El criterio según el cual los pacientes deben tener su “Pronóstico vital comprometido a corto o medio plazo” tener derecho a recibir ayuda para morir fue eliminado, el jueves 16 de mayo, por los diputados en comisión durante el examen del proyecto de ley sobre el fin de la vida. Fue reemplazada por la noción de afecto. “en fase avanzada o terminal”.

“Ya no estamos en la misma ley para nada (…) No es el equilibrio de la ley lo que se deseaba”lamentó la presidenta de la comisión especial encargada de examinar el proyecto de ley relativo a la ayuda a los enfermos y al final de la vida, Agnès Firmin Le Bodo, que participó en la redacción del proyecto de ley cuando era ministra.

Los diputados defendieron su voluntad de aclarar el texto, dada la dificultad de definir el medio plazo. “El corto o mediano plazo no lo define la Alta Autoridad de Salud”argumentó la diputada del Renacimiento Anne-Laurence Petel.

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Eliminación de un “candado esencial”, según los opositores

Para quienes se oponen a esta enmienda, la noción de “fase avanzada o terminal” aún no está claro. Lamentan especialmente la desaparición de la expresión “pronóstico vital”. “La ayuda a la muerte sólo puede considerarse al final de la vida”estimó el ponente del Renacimiento, Didier Martin.

La diputada de Les Républicains, Annie Genevard, expresó su “asombro” después de quitar esto “cerradura esencial”. Ella y varios parlamentarios temen nuevas ampliaciones de la ley durante las próximas discusiones.

El relator general de la comisión, Olivier Falorni (miembro del grupo MoDem), intentó tranquilizar a los opositores a esta modificación, recordando que otro criterio exigido por la ley es que el paciente padezca una enfermedad. “grave e incurable”.

“Grave e incurable define que su pronóstico vital no sólo está comprometido, sino [qu’]incluso está seriamente, muy seriamente comprometido. Y la fase avanzada o terminal fortalece este sistema”, argumentó. El texto será debatido en el hemiciclo a partir del 27 de mayo.

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El mundo con AFP

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Si bien EA aún no ha revelado el próximo juego de Battlefield, sabemos que está en desarrollo y parece que ya está en un estado jugable según EA.

Esto fue revelado por el CEO de EA, Andrew Wilson, durante la presentación de la compañía. reciente convocatoria fiscal trimestral. Wilson afirma: “Motive (remake de Dead Space), armado con tecnología Frostbite de vanguardia y una narración convincente, se une a Dice, Criterion y Ripple Effect para construir un universo de Battlefield a través de experiencias conectadas para un solo jugador y multijugador. Este es el equipo de Battlefield más grande en la historia de la franquicia”.

Wilson agrega que apenas «hace unas semanas» pudo visitar a los equipos y «no podría estar más emocionado» por lo que los equipos de desarrollo mostraron y lo que pudieron jugar, confirmando el juego Battlefield en desarrollo. ya está en un estado jugable. Eso sí, no está claro si esta es la parte para un jugador o multijugador del próximo shooter.

En la misma llamada, se le preguntó a Wilson sobre el “grupo de servicios en vivo” de EA y si se puede dividir entre deportes, acción y disparos, casual, etc. Wilson señala Apex Legends y, a lo largo de la conversación, agrega: “He «Acabo de pasar mucho tiempo con el equipo colectivo de Battlefield, jugando lo que están construyendo y será otro tremendo servicio en vivo».

Sí, eso básicamente confirma que el próximo juego de Battlefield será un juego de servicio en vivo, lo cual no es sorprendente dado que Wilson también mencionó cómo se está construyendo el nuevo juego de Battlefield.para el futuro,” y cómo será un “ecosistema verdaderamente conectado.”

Si bien entiendo por qué EA está presionando por el servicio en vivo, esperemos que le vaya mucho mejor que Battlefield 2042. Claro, el shooter logró (más o menos) redimirse, pero todavía está muy lejos de los juegos anteriores de Battlefield. Como referencia, BF2042 tuvo un total de siete temporadas, con la Temporada 7: Turning Point confirmado que es el último, aunque DICE seguirá admitiéndolo con parches y eventos.

¿Estás de acuerdo con este desarrollo? Esperemos que pronto tengamos una revelación adecuada del próximo juego de Battlefield.

Más lecturas de Battlefield en MP1st:

Aurélien Fleurot // Crédito de la foto: Riccardo Milani / Hans Lucas / Hans Lucas vía AFP
20:40 horas del 5 de febrero de 2024

Quedan algunas preguntas tras la votación para crear una tarifa específica para el estacionamiento de vehículos individuales pesados ​​en París. De hecho, este impuesto no sólo podría afectar a los SUV, sino también a los sedanes debido al principal criterio utilizado: el peso.

