Con el calendario acercándose al Día de los Caídos y varias chicas del pop compitiendo por el primer puesto en nuestras listas de reproducción de picnic, ¿qué mejor momento para lanzar su EP debut? Ese, al parecer, es el pensamiento de Romy Mars, heredera del legado cinematográfico de Coppola y ahora, aparentemente, aspirante a cantautora. El miércoles, recién salida de una aparición ampliamente aplaudida al lado de su abuelo en Cannes, Mars lanzó “Stuck Up”, un EP de dos canciones que muestra a nuestra chica haciendo una pose sensual con una máscara de buceo en la portada del álbum.

Probablemente recuerdes a Mars, que es la hija de 17 años de Sofia Coppola y el líder de Phoenix, Thomas Mars, del increíble TikTok guerrillero que hizo el año pasado sobre cocinar penne à la vodka mientras estaba castigada por intentar visitar a un amigo del campamento a través de alquiler de helicópteros. Desde entonces, ha pasado mucho tiempo saliendo con la estrella de la película de su madre, Jacob Elordi. La semana pasada, se unió a su abuelo Francis Ford Coppola en Francia para estrenar su tan esperada y loca película. Megalópolis, una película en la que supuestamente tiene tres líneas. Parece haber tenido un fin de semana increíble en el que su abuelo le pellizcó la mejilla y estuvo de pie junto a Adam Driver durante largos períodos de tiempo.

Y ahora, Mars parece estar incursionando en ambos lados de su herencia creativa. No está claro si su padre, que lidera la banda francesa de indie-pop Phoenix, la ayudó con alguna conexión para esta grabación, pero los créditos del EP mencionan a Mikey Hart, un productor popular que a menudo trabaja con Taylor Swift y Jack Antonoff, y el género pop de dormitorio. El cantautor Claud, quien fue el primer artista en firmar con el sello discográfico de Phoebe Bridgers. En cuanto al sonido, lo pongo bajo el paraguas del indie pop de chica triste de Gracie Abrams, Clairo, Girl In Red, etc. (Al menos alguien (en la casa de Coppola está escuchando a Mitski). No es “Espresso”, pero tiene un atractivo ambiental y de mal humor. ¿Escucho el rumor de Mejor Artista Nuevo?

Deberíamos haber sabido que Romy “Traté de alquilar un helicóptero de Nueva York a Maryland con la tarjeta de crédito de mi padre porque quería cenar con mi amigo del campamento”. Marte es ambicioso. Sólo una adolescente tan audaz como para arriesgarlo todo para reunirse con su mejor amiga (y enojar a sus padres, Sofia Coppola y Thomas Mars) también tendría el descaro de ingresar a la arena del pop durante una temporada de lanzamientos increíblemente llena. Mars Surprise lanzó su carrera musical el 22 de mayo con el sencillo “Stuck Up” y su cara B, “From a Distance”, poco menos de una semana después de que la nieta de Nepo hiciera silenciosamente su debut en la alfombra roja en el estreno del Festival de Cine de Cannes. de Francis Ford Coppola Megalópolis.

Si las pistas de pop de dormitorio le resultan familiares, podría ser porque Mars reclutó al músico Claud, aprobado por Phoebe Bridgers, para producir las pistas (Mars es el único escritor de “Stuck Up” y comparte crédito de escritura con Claud para “From a Distance”). . Mars inyecta las canciones con un Suicidios vírgenes dosis de angustia adolescente (la primera letra del sencillo principal es “Estoy sentado en el borde de la piscina / hasta ahora el verano ha sido tan cruel”), que nos recuerda que el visionario detrás haz una pasta con salsa de vodka conmigo porque estoy castigado tiene, de hecho, 17. ¿Deberían tener miedo las otras chicas del pop?

El primer viaje de Nathalie Emmanuel al Festival de Cine de Cannes fue sin duda memorable.

La estrella de la franquicia “Rápido y Furioso” y alumna de “Juego de Tronos” sabe lo que es ser el centro de atención, pero Cannes es único. Primero, considere el hecho de que ella es la protagonista principal del proyecto apasionante de toda la vida del legendario cineasta Francis Ford Coppola, “Megalópolis”, que tuvo su estreno mundial en el festival. Luego está la realidad de subir las famosas escaleras rojas hasta el Palacio de Festivales.

