Grande o pequeña, nacional o regional, ninguna institución cultural está inmune a los recortes en los subsidios. Después de que las instituciones nacionales parisinas, sometidas, a principios de abril, a las amputaciones impuestas por los Ministerios de Cultura y Finanzas, les toca el turno a los escenarios territoriales etiquetados de recibir una reducción imprevista de sus subvenciones, decidida esta vez por las autoridades locales. . El centro dramático nacional de Toulouse y el escenario nacional de Créteil acaban de enterarse de la retirada financiera de sus respectivos departamentos. El tiempo dirá si son sólo los primeros de una larga lista.

En Alto Garona, el Théâtre de la Cité, codirigido por el director Galin Stoev –cuyo contrato Rachida Dati acaba de renovar hasta 2027– tendrá que conformarse con 190.000 euros menos. Una decisión tomada el 19 de abril por el consejo departamental, que reduce, sin consulta previa, su subsidio en un 80%. E incluso parece poner en duda su apoyo a partir de 2025. Una perspectiva que, de hacerse efectiva, implicaría una pérdida acumulada de 1 millón de euros al final del mandato de Galin Stoev.

Desconcertado por el“Falta de diálogo” y colocado frente al » hecho consumado «el director dijo que se encontró con un “discurso puramente contable”. Aturdido por el «brutalidad» del proceso, lo que augura, según él, una “nueva página en la relación entre la institución y su supervisión”Galin Stoev no abandonará el barco, incluso si se le pasa por la cabeza la idea: “Absorberemos esta nueva limitación económica. Pero ¿hasta cuándo debemos seguir siendo los buenos estudiantes a quienes se les pide que encuentren soluciones, cualesquiera que sean las circunstancias? »

Limitar el daño

Le Théâtre de la Cité est soutenu par les financements croisés de l’Etat (2,4 millions d’euros), de la métropole (2 millions), de la région Occitanie (377 000 euros) et du département (240 000 euros avant la Copa). Cualquier salida de un socio es un golpe a un equilibrio debilitado por un contexto económico tenso. Las repercusiones pueden ser desastrosas. “Nos dijeron que no habría cláusula de revisión ni compensación por parte de otras autoridades supervisoras”explica el codirector Stéphane Gil.

Este último pretende limitar los daños, proteger una temporada 2024-2025 cuyo contenido definitivo se disponía a comunicar al público: “ Intentamos posponer espectáculos en lugar de cancelarlos, ya que somos, como centro dramático nacional, coproductores de la mayoría de las compañías presentes dentro de nuestras paredes. Vamos a aprovechar las reservas del teatro y aumentar simbólicamente el precio de las entradas. No queremos tocar el empleo permanente. En cambio, la de los trabajadores intermitentes se verá afectada: menos proyectos significan menos horas para acomodadores o técnicos. »

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Nos dirigimos hacia Borgoña, que este fin de semana se anima con la famosa venta de vinos de los Hospices de Beaune, que tendrá lugar mañana.

¡La subasta de vinos más grande del mundo desde hace 170 años! Y así ocurre en la capital de los vinos de Borgoña: Beaune. Tiene mucho carácter – está rodeado de murallas – y está lleno de color con el techo policromado de su Hôtel-Dieu. ¿A quién se lo debemos? Nicolás Rolín. Es canciller del duque de Borgoña y ofrece a la ciudad un hospital para los más necesitados en medio de la pobreza y el hambre. Y para construir esta pequeña joya medieval, se inspirará en la arquitectura de Flandes y hará erigir tejados con tejas esmaltadas y multicolores: del azul al naranja. Cuanto más cubierta estaba tu casa de ellos, más poderoso eras. Y estos famosos “tejados de Borgoña” se han convertido en un referente en todo el mundo. También Gérard Oury pone en escena en “La Grande Vadrouille” la famosa escena de la sala de los “povres”.

Después de los hospicios de Beaune, ¿dónde nos aconseja ir?

¡En la ciudad de los climas y los vinos de Borgoña! Para estrenar. Burdeos ya no es el único que tiene el suyo propio. ¡En cambio, en Borgoña hay 3! Uno al norte en Chablis, otro al sur en Macon y luego el más grande en Beaune. Para su información, cuando hablamos de climas, nada que ver con el tiempo de Anthony, son los terruños los que son un verdadero paisaje cultural y también están catalogados como Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

¿Y qué vemos en estas ciudades?

Nos sumergimos en el mundo del vino, desde la tierra hasta el embotellado. Es muy inmersivo y tecnológico. Por ejemplo, te pones relojes conectados para vivir tu propia experiencia, lejos de preguntas de opción múltiple, son tus emociones las que te guían… emites un pitido cada vez: y al final te vas con un cortometraje de TU aventura en la región del vino. … ¡con tu etiqueta como bono!