Por qué esto es tan importante

Las particularidades de Pinocho

Ernst Ostertag tiene 93 años. Toda su vida estuvo involucrado en teatro y cabaret y luchó por los derechos de las personas homosexuales junto con su compañero Röbi Rapp, fallecido en 2018. Fueron la primera pareja gay que registró su unión en el cantón de Zúrich en 2003.

Zúrich, donde los dos hombres se conocieron y se enamoraron en 1956, era diferente a lo que es hoy.

La homosexualidad no es un delito penal en Suiza desde 1942. Pero la ciudad de Zúrich mantuvo hasta finales de los años 1970 el llamado registro gay. Una y otra vez se produjeron allanamientos, también en el apartamento de Ernst Ostertag.

Sin embargo, tuvieron suerte, dice Ostertag, y encontraron su comunidad, y sobre todo entre sí, en «Kreis», la legendaria organización gay con su propia revista. El película del mismo nombre de Stefan Haupt de 2015 retoma de forma impresionante la historia de la pareja gay más destacada de Zúrich.

Röbi Rapp subía regularmente al escenario del «Kreis» local de Eintracht (hoy Teatro Neumarkt) y actuaba y cantaba, principalmente en papeles femeninos. «Entonces perdí una apuesta porque pensé que era una mujer», dice Ostertag y sonríe. En aquella época él mismo trabajaba entre bastidores como asistente de dirección y en la revista como empleado y autor.

Mientras que la madre y la hermana de Röbi sabían y aceptaban que él amaba a los hombres, Ernst no podía abrirse a su familia. Exteriormente, los dos hombres se vieron obligados a llevar una doble vida. Durante treinta años, Ostertag y Rapp no ​​pudieron vivir juntos, el miedo a las consecuencias era demasiado grande. Para Ernst Ostertag, una salida habría significado probablemente perder su trabajo como profesor de educación especial.

En 1960, el ayuntamiento de Zúrich prohibió a los hombres bailar juntos. La ley correspondiente significó el fin del restaurante «círculo». Como resultado, Röbi Rapp perdió su etapa en Zurich. La represión de la ciudad condujo finalmente a la disolución del «círculo» en 1967.

El «círculo» en el sótano 62

Pasarían más de tres décadas antes de que Röbi Rapp volviera a los escenarios. En el año 2000 volvió a hacer teatro en su ciudad natal. El sitio lo encontró en el sótano 62 de la calle Rämistrasse.

Aquí Ernst Ostertag y Röbi Rapp hicieron su aparición pública en su 70 cumpleaños y devolvieron la vida al «círculo». «Röbi trae textos de esa época y Ernst da conferencias, como lo hacía durante años en el ‘círculo’ y también en casa», decía la invitación a cuatro representaciones por la tarde y por la noche en mayo de 2000. Fue dirigida a familiares y amigos, así como así como ex empleados, amigos de estudio y de escuela.

«Solo entonces, en el sótano 62, mi hermana se dio cuenta de que Röbi y yo éramos más que buenos amigos». Ella no fue la única. «Muchas personas se sorprendieron y se preguntaron por qué no habían notado nada en todos estos años», recuerda Ostertag con una sonrisa. Pero así es con los tabúes. «Una vez que están en tu cabeza, estás un poco ciego».

Poco después del programa de cumpleaños de Ostertag y Rapp, el sótano 62 se convirtió en la sede del programa complementario de los Eurojuegos, un evento deportivo para gays y lesbianas que se celebró por primera vez en Suiza en el año 2000. De nuevo Röbi Rapp subió al escenario con su seriedad, cantó, bailó y tocó. Además, el primer «Warm Mai» encontró aquí su lugar con otras actuaciones de Röbi Rapp y muchos otros. Fue el comienzo de una tradición que continúa hasta el día de hoy.

El sótano 62 se convirtió en el hogar principal de la pareja, tanto delante como detrás de escena, así como en el auditorio. «Röbi realmente volvió a florecer», recuerda Ostertag.

Diversos antes de que existiera el término

Hoy, Keller 62 se enfrenta a un futuro incierto. Al igual que el Teatro Stok bei Hirschengraben, que se encuentra a tiro de piedra. Ambas pequeñas etapas dejarán de recibir subvenciones a partir del año que viene de la ciudad.

El motivo es el nuevo sistema de financiación del teatro y la danza, con el que la ciudad quiere dinamizar la escena. En lugar de teatros individuales, se da dinero a los conceptos de instituciones. Las aportaciones se conceden por dos, cuatro o seis años. Esto debería permitir que los grupos de teatro y los individuos tengan una oportunidad. Para este apoyo de seis años se dispone de un total de 3,9 millones de francos suizos al año.

