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En el cine de acción real, un error de continuidad puede ser muy molesto, pero generalmente es sencillo de solucionar: simplemente vuelva a filmar la escena. En el minuciosamente lento mundo de la animación stop-motion, donde segundos de metraje pueden tardar meses en filmarse, puede ser un dolor de cabeza. Entonces, cuando Claude Barras se dio cuenta de que había filmado varios segmentos de su nueva película, “Savages”, con su personaje principal, la adolescente Keria, sin llevar la mochila que llevaba al principio de la historia, tuvo un problema. .

Al final, y tras una larga sesión de lluvia de ideas, la incorporación de un mono grande que tira pedos resultó ser la solución perfecta.

“Decidimos que el mono le iba a robar el bolso y se lo iba a devolver”, explica Barras. Y si bien el fuerte pedo que lo acompaña puede no parecer del todo necesario, también cumplió un propósito. «Queríamos introducir un poco de humor, porque la película obviamente es bastante oscura», dice.

“Savages”, que se proyecta en competencia en Annecy (se proyectó fuera de competencia en Cannes), llega ocho años después del debut como director adorado por la crítica de Barras, “My Life as a Zucchini”, que se inclinó en la Quincena de Realizadores de Cannes de 2016. Obtuvo reconocimiento internacional, obteniendo dos premios César y una nominación al Oscar por película animada.

Al igual que “Mi vida como calabacín”, “Savages” es un espectáculo visual animado, con personajes adorables y con los ojos muy abiertos que viven en un mundo suntuosamente colorido. También al igual que el largometraje anterior de Barras, sobre un niño enviado a un orfanato, tiene un impacto emocional considerable, tanto en la historia como en la forma en que se cuenta.

Inspirándose en sus abuelos, que vivían rodeados de la naturaleza en los Alpes suizos, Barras ambientó su historia (para la cual comenzó a esbozar ideas durante la gira de un año con “Zucchini”) en Borneo, al borde de una selva tropical en proceso de siendo destruido. Hay conflictos entre los madereros y las tribus locales, entre Keria y su padre, que trabaja en una plantación de palma aceitera, con su prima menor Selaī, y consigo misma y sus propias raíces nómadas. Y en medio de todo, hay un bebé orangután llamado Oshi.

Es un mundo mucho más grande que el de “Zucchini”, y Barras señaló que hay “más personajes, muchos animales y muchos lugares al aire libre, todo lo cual requirió mucho trabajo adicional”. Alrededor de 300 personas participaron en la producción, que calcula que costó alrededor de 14 millones de dólares (más que “Zucchini”, pero con 20 minutos más, sigue siendo el mismo costo por minuto).

Durante la realización de “Savages”, Barras se convirtió en padre, lo que, según él, lo alejó de la producción, centrándose más en la fabricación de títeres y en alguna dirección de arte remota. Su hija ahora tiene dos años y medio, y Oshi, el bebé orangután, una creación que pide a gritos un spin-off al estilo de “La oveja Shaun”, es ahora su personaje favorito.

“Savages” llega durante lo que parece una racha púrpura para la animación stop-motion, con la potencia británica Aardman lanzando el año pasado su tan esperado “Chicken Run: Dawn of the Nugget” y ahora preparando otra película de “Wallace & Gromit”, y “ Pinocho de Guillermo del Toro” ganando el Oscar al largometraje de animación en 2023.

Para Barras, cuyos títeres perderían gran parte del encanto sin su estética amorosamente hecha a mano, a pesar de los avances en la animación 3D (que, según él, ahora puede hacer que algo parezca stop-motion), hay un interés creciente en su técnica preferida.

«Tal vez sea una paradoja, pero creo que el stop motion es para personas a las que realmente les gusta dejarse llevar, mientras que el 3D es para los fanáticos del control», señala. «Porque con el 3D puedes rehacer y mejorar algo infinitamente, pero con el stop-motion, haces cosas, las juntas, colocas la luz y luego disparas, no puedes hacer tomas interminables».

Y con la animación 3D, no sería necesario agregar ningún mono que se tira pedos.

El maestro del stop-motion Claude Barras (“My Life as a Zucchini”, “Savages!”) respaldará “Ogresse”, un musical tragicómico dirigido por la tres veces ganadora del Grammy Cecile McLorin Salvant y la animadora belga Lia Bertels.

