humano. Y me ponía boca abajo sobre los cables y me balanceaba en una dirección, o si pesaba demasiado en la parte superior, simplemente intentaba estar arriba y abajo, recto arriba y abajo y simplemente me balanceaba un poco en el arnés, intentaba hacerlo. muévete un poco, porque todo tiene que estar muy apretado.

paula wagner: Tom Cruise fue excepcional en la creación del terror para la audiencia, el mismo terror que estaba experimentando. Imagínese colgando boca abajo y bajando lentamente desde el techo y casi hasta el suelo y no se puede hacer ningún sonido. ¡Imagínate si la persona que cuelga boca abajo se cae! Y hubo algunas llamadas cercanas. Quiero decir, fue realmente complicado. Como productor, viendo esto filmado, estaba nervioso. Estaba experimentando lo que iba a experimentar la audiencia, que era: «Oh, Dios mío, ¿va a hacer esto? Sí, es Tom Cruise, pero ¿podría pasar algo?».

tom crucero: Brian dijo: «Una más, y voy a tener que cortarla y [edit the scene a different way]’, y dije: ‘Puedo hacerlo’. También fue muy físico, como esforzarme [when] Lo estoy haciendo. Así que bajé, comencé en la computadora, bajé todo el camino. hermoso conjunto De Palma tiene un gusto increíble. Caí al suelo y no lo toqué, y recuerdo que estaba allí, estaba como, «Oh, Dios mío, no lo toqué». Y yo estaba sosteniéndolo, sosteniéndolo, sosteniéndolo, sosteniéndolo, y estoy sudando y estoy sudando. Y él sigue rodando. y me acabo de dar cuenta [laughs], Brian es como, trabajando en ello. Es como, «Lo hicimos, lo hicimos, lo hicimos». Como, no voy a parar. Y solo lo escucho fuera de cámara, y tiene una risa muy distinta… Podía escucharlo comenzar a aullar. Y él dice: «Está bien. Corta». [laughs]

Pablo Hirsch: Hay una toma de Cruise vista desde arriba, recortada contra el piso, y el piso está diseñado para parecerse a una telaraña, y él está colgando en el medio como una araña en un hilo, y está tan expuesto como un insecto en una bañera. Es negro contra blanco, y no podría ser más visible y obvio en este conjunto. Y pensé que eso era bastante maravilloso.

Chris Soldo: Allí estaba el piso del escenario de sonido, donde estaban todos los técnicos. Esta es la Etapa A en Pinewood Studios. Y el plató se construyó elevado del suelo por una serie de razones, pero una de las más importantes fue que tenían que iluminar debajo de los pequeños paneles. Así que se levantó del suelo. Así que estábamos parados en el suelo donde miramos en un ligero ángulo hacia el set… cuando hicimos la toma exitosa donde se cayó y mantuvo el equilibrio, fue impresionante que sucediera y que lo lograra. .

paula wagner: Fue mucha presión y realmente peligroso, y Tom siempre lo ha manejado como un profesional absoluto. Realmente era casi imposible. Requería una sincronización y ejecución de precisión absoluta y una fuerza y ​​​​destreza casi súper por parte de Tom, y confianza en los que controlaban desde arriba.

Pablo Hirsch: La secuencia fue mucho más larga de lo que resultó ser, y el truco fue: todos los elementos estaban allí, todo estaba disponible. Solo era cuestión de armarlo y mirarlo y decir… es el proceso editorial habitual. Lo miras y dices: «Bueno, ¿qué tiene de malo esta imagen? Esto está tomando demasiado tiempo. Esto es confuso. Esto debería suceder más rápido. Esto debería suceder más lento. Esto no está claro. No necesitamos esto. Esto es en el lugar equivocado». Y sigues haciendo ajustes hasta que finalmente llegas al punto en el que dices: «Está bien, creo que es ahora».

Chris Soldo: En mi memoria, mantuvo ese acto de equilibrio durante mucho más tiempo que lo que está en la película. En otras palabras, en la película, se separan de él después de algún momento. No sé cuál es el próximo corte de un plano general. Cortaron. Pero mi recuerdo era, y lo que era sorprendente, que él estaba en la posición hacia abajo y todavía se estaba ajustando. Tal vez el editor pensó que interrumpió el ritmo, pero para mí eso fue lo más sorprendente: estaba deprimido, no golpeó el suelo y luego lo mantuvo durante lo que pareció una eternidad. Paul Hirsch, que es el editor, que es amigo mío, nunca le pregunté, pero si no recuerdo mal, podría haber aguantado esa toma mucho más tiempo y no lo hizo.

Pablo Hirsch: Pensé que era la longitud perfecta.