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Cumbres borrascosas de 2011 es el romance cachondo y retorcido que Saltburn desearía que fuera

John — Wed, 14 Feb 2024 22:03:11 +0000

Andrea Arnold cumbres borrascosas Es una película para pervertidos. Esto es un elogio. Con su romance casi incestuoso (¡y casi necrofílico!) condenado al fracaso, la adaptación de 2011 está llena de erotismo tembloroso y brutalidad salvaje, menos interesada en mantener la autenticidad pura de la narrativa de Emily Brontë que en construir vívidas presentaciones del amor como motor de malestar, agonía, y venganza. La película equipara el mundo natural oculto con nuestros impulsos carnales ocultos (nuestro deseo de saborear, morder, chupar y lamer) y aumenta la historia con tensión entre represión y posesión. Comparativamente, sorber semen y follar tumbas en quemadura salada es para principiantes.

El clásico gótico de Brontë es una historia de cosas prohibidas (amor prohibido, libertad prohibida y humanidad prohibida) contada a través del vínculo condenado entre el torturado y anhelante huérfano Heathcliff (interpretado de adolescente por Solomon Glave y de adulto por James Howson) y el humano, restringió a Catherine Earnshaw (Shannon Beer y Kaya Scodelario). La novela original utiliza una historia marco y la perspectiva de un extraño, la de Nelly, la empleada doméstica de la familia Earnshaw, para relatar décadas de eventos. Hace años, el patriarca Earnshaw trajo a casa a un joven que encontró en la calle al que llama Heathcliff; el niño forma una relación cercana con la hija de Earnshaw, Cathy, y los dos pasan horas solos deambulando por Yorkshire Moors. Su intimidad corre peligro cuando Cathy se hace amiga de los vecinos Linton, quienes maltratan a Heathcliff, y luego se rompe cuando Cathy anuncia que se casará con Edgar Linton. Heathcliff abandona Cumbres Borrascosas en respuesta; Siguen varias formas de tragedia, venganza y apego que unen a las familias a través de generaciones, y el final de la novela sugiere que los Earnshaw y los Linton finalmente han encontrado algún tipo de simetría y paz.

La película de Arnold está formada principalmente por tres elecciones de adaptación que la hacen más curiosa que su material original sobre el estatus de outsider de Heathcliff y el abuso que recibe del hermano mayor de Cathy, Hindley, el sirviente de la familia, Joseph, y los elegantes Linton. El primer cambio es que la vida de Heathcliff se cuenta a través de sus propios ojos, ojos que miran a través de ventanas y puertas agrietadas para ver discusiones sobre si merece vivir aquí o ser arrojado de nuevo a la calle. (Arnold dijo de ese cambio de punto de vista a Cineasta revista en octubre de 2012, “Una de las cosas que sentí con tanta fuerza al analizarlo detenidamente fue que Emily estaba molesta por la diferencia. Estaba molesta por ser mujer. Y creo que Heathcliff es en realidad una representación de una parte de ella, una parte de ella que se sentía molesta por ser diferente”). La segunda es que la mitad posterior del libro, que se centraba en las intrigas y villanías de Heathcliff, ha desaparecido, así que La duración de 129 minutos de la película se centra únicamente en el tiempo que Heathcliff y Cathy pasan juntos.

Y el tercero, y el más significativo, es que Arnold se toma en serio todo el lenguaje que Brontë utiliza para describir la raza de Heathcliff: términos como “gitano de piel oscura”, “Lascar” (refiriéndose a un marinero de ascendencia india o del sur de Asia), “un Náufrago estadounidense o español”, o hijo de un “emperador de China” o de una “reina india”, y elige a dos actores negros para el papel. Esto distingue a la versión de Arnold de otras adaptaciones, en las que actores blancos como Laurence Olivier, Timothy Dalton y Ralph Fiennes interpretaron a Heathcliff, y le da cumbres borrascosas otra capa de fricción y otro nivel en el que los eventos en pantalla se sienten prohibidos para su tiempo.

Una historia de amor interracial es una cosa; Otra es una historia de amor interracial en la que las dos personas involucradas están inmersas en un ciclo de dolor y consuelo como muestra de su devoción y pasión. En términos modernos, lo que Heathcliff y Cathy se hacen mutuamente en la película de Arnold cumbres borrascosas Empujarse unos a otros, sujetarse unos a otros, poner celoso al otro a propósito, no es algo que sirva de modelo a seguir. Las críticas contemporáneas fueron variadas, y algunos se quejaron del estado de ánimo (Eliza C. Thompson calificó la película como “tan sombría que termina siendo demasiado difícil de ver” para Busto) y los cambios eróticos más salvajes (“Las escenas finales son menos desconcertantes que ridículas”, escribió Globo de Boston crítico Ty Burr).