Otra experiencia que triunfa: la bodega de aromas, para descubrir mundos olfativos, en torno a los frutos rojos o al cobre… Y eso también les gusta a los niños… Pero se detienen ante la degustación que se te ofrece.

Direcciones?

En la costa: Les Cabottes, una casa de huéspedes, con la posibilidad también de dormir cómodamente en las cabottes, las antiguas cabañas que servían de refugio a los viticultores rehabilitados.

Y otras dos grandes direcciones: Le Cèdre y Como Le Montrachet.

Los hospicios

1443: fundación de los hospicios por Nicolas Rolin, finca vinícola creada gracias a donaciones

1859: primera venta de vino para recaudar fondos (163 este año)

Décadas 20/30: reputación mundial, nacimiento de la hermandad de los caballeros de Tastevin (los 3 gloriosos: velada de toma de posesión en Clos Vougeot, venta y Paulée el lunes)

Patrocinadores: Thierry Lhermitte y Michel Cymes

Puedo comprar ?

No directamente, piezas (300 botellas). Los comerciantes compran, maduran y embotellan. Sotheby’s está a cargo.

Es una venta benéfica, por lo que los precios son muy, muy altos. Esto da una “tendencia” de precios futuros.

Precio medio de una pieza el año pasado: 36.000 €/total, 21 millones de euros.

Cabe señalar que es una mujer, Ludivine Grivaut, quien gestiona el patrimonio de los Hospices de Beaune.

¿No tienes nada más accesible?

Claro. Este fin de semana es también ocasión de numerosos eventos.

Anoche se entregó el trofeo Jóvenes Talentos que premia a los jóvenes viticultores.

Tuve el honor de ser su padrino. Hemos distinguido siete zonas del norte al sur de Borgoña.

Te traje una añada que ganó: un aligoté

Hay que redescubrir esta variedad de uva poco conocida y algo evitada.

Se comporta muy bien ante el calentamiento global y mantiene la frescura y sobre todo ¡es asequible!

Alexis Bourdon / Crédito de la foto: Patrick Batard / Hans Lucas / Hans Lucas vía AFP
10:42 am, 11 de noviembre de 2023modificado a

14:58, 11 de noviembre de 2023

La Cité de l’espace de Toulouse ofrece la oportunidad de ponerse en la piel de un astronauta con su LuneXplorer. Un viaje inmersivo en una cápsula que da la impresión de ir a la Luna. Europe 1 lo probó en una vista previa.

Una multitud se reunió en el gran salón de la calle de Valois para asistir a la presentación del presupuesto 2024 del Ministerio de Cultura. “Sois muchos más que el año pasado, ¿es porque tenemos más dinero? », preguntó Rima Abdul Malak, toda sonrisas. Con una dotación de 4.460 millones de euros (excluido el audiovisual público), el presupuesto de cultura muestra un aumento del 6% (+ 241 millones de euros) para 2024.

Si resulta ser menor que en 2022 (+ 7,5%) y 2023 (+ 7%), esta progresión permite alcanzar “un nivel récord”, dio la bienvenida a la ministra, quien dijo que había “negociado paso a paso”. En total, desde 2017, “El presupuesto de cultura ha aumentado un 30%, un aumento de más de mil millones desde el inicio de la presidencia de Emmanuel Macron”insistió, como para responder de forma preventiva a quienes considerarían bajo este aumento del 6% en un período de inflación.

Cada presupuesto tiene su propio vocabulario. En 2023, fue el de “resiliencia y [de] la acción «para 2024, será el de “la transformación y [de] la mutación «. La transición ecológica requiere. El patrimonio ocupa el primer lugar entre las prioridades, con un presupuesto de 1.180 millones de euros (+ 8%). Mientras que en 2024 se reabrirán lugares emblemáticos (Notre-Dame, Grand Palais) y se inaugurará la Ciudad Internacional de la Lengua Francesa en el renovado castillo de Villers-Cotterêts, se destinará una dotación de 55 millones de créditos adicionales a la restauración. de sitios patrimoniales (entre ellos la antigua abadía-prisión de Claraval, el castillo de Gaillon en Normandía, la continuación del plan catedralicio, etc.) y la renovación de museos emblemáticos (en particular, el Centro Pompidou, el Palacio de la Cité, el Museo Guimet …).

“Promover la cooperación y la puesta en común”

“Para poder asumir estas inversiones y al mismo tiempo esforzarnos por contribuir al equilibrio de las finanzas públicas, era necesario tomar decisiones”. subrayó Rima Abdul Malak. Es la Cité du théâtre la que corre con los gastos de estos arbitrajes. Anunciado en 2016 por François Hollande, este proyecto consistía en reunir, en el lugar de los talleres de Berthier (París 17^mi), el Conservatorio Nacional de Arte Dramático y salas de ensayo y espectáculo del Odéon-Théâtre de l’Europe y de la Comédie-Française. Siete años y cinco ministros de Cultura después, este gran proyecto cultural (22.000 metros cuadrados) no verá la luz.

