Lynch enmarca a las dos mujeres de «Blue Velvet» a través de la lente del complejo psicoanalítico Madonna-puta, donde las mujeres son percibidas en extremos patriarcales que culminan en arquetipos deshumanizantes. Mientras que Dorothy representa una fantasía seductora con elementos que traspasan los límites y que son a la vez atractivos y repulsivos para Jeffrey, Sandy (Laura Dern) es el epítome de la inocencia sexual que encarna el arquetipo de «la chica de al lado». Jeffrey revolotea entre las dos mujeres después de conocer la oscuridad de la realidad suburbana, y su presentación a Dorothy se produce a través de una artimaña apenas disfrazada que se extiende al voyeurismo, donde es testigo de primera mano de las depravaciones de este mundo. Si la caída de Jeffrey en esta madriguera de conejo es un rito de iniciación, entonces su relación con Dorothy denota una transición a la edad adulta, repleta de comprensión de una intensa dinámica sexual, donde la línea entre el sadomasoquismo y el abuso desenfrenado se desdibuja.

Después de que Jeffrey golpea a Dorothy durante el sexo (después de que ella se lo pide), queda paralizado por la culpa y la vergüenza del acto y busca refugio temporal en Sandy, quien simboliza un regreso ileso a la línea de base, anclándolo en lo mundano. Sin embargo, su relación también es transgresora, pues Dorothy ya tiene novio y sus encuentros con Jeffrey con el pretexto de investigar el oído conducen a algo tangible. Para Jeffrey, Sandy defiende los máximos del Sueño Americano sin mancha de oscuridad, y él regresa con ella al final, donde los dos eligen hacer la vista gorda ante los horrores que experimentaron, ya sea directamente o por poder. El sueño crédulo (pero esperanzador) de Sandy sobre los petirrojos que representan el amor eterno se hace realidad, pero al final ignora la violencia inherente al acto del petirrojo que se come un gusano. En esta fantasía ilusoria que constituye su realidad, la ignorancia es felicidad.

No ajustes tus ojos; Has leído bien. En los cómics, Deadpool literalmente se enamora de la Muerte, un esqueleto oscuro y encapuchado, después de una serie de experiencias cercanas a la muerte. Curiosamente, ella comparte su enamoramiento, pero los dos nunca podrán estar juntos porque, bueno, Wade no puede morir. Por eso sus encuentros son breves y llenos de tristeza.

Sorprendentemente, esta historia podría haber funcionado bien en el MCU si la franquicia se hubiera mantenido con su interpretación original de Thanos. Al final de «Los Vengadores» de 2012, el grandullón aparece en uno de los mejores avances post-créditos, durante el cual uno de sus secuaces explica cuán desafiante es «cortejar a la Muerte» para los humanos «rebeldes». En los cómics, Thanos también se enamoró de la Muerte (ella es la razón por la que se convierte en un titán asesino), lo que resulta en un triángulo amoroso incómodo y complicado con Deadpool. No importa cuánto lo intente, Thanos nunca aflige completamente a Mistress Death y finalmente se da cuenta de que ella se preocupa por Wade. En un acto de celos, Thanos maldice a Deadpool con la inmortalidad, impidiéndole visitar a su único amor verdadero.

Por supuesto, el MCU no siguió esta ruta, sino que convirtió la misión de Thanos en una búsqueda egoísta para traer paz y orden a toda la galaxia. Sin embargo, con Deadpool tomando el manto de «Marvel Jesus» en «Deadpool & Wolverine», existe la posibilidad de que Thanos regrese con la Muerte a cuestas. Sin embargo, esta historia podría ser demasiado absurda para que el público la maneje.

Ha pasado un buen tiempo desde que vimos por primera vez Lost Records: Bloom & Rage, la nueva aventura narrativa de Don’t Nod, específicamente el equipo detrás de Life is Strange 1 & 2, pero el estudio ahora nos ha dado otro vistazo tentador a un nuevo tráiler.

Bloom & Rage, descrito como el primer juego del nuevo «Lost Recordsuniverse» de Don’t Nod, está intrigantemente dividido en dos líneas temporales, y parte de su acción se desarrolla en 1995, cuando los amigos de la escuela secundaria Swann, Nora, Autumn y Kat se embarcan en un «verano mágico» de autodescubrimiento.