«Toda esta experiencia no se parece a nada que haya tenido antes», dijo Emmanuel. Variedad el día siguiente. “Ese momento fue mucho más grande y grandioso; simplemente no tenía idea de lo loco que sería, lo emocionante que sería, cuánta gente habría. … Fue bastante abrumador, pero realmente emocionante y se sintió como una verdadera celebración”.

«Y obviamente, usar Chanel personalizado es nuevo para mí», agregó la actriz británica, sus labios rojos se extendieron en una sonrisa orgullosa mientras hacía referencia al vestido largo blanco, bordado con motivos florales de seda de papel y cristales, luego ceñido con un lazo de satén negro. . Se necesitaron más de 500 horas de trabajo para confeccionar el vestido. «Amé cada segundo. Me sentí tan elegante”.

Emmanuel es amigo de la casa de moda de lujo francesa, que considera al famoso cineasta un miembro de su familia. El trabajo de la marca apareció por primera vez en la película de Coppola de 1989, “New York Stories”, y la relación de colaboración con él y sus hijos Sofia y Roman Coppola ha continuado desde entonces. Entonces, dado que “Megalópolis” marcó otro momento importante en su histórica carrera, tenía sentido que Chanel también estuviera allí.

Además, el atuendo angelical añadió una capa de confianza mientras Emmanuel se preparaba para la angustiosa experiencia de las largas ovaciones de Cannes. “He visto muchos vídeos de ellos”, se rió y explicó que ni siquiera le gusta ser el centro de atención en su cumpleaños. “Así que la idea de todo un teatro de gente mirándote aplaudiendo fue definitivamente algo en lo que pensé de antemano y pensé: ‘Dios mío, mantén la calma’. Prepárate.'»

“Megalópolis” es una fábula épica romana ambientada en una América moderna imaginada. Emmanuel interpreta a la socialité Julia Cicero, quien se encuentra atrapada entre su padre, el alcalde Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), y su nuevo amor, César Catalina (Adam Driver), y sus ambiciones para la ciudad. Ya había visto el producto terminado en una sala de proyección en Londres, por lo que sabía qué esperar en términos de reacción del público. Aún así, una ovación de pie de siete minutos no es algo para lo que uno pueda prepararse.

Entonces, ¿qué pasó por su mente todo ese tiempo?

«Realmente sentí la calidez y el abrazo de la película, y creo que al estar junto a mis compañeros de reparto fuimos amables todos juntos», dijo Emmanuel. “Me alegré mucho por Francisco. Feliz por el equipo, el elenco y todo el equipo de personas que trabajaron en la película porque fue una hazaña tan valiente y triunfante. Esta película es una pieza tan épica; merecía todos los aplausos. Así que estaba feliz de sentirme un poco incómodo”.

Mire la entrevista completa arriba para saber por qué Emmanuel usó la famosa frase de Oprah Winfrey en “El color púrpura”: “¿Le dijiste a Harpo que me golpeara?” – en su audición improvisada con Coppola y cómo usó la música para meterse en el personaje.

Francis Ford Coppola compartió sus pensamientos sobre el actual sistema de estudios durante la conferencia de prensa del Festival de Cine de Cannes para su épica autofinanciada “Megalopolis”, diciendo que tal vez no existan por mucho más tiempo.

“Me temo que la industria cinematográfica se ha convertido más en una cuestión de contratación de personas para cumplir con sus obligaciones de deuda porque los estudios están muy, muy endeudados. Y el trabajo no es tanto hacer buenas películas, sino asegurarse de que paguen sus obligaciones de deuda”, dijo Coppola en respuesta a una pregunta de Variedad. «Obviamente, las nuevas empresas como Amazon, Apple y Microsoft tienen mucho dinero, por lo que podría ser que los estudios que conocimos durante tanto tiempo, algunos maravillosos, ya no estén aquí en el futuro».

El periodista también viró hacia lo político: se le preguntó a Coppola si la película es un comentario sobre Donald Trump, lo que lo llevó a compartir sus pensamientos sobre el estado actual de la política estadounidense.

“Hombres como Donald Trump no están a cargo en este momento, pero hay una tendencia en el mundo hacia una tradición más neoderechista, incluso fascista, lo cual es aterrador porque cualquiera que haya estado vivo durante la Segunda Guerra Mundial vio los horrores que ocurrieron. lugar y no queremos que eso se repita”, dijo Coppola. «De nuevo, creo que el papel del artista, de las películas, es arrojar luz sobre lo que está sucediendo en el mundo».

“Jon, tienes opiniones políticas diferentes”, dijo Coppola en un momento que provocó risas entre los periodistas. Voight respondió: «¿Cómo supiste eso?»

