Eevee es un Pokémon ridículamente popular que se ha abierto camino en casi todas las líneas principales. Pokémon juego, y eso se debe en gran parte a su amplia gama de diversas evoluciones. Es natural que hordas de Pokémon Los fanáticos claman constantemente por nuevas evoluciones de Eevee, pero ¿alguna vez obtendremos otra?

Algunos fanáticos ciertamente piensan que hay una nueva evolución de Eevee en el horizonte. El siguiente Pokémon Recientemente se reveló que el juego era Pokémon Leyendas: ZAuna continuación de 2022 Leyendas Pokémon: Arceus. En particular, este nuevo juego regresará a la región de Kalos de Gen 6, que los jugadores no han visto desde su aparición inicial hace una década en Pokémon X e Y. Pokémon X e Y También es la última vez que vimos una nueva evolución de Eevee en la forma de Sylveon. Curiosamente, Sylveon nunca recibió una contraparte, a diferencia de las evoluciones anteriores de Eevee.

Después de la revelación de Sylveon antes del lanzamiento de Pokémon X e Y, muchos fanáticos esperaban encontrar también un Eeveelution tipo Dragón en el juego para complementar a Sylveon. Históricamente, las evoluciones de Eevee siempre se lanzaron en pares que se contrarrestaban entre sí (Umbreon y Espeon de Gen 2 y Leafeon y Glaceon de Gen 4) y con el tipo Hada recién introducido en Gen 6 específicamente para contrarrestar los tipos Dragón demasiado poderosos, solo Tenía sentido que existiera una Eeveelution tipo Dragón junto a Sylveon. Pero Pokémon X e Y iban y venían, y una Eeveelution tipo Dragón nunca apareció.

Pokémon X e Y Siempre me parecieron juegos inacabados, con extrañas omisiones e hilos argumentales que nunca se resolvieron por sí solos. Los fanáticos esperaban un Pokémon Z para llegar poco después y rectificar todo Pokémon X e YSon errores, pero la tercera entrada de Gen 6 nunca llegó, y Pokémon X e Y Parecía algo único, olvidado y dejado atrás.

Ahora, una década después, Pokémon Leyendas: ZA está revisando Gen 6, y muchos esperan que sirva como pseudo-Pokémon Z título que nunca obtuvimos. Como tal, los entrenadores de Pokémon de todo el mundo esperan ansiosamente Leyendas: ZA para satisfacer sus incumplidos X&Y sueños, con la inclusión de nuevas Mega Evoluciones y, por supuesto, esa Eeveelution tipo Dragón que falta.

Cabe decir que de momento no hay confirmación ni evidencia que sugiera que veremos una nueva evolución de Eevee en Pokémon Leyendas: ZA. De hecho, no sabemos casi nada sobre el juego aparte de su configuración y ventana de lanzamiento. Pero también hay poca evidencia que sugiera que futuras evoluciones de Eevee estén fuera de discusión.

Leyendas Pokémon: Arceus demostró que no tenía miedo de introducir nuevas evoluciones y formas regionales para Pokémon antiguos a pesar de que el juego estaba categorizado nebulosamente como algo entre una entrada principal y un spin-off. Es de esperarse que Leyendas: ZA hará lo mismo, y no hay razón para pensar que Eevee sea demasiado sagrado para tocarlo. Eevee recibió rutinariamente nuevas evoluciones antes y puede volver a suceder.

Aparte de eso, una evolución de Eevee tipo Dragón simplemente tiene sentido. Más allá de servir como contraparte de Sylveon, todas las evoluciones de Eevee comparten la misma característica: sus tipos se clasifican como «especiales» en lugar de «físicos».

Si no estás familiarizado, antes de la Generación 4, el tipo de movimiento determinaba si sería un ataque físico o especial en lugar de que cada movimiento tuviera su propia categorización individual. Los tipos especiales incluían Fuego, Agua, Eléctrico, Hierba, Hielo, Psíquico, Oscuro y Dragón (en ese momento, no había ningún tipo Hada, pero aún hoy se puede ver que el Hada también prefiere los ataques especiales). Si llevas la cuenta, el tipo Dragón es el último tipo Especial que no tiene una evolución de Eevee adjunta.