Pero Lost Records también se sitúa unos 27 años después, cuando, tras décadas sin contacto, el grupo se reúne «para afrontar el secreto largamente enterrado que les hizo prometer no volver a hablar nunca más».

El tráiler revelador de Don’t Nod en los Game Awards del año pasado se centró en gran medida en los eventos de 1995, mostrando el tipo de vibraciones vagamente nostálgicas de una pequeña ciudad que amaba el estudio, y el tráiler dos, que puedes ver arriba, es muy similar. vena, presentando al grupo y su hogar de Velvet Cove, desde la tambaleante perspectiva de la videocámara del «peculiar introvertido» Swann.

Todavía no hay una fecha de lanzamiento exacta para Lost Records: Bloom & Rage, pero llegará «tarde» a PC, Xbox Series X/S y PlayStation 5 este año.

En un contexto de crecientes actos antisemitas desde el inicio del conflicto entre Israel y Hamás, en octubre de 2023, la agresión sufrida el 1^ejem Marcha de Marco S., de 62 años, vestido con una kipá frente a una sinagoga el 20^mi distrito de París, había despertado una emoción particular, sobre todo por su gran violencia. La imagen del rostro ensangrentado de la víctima fue ampliamente difundida. El Ministro del Interior, Gérald Darmanin, denunció un “nueva agresión antisemita” y un “acto indescriptible”.

Detenido unos días después, Fenndy F. iba a ser juzgado el 8 de marzo, pero la audiencia fue aplazada: el tribunal, al tener dudas sobre su salud mental, solicitó exámenes psiquiátricos adicionales. Este pequeño guadalupeño de 31 años fue finalmente declarado apto para ser juzgado –por “violencia intencional por pertenencia a una religión”-, pero la audiencia que se celebró el viernes 19 de abril ante el 23^mi La sala correccional del tribunal de París no despejó completamente las dudas sobre el equilibrio psiquiátrico de un acusado que, bajo custodia policial, había hablado de su víctima como de un “jázaro”A «impostor», miembro de un “la llamada tribu judía”.

Marco S., de figura frágil, con el rostro aún marcado por el ataque, da su versión de los hechos en el bar. Estaba esperando la apertura de la sinagoga, este 1^ejem marzo, cuando Fenndy F. pasó frente a él por primera vez, “mirada extraña”antes de reaparecer unos minutos más tarde. “Él vino y me dijo: ‘Ustedes son los que están matando gente en Gaza’. Me levanté y dije “no voy a matar a nadie”, y luego me dio un puñetazo. » Marco S. cae al suelo, es golpeado y pierde el conocimiento. Dos testigos, ausentes en la audiencia, afirman haber oído decir al agresor «judío sucio».

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En su cuadro, Fenndy F. cuenta otra versión: “Le dije: ‘Eres asquenazí, nunca serás un verdadero judío’. Me dijo: “¡Ven! Ven ! Qué dijiste ?» Me acerco, me da un derechazo. » Luego, el acusado imita la forma en que habría tomado represalias y noqueado a su oponente. El presidente no quiere insistir en la controvertida tesis del origen jázaro, y no de Oriente Medio, de algunos de los judíos de Europa Central: “El tribunal no está para juzgar ideas” – ni en el de la legítima defensa – “Dos testigos lo vieron aplicar los golpes y no vimos ningún rastro de golpes en usted”.

El público recurre al absurdo

Luego se le da la palabra a Franck Serfati, el abogado de la víctima, y ​​la audiencia se vuelve absurda. El confuso acusado convoca nuevamente a los jázaros, menciona el “Edomitas, descendientes de Esaú”al que pertenecería Marco S., luego sus propios antepasados, “los negros”de los cuales Israel sería “la tierra original”.

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Robert Downey Jr. ha defendido durante mucho tiempo su papel en “Tropic Thunder”, la comedia de 2008 del director Ben Stiller que presentó a la estrella de “Iron Man” como un actor australiano egoísta que lleva el método de actuación al extremo al someterse a una cirugía de “alteración de pigmentación” para oscurecer su piel para interpretar a un soldado negro en una película de guerra. Algunos han criticado a Downey Jr. en los últimos años por hacer Blackface en la película, pero el actor nunca estuvo de acuerdo con la reacción.