Coppola continuó: “Si se me permite decirlo, una de las cosas de nuestro maravilloso reparto es que reflejan todo tipo de ideas políticas. Ésta no es una sola noción”.

La epopeya de ciencia ficción dividió a la audiencia de Cannes en su estreno el jueves por la noche, ganando una ovación de pie de siete minutos pero también generando mucho discurso sobre su serie de escenas impactantes, incluido un video sexual falso con Adam Driver, Shia LaBeouf interpretando a un Trumpiano. figura que a veces se viste travesti y la malvada dominatriz de Aubrey Plaza.

LaBeouf, cuya actuación fue la más importante en el cine durante el estreno de la película, estuvo notoriamente ausente de la conferencia de prensa del viernes. Además de Coppola, el elenco y el equipo que asistieron incluyeron a Driver, Plaza, Nathalie Emmanuel, Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Voight, la nieta de Coppola, Romy Mars, Talia Shire, el productor Roman Coppola y el director de fotografía Mihai Malaimare Jr.

Las críticas de “Megalopolis” fueron mixtas, con Variedad El crítico principal de cine Peter Debruge escribió que la película “es absolutamente impresionante en algunos lugares y una absoluta monstruosidad en otros, hasta que retrocedes y tratas de asimilarlo todo”.

Coppola ha estado intentando hacer “Megalópolis” durante décadas y finalmente utilizó 120 millones de dólares de su propio dinero de su imperio vitivinícola para producir la película. La controversia rodeó la película en el período previo a su estreno, ya que su costo y, supuestamente, las respuestas silenciosas a las primeras proyecciones han dificultado su distribución segura.

Un informe de The Guardian también alegaba caos en el set, incluido el comportamiento de Coppola hacia las mujeres, que supuestamente incluía intentar besar a los extras para «ponerlos de humor» para una escena de club nocturno. Coppola no respondió a las acusaciones, pero el coproductor ejecutivo Darren Demetre defendió al director en una declaración al Guardian, diciendo que Coppola besó a algunos extras en la mejilla de manera amistosa, pero nadie le dijo nunca que el comportamiento de Coppola hizo ellos incómodos.

“Megalopolis” marca la primera película del director de 85 años en más de una década, desde “Twixt” de 2011. Sigue al arquitecto César Catilina (Driver), quien después de un accidente que destruye una metrópolis al estilo de la ciudad de Nueva York, trabaja para reconstruirla como una utopía sostenible. El corrupto alcalde Franklyn Cicero (Esposito) desafía a César y quiere mantener el status quo, pero su hija Julia (Nathalie Emmanuel) se interpone entre los dos hombres.

El viernes por la tarde, en la rueda de prensa más esperada del 77º Festival de Cine de Cannes, el legendario cineasta Francis Ford Coppola respondió preguntas sobre su último trabajo. Megalópolis, que tuvo su estreno mundial en el festival en competencia el jueves por la noche, hundiendo profundamente a críticos y espectadores. La rueda de prensa empezó con más de media hora de retraso, algo un poco inusual en Cannes, que a diferencia de los eventos de Hollywood, generalmente se desarrolla a tiempo. Pero el cineasta llegó muy animado y afirmó que escuchar los aplausos en el estreno le produjo sentimientos de “alivio y alegría”.

Coppola, de 85 años, pasó décadas (y 120 millones de dólares de su propio dinero) tratando de llevar la epopeya de ciencia ficción hasta la meta. El rodaje fue caótico, THR reportados en tiempo real, con talentos creativos clave renunciando o siendo despedidos en el camino; y esta semana El guardián citó fuentes del set que sugirieron que Coppola hizo insinuaciones no deseadas hacia las actrices.

Coppola no se vio obligado a abordar algunas de estas preguntas pendientes en la rueda de prensa. Pero sí se sumergió en su enorme presupuesto, dejando de lado una pregunta que sugería que poner su propio dinero en su película dañaría el legado financiero que deja a sus hijos.

Dijo el cineasta: “Mis hijos, sin excepción, tienen carreras maravillosas sin una fortuna. Estamos bien. No importa. Todos ustedes aquí: El dinero no importa. Lo importante son los amigos. Un amigo nunca te decepcionará. El dinero puede evaporarse”.

El cineasta estuvo flanqueado por familiares y actores (a quienes ha dicho que considera familia) en el evento: Aubrey Plaza, Adam Driver, Nathalie Emmanuel, Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Jon Voight, Talia Shire y Roman Coppola.