Variedad Puedo compartir este primer vistazo.

Dirigido por Miyu Productions, el estudio detrás del ganador del año pasado del Festival de Animación de Annecy, “Chicken For Linda!” – el próximo proyecto adapta a una vocalista de espectáculos y compañera de MacArthur, Cecile McLorin Salvant, que ha estado de gira desde 2019, combinando los estilos de jazz de Salvant con animación 2D de Bertels e interludios stop-motion supervisados ​​por Helium Films de Barras, con sede en Lausana.

La belga Umedia (“Cómo tener sexo”, “El sabor de las cosas”) y la luxemburguesa Melusine Productions (“Las golondrinas de Kabul”) coproducirán junto a John Carlin, y el distribuidor francés KMBO se encargará del estreno nacional.

La llamada balada asesina con ritmo de jazz alcanzará tonos agridulces mientras sigue a una ogresa que habita en el bosque, condenada al ostracismo debido a su diferencia física y perseguida por un joven cazador decidido a reclamar su corazón ya sea en el amor o en el combate. El proyecto se basa en estándares musicales y el folclore haitiano mientras explora el romance tóxico y las cuestiones de pertenencia a través de la canción.

Ahora que entra en producción, el título ya se ha convertido en un importante generador de rumores, obteniendo dos premios en la sesión de presentación de Mifa del año pasado y deslumbrando a los asistentes en el foro de coproducción de Cartoon Movie más reciente el pasado mes de marzo.

«Siempre he admirado el estilo gráfico de Lia Bertels y quedé impresionado por el espectáculo de Cécile McLorin Salvant que vi esta primavera», dice Barras. Variedad. “Aquí hay un cuento popular feminista moderno que explora temas profundamente personales completamente a través de la música. No se parece a nada que haya visto antes y eso me encantó. Esto es realmente algo especial”.

“Se trata de un proyecto extraordinario con un gran poder poético y político, que demuestra una vez más cuánto puede aportar la animación a la narración contemporánea”, añaden Emmanuel-Alain Raynal y Pierre Baussaron de Miyu. “Estamos encantados de reunir un equipo de coproducción tan talentoso con estudios como Melusine y Helium. Es más, trabajar con un socio prestigioso como KMBO promete ayudar a que este trabajo único conecte con la audiencia más amplia posible”.

EXCLUSIVO: El cineasta suizo Claude Barras, mejor conocido por su largometraje nominado al Oscar en 2016 Mi vida como calabacínregresa a Cannes este año con la animación stop-motion Salvajes.

La sinopsis de la película dice: En Borneo, al borde del bosque tropical, a Keria le entregan una cría de orangután que ha sido rescatada de la plantación de palma aceitera donde trabaja su padre. Al mismo tiempo, su joven prima Selaï ha venido a vivir con ellos, buscando refugio del conflicto entre su familia nómada y las empresas madereras. Juntos, Keria, Selaï y el pequeño simio lucharán contra la destrucción de su hogar ancestral en el bosque, ahora bajo mayor amenaza que nunca. Pero para Keria, la lucha también le permitirá descubrir la verdad sobre sus propios orígenes.

Los protagonistas son Babette De Coster, Martin Verset, Laetitia Dosch, Benoît Poelvoorde, Pierre-Isaïe Duc y Paysan Sailyvia. Barras coescribió el guión con Catherine Paillé. El productor fue Nicolas Burlet. Los coproductores fueron Laurence Petit, Barbara Letellier, Carole Scotta, Vincent Tavier, Hugo Deghilage, Annemie Degryse y Olivier Glassey.

Barras comenzó a dirigir su primer largometraje en 2013 a partir de un guión coescrito con Céline Sciamma. Mi vida de calabacín Luego debutó en Cannes en 2016 en la Quinine des Réalisateurs. La película obtuvo dos premios César y obtuvo una nominación al Oscar. En 2018, desarrolló con Nancy Huston y Morgan Navarro la idea de un nuevo largometraje de animación que luego escribió con Catherine Paillé.

Barras desarrolla actualmente una serie documental con Christelle Berthevas basada en la novela gráfica de Fabien Toulmé No es lo que esperaba.

Mira el clip de arriba.