También los teatros Stok y Keller 62 solicitaron financiación para sus conceptos. Pero no pudieron convencer al jurado. Según documentos de que dispone el NZZ, criticó, entre otras cosas, la falta de un «lenguaje apropiado para el género» en Keller 62. Por motivos de protección de datos, la ciudad de Zúrich no quiere hacer más comentarios sobre las cancelaciones.

Seguirán recibiendo contribuciones de protección durante otros dos años. En Keller 62 cuesta 150.000 francos, en el Teatro Stok 238.770 francos. Los importes se componen de la subvención anterior más CHF 25.000. El dinero se pagará en dos etapas a finales de enero de 2025. Entonces todo habrá terminado. Podría significar el fin de las dos pequeñas etapas en el Distrito 1.

Ernst Ostertag, sin embargo, encuentra palabras claras: «Si la ciudad considera como criterio para las subvenciones un lenguaje adaptado al género y excluye todo lo que no se corresponde con ello, entonces esto adquiere rasgos muy cuestionables, casi dictatoriales». Al activista gay le parece completamente irrazonable que Keller 62, precisamente, no sea lo suficientemente diverso. «La diversidad ya se practicaba allí incluso antes de que existiera el término», afirma.

Así lo expresó Ostertag en su carta de protesta, que envió tanto a la administración de la ciudad como a políticos, medios de comunicación, amigos y familiares. «Pertenecemos a la familia y estamos entre los protagonistas de este pequeño teatro. ¡Por favor, no nos lo quiten!», dice. El Keller 62 es un escenario para todos, ya sean aficionados, artistas consagrados o estudiantes de la Universidad de las Artes de Zúrich: un verdadero pequeño teatro que hay que vivir.

La carta de Ostertag inició, entre otras cosas, una petición para la conservación de los teatros pequeños. En muy poco tiempo se recogieron más de 6.300 firmas. Eso le da esperanza. «Cuando una petición despierta tanto interés en tan poco tiempo, es una señal clara de que la decisión de la ciudad ha alejado a mucha gente», afirma Ostertag.

Si la resistencia es tan grande, es necesario llegar a un acuerdo. Espera que la creciente presión haga que la ciudad ceda. «Tiene que haber una manera para que el ayuntamiento salga de esta situación sin perder la cara».

“Se puede hacer algo así en una escuela”

En general, la ciudad se perdió con el nuevo sistema de financiación, critica Ernst Ostertag. No se puede saber quién recibe las subvenciones con una especie de competencia entre la gente del teatro. «Se puede hacer algo así en una escuela, pero no entre artistas», dice la profesora jubilada y profesora curativa. El arte no tolera reglas fijas.

El hecho de que el Teatro Stok y el Keller 62 no fueran tenidos en cuenta también causó sensación en la política. La mayoría de los partidos de Zurich reaccionaron con falta de comprensión sobre la asignación de los fondos.

El departamento presidencial de la alcaldesa Corine Mauch (SP) confirma «sólo» la recepción de la carta de Ernst Ostertag. No responde a preguntas detalladas debido a los procedimientos judiciales en curso en relación con ambos teatros. Tanto el Teatro Stok como Keller 62 han recurrido la desestimación de las subvenciones municipales.

Las decisiones del ayuntamiento sobre las contribuciones a la financiación conceptual y las solicitudes rechazadas son definitivas, escribe Patrick El-Kurdi del Departamento Presidencial. «Pero para nosotros es importante subrayar que el ayuntamiento no quiere cerrar ambas instituciones». Simplemente decidió no darles una subvención. «También está en manos de ambas instituciones si esto conducirá al cierre».

Por su parte, Keller 62 quiere hacer todo lo que esté a su alcance para sobrevivir. Actualmente se está llevando a cabo una campaña de recaudación de fondos para cubrir los honorarios legales incurridos.

Surge la pregunta de qué papel juega la nostalgia en el compromiso de Ostertag con Keller 62. «Por supuesto, lo hago en parte por Röbi», afirma. Lo que más le preocupa es el principio. «¿Por qué romper algo que funciona perfectamente para satisfacción de muchos? Este ejercicio de austeridad en los pequeños teatros es completamente incomprensible. » Al mismo tiempo, el teatro recibe cada año 38 millones de francos municipales. El teatro no tiene que enfrentarse a un jurado.

“Ningún atleta, [uniquement] miembros del personal o entrenadores. » Preguntado el sábado 6 de mayo, en vísperas de la inauguración del Mundial en Doha, Qatar, Vlad Marinescu, director general de la Federación Internacional de Judo (IJF), dijo que ningún atleta se encontraba entre los ocho integrantes de la delegación propuesta por Rusia. rechazado por no cumplir los criterios de neutralidad.