Durante una aparición en “Literally!” de Rob Lowe. Mientras estaba en su campaña de premios “Oppenheimer”, Downey Jr. trazó una línea entre “Tropic Thunder” y la icónica comedia de Norman Lear “All in the Family”. Dijo que ambas obras arrojan luz sobre “tropos que no están bien y que se han perpetuado durante demasiado tiempo” y enfrentaron críticas de quienes no veían el panorama general.

«Estaba mirando hacia atrás en ‘Todos en la familia’, y tenían un pequeño descargo de responsabilidad que estaban presentando al comienzo del programa», dijo Downey Jr. sobre la reacción violenta de la comedia de situación de Lear por abordar temas sociales como el racismo de una manera La cadena de televisión nunca antes había tenido. “La gente debería buscar exactamente qué es, porque es un antídoto contra esta adicción al agravio que se hace clic en el cebo. [people seem] tener con todo en estos días”.

El descargo de responsabilidad de “Todos en la Familia” decía: “El programa que están a punto de ver es ‘Todos en la Familia’. Busca arrojar luz con humor sobre nuestras debilidades, prejuicios y preocupaciones. Al convertirlos en una fuente de risa, esperamos mostrar, de manera madura, cuán absurdos son”.

“El lenguaje decía: ‘Oye, esta es la razón por la que estamos haciendo estas cosas que, en el vacío, podrías separar y decir que están mal y mal’”, continuó Downey Jr.. “Solía ​​haber un entendimiento con la audiencia, y no estoy diciendo que la audiencia ya no entienda; estoy diciendo que las cosas se han vuelto muy confusas. El espíritu que [Ben] Stiller dirigió, eligió y filmó ‘Tropic Thunder’ fue, esencialmente, una crítica contra todos estos tropos que no son correctos y [that] se había perpetuado durante demasiado tiempo”.

Durante un episodio de 2020 del podcast “The Joe Rogan Experience”, Downey Jr. recordó que su madre se quedó “horrorizada” cuando se enteró de su papel en “Tropic Thunder”. Su madre le dijo: «Bobby, te lo digo, tengo un mal presentimiento sobre esto».

Downey Jr. dijo en ese momento que si bien también tenía un mal presentimiento sobre “Tropic Thunder” y la posible reacción que podría generar, todavía pensaba para sí mismo: “Puedo enfrentar a la naturaleza la loca hipocresía egoísta de los artistas. y lo que creen que se les permite hacer en ocasiones”.

“[Ben Stiller] Sabía exactamente cuál era la visión de esto, la ejecutó, era imposible que no fuera una película de pesadilla ofensiva”, agregó Downey Jr. “Y el 90% de mis amigos negros dijeron: ‘Amigo, eso fue genial’. No puedo estar en desacuerdo con [the other 10%], pero sé dónde está mi corazón. Creo que nunca es una excusa para hacer algo que está fuera de lugar y fuera de su tiempo, pero para mí fue un gran golpe. [the issue]. Creo que tener una psicología moral es el primer trabajo. A veces, simplemente tienes que decir: ‘Sí, la cagué’. En mi defensa, ‘Tropic Thunder’ trata de lo equivocado que está [Blackface] lo es, así que hago una excepción”.

Downey Jr. obtuvo una nominación al Oscar como mejor actor de reparto por su actuación en “Tropic Thunder”, categoría por la que ahora vuelve a competir gracias a “Oppenheimer”. Recientemente obtuvo el premio al mejor actor de reparto en los Globos de Oro y tiene nominaciones a los Critics’ Choice Awards y Screen Actors Guild Awards.

Aunque la economía está dando señales de cierta recuperación, es posible que 2024 no sea mucho mejor que 2023 en lo que respecta a que las nuevas empresas compartan una parte del pastel presupuestario.

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Si las startups quieren tener la oportunidad de superar otro año lleno de obstáculos, necesitan demostrar su valía ahora más que nunca. Los inversores dijeron a Ron Miller y Rebecca Szkutak de TechCrunch que todavía esperan algunos focos de crecimiento. Y no olvidemos el elefante en la habitación: la IA generativa.

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karine

La regla de X y cómo los líderes de la nube deberían pensar en el crecimiento frente a las ganancias

“A muchos ejecutivos financieros les encanta la Regla de los 40 por su claridad, pero asignar el mismo peso al crecimiento y la rentabilidad de las empresas en etapa avanzada es erróneo y ha provocado decisiones comerciales equivocadas”, escriben Byron Deeter, socio de Bessemer Venture, y Sam Bondy, inversionista de Bessemer.