Joel Lewenstein, jefe de diseño de productos de Anthropic, estaba recientemente gateando debajo de su nueva casa para ajustar el sistema de riego cuando se topó con un enigma: las perillas del dispositivo no tenían sentido. En lugar de buscar en Internet un manual del producto, abrió la aplicación del chatbot Claude de Anthropic en su teléfono y tomó una foto. Sus algoritmos analizaron la imagen y proporcionaron más contexto sobre lo que podría hacer cada perilla.

Cuando probé las funciones de imagen de OpenAI para ChatGPT el año pasado, las encontré igualmente útiles, al menos para tareas de bajo riesgo. Le recomendaría que recurra al análisis de imágenes de IA para identificar esos cables aleatorios en su casa, pero no para adivinar la identidad de una pastilla recetada suelta.

Anthropic lanzó la aplicación para iOS que ayudó a que todos pudieran descargar Lewenstein a principios de este mes. Decidí probar la aplicación Claude, de acuerdo con el objetivo que me había fijado de experimentar con una variedad más amplia de chatbots este año. Y charlé por video con Lewenstein para ver qué consejos tenía para comenzar con Claude y cómo hacer preguntas de manera que obtengan las respuestas más útiles.

Ponte hablador

Décadas de dominio de la Búsqueda de Google en la web nos han entrenado para escribir consultas contundentes y concisas cuando queremos algo. Para aprovechar al máximo los chatbots como Claude, debes liberarte de ese enfoque. «No es la Búsqueda de Google», dice Lewenstein. «Así que no estás poniendo tres palabras clave, sino que realmente estás teniendo una conversación con ellas». Alienta a los usuarios a evitar un estilo de comunicación demasiado utilitario y a ser un poco más detallados con sus indicaciones. En lugar de una frase corta, intente escribir indicaciones que tengan unas pocas oraciones o incluso un par de párrafos.

Compartir fotos

El análisis de imágenes mediante IA todavía es bastante nuevo para el chatbot de Anthropic (se lanzó en marzo), pero puede proporcionar una manera poderosa de plantear preguntas rápidamente al chatbot. Lewenstein recomienda utilizar imágenes como punto de partida para las conversaciones con Claude, como lo hacía debajo de su casa. Aunque es posible que la función no siempre sea precisa, es útil (y divertida) si tiene en cuenta las limitaciones y busca oportunidades en las que una imagen pueda abordar su consulta.

Sé directo

¿Aún no obtienes los resultados que deseas? Una técnica sólida para la resolución de problemas es ser demasiado prescriptivo en sus indicaciones. «El simple hecho de hablar con Claude como una persona te lleva un poco por mal camino», dice Lewenstein. En su lugar, intente darle a Claude una cantidad casi incómoda de contexto sobre cómo le gustaría que se formatee la respuesta; por ejemplo, diciéndole que deben estar en viñetas o párrafos cortos, y bríndele instrucciones claras sobre el tono que debe usar. ¿Quieres respuestas líricas o algo que suene más técnico? Además, considere decirle a Claude quién es el público objetivo y cuál puede ser su nivel de conocimiento sobre el tema.

Inténtalo, inténtalo de nuevo

Si su consulta inicial a Claude no produce un buen resultado, tenga en cuenta que su primera consulta es solo el punto de partida. Las indicaciones de seguimiento y las preguntas aclaratorias son fundamentales para dirigir un chatbot en la dirección correcta.

Al interactuar con cualquier chatbot, puedo iniciar rápidamente un nuevo hilo de conversación si el resultado sale mal, para poder probar con un mensaje de apertura diferente. Este no es el mejor enfoque, afirma Lewenstein.

Sugiere permanecer en la misma ventana de chat y brindar comentarios directos al bot sobre lo que le gustaría que se hiciera de manera diferente, desde el tono hasta la estructura. “Literalmente simplemente escribo: ‘No, demasiado complicado’. No entiendo lo que significan estas palabras. ¿Puedes intentarlo de nuevo, pero simplificándolo un nivel más?”, dice Lewenstein, haciendo referencia a un momento en el que el resumen de un documento de Claude era confuso.