Pero nuestra la incomodidad es clave para la visión de Arnold. Un aspecto fundamental de su argumento es que el amor mutuo de Heathcliff y Cathy se volvió tan intenso porque era muy ilícito, y encontró tantos medios animales de expresión porque la sociedad inglesa adecuada no lo permitía. Es posible que el guión que Arnold coescribió con Olivia Hetreed no incluya lo que podría decirse que es la frase más reconocida del libro: “De cualquier cosa que estén hechas nuestras almas, la suya y la mía son iguales” de Cathy, pero la película compensa esa omisión deleitándose en el Detalles terrenales que amplifican el frío elemental de esta historia. cumbres borrascosas está filmada en una relación de aspecto de 4:3 (que Arnold llamó “un formato no popular”, pero que da a sus personajes “respeto e importancia reales”), y por cada plano alucinantemente amplio de colinas lúgubres y cargadas de niebla y flores silvestres y rocas y un Planeta TierraAl estilo de un primer plano de la flora y la fauna, hay un momento de intimidad sorprendente y casi desconcertante entre Heathcliff y Cathy. La película compara los ritmos y dramas del mundo natural con los deseos mutuos de Heathcliff y Cathy; Así como los animales y las plantas están programados para sobrevivir, también se ven obligados a alejarse unos de otros y luego retirarse.

Durante sus primeros días juntos, Cathy escupe a Heathcliff, luego comparte con él su colección de huesos y plumas, y los dos juntos acarician las púas y los penachos, incluida su favorita, una pluma mitad negra y mitad blanca de un avefría. . Más tarde esa noche, vestida con un camisón blanco de gran tamaño con el que finge ser un fantasma, Cathy invita a Heathcliff a dormir a su lado en la cama. Cuando Cathy se gira para mirarlo, la cámara de Arnold se enfoca en la textura de la manta y luego en los rizos apretados del cabello de Heathcliff. Más tarde, Heathcliff huye de la servidumbre por contrato a la que se ve obligado en la finca para vagar por los páramos con Cathy; cuando regresan a casa, él le desabotona el vestido y limpia su cabello. Luego, Arnold nos muestra un primer plano de una polilla de color amarillo brillante, con sus alas y antenas temblando en el aire, una imagen de anticipación y entusiasmo por hacer eco de lo que sea que se esté construyendo entre estos dos adolescentes.

Y el primer (de muchos) momentos cargados de sexualidad entre Heathcliff y Cathy enfatiza la yuxtaposición terrestre de Arnold aún más explícitamente. Cathy y Heathcliff se untan con barro y se pelean en el suelo hasta que él toma la delantera, sentándose a horcajadas sobre ella y sujetándola; sus piernas patean hasta que no lo hacen, y ella se defiende hasta que no lo hace. Los dos permanecen allí, mirándose a los ojos en una posición de dominio y sumisión, hasta que Arnold corta un grupo de ramas salpicadas de rocío, las gotas de humedad amenazan con gotear.

Es un paralelo sorprendentemente pervertido, y es sólo una de varias interacciones sorprendentemente sensuales y profundamente incómodas que se producirán entre Heathcliff y Cathy: su lengua lamiendo la sangre de su espalda azotada. Los dos se abrazan y se agarran lo suficientemente fuerte como para doler en el hogar que Cathy comparte con su esposo, y Arnold transmite su deseo a través del puño de Cathy apretado en el cabello de Heathcliff, sus manos moviéndose arriba y abajo por su torso y el cansancio en la voz de Scodelario cuando ella le dice a Howson: «Tú me mataste». (Las cuatro actuaciones que componen la dinámica de esta pareja son todas crudas e impactantes, pero Scodelario y Howson son particularmente magnéticos, dando a cada mirada y toque (una mirada robada a través de una ventana, una mano enguantada agarrando ligeramente un brazo) un peso angustiado.) Y en la escena más radical de la película, el cuerpo de Heathcliff retorciéndose sobre el cadáver de Cathy, las sábanas crujiendo y la luz de las velas desdibujando los contornos de sus siluetas, su rostro besando el de ella, pálido por la muerte, su brazo sosteniendo su mano inerte para descansar. contra su cuello.

Otros momentos importantes de la novela siguen en la película, como un frenético Heathcliff desenterrando la tumba de Cathy en medio de una tormenta y la rama de un árbol golpeando una ventana que posiblemente sea el fantasma de Cathy. Pero nada es tan efectivo como esa consumación macabra, y lo que sugiere sobre cómo el deseo mutuo de Heathcliff y Cathy es lo suficientemente poderoso como para escapar de las fronteras y límites de la vida y perdurar en la muerte.