A diferencia del año pasado, esta edición del campeonato mundial (del 7 al 13 de mayo) sí se lleva a cabo con la presencia de rusos y bielorrusos. La FIJ había accedido a su reincorporación, con la condición de que compitan individualmente y bajo una bandera neutral, bajo las recomendaciones del Comité Olímpico Internacional (COI). El comité ejecutivo de la FIJ votó por esta devolución por unanimidad, dijo Marinescu.

Solo los atletas empleados en el Centro Federal de Entrenamiento Deportivo, así como aquellos para quienes no se ha identificado información que sugiera apoyo u opiniones sobre la invasión de Ucrania, pudieron participar en la competencia, insiste la FIJ.

Tras una revisión independiente, ocho miembros de la delegación propuesta por Rusia fueron rechazados: “Personas que, según las conclusiones del informe, tenían vínculos con los líderes del país”explicó Vlad Marinescu.

Pero, para los judokas, “el informe concluyó que no había rastro de propaganda a favor de la guerra en ninguna de sus redes sociales”. Y para agregar: “Hemos recibido certificados de trabajo que demuestran que, desde 2020, todos están empleados en el Polideportivo Federal. »

La FIP dijo que ha comenzado a » tomar medidas « tan pronto como se emitan las recomendaciones del COI, «por la proximidad de los campeonatos del mundo» : “No olvidemos que nos estamos acercando a los Juegos Olímpicos de París y que las clasificaciones ya comenzaron. Es injusto que muchos deportistas no hayan podido clasificarse”insistió su directora.

Medallistas en los Campeonatos Mundiales Militares

lunes 1^ejem mayo, la Federación Ucraniana de Judo había anunciado el boicot a su delegación, de conformidad con el decreto publicado por la autoridad ucraniana, a principios de abril, que prohíbe a sus atletas competir en competiciones en las que participen rusos o bielorrusos. Sostuvo además que varios judokas rusos fueron «Militar Activo»lo que «contradice las últimas recomendaciones del Comité Olímpico Internacional».

De hecho, si es imposible confirmar una afiliación actual -ciertos enlaces de Internet que pueden atestiguarlo ahora están inactivos-, varios combatientes en el país ya han tomado parte en torneos militares. Entre ellos, Tamerlan Bashaev, subcampeón mundial 2021 de +100 kilos y faller del francés Teddy Riner en los cuartos de final de los Juegos Olímpicos de Tokio, obtuvo medalla de plata en el mundial militar, en 2018.

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Niyaz Ilyasov, en bronce en Japón (-100 kilos), ganó allí tres premios: el título mundial en 2016, el bronce en los Juegos Militares de 2019 y el Mundial de 2021. O Aleksandra Babintseva (-78 kilos), ella, que tiene tres oros medallas en los campeonatos mundiales militares, en 2016, 2018 y 2021.

El sábado, Vlad Marinescu dijo » lamentar « la ausencia de judokas ucranianos en la competición: “Es muy desafortunado que los ucranianos no puedan estar aquí. Estoy seguro de que a los atletas les hubiera gustado estar allí».argumentó.

El mundo con AFP

Desde que se estrenó «El asesinato de Jesse James» en 2007, ha habido un aprecio cada vez mayor por su belleza contemplativa. Basada en la novela del mismo título de Ron Hansen de 1983, la película ve a Brad Pitt y Casey Affleck ofrecer lo que todavía se considera las mejores actuaciones de su carrera como James y Robert Ford, respectivamente. Pero podría decirse que es el tono general de la película lo que más afecta, lo que la convierte en una de las mejores películas del siglo XXI. Comenzando con un robo de tren que se representa en un estilo discreto y con poca luz, la película mantiene una conciencia constante de la conexión absoluta entre el estilo y la sustancia en todo momento.

Roger Deakins hizo un uso intensivo de lentes Kinoptik adaptados que le dieron a las escenas narradas un viñeteado distintivo y una sensación general nostálgica y ligeramente deformada. En su blog, el director de fotografía detalló las configuraciones de iluminación finamente ajustadas que ideó para varias escenas. Mientras tanto, las tomas de la hora mágica solo ayudan a intensificar el tono contemplativo y lúgubre de la película. El resultado es una estética impactante pero sutilmente efectiva, que complementa a la perfección el relato sobrio de la muerte de James a manos de su compañero de banda Ford.

Naturalmente, desde entonces los fanáticos han estado esperando ansiosamente un lanzamiento premium en 4K de la película, que aún no ha llegado. Incluso más han pedido que la película se agregue a Criterion Collection, incluido el propio Deakins.

Stanton enfatizó que la primera incorporación de Pixar a Criterion Collection no es parte de un trato más grande, sino algo único impulsado por su «ego de cineasta».

Polley, quien protagonizó la película cuando era niña, habló recientemente sobre la falta de preocupación del director Terry Gilliam por su seguridad en el set.