Subir documentos grandes

Hablando de documentos, la capacidad de Claude para analizar los datos cargados es uno de sus puntos fuertes. Las aplicaciones para esto son más evidentes para casos de uso en el lugar de trabajo, donde el chatbot puede ayudar con hojas de cálculo de Excel y bandejas de entrada de correo electrónico desbordadas, pero también puede ser una característica útil fuera de la oficina. Si carga lotes de texto, Claude puede detectar tendencias que de otro modo no habría notado. Pídale al chatbot que busque patrones en el uso del lenguaje o los temas tratados. ¿Tienes un PDF que necesitas leer pero es tan largo que tus ojos se ponen vidriosos? Claude puede ayudarle a centrar su atención primero en el aspecto más importante del documento.

Subí la transcripción de texto de mi conversación con Lewenstein a Claude y le pregunté qué citas destacaría como importantes. El chatbot hizo un trabajo impecable al capturar los temas clave de la conversación y marcó muchas de las citas que finalmente decidí incluir en este boletín. (Las políticas de Anthropic significan que, a menos que usted opte por participar, es poco probable que sus datos de entrada se utilicen para entrenar sus modelos de IA).

Envía mensajes de texto como si fueran amigos

Sí, deberías jugar a escribir mensajes más largos y específicos para Claude, pero también es inteligente abordar las conversaciones con chatbots como una andanada de mensajes de ida y vuelta. «De hecho, considero que la aplicación móvil es un factor de forma realmente natural, porque chateas con personas todo el tiempo en tu teléfono», dice Lewenstein.

Cuando subí a la aplicación Claude una foto de un mural de robots que vi en un bar genial de San Francisco, el chatbot proporcionó una descripción poética del arte. No fue capaz de adivinar en qué ciudad estaba ubicado el bar, una tarea casi imposible, pero la cadencia de la conversación sí se sintió como enviarle un mensaje a un amigo ansioso. Claude me agradeció cuando finalmente le revelé la ubicación del bar: «Mis suposiciones cambiaron deliciosamente».

Necesito usarlo más para entender realmente a Claude, pero ya siento que las salidas del chatbot tienen un estilo amigable. Aunque ChatGPT sigue siendo mi chatbot preferido, podría verme agregando a Claude a la mezcla cuando quiero enviar mensajes con una herramienta de inteligencia artificial que prioriza resultados atractivos y con sonido humano sobre un estilo de comunicación más seco y eficiente. Es importante permanecer abierto al uso de herramientas de inteligencia artificial que no haya probado antes. Los chatbots continúan mejorando y cambiando rápidamente, por lo que es demasiado pronto para limitarse a una sola herramienta.

El miércoles, Anthropic anunció el lanzamiento de una aplicación móvil iOS para sus modelos de lenguaje Claude 3 AI que son similares al ChatGPT de OpenAI. También introdujo un nuevo nivel de suscripción diseñado para la colaboración grupal. Antes del lanzamiento de la aplicación, Claude solo estaba disponible a través de un sitio web, una API y otras aplicaciones que integraban Claude a través de la API.

Al igual que la aplicación ChatGPT, la nueva aplicación móvil de Claude sirve como puerta de entrada a las interacciones del chatbot y también permite cargar fotos para su análisis. Si bien por ahora solo está disponible en dispositivos Apple, Anthropic dice que pronto habrá una aplicación para Android.

Anthropic lanzó la familia de modelos de lenguaje grande (LLM) Claude 3 en marzo, con tres tamaños de modelos diferentes: Claude Opus, Claude Sonnet y Claude Haiku. Actualmente, la aplicación utiliza Sonnet para usuarios habituales y Opus para usuarios Pro.

Si bien Anthropic ha sido un actor clave en el campo de la IA durante varios años, está ingresando al espacio móvil después de que muchos de sus competidores ya han establecido su huella en plataformas móviles. OpenAI lanzó su aplicación ChatGPT para iOS en mayo de 2023, y dos meses después llegó una versión para Android. Microsoft lanzó una aplicación Copilot para iOS en enero. Google Gemini está disponible a través de la aplicación de Google en iPhone.

La aplicación está disponible gratuitamente para todos los usuarios de Claude, incluidos aquellos que usan la versión gratuita, los suscriptores que pagan $20 por mes por Claude Pro y los miembros del plan Claude Team recientemente presentado. El historial de conversaciones se guarda y se comparte entre la versión de la aplicación web de Claude y la versión de la aplicación móvil después de iniciar sesión.