Pero dicho esto, no contaría con eso. En una entrevista anterior, tres diseñadores de Pokémon y los creadores originales de Eevee parecieron descartar la idea de hacer nuevas evoluciones de Eevee con una broma alegre que criticaba la idea de una Eeveelution tipo insecto. Leyendo entre líneas, me parece que suponen que una Eeveelution basada en cualquier otro tipo no representado actualmente no sería «linda» y las Eeveelution deben ser lindas.

La perspectiva «linda» parece un poco ridícula teniendo en cuenta que existen Pokémon lindos para cada tipo en la franquicia. Quiero decir, solo mira el Pokémon tipo Dragón Alteria y dime que esa cosa no exuda vibraciones cursis. De hecho, las cosas que Pokémon Company considera dragones son simplemente ridículas: si puedes hacer que un árbol, una manzana y un rascacielos sean un dragón, ¿por qué no un lindo perro?

Pero más allá del factor lindo, es posible que la familia Eevee se esté volviendo demasiado grande. Si tuvieras una Eeveelution para cada tipo, Eevee y sus evoluciones ocuparían casi el 5% de una Pokedex regional promedio. Teniendo en cuenta que ahora hay más de mil Pokémon en la franquicia, dedicar tanto espacio a una sola familia de Pokémon sería ridículo. Tal vez podamos incluir una evolución más de Eevee en la franquicia, pero las evoluciones de Eevee tienen que terminar en algún momento.

De todos modos, supongo que tendremos que esperar hasta que Game Freak pueda encontrar nuevas formas de hacer que Eevee sea lindo antes de que veamos una nueva evolución. Tal vez suceda en Leyendas: ZA. Quizás no sea así. Sólo el tiempo dirá cuando Pokémon Leyendas: ZA se lanzará en algún momento de 2025.

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Las reacciones a la epopeya de ciencia ficción de Netflix 3 Problema del cuerpo son, en todo caso, inconsistentes. Las críticas de los mejores críticos están por todas partes, desde elogios generosos hasta críticas y todo lo demás. Los espectadores están divididos de manera similar: algunos fanáticos de la novela de Liu Cixin critican la serie por sus audaces decisiones adaptativas, y muchos otros dicen 3 Problema del cuerpo es uno de los mejores programas de género que jamás hayan visto (se podría decir que es un era caótica de 3 Problema del cuerpo reacciones). Sin embargo, entre los fanáticos que han terminado el programa hasta ahora, está surgiendo una reacción constante: el final de suspenso del programa (aquí no hay spoilers) los dejó con muchas ganas de ver qué sucede a continuación.

Y los showrunners David Benioff, Dan Weiss y Alexander Woo sugieren que una segunda temporada será incluso mejor que la primera. Benioff dijo anteriormente El reportero de Hollywood para nuestra historia de portada detallada sobre el programa (en una cita que se ha ampliado aquí): “En nuestra primera Comic-Con [for Game of Thrones] Alguien preguntó si íbamos a tener una segunda temporada”, dijo. “Recuerdo haber dicho que hay una escena que sucedería en la tercera temporada (ni siquiera quería nombrarla, pero ‘RW, para la gente que sabe) si podemos llegar allí, creo que estaremos bien. Y hay una escena en la segunda temporada. [of 3 Body Problem] Lo que siento es que no es la escena del Día del Juicio. [in season one] — es algo que sucede en la segunda temporada… las cosas se escapan salvajemente y hay una escena, si llegamos a ella, somos dorados — como cuando llegamos a la Boda Roja en Tronos.”

«Es algo de lo que también hemos hablado con los chicos de Netflix», añadió. “Liu Cixin creó esta trilogía no comestible y los libros son cada vez mejores para mí. El segundo libro es mucho mejor que el primero y el tercero me dejó completamente boquiabierto. La historia se vuelve cada vez más ambiciosa a medida que avanza y da un gran salto en el segundo libro. Así que siento que si sobrevivimos hasta la segunda temporada, estaremos en un buen lugar”.

El viento en contra 3 Problema del cuerpo es su elevado precio: supuestamente la serie con guión más cara de Netflix, con un costo de alrededor de 20 millones de dólares por episodio. Es un precio que un transmisor podría haber asumido más fácilmente hace unos años, cuando el programa recibió luz verde, durante el apogeo de Peak TV y la gran fiebre del oro de IP. Y Netflix es notoriamente matemático cuando se trata de tomar decisiones de renovación. «El presupuesto y el tamaño de la audiencia es un factor que debe tenerse en cuenta a la hora de tomar decisiones de renovación», dijo el año pasado el director de contenidos Bela Bajaria. “El compromiso es realmente importante. ¿La gente presionó reproducir, pero no terminaron la serie?