Por eso la empresa quiere lanzar al ruedo una nueva ecuación: La Regla de X, que, según los autores, otorga un “peso más preciso a [a company’s] crecimiento e ingresos recurrentes futuros”.

Desmontaje de la plataforma de lanzamiento: la plataforma de semillas de tecnología climática de $ 8 millones de Metafuels

Metafuel recaudó 8 millones de dólares en financiación inicial para ayudar a su plan de reducción de emisiones de los aviones. Pero de inmediato, el experto en lanzamientos Haje Jan Kamps notó algunas cosas que podrían mejorarse: falta un tobogán de competencia, al tobogán del equipo le falta un poco de empuje y no hay una pregunta clara ni el uso de los toboganes de fondos.

Aún así, Metafuels es capaz de pintar una imagen de un mercado en rápido crecimiento y de cómo se está posicionando para ser un actor crucial en él.

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Por qué estos 30 fundadores de web3 son optimistas sobre 2024

Founder Forecast de CoinFund encuestó a 30 empresas de su cartera web3 y descubrió que las cosas se ven bien para las empresas web3 de cara a 2024. Por ejemplo, el 70% de los encuestados dijeron que planean contratar personal el próximo año y ninguno busca reducir su tamaño.

Una guía rápida para una gobernanza ética y responsable de la IA

“Es esencial contar con marcos éticos y de gestión de riesgos sólidos para navegar por el complejo panorama de las aplicaciones de IA”, escribe Phani Dasari, director de seguridad de la información de Hinduja Global Solutions.

Dasari analiza los componentes clave de la gobernanza de la IA, incluidas las políticas, los procedimientos y el proceso en sí, para ayudar a las empresas a afrontar los riesgos y recompensas del uso de la IA.

Twitch finalmente ha simplificado sus confusas pautas en torno al contenido sexual después de que un creador pudo aparecer aparentemente en topless en una transmisión publicada en el sitio web. El incidente obligó a los espectadores a preguntarse qué tipo de contenido podría aparecer realmente (y qué podría provocar que te prohíban) en las transmisiones en vivo. Tras los comentarios de los usuarios, Twitch fusionó las dos secciones separadas de política de contenido sexual en su página de pautas y aclaró que algunos materiales que antes estaban prohibidos ahora están permitidos en la plataforma, siempre que estén etiquetados adecuadamente.

Incluyen contenido que «resalta deliberadamente los senos, las nalgas y la región pélvica» cuando está completamente vestido, lo que Twitch admite que ha provocado que los streamers que presentan mujeres sean «penalizados desproporcionadamente». El sitio web ahora también permite que las transmisiones muestren senos, genitales o nalgas femeninos dibujados, animados o esculpidos que están completamente expuestos. Dicho esto, los actos sexuales ficticios y la masturbación siguen prohibidos. Ahora también se permiten videos que muestran escritura en senos y nalgas de mujeres, junto con videos que contienen bailes de striptease. Mientras tanto, los movimientos de baile que incluyen «twerking» y «grinding» ahora se pueden mostrar en videos incluso sin estar etiquetados.

Además de aclarar su política de contenido sexual, Twitch también modificó el algoritmo de su página de inicio para que ya no recomiende contenido etiquetado como Drogas, Intoxicación o Uso excesivo de tabaco; Representaciones violentas y gráficas; Juego; y/o Temas Sexuales. El sitio web explica que, si bien los espectadores deben hacer clic deliberadamente en los videos de la página de inicio para verlos, partes de las transmisiones con esos temas aún eran visibles incluso para aquellos que pueden sentirse incómodos al verlos debido a sus miniaturas. Ahora, los espectadores deben buscar explícitamente vídeos que contengan esos temas.

Braga dijo sobre la llamada burlona de Pirrello a su filial local de CBS:

«[T]El sombrero es asombroso. Creo que la gente lo compró una vez que superaron la confusión y probablemente pensaron lo mismo que yo, que es: ‘Esto podría ser realmente genial, o podría ser un completo y absoluto fracaso, ¿verdad?’ Simplemente no fue algo que se hiciera en ese momento. Las historias [on ‘Next Generation’] eran lineales, y esto era algo (al menos en ese momento) que era bastante radical. Pero era un programa de ciencia ficción y pensé: ‘Bueno, ¿por qué? no poder ¿nosotros hacemos esto?’ Ya sabes, deberíamos experimentar más. Y si fracasa, fracasa. Tuvimos 26 episodios por temporada».