En los años transcurridos desde el estreno de la película, se ha deslizado hacia un territorio de adaptación olvidada. Nunca recibió la adoración en Tumblr de 2005 de Joe Wright. orgullo y prejuicioy perdió en aclamación generalizada frente a la igualmente temperamental adaptación de 2011 de Cary Fukunaga de la hermana de Brontë, Charlotte. jane Águila. Pero, para citar otro romance trágico: “Estos deleites violentos tienen fines violentos / Y en su triunfo mueren, como fuego y pólvora, / Que al besarse consumen”. La adaptación de Arnold es un exceso de hambre y anhelo, una cornucopia de placeres reprimidos y aguda desesperación que pone a prueba lo que toleraremos como expresiones de amor. cumbres borrascosas es el reloj de San Valentín que te excitará tanto como te alejará.

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Copa del Mundo de Rugby 2023: Jonathan Sexton, el caminante que quiere guiar a Irlanda hacia las cumbres

John — Sun, 24 Sep 2023 22:06:43 +0000

En el rugby moderno, existen tres tipos de apertura. El entrenador, siempre cercano a la acción y que dirige los ataques con sus pases precisos y su juego de patadas. El ofensivo, vivaz y dispuesto a precipitarse en cualquier momento hacia un hueco dejado por la defensa contraria. Y Jonathan Sexton. El irlandés tiene un estilo único que pretende volver a utilizar durante el choque de la fase de grupos de la Copa del Mundo de Rugby entre el XV du Trèfle y Sudáfrica, el sábado 23 de septiembre (21 horas), en el Estadio de Francia de Saint-Denis. (Sena-Saint-Denis).

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El capitán es a la vez la estrella de los hombres de verde y su guía. El número 10 en la zaga, lidera las ofensivas de su equipo y da una impresión de diletantismo en el campo. Cuando sus compañeros corren, atacan o se reemplazan a toda velocidad, él prefiere jugar caminando, recuperando su posición a un trote lento durante cada fase del juego, como si tuviera más tiempo que los demás en el campo.

¿Lo suficiente como para exasperar a la afición, como pudo hacer a veces otro especialista en caminar sobre el césped, el futbolista Lionel Messi, durante sus años en el Paris Saint-Germain? Absolutamente no. El sábado 16 de septiembre, durante la victoria irlandesa sobre Tonga (59-16), Sexton ganó fácilmente el concurso del “medidor de aplausos” en el estadio Beaujoire de Nantes, cuando se anunciaron los jugadores de los dos equipos.

Un fanático de la gestión.

A sus 38 años, el apertura es la cara de un equipo que sueña con alcanzar los cuartos de final de un Mundial por primera vez en su historia. Un rango adquirido gracias a los trofeos conquistados en selección (cuatro Torneos de las Seis Naciones, incluido el último de este año) y en clubes con la provincia de Leinster (en particular, cuatro Copas de Campeones, la “gran” Copa de Europa).

Casi todos los balones pasan por él y su precisión contra los palos es tranquilizadora. “Él es verdaderamente el maestro del juego de este equipo, ya sea en análisis táctico, patadas y liderazgo”analizó el ex tercera línea de los blues, Imanol Harinordoquy, en marzo con el Mundo. Su estatus le permite ser olvidado cuando su equipo se ve privado del balón, dejando que otros defiendan por él. Contra Tonga y durante la victoria contra Rumanía el 9 de septiembre (82-8), el abridor sólo hizo seis entradas. No es mucho, pero al final no es incapacitante para su compañeros de equipo, acostumbrados desde hace mucho tiempo a prescindir de él para proteger su línea de gol.

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El sorprendente papel de Sinéad O’Connor en Cumbres Borrascosas

John — Fri, 28 Jul 2023 16:59:40 +0000

El iconoclasta artista irlandés murió hoy a la trágicamente joven edad de 56 años. En su propio granero de un elogio, Jeremy Smith de /Film calificó la interpretación de O’Connor de una imagen del Papa Juan Pablo II en SNL como «uno de los actos más valientes de la televisión». historia.» De hecho, la temeridad de O’Connor de enfrentarse públicamente a la Iglesia Católica y, por extensión, a la derecha conservadora, constituye uno de los actos más valientes de toda la historia de la cultura pop.

Pero el hecho de que el nombre de O’Connor perdure durante generaciones (no tengo ninguna duda de que sobrevivirá a la mayoría de sus compañeros musicales de la época) tiene mucho que ver con su justa solidaridad con los quebrantados y los desposeídos de todo el mundo. como lo hace con su tierno corazón, el alma sorprendentemente mansa y apasionada que emana de su voluminoso catálogo musical y sus limitadas apariciones en pantalla.