Justo al salir de la puerta, 3 Problema del cuerpo abrió en el puesto número 2 en la lista de los mejores programas de televisión de Netflix, lo cual no es genial, pero muchos éxitos de Netflix crecen de boca en boca después de su debut inicial (como Gambito de Reina y Juego del Calamar).

Los ejecutivos de Netflix también han rechazado su reputación de que «el algoritmo lo es todo», y si hay un programa en el que otros factores podrían poner el pulgar en su escala algorítmica, es 3 Problema del cuerpo. Dicho sin rodeos: en términos de programación de género, 3 Problema del cuerpo no es como Sombra y hueso o Resident Evil – títulos mediocres que tienen grupos de fanáticos devotos, pero que no se consideraban televisión de prestigio.

Incluso al equilibrar las críticas negativas, cuando tienes grandes ideas, demuestras que personas como Los New York Times y Neoyorquino son elogiados como «una especie rara de epopeya de ciencia ficción que mezcla cuestiones teóricas con espectáculo y corazón genuinos» y un espectáculo «moralmente provocativo» con «grandeza visual, emociones y momentos sorprendentes», tales elogios 3 cuerpo en un alto estante de importancia cultural. Si bien Netflix tiene infinitas horas de contenido, una crítica de larga data es que gran parte de su contenido se considera trivial. Haciendo 3 Problema del cuerpo Fue claramente una obra de teatro para un programa que, seguro, es de esperar que sea un éxito, pero que también parece importante.

También es clave el hecho de que Benioff y Weiss fueron contratados como parte de un acuerdo global masivo de varios años por valor de al menos $ 200 millones, y esta es la única serie que han presentado ellos mismos (junto con Woo). Los streamers y las redes tienden a ser un poco más reacios a descartar programas creados por sus pesos pesados ​​(lo que no quiere decir que Netflix no apretará el gatillo: eliminaron el programa de Ryan Murphy). Trincado después de una temporada, por ejemplo).

Otra señal positiva es que Netflix está apostando por la promoción 3 Problema del cuerpoapoyando el programa con un fuerte impulso publicitario en el South By Southwest Film & TV Festival y un podcast que lo acompaña.

Otra ayuda es el hecho de que, a diferencia de algunos de sus rivales, a Netflix le está yendo bastante bien en este momento. Su informe trimestral más reciente indicó que el servicio agregó 13 millones de suscriptores, superando las estimaciones de Wall Street. Las acciones de Netflix casi se han recuperado de su desastrosa caída en 2022.

El programa también tiene un firme defensor detrás de escena: el director del guión, Peter Friedlander. «Este proyecto me parece muy personal», nos dijo Friedlander. “La experiencia que tuve al leer los libros no se parece a ninguna que haya tenido antes. No sabía cuál sería el programa: ¿cómo se procesa el tamaño del universo, el tamaño del infinito? Estos conceptos son muy difíciles de aceptar y la forma en que el autor escribió sobre ellos te deja sin aliento. Estoy orgulloso de impulsar una historia que es entretenida y tiene un mensaje maravilloso”.

El 3 Problema del cuerpo Los showrunners dicen que imaginan que la serie idealmente abarcará cuatro temporadas (con un gran salto en el tiempo para la segunda temporada). Si bien nadie sabe si obtendrán los cuatro, y los ratings aún desconocidos del programa serán clave. 3 Problema del cuerpo Tiene varios factores a su favor para una camioneta. Por su parte, los showrunners están procediendo sabiamente como si fuera a ocurrir una renovación, por lo que están listos para regresar rápidamente a la producción.

«No tenemos una segunda temporada, pero tenemos que seguir avanzando a todo vapor como si la tuviéramos», dijo Benioff recientemente a Games Radar. «Porque si conseguimos una segunda temporada, tendremos que empezar a trabajar en términos de preproducción y producción para hacérsela llegar a la gente en un tiempo razonable».

La lista de cortometrajes documentales para los Oscar de este año se compone de un grupo de 15 películas que, en general, los grandes streamers no están interesados ​​en compartir con los suscriptores.