Esposito, quien interpreta al alcalde de Nueva Roma en la película, admitió que durante el rodaje de la película, a menudo no sabía «qué iba a pasar» o hacia dónde iba Coppola con el proyecto. Pero al verlo por primera vez en Cannes, “de repente lo entendí: se supone que no debo saber nada, se supone que no debo saber nada y Francis tampoco”. Dirigiéndose a Coppola, dijo: «Tengo esperanza para nuestro mundo gracias a ti».

Driver, quien dirige la película como César Catilina, un genio que intenta construir una ciudad utópica, jugó un papel decisivo en el proceso de edición. Coppola dijo que su protagonista fue muy influyente en la edición de la película, mientras que Driver dijo que hacer la película «se sintió como un teatro experimental, lo que la hizo sentir rebelde y emocionante». Driver añadió que no creía que “jamás volviéramos a ver algo tan imaginativo a esa escala”. Creo que es una película única… Creo que se enriquecerá cada vez más históricamente”.

La película tiene un fuerte trasfondo político, con Shia Labeouf (que no asistió a la rueda de prensa), interpretando al vástago de una familia adinerada que acaba convirtiéndose en una figura al estilo Donald Trump. Coppola ve paralelos entre la América moderna y la caída de Roma.

«Nuestra política nos ha llevado al punto en que podríamos perder nuestra república», afirmó el cineasta. “No son los políticos quienes serán la respuesta. Siento que son los artistas de América. Mi sueño, mi esperanza es que sean los artistas de nuestro país quienes arrojen la luz”.

Coppola luego se dirigió a Voight, uno de los actores conservadores más destacados de Hollywood, y le preguntó cómo se siente acerca de la dirección del país, dado que tiene puntos de vista diferentes a los del cineasta. Voight dijo que creía que todos se hacen las mismas preguntas: cómo ayudar al mundo para la próxima generación. Dijo el actor: “Estoy de acuerdo con esta película, estoy de acuerdo en que los seres humanos somos capaces de resolver cada problema en el que nos metemos”.

Megalópolis todavía está buscando distribución en EE. UU. (pero ha vendido ciertos territorios en Europa). El cineasta proyectó a finales de marzo a la que asistieron varios directores de estudios estadounidenses, pero no encontró comprador. «Los estudios están muy endeudados y su trabajo no es tanto hacer películas sino pagar sus obligaciones de deuda», dijo Coppola en Cannes, y el director sugirió que empresas tecnológicas como Apple, Amazon y Microsoft «con mucho dinero» podrían ser el futuro, y que los estudios «podrían no estar aquí en el futuro».

Megalópolis llega a Cannes 45 años después de la última película de Coppola en competición, Apocalipsis ahora. El viernes, el cineasta recordó cuánto tiempo había pasado desde aquellos días y afirmó: “Cuando vine aquí para Apocalipsis ahoraTuve [daughter] Sofía sobre mis hombros”. Como Megalópolis, Apocalipsis ahora También tuvo un rodaje caótico que generó una importante cobertura mediática, y cuando Coppola llegó al festival con él en forma de “trabajo en progreso”, estaba a la defensiva.

El Apocalipsis ahora La conferencia de prensa se llevó a cabo en un teatro con capacidad para 2.000 personas que estaba lleno hasta el tope. Coppola declaró allí: “Mi película no es una película. Mi película no trata sobre Vietnam. Él es Vietnam.» Y criticó a la prensa por la forma en que cubrió la producción de la película, declarando, entre abucheos dispersos, “el periodismo estadounidense es la profesión más decadente, menos ética y más mentirosa que puedas encontrar. Lo aprendí en esta foto. No se ha escrito nada veraz sobre ello en cuatro años”.

Pero en la proyección oficial de Apocalipsis ahorala película se proyectó por las nubes y acabó ganando la Palma de Oro (en empate con El tambor de hojalata), convirtiéndose en la segunda película de Coppola en seis años en hacerlo, después de 1974. La conversación.

En las décadas posteriores, Coppola ha sido conocido por reeditar películas antiguas, incluidas Apocalipsis. Es algo que él dice que es posible porque tiene derechos de propiedad sobre su trabajo.

“Nunca volvería a editar La conversación, porque me gusta como está. nunca reedité El Padrino, aunque hay una escena que tal vez quiera agregar algún día”, dijo el cineasta. Como para Megalópolis? Podría volver y revisitar la epopeya “en unos años”, pero ya ha seguido adelante y está escribiendo un guión para un nuevo proyecto.