De hecho, O’Connor era tímida debajo de todo el fuego y la furia, lo que la convirtió en la persona perfecta para interpretar a Emily Brontë. En contraste con la retraída y enérgicamente obediente Charlotte y la lacónica y directa Anne, Emily aparece en la página como salvaje, ingobernable, sujeta solo a los caprichos de sus feroces pasiones. Sin embargo, ella también tenía un corazón de poeta, y con él vino un temperamento taciturno, una timidez natural ya menudo rebelde.

«Cumbres Borrascosas» se abre en los páramos salvajes y ventosos. Una figura solitaria y penitente con una túnica con capucha camina hacia una cabaña de piedra invadida por musgo y enredaderas. O’Connor comienza la narración de apertura en voz superpuesta y, una vez dentro de la habitación sagrada, revela su rostro angular y angelical. Ella aparece durante no más de cinco minutos como Brontë, pero su presencia singular, segura y encantadoramente humilde prepara al espectador para una película que nunca más alcanza las alturas que ella alcanzó. Es la bendición y la maldición que Sinéad O’Connor otorgó a todas las personas con las que trabajó y todo en lo que trabajó.

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Volodymyr Zelensky habló con Emmanuel Macron para coordinar sus «posiciones», mientras se acercan muchas cumbres internacionales

John — Tue, 22 Mar 2022 11:08:12 +0000

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El contexto

En vivo presentado por Clémence Apetogbor, Solène L’Hénoret y Romain Del Bello

presidente ucraniano, Volodymyr Zelensky, aseguró, el lunes 21 de marzo, que su país no se someterá a los ultimátum de Moscú y que ciudades como kyiv, Mariupol y Kharkiv nunca aceptarán ser ocupadas. El Sr. Zelensky pidió a la Unión Europea (UE) que detuviera todos » comercio « con Rusia, en particular para rechazar sus recursos energéticos. Los europeos, muy dependientes de los hidrocarburos rusos, han descartado hasta ahora sancionar a este sector.
Las reuniones de los líderes del G7, la OTAN y la Unión Europea tendrán lugar el jueves 24 de marzo. Volodymyr Zelensly habló hoy con emmanuel macron y el Primer Ministro holandés, Frank Rutte, para coordinar su «posiciones».
El ejército ruso todavía está tratando de rodear Kiev (Norte), donde se introdujo un nuevo toque de queda desde el lunes a las 19 horas (hora de París) hasta el miércoles a las 6 horas. Los bombardeos continuaron, en particular contra un centro comercial en la noche del domingo al lunes, matando al menos a ocho personas. La mitad de los 3,5 millones de habitantes de la capital han huido.
Járkov (Noreste), segunda ciudad de Ucrania, es atacada por las fuerzas rusas en varios frentes y ejes principales, pero no es rodeada. Los bombardeos continúan.
EN Mariúpolasediado puerto estratégico, en el sureste del país, las tropas ucranianas no depondrán las armas, ignorando el ultimátum lanzado por Rusia. “Lo que está sucediendo en Mariupol es un gran crimen de guerra. Los bombardeos indiscriminados están devastando la ciudad y matando a todos”ha denunciado, este lunes, el alto representante de la UE) para Asuntos Exteriores y Política de Seguridad, Josep Borrell.
En la gran ciudad portuaria deOdesa (Sur), varias casas fueron afectadas el lunes por «bombardeo enemigo», según la administración militar regional. Estos fueron los primeros bombardeos rusos de los suburbios de la ciudad. EN Mykolaiv, varios edificios también fueron alcanzados por un bombardeo ruso. EN Jersonlos soldados rusos atacaron a los civiles que se manifestaban contra la ocupación de la ciudad.
Ningún bombardeo importante en oeste y centro de Ucrania en los últimos días.
Sin gran variación en la frente. del Este del país, donde las fuerzas rusas lideran la ofensiva, entre otros, desde los territorios separatistas prorrusos de Donetsk y Luhansk, según el Instituto para el Estudio de la Guerra (ISW), un think tank estadounidense.
Rusia afirmó el domingo, por segundo día consecutivo, haber utilizado misiles hipersónicos en Ucrania, esta vez para destruir una reserva de combustible del ejército ucraniano en el sur. estos armamentos «no cambies la situación»dijo el secretario de Defensa de los Estados Unidos, Lloyd Austin.
Diez millones de ucranianoscasi una cuarta parte de la población, ahora han huido de sus hogares, dijo el Alto Comisionado de las Naciones Unidas para los Refugiados, Filippo Grandi. Son más de 3,3 millones -el 90% de los cuales son mujeres y niños- que se han ido del país.

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