Seis películas que llegaron a la lista de finalistas: “Apolonia, Apolonia” de Lea Glob, “Desperate Souls, Dark City and the Legend of Midnight Cowboy” de Nancy Buirski, “Four Daughters” de Kaouther Ben Hania, “In the Rearview” de Maciek Hamela, Luke “A Still Small Voice” de Lorentzen y “32 Sounds” de Sam Green tienen distribución en cines, pero no fueron recogidas por una importante empresa de streaming como Netflix, Amazon o Apple TV+.

“20 días en Mariupol” de Mstyslav Chernov, uno de varios documentales sobre temas sociales en la lista de finalistas de este año, se estrenó en cines a través de distribución de PBS y se presentó en “Frontline” a principios de este año. Roadside Atracciones eligió “Beyond Utopia” de Madeleine Gavin, sobre una familia que intenta desertar de Corea del Norte, para un lanzamiento limitado y el documental pronto se proyectará en “Independent Lens” de PBS y se transmitirá en Hulu como una presentación especial. Nisha Pahuja todavía está buscando un acuerdo de distribución para “Matar a un tigre”, un documental sobre la violación en la India rural.

Las seis películas restantes han encontrado una importante plataforma de transmisión a la que llamar hogar, pero no todas esas plataformas están desembolsando mucho dinero para una campaña para los Oscar.

Netflix aparentemente está dispuesto a gastar lo que sea necesario para asegurarse de que tanto Matthew Heineman (“American Symphony”) como Roger Ross Williams (“Stamped From the Beginning”) lleguen al Dolby Theatre el 10 de marzo. Los ejecutivos de Apple TV+ no Tampoco parecen particularmente preocupados por el costo de asegurar una nominación por “Still: A Michael J. Fox Movie” de Davis Guggenheim.

Menos claro: el tamaño de los presupuestos de campaña para “Going to Mars: The Nikki Giovanni Project” de HBO Documentaries, “Bobi Wine: The People’s President” de National Geographic y “The Eternal Memory” de MTV Documentary Films/Paramount+, un documental chileno sobre Alzheimer dirigida por la nominada al Oscar Maite Alberdi (“El agente topo”).

Con mucho dinero o no, todo cineasta quiere que los ojos se fijen en su trabajo. Y si bien el dinero ciertamente ayuda a aumentar la visibilidad, los equipos detrás de las 15 películas preseleccionadas tienen un plan para lograr que los votantes de la rama de documentales del Oscar salgan del cine desde ahora hasta que finalice la votación de nominaciones el 16 de enero.

«Es difícil porque es un período de tiempo muy corto», dice la productora ejecutiva de «Beyond Utopia», Geralyn Dreyfous. “No tenemos idea de cuántas personas han visto la película, así que vamos a hacer las proyecciones habituales. Llegamos al Aeropuerto Internacional de Palm Springs. Festival de Cine, por lo que será en Palm Springs el día de la inauguración, y vamos a hacer una proyección en San Francisco, Nueva York y un evento en Los Ángeles. La esperanza es que lleguemos a la mayor cantidad de personas que no pudieron verla en la primera ronda como sea posible”.

Además de “Beyond Utopia”, Dreyfous también fue productor ejecutivo de “32 Sounds” de Abramorama, sobre el fenómeno del sonido. Dreyfous dice que el dinero de la campaña para ambos médicos se recauda de forma privada.

El productor ejecutivo de “Frontline”, Raney Aronson-Rath, también depende de la financiación privada para difundir en el mundo “20 días en Mariupol”, sobre el asedio ruso a la ciudad ucraniana. El documental también se proyectará en el festival de cine de Palms Springs. «Es una película muy seria, por lo que solo esperamos hacer campaña y alentar a la gente a involucrarse en un tema muy serio que es difícil, pero también muy importante», dice Aronson-Rath. “En general, el objetivo es lograr que la gente sienta que quiere ver la película. Que sería algo que les ayudaría a ver el mundo de otra manera”.

“Almas desesperadas, ciudad oscura y la leyenda del vaquero de medianoche” de Buirski, que fue distribuida teatralmente por Zeitgeist Films en asociación con Kino Lorber, examina a las personas detrás del oscuro y difícil clásico del cine de 1969. “Almas desesperadas” debutó en el Festival de Cine de Venecia en 2022, y Buirski murió inesperadamente en agosto de 2023. La productora Susan Margolin dice que estar en la lista de finalistas fue eufórico y “realmente triste” porque Buirski “no está aquí con nosotros para disfrutar de este momento. «

El productor de “Desperate Souls”, Simon Kilmurry, explica que el plan de campaña para las próximas semanas se parece al plan que tenía para la película antes de la lista de finalistas. «Se trata de una cuestión de base comunitaria en la que simplemente intentamos animar a la gente a ver la película», dice Kilmurry.