El cineasta de su vida resumió así: “Cuando muera, tendré que hacer esto. Pude ver a mi hija (Sofía) ganar un Oscar, pude hacer vino y hacer todas las películas que quería hacer. Y voy a estar tan ocupado pensando en lo que tengo que hacer que cuando muera no lo notaré”.

ALERTA DE SPOILER: Esta historia contiene spoilers de “Megalopolis” de Francis Ford Coppola, que se estrenó en el Festival de Cine de Cannes el 16 de mayo.

La espera ha terminado: el drama de ciencia ficción de Francis Ford Coppola “Megalopolis” finalmente se estrenó en el Festival de Cine de Cannes, sorprendiendo y dividiendo a los críticos.

La película, una epopeya de 120 millones de dólares protagonizada por Adam Driver, Aubrey Plaza, Giancarlo Esposito y Shia LaBeouf, fue financiada por el propio Coppola y aún no ha conseguido un distribuidor en Estados Unidos. Independientemente, la película obtuvo una ovación de pie de siete minutos en Cannes, cuando Coppola abrazó a Driver y Esposito y pronunció un emotivo discurso dedicando la película a la esperanza y la familia.

Variedad El crítico principal de cine Peter Debruge escribió en su reseña que la película «es absolutamente impresionante en algunos lugares y una absoluta monstruosidad en otros, hasta que retrocedes y tratas de asimilarlo todo». Aunque las reacciones han sido variadas, la película sin duda estuvo repleta de escenas que iban desde visionarias hasta simplemente desconcertantes.

A continuación, lea sobre los cinco momentos más locos de “Megalopolis”.

MAGA LaBeouf

En “Megalopolis”, LaBeouf interpreta a Clodio Crassus, el enfant terrible de una dinastía bancaria: uno que se acuesta con sus familiares, galvaniza al 99% con miedo y se enorgullece de su superficialidad. Imagínese al joven Connor Roy con una cola de rata y el amor de Kendall por las drogas. Al final, la población pobre y rebelde de la ciudad ficticia de Coppola lo expone como el dios falso que es. Literalmente colgado de los dedos de los pies en sus momentos finales en la pantalla, una turba enojada le arroja todo lo que puede encontrar. El último objeto le da en el estómago. Es una gorra de béisbol roja que dice «Make America Great Again».

Ciudad del amor fraternal

Por alguna razón, los hijos del señor bancario Hamilton Crassus III (Jon Voight) tienen predilección por el incesto. Clodio de LaBeouf y sus hermanas, una de las cuales es interpretada por Chloe Fineman, aluden a tener relaciones sexuales entre sí e incluso demuestran algo de esto durante la salvaje boda con temática circense de su padre con Wow Platinum (Aubrey Plaza). Aún no está claro cómo esto sirve a la trama.

tía sexy guau

Después de que Wow se casa con un miembro de la fortuna de Crassus, su objetivo es hacerse cargo del banco y dárselo a su verdadero amor, Driver’s Cesar. Pero para lograrlo, seduce al Clodio de LaBeouf, insistiendo en que la llame «Tía Wow» mientras lo hacen. Esto conduce a una escena de varios minutos en la que Clodio le practica un cunnilingus a la tía Wow mientras ella le corta la cola de rata. ¡Romántico!

virgen suicida

Coppola basa su alucinante trama en algo con lo que cualquier estadounidense se identifica: una chica pop monolítica. La ganadora del viral “America’s Got Talent”, Grace VanderWaal, quien ganó esa competencia con dulces canciones de ukelele a los 12 años, interpreta a Vesta Sweetwater. Este personaje, una cantante que domina la cultura y que también toca un pequeño instrumento de cuerda, es un adulto y tiene un truco insidioso: es una virgen que se reserva para casarse y la nación respalda su pureza. Es curioso, porque ese es el nombre del exitoso sencillo que interpreta en la versión “Megalopolis” del Coliseo de la antigua Roma. Los ricos donan cientos de millones en el acto para “ayudar a respaldar su promesa”. Excepto después de su interpretación de “Purity”, el personaje de LaBeouf organiza la transmisión de un video sexual falso protagonizado por VanderWaal y el personaje de Driver. Ella es avergonzada y arrancada del escenario mientras el personaje de Driver es arrestado por estupro. No es la mejor época de su carrera.