“Tuve que decidirme a renunciar a esta Cité du théâtre, cuya calibración presupuestaria había sido subestimada. Después de contratar a un experto independiente, nos dimos cuenta de que ninguna de las opciones era viable ni económica ni culturalmente”., explicó el ministro. Estimada inicialmente en 86 millones de euros, la financiación necesaria “aumentó un 45%”, especifica. En estos tiempos de inflación galopante y problemas medioambientales, ya no es el momento de grandes obras.

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Agregando a su lista de autores de todo el mundo, Cité Films de Raphael Berdugo ha abordado «The Fire Doll», del director chileno Niles Atallah («Rey») y «Left Over», de San Sebastián, ganadora de la Shell de Oro. El director turco Yesim Ustaoglu (“La caja de Pandora”).

Producida por Catalina Vergara en Globo Rojo Films de Chile, “La muñeca de fuego” es uno de los 14 proyectos que se presentarán en el Foro de Coproducción Europa-América Latina de San Sebastián de este mes, uno de los los eventos centrales de la industria del festival.

Atallah, cuya segunda película, “Rey”, ganó un Premio Especial del Jurado de Róterdam en 2017, convierte en “La muñeca de fuego” el proceso de transformación que vive una niña de 9 años, Aurora, que pierde parte de su memoria y se va. a ella el campo para pasar la Pascua con el padre, un alcohólico en remisión.

Vive en una casa misteriosa parcialmente destruida por un incendio hace décadas. Aurora descubre un terrible secreto sobre el pasado de su padre y lucha para ayudarlo a liberarse de sus fantasmas.

“Las familias tienen un trauma transgeneracional. Esta historia universal es emotiva, mágica y diferente, y quedé realmente impresionado con las imágenes, el sonido y los efectos visuales de Niles en ‘Rey’”, dijo Berdugo. Variedad.

Con “La muñeca de fuego”, Vergara regresa al Foro de San Sebastián tras su selección en 2018 con “Querida Vera”, del director habitual de Globo Rojo, José Luis Torres Leiva.

Establecida en su propia compañía, Ustaoglu Film Production, “Left Over”, el séptimo largometraje de Ustaoglu, es una road movie sobre una poetisa que deja su hogar en Estambul para volver a las raíces de su familia. Su viaje y encuentros le permiten un nuevo equilibrio y reconexión con su esposo e hijo.

Ustaoglu estalló con «Journey To The Sun» de 1999, una película de competencia de Berlín que ganó el premio Ángel Azul a la mejor película europea. “La caja de Pandora” también se llevó el premio a la mejor actriz para Stilla Chelton en San Sebastián.

Cité Films coproducirá y venderá los derechos internacionales de ambos proyectos. Se unen a una lista de ventas/producción impulsada por el director de Cité Films que combina talentos establecidos: Ustaoglu. Fiks, con talento en ascenso ahora en su segundo o tercer largometraje, como Atallah, Mitra Tabrizian y Elfar Aðalsteins. Un desglose de la alineación:

«Las Montañas Lejanas», (Mitra Tabrizian, Reino Unido)

Protagonizada por Shahab Hosseini, ganador del premio al mejor actor en Cannes en 2016 por la película ganadora del Oscar «The Salesman» de Asghar Farhadi, una historia matizada sobre la mayoría de edad con una resaca alegórica ambientada en un pueblo iraní. “The Far Mountains” demostró ser uno de los proyectos destacados en Meet Me! de Locarno. El proyecto marca el seguimiento de Tabrizian a su película debut aclamada por la crítica, “Gholam”, también protagonizada por Hosseini y seleccionada por Mark Kermode de The Guardian/Observer como Película de la semana en su lanzamiento.

«Luz de verano» (Elfar Aðalsteins, Islandia)

Una adaptación de comedia dramática de la interpretación de varias historias del célebre novelista Jón Kalman Stefánsson sobre la vida en un pueblo islandés, su belleza y misterio y el contraste entre los sueños y el aparente destino. El segundo largometraje como director del islandés Elfar Aðalsteins, productor de «Mama Gogo» de Fredrik Thor Fredriksson, cuyo debut «End of Sentence», se inclinó ante las reacciones optimistas en Edimburgo, «la película tiene historias sólidas, es muy conmovedora y tiene la inexpresividad humor típico de Escandinavia”, dijo Berdugo. Programado para entrega en junio de 2022. Bersek Films, Silver Screen y Pegasus Picture de Islandia producen, en coproducción con Polar Bear de Bélgica y Vilda Bomben Film de Seden.