Incluso los productores de “American Symphony”, la favorita de este año, están preocupados por conseguir que los miembros de la rama documental lleguen a los cines. Netflix ya ha albergado numerosas proyecciones de la película, sobre el músico Jon Batiste y su esposa atravesando una crisis de salud, en Estados Unidos y en el extranjero.

«No doy nada por sentado», dice la productora de «American Symphony», Lauren Domino. “Solo quiero que la gente lo vea. Hay una lista asombrosa de películas en la lista corta, por lo que no existe el exceso de confianza. Nuestro objetivo es conectar con la gente en persona”.

El director Luke Lorentzen también espera que los votantes de la Academia vengan a ver “A Still Small Voice”, que explora el mundo de los capellanes de los hospitales y el vital apoyo emocional y espiritual que ofrecen a los pacientes, las familias y el personal. Pero también espera que la atención de la lista de finalistas para la película, por la cual Abramorama adquirió los derechos teatrales norteamericanos en septiembre, conduzca a algo más que un simple reconocimiento al Oscar.

«Todavía no tenemos la distribución completa de la película», afirma. «Así que esperamos que medidas como ésta, que dan a la película un mayor impulso para que llegue más plenamente al mundo, ayuden a hacer posible una vida más larga para la película».

La rama documental de la Academia es quizás la más geodiversa de todas, por lo que no sorprende que sus votantes hayan reconocido proyectos de siete directores que no son estadounidenses. Entre ellos se encuentra Glob, el director danés de “Apolonia, Apolonia”, el tunecino Ben Hania (“Cuatro hijas”) y la cineasta polaca Hamela (“In the Rearview”).

Hamela considera que el impacto es más importante que los premios por “In the Rearview”, que sigue a varias generaciones de civiles ucranianos obligados a abandonar sus hogares y depender de la camioneta de ayuda voluntaria de Hamela para escapar. En lugar de gastar dinero para que la gente vea su película, que se estrenó en Cannes, está recaudando fondos para apoyar los esfuerzos de evacuación en curso en Ucrania. «¿Cuánto es bueno gastar para llegar a un millón de espectadores?» -Pregunta Hamela. “¿Es un millón de dólares o son 10 millones de dólares? Es difícil de decir. Intentamos ser razonables y por eso decidimos no realizar ningún tipo de inversión publicitaria durante la campaña”.

Williams, quien se convirtió en miembro de la Junta de Gobernador de AMPAS en 2016, se ha propuesto hacer de la rama documental de los Oscar un grupo verdaderamente internacional. «Esa no fue una tarea fácil», dice. “Fue desafiante y difícil. A la gente no le gusta el cambio. Pero el cambio se refleja en estos nominados y estoy muy orgulloso de ello”.

Su “Stamped From the Beginning” examina el racismo en Estados Unidos y, si bien cuenta con el respaldo de Netflix, en los últimos años las principales plataformas de streaming que alguna vez captaron documentales sobre temas sociales en Sundance y Toronto han evitado en gran medida abordar documentales que abordan temas pesados. tema en cuestion.

Williams cree que el éxito de su película en Netflix (“Stamped” fue una de las 10 películas principales durante su primera semana en la plataforma) demuestra que el público quiere más documentales sobre temas sociales. “Que una película sobre racismo llegue al Top 10 de Netflix envía un enorme mensaje a Netflix y al mundo de que la gente anhela profundidad”, dice Williams. «Están deseando películas como estas».

Casi la mitad de los médicos preseleccionados de este año abordan cuestiones sociales. Incluyen «To Kill a Tiger», «Four Daughters», sobre una madre tunecina cuyas dos hijas mayores se unieron a ISIS, y «Bobi Wine: The People’s President», sobre el intento del músico Wine de derrocar el régimen represivo del presidente de Uganda, Yoweri Museveni.

Pahuja pasó ocho años haciendo “To Kill a Tiger”, que narra el viaje emocional de Ranjit, un granjero de la India cuya hija de 13 años es víctima de una violación en grupo. La cineasta espera que su inclusión en la lista de finalistas, y los productores ejecutivos de alto perfil, Mindy Kaling y Dev Patel, aporten visibilidad al proyecto en las próximas semanas y la ayuden a conseguir por fin un acuerdo de distribución.