Tiempos difíciles para Jon Voight

Variedad Anteriormente informó que uno de los momentos más asombrosos en una proyección para compradores tempranos fue una escena que involucraba a Voight, Plaza, LaBeouf y la construcción de una cama de hospital. Podemos informar con confianza que lo mismo ocurrió con el estreno en Cannes. Vestido con una manta de leopardo, Voight muestra lo que parece ser una “erección” indecorosa, en sus propias palabras. Se revela que es un arco y una flecha en miniatura, lo que tiene consecuencias fatales para uno de sus compañeros de escena. El otro recibe una flecha en cada nalga: Cuidado con los efectos secundarios del Viagra en el Universo Cinematográfico de Coppola.

La épica de ciencia ficción de larga gestación y muy discutida de Francis Ford Coppola Megalópolis tuvo su estreno mundial el jueves por la noche en el Festival de Cine de Cannes y fue recibido con una ovación de pie de 10 minutos dentro del Teatro Grand Lumière, mientras abrazaba a cada una de sus principales estrellas, entre ellas Nathalie Emmanuel, Adam Driver, Aubrey Plaza y Giancarlo Esposito, y arrojó su sombrero a la multitud que lo vitoreaba.

Coppola, que perdió a su esposa Eleanor el mes pasado, finalmente interrumpió los aplausos para tomar un micrófono y presentar a los miembros de su familia que estaban con él, incluidos su hijo, Roman Coppola, y su hermana, Talia Shire, quienes trabajaron en la película. . Luego dijo de sus otros colaboradores en la película: “Eran todo Mi familia. Y de hecho, como [Driver’s character] César dice [in the film]’Todos somos una familia’”.

El cineasta añadió: “Lo más importante que tenemos, la palabra más hermosa, creo, en cualquier idioma, es esperanza. Y a eso dedico esta película. Esperanza y los niños. Haz el mundo para los niños”.

La preparación del jueves para la presentación de la película fue épica. Primero, Imax dijo que daría Megalópolis un estreno mundial en cines, con fechas aún por determinar. Luego, sonó “My Way” de Frank Sinatra mientras Coppola se acercaba al Palais camino al estreno, una canción apropiada dado que el cineasta hizo su última película fuera del sistema de Hollywood, conservando el control total. A esto le siguieron aplausos en el interior del teatro mientras se mostraba en la pantalla grande la llegada de Coppola. La anticipación aumentó aún más cuando el tema de El Padrino Se reprodujo, y la gente aplaudió, dentro del cine mientras se mostraba a Coppola caminando por la alfombra roja con su bastón. Luego, Driver ayudó a Coppola a subir las escaleras del Palacio para saludar al jefe del festival, Thierry Fremaux. Y finalmente, hubo una gran ovación cuando Coppola entró al teatro.

Entre los asistentes destacados a la proyección se encontraba Richard Gere, quien se encuentra en el festival con la película Oh, Canadá y le dio un abrazo a Coppola antes de que comenzara la película, así como Retadores estrella Mike Faist y Hans Zimmer.

Coppola, de 85 años, tuvo por última vez una película en competencia en Cannes hace 45 años. Apocalipsis ahorapor el que recibió por segunda vez la Palma de Oro, cinco años después La conversación lo gane.

Como Apocalipsis ahora, Megalópolis llegó al festival bajo el microscopio: Coppola lleva décadas hablando del proyecto; invirtió en ello la asombrosa cantidad de 120 millones de dólares de su propio dinero; y tuve una sesión con muchos efectos visuales en Atlanta que THR reportado fue caótico en muchos sentidos.

Mucho depende de la recepción de la película en Cannes, especialmente después de una proyección privada el 28 de marzo en Los Ángeles de la que los compradores potenciales se mostraron escépticos sobre las perspectivas comerciales de la película. Esta semana en el festival se vendieron los derechos de distribución de la película para varios territorios europeos. Pero todavía tiene que encontrar un distribuidor en Estados Unidos.

Pase lo que pase, Coppola puede decir que lo hizo a su manera. Como El reportero de Hollywood El crítico de cine jefe David Rooney abrió su reseña la película “El personaje de Megalópolis César Catilina, interpretado por Adam Driver con pasión idealista, es un genio visionario que intenta salvar la ciudad de Nueva York construyendo un futuro utópico, desalojando a la élite gobernante en el proceso. En muchos sentidos, la misión de César, a la vez noble y ególatra, parece un reflejo directo de la tenaz determinación de Francis Ford Coppola de hacer esta película a cualquier precio”.