“Azuro,” (Mathieu Roze, Francia)

Adaptando una novela menos conocida de Marguerite Dumas, el primer largometraje como directora de la actriz francesa Rozé, encabezado por Valerie Donzelli, la directora y actriz de «Declaration of War». Una crónica soleada y sensual de amigos veraneando en una ola de calor de verano en el sur de Francia cuyo letargo se ve sacudido por la llegada de un atractivo extraño. Seleccionada en Goteborg y Beijing, la película obtuvo críticas positivas, observó Berdugo. Tabo Tabo Films, Comic Strip Production, Lamar Films y Cité Films producen. “Me sorprendió lo diferente que es el libro de otras novelas de Duras. Es una historia muy moderna en la forma en que trata las relaciones entre hombres y mujeres”, señaló Berdugo.

“El judío,” (Dmitry Fiks, Rusia)

Un thriller dramático que marca el séptimo largometraje del prolífico comercial, director de cine y televisión Fiks, ambientado en la Unión Soviética en 1946 cuando un hombre viaja a diferentes ciudades cometiendo una serie de asesinatos a sangre fría. “Con el Holocausto como telón de fondo, la película tiene un mensaje importante y contemporáneo sobre los Crímenes contra la Humanidad”, explicó Berdugo.

Ahora en el correo, la entrega está programada para fines de 2022.

“Krishnamurti, La Revolución del Silencio”, (Françoise Ferraton, Francia)

Un documental sobre la vida y el impacto del libre pensador antisistema, producido por Maya Films de Francia. El director dedicó 10 años a realizar esta película sobre Krishnamurti, uno de los maestros de espiritualidad más destacados de los 20^el siglo, dijo Berdugo. La finalización está prevista para finales de este año.

Esta es una nueva decepción para la Universidad de Paris Cité: por segunda vez en un mes, la justicia le ordena convocar a un jurado para reexaminar la situación de 35 estudiantes rechazados para el ingreso oral al segundo año de medicina, en julio. 2021. Este nuevo jurado deberá tomar una nueva decisión sobre los mismos en el plazo de un mes. El 10 de mayo, el juez administrativo ya había dictado la misma medida cautelar, tratándose de un grupo de trece exalumnos del curso específico de acceso a la salud (PASS) del establecimiento.

En otoño, todos los aspirantes, es decir, 48 estudiantes, todos ellos con muy buenas notas en las pruebas escritas, habían impugnado ante el Consejo de Estado la clasificación final establecida al final de dos pruebas orales en las que se habían barajado completamente las cartas y pierden hasta 400 plazas para algunos, el oral puede suponer hasta el 70% de la nota final. A mediados de mayo, Didier Samuel, presidente de la conferencia de decanos de las facultades de medicina, señaló allí «un caso extremo»habiendo fijado el resto de universidades esta tasa en un 30%, de media.

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A finales de diciembre, el Consejo de Estado había remitido el caso a la jurisdicción contencioso-administrativa, considerando que el juez de sala debería haber reconocido en julio la urgencia del recurso entonces interpuesto por los demandantes. Los abogados de los estudiantes, Marc Bellanger y Olivier Coudray, denunciaron la irregularidad en la composición de los sub-jurados, pero también la falta de preparación de los estudiantes y de los miembros del jurado para las pruebas orales, una de las cuales, un «escenario», podría relacionarse con cualquier tema, lo que lleva a los candidatos a expresarse, por ejemplo, en relojes conectados o incluso en el letrero de una antigua fábrica de chocolate parisina, «Au nègre Joyeux».

defectos de forma

En esta segunda decisión del 24 de mayo -como en la anterior del 10 de mayo- el juez del tribunal administrativo de París se centra en los defectos de forma. Así, cada uno de los catorce sub-jurados debía acomodar a uno de los doce miembros del jurado designado por la rectora de la universidad, Christine Clerici; sin embargo, solo cinco de ellos participaron. “La universidad no produce ningún documento que pueda establecer que los sub-jurados hubieran sido compuestos regularmente, mientras que, contrariamente a lo que sostiene, es la única en condiciones de hacerlo”señala.

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Por su parte, la universidad afirma que fue autorizada, por una ordenanza ministerial relativa a la organización de exámenes durante la epidemia de Covid-19, para adaptar la composición y las reglas de quórum de los jurados. Pero, explica el juez, «no produce ninguna prueba para establecer que habría aplicado realmente estas disposiciones en este caso». Además, “no demuestra que la situación sanitaria hubiera requerido que la composición de los sub-jurados se desviara de la regla establecida”.

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