«Sentí que esta era una película que podría tener un impacto y crear un cambio tangible y mensurable en el mundo en términos de actitud y también de repercusiones legales», dice Pahuja. “Pero también sabía que era un tema difícil y estaba subtitulado, así que pensé que si no conseguía que la gente se uniera para ayudarme a amplificar esto, no haría el trabajo que podía hacer. No va a salir de la forma que necesita. Así que fue una decisión muy deliberada y delicada de mi parte conseguir apoyo”.

Cuando Mark Watney, el astronauta interpretado por Matt Damon en El marcianose encontró abandonado en Marte, la comida se convirtió en una prioridad.

Watney termina usando desechos humanos para fertilizar el suelo marciano no tan arcilloso y cultiva papas. Pero ahora, un grupo de científicos puede haber descubierto una manera menos desagradable de poner en marcha un huerto marciano.

Un nuevo estudio, publicado el miércoles, descubrió que las semillas de alfalfa pueden crecer en un suelo que imita la tierra marciana. La alfalfa es nutritiva por derecho propio, pero el estudio también descubrió que la planta germinada se puede convertir en abono para fertilizar el suelo y estimular el crecimiento de vegetales como nabos, rábanos y lechugas.

Si bien la investigación está lejos de aplicarse en la vida real (actualmente no hay misiones humanas planificadas a Marte), es otro paso adelante para comprender cómo los humanos podrían sobrevivir en el Planeta Rojo.

«Creo que es importante tener estudios como este que nos ayuden a darnos una idea de la viabilidad», dijo Elizabeth Swanner, biogeoquímica de la Universidad Estatal de Iowa y una de las autoras del estudio.El independiente.

“¿Podríamos proporcionar todas las necesidades calóricas y nutricionales de los astronautas cultivando el material en el sitio? Esa es una pregunta mucho más grande”.

El suelo marciano real (o regolito, como se conoce la tierra de otros planetas) es difícil de conseguir. Los únicos ejemplos en la Tierra provienen de meteoritos, dijo el Dr. Swanner.

Pero los investigadores del estado de Iowa pudieron simular ese regolito (que tenía menos nutrientes que el suelo de jardín normal) triturando rocas volcánicas.

La alfalfa, también conocida como alfalfa, creció bastante bien en el regolito simulado sin fertilizantes ni nutrientes adicionales. Cuando el regolito simulado se trató con parte de la alfalfa descompuesta, los nabos, la lechuga y los rábanos crecieron mucho más que en el suelo desnudo.

En teoría, los visitantes humanos de Marte podrían utilizar la alfalfa para hacer un suelo más fértil a partir del duro polvo marciano. Pero hay mucho más por descubrir antes de que eso sea factible.

La historia continúa

El Dr. Swanner señaló que las plantas cultivadas no eran particularmente densas en calorías, y si se intentaba sobrevivir en un planeta tan duro como Marte, sería crucial contar con suficientes calorías a diario. La investigación futura podría analizar si diferentes tipos de cultivos, como los frijoles, podrían cultivarse en las mismas condiciones, agregó.

También quedan dudas sobre cómo funcionaría el sistema de compostaje de alfalfa en el espacio. Probablemente tendría que haber una atmósfera autónoma similar a la de la Tierra para que crezcan las plantas, por ejemplo.

Quizás lo más importante es que los humanos aún no tienen la tecnología para transportar personas a Marte y de regreso a la Tierra, a pesar de los sueños de Elon Musk de colonizar el Planeta Rojo.

Pero la investigación, publicada en la revista académica MÁS UNO, puede tener aplicaciones aquí mismo en la Tierra.

La crisis climática está causando estragos en los sistemas del suelo en todo el mundo a medida que la sequía seca las tierras de cultivo y regiones enteras se vuelven más áridas.

Pero a medida que el planeta se calienta, es posible que las regiones que no están acostumbradas a los cultivos, como el Ártico, se calienten lo suficiente como para hacerlo, señaló el Dr. Swanner. Hace que la investigación sobre cómo mejorar los suelos también sea relevante para la agricultura no basada en el espacio.

“Creo que va más allá de las aplicaciones para Marte”, dice.