Hablando de ese plan Team, está diseñado para grupos de al menos cinco personas y tiene un precio de $30 por asiento al mes. Ofrece más consultas de chat (límites de velocidad más altos), acceso a los tres modelos de Claude y una ventana de contexto más grande (200.000 tokens) para procesar documentos extensos o mantener conversaciones detalladas. También incluye herramientas de administración de grupos y gestión de facturación, y los usuarios pueden cambiar fácilmente entre los planes Pro y Team.

Anthropic está haciendo que sea más fácil acceder a su Claude AI en dispositivos móviles. La compañía ha lanzado una aplicación móvil Claude para iOS que cualquier usuario puede descargar de forma gratuita. Al igual que la versión web móvil del chatbot, la aplicación sincroniza las conversaciones de los usuarios con Claude en todos los dispositivos, lo que les permite pasar de una computadora a la aplicación (o viceversa) sin perder su historial de chat. Los usuarios también podrán cargar archivos e imágenes directamente desde la galería de su iPhone (o tomar una foto en el momento) si necesitan que Claude los procese o analice en tiempo real. Podrán descargar y acceder a la aplicación Claude independientemente del plan que utilicen, incluso si no pagan por el servicio.

Si deciden pagar por Claude, ahora tienen una nueva opción además de Pro. El nuevo plan Team proporciona un mayor uso que el nivel Pro para que los miembros puedan tener más conversaciones con el chatbot. También permite a los usuarios procesar documentos más largos, como trabajos de investigación y contratos, gracias a su ventana de 200.000 contextos. El plan Team también brinda a los usuarios acceso a la familia de modelos Claude 3, que incluye Opus, Sonnet y Haiku. Les costará a los suscriptores $30 por usuario por mes, con un número mínimo de cinco usuarios por equipo.

En marzo, Anthropic afirmó en una publicación de blog que su modelo de lenguaje Claude 3 había superado a ChatGPT y Gemini de Google en varios puntos de referencia clave de la industria. Fue mejor en razonamiento a nivel de posgrado, matemáticas multilingües y codificación (entre muchas otras métricas), dijo la compañía, mostrando los resultados comparativos de Claude 3 frente a sus rivales más acérrimos. El modelo Claude 3 más potente, el Opus, aparentemente incluso mostró habilidades «casi humanas» con tasas de respuesta rápidas que lo hacen ideal para tareas más complejas y urgentes.

El Festival de Cine de Cannes ha revelado nuevas novedades sobre su 77ª edición (del 14 al 25 de mayo), incluido un evento Rendez-vous with…Valeria Golino.

La actriz y directora italiana, cuya carrera de 40 años abarca más de 100 créditos actorales, irrumpió en la dirección hace poco más de una década y ha sido invitada dos veces a la Selección Oficial de Cannes con películas miele (2013) y euforia (2018).

Ella ha completado recientemente El arte de la alegría. La adaptación de la novela L’arte della gioia de Goliarda Sapienza se rodó como serie, pero también hay un largometraje que se estrenará en los cines de Italia a finales de este año. El reparto está formado por Jasmine Trinca, Tecla Insolia y Valeria Bruni-Tedeschi.

Se realizará un avance del primer episodio de la serie, seguido de un diálogo entre Valeria Golino y el público.

El festival también anunció los primeros títulos seleccionados para su proyección gratuita en el Cinéma de la Plage: Daniel Burman, Transmitzvájulio Silex y la ciudadde Jean-François Laguionie Slocum y Moi y Lisa Azuelos y Thierry Teston A mi manera.

También reveló dos selecciones dirigidas al público joven, los largometrajes de animación Sauvages de Claude Barras, así como de Vincent Paronnaud y Alexis Ducord En el bosque maravilloso.

El festival destacó la fuerte presencia de obras de animación en la Sección Oficial de este año con la candidata a la Palma de Oro de Michel Hazanavicius La más preciosa de las cargas, el título de Una Cierta Mirada Fluir así como Silex y la ciudadSlocum y moi, Sauvages y Los bosques maravillosos.

Además, también estará el tributo a Studio Ghibli previamente anunciado.

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  El estudio de las leyendas.
  

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