Una de las ventajas de tener temporadas prolongadas en la década de 1990 fue la capacidad de estirarse. En promedio, la temporada de televisión moderna tiene sólo 10 episodios, tal vez 13. «Star Trek» tradicionalmente tenía el doble de esa duración, lo que permitía una amplia variedad de episodios. Había historias de ciencia ficción como «Causa y efecto», pero también episodios de terror, romances, programas de personajes, thrillers políticos e incluso algunos episodios de comedia. «Next Generation» hizo en una temporada lo que los programas modernos de Trek hacen en tres.

Brannon Braga, como recordarán Trekkies, fue el más atrevido de los escritores habituales del programa. Cuando su nombre apareció en los créditos, era muy probable que obtuvieras algo un poco más cerebral y esotérico. «Causa y efecto», por su arco y construcción repetida, podría considerarse uno de los mejores episodios de la serie, repleto de un oscuro misterio, mucha tecnocharla y una conclusión absolutamente satisfactoria. Asegúrate de estar atento al cameo de Kelsey Grammer.

Los fanáticos de Star Wars están luchando con qué significa exactamente ser sensible a la Fuerza después del final de Ahsoka, y la respuesta podría tener un impacto sorprendente en Star Wars Jedi: Fallen Order.

Este artículo contiene spoilers de Ahsoka y Star Wars Jedi: Fallen Order.

Con cada nueva incorporación, parece que al menos algunas personas más están disfrutando del Clásico Mundial de Béisbol. Tiene un poco de todo para los fanáticos del béisbol, comenzando con #WeirdBaseball y comienza de la noche a la mañana en Taiwán y Tokio. Luego tenemos el ruido y las vistas cada vez que la República Dominicana, Venezuela o Puerto Rico entran al campo, lo que hace que todos nos preguntemos por qué MLB lucha tanto para hacer que el béisbol sea divertido. ¡Mira a esos tipos! Y, por supuesto, está la noche habitual del «Equipo de EE. UU. vomitándose sobre sí mismo», que tuvimos ayer cuando México les dio una paliza (y volveremos a eso).

Mientras nuestros vecinos del sur vertían miel y hormigas sobre Brady Singer (socavando el valor de este torneo porque EE. UU. se vio obligado a recurrir a Singer y Methuselah Wainwright en sus dos primeros juegos, pero de nuevo, llegaremos a eso), cada vez más personas en Twitter comienzan a hacer cálculos sobre cuán dañino fue para los EE. UU. no solo perder contra México, sino que les patearan el trasero hasta el cuello. Lo cual, para los no iniciados, sonaba un poco divertido. Bien, EE.UU. no aniquiló a Gran Bretaña y sus camisetas de estudiante Dpero con un pequeño rally tardío anoche, usted pensó que una paliza de Colombia o Canadá mientras simplemente vencía al otro debería ser suficiente para que EE. UU. avanzara y para que los ejecutivos de Fox guardaran la absenta. Porque, por supuesto, el diferencial de carreras sería el primer desempate en el caso de un empate entre más de dos equipos. Por supuesto, podrían usar el registro en los juegos entre esos equipos que están empatados si hay más de dos, pero eso tampoco funcionará siempre. Así que correr diferencial limpiaría…

No, por supuesto que no. Esto es MLB, y nada de lo que hacen es tan simple como podría ser porque jódete y no hay nada que no puedan joder porque jódete. Entonces, a medida que el déficit de EE. UU. creció y el Grupo A terminó en un empate a cuatro, se nos presentó un conjunto de reglas que incluía palabras como «cociente» y «dividido», involucraba muchas matemáticas y definitivamente sonaba como si fuera algo diseñado por alguien que ha escuchado Lado oscuro de la luna 50 veces demasiados. ¡No hombre, el general en “Us And Them” eres tú, amigo! ¡También es Joey Meneses! ¡¿No ves?!

Aquí está la redacción real de la regla de desempate del WBC, si necesita comenzar su semana con algo de niebla. Bueno, un tipo de niebla diferente a lo normal:

“Los equipos empatados se clasificarán en la clasificación de acuerdo con el cociente más bajo de la menor cantidad de carreras permitidas dividido por el número de outs defensivos registrados en los juegos de esa ronda entre los equipos empatados”.

¿Eh?

Entonces, en el Grupo A, que ya terminó el juego, todos los equipos terminaron 2-2. Pero en lugar de ir por diferencial de ejecución, Italia y Cuba avanzaron a cuartos de final gracias a su menor cociente/porcentaje/flubber de carreras permitidas. ¡Lo cual es realmente extraño!

Por ejemplo, y realmente no afectó las matemáticas pero podría haberlo hecho, Holanda solo registró 102 outs en sus cuatro juegos en lugar de los 108 que registraron Cuba e Italia. porque fueron el equipo visitante en dos juegos, y perdieron ambos, claro, perdieron, pero si hubieran cedido solo dos menos carreras mientras seguía perdiendo esos dos juegos, la misma cantidad de carreras entregadas por Italia en cuatro juegos, todavía habrían sido eliminados simplemente por ser el equipo visitante y no tener la oportunidad de registrar más outs. ¿Cómo funciona? Italia todavía tenía el mejor diferencial de carrera por cierta distancia (+3 contra -6) y merecía pasar, pero MLB preparó esto para que fuera un verdadero desastre y casi lo consigue. Algunos dirían que lo hicieron porque fácilmente podría haberse reducido a la aleatoriedad de quién se consideraba el equipo local y quién no estaba en ciertos juegos. [Editor’s note: Holy shit this is confusing]

Eso las matemáticas no le hacen muchos favores a los estados unidos. Solo permitieron 11 carreras, e incluso si logran vencer fuertemente a Colombia y Canadá, será mejor que lo hagan sin ceder mucho. No es difícil ver a tres equipos terminar 3-1 en el grupo de los EE. UU., con Colombia y México aún obteniendo su lugar libre en el cartón de bingo contra Gran Bretaña, o Canadá sorprendiendo. Y EE. UU. tiene ese puesto 11 para compensar.

El sistema no tiene en cuenta la ofensiva, y tal vez el propósito no era recompensar a los equipos que pueden castigar a los lanzadores que aún están al comienzo de la temporada. Pero oye, ahí es cuando armaron la maldita cosa, así que lidia con eso. Hablando de que…

Mark DeRosa regala el juego

Después de la derrota de anoche, el entrenador de EE. UU., Mark DeRosa, estaba muy feliz de socavar todo. Porque es difícil tomarse completamente en serio un torneo como este cuando el gerente de su equipo más grande está diciendo abiertamente a todos que tiene para servir a los amos de los deseos de los equipos de la MLB de ganar.

Lo entendemos, todavía es el entrenamiento de primavera, y los lanzadores tienen límites aquí, pero es un poco difícil de tragar cuando ves cómo todos los demás equipos parecen estar disfrutando esto inmensamente y jugando como si realmente importara, mientras que DeRosa atiende a personas y gerencia que ni siquiera están aquí. Y esto te recuerda que si vas a la página de los mejores lanzadores del año pasado y ver cuántos no están en este torneo, y no puedes evitar sentirte un poco desinflado.

El WBC es una gran idea y en algunos rincones es muy divertido. Pero si alguna vez va a ser LO REAL, entonces MLB tiene que comprometerse con algo como reemplazar el Juego de Estrellas cada cuatro años. Acorte la temporada, bloquee dos semanas en el medio y haga las cosas correctamente, cuando los lanzadores estén en verdadera forma y todos hayan estado jugando durante meses y en un punto del calendario en el que es lo único que sucede. Tenerlo en julio también abre todo tipo de lugares. ¿Tener partidos en el Yankee Stadium, en el Fenway o en el Wrigley no le daría una nueva capa de lustre?

Tal vez los lanzadores siempre desconfíen de agregar entradas en cualquier lugar que no sea para los equipos que les pagan millones. Tal vez nunca puedas involucrar a alguien como Jacob deGrom o Aaron Nola en esto. Pero con una temporada regular más corta y en el medio con entradas que estarían lanzando normalmente en una temporada de 162 juegos, hay una mejor oportunidad. Actuar como una versión diferente de los entrenamientos de primavera abarata algo que no debería abaratarse si alguna vez va a funcionar.