Gary Oldman es uno de los actores más aclamados de su generación, con una filmografía que abarca múltiples géneros y décadas. En particular, Oldman ha dejado de lado algunos roles de alto perfil a lo largo de sus décadas de carrera. Uno de esos papeles resultó ser una de las mejores colaboraciones de Johnny Depp con Tim Burton. Eduardo manos de tijera. Décadas después del estreno del clásico de culto, el actor reveló por qué no estaba interesado en el papel y recordó su reacción al ver la película por primera vez.

El ganador del Oscar ya había demostrado su valía en Hollywood con papeles en sid y nancy y La firma. Tim Burton tuvo un disco exitoso con éxitos extravagantes como La gran aventura de Pee-wee y Jugo de escarabajo. De modo que una alianza con las dos fuerzas parecía inevitable. Durante años, se ha rumoreado que Oldman fue la elección original de Burton para el personaje principal. sin embargo, el JFK La estrella aclaró las cosas durante una sesión de preguntas y respuestas sobre el Feliz Triste Confundido podcast, diciendo:

No me ofrecieron el papel, pero en ese momento mi agente me dijo: ‘Es este cineasta interesante y lo que sea’. No quiero hacerle perder el tiempo a nadie. No quiero entrar y conocerlos y luego, si les gusto… Y luego ofrecerme el papel, creo que es de mala educación decir: ‘He pasado dos horas contigo y no, no lo hago’. No quiero hacer tu película. … No entré y conocí a Tim Burton porque no recibí el guión. Lo leí y pensé: ‘Hay un castillo en una colina, este tipo tiene tijeras, hay una señora de Avon’. … No lo entiendo”.

La Corte Suprema de Chile estimó definitivamente, el viernes 18 de agosto, que la muerte en 1982 del expresidente Eduardo Frei Montalva, opositor a la dictadura de Augusto Pinochet (1973-1990), no fue un asesinato por envenenamiento. La Justicia confirma así la absolución de las seis personas condenadas en primera instancia.

El máximo tribunal del país consideró, en su sentencia, que la tesis del magnicidio no se fundaba en prueba suficiente, caracterizándose los peritajes por «la falta de certeza en sus afirmaciones sobre la existencia de la intoxicación como causa de muerte».

Eduardo Frei Montalva, quien había gobernado Chile de 1964 a 1970, falleció el 22 de enero de 1982 a los 71 años de edad de una infección generalizada en la clínica privada Santa María. Allí había sido hospitalizado por una intervención quirúrgica considerada benigna, según la versión oficial de la época. Pero su familia y grupos de opositores a la dictadura de Augusto Pinochet sospechaban de un magnicidio ordenado por el régimen militar, que entonces comenzaba a enfrentar las primeras manifestaciones de descontento social y que habría visto en el expresidente un potencial líder de la disidencia.

Condena en 2019

El 30 de enero de 2019, luego de más de quince años de investigación, un juez de primera instancia declaró culpables a seis personas por«homicidio después de la cirugía». El médico Patricio Silva Garín había sido condenado a diez años de prisión, culpable, según el magistrado, de haber administrado veneno al señor Frei durante la operación.

Lea también: Chile: justicia reconoce que Pinochet es responsable de la muerte del expresidente Frei Montalva

Dos años después, el 25 de enero de 2021, esta sentencia fue revocada en la Corte de Apelaciones. Los seis imputados, entre ellos el ex chofer del expresidente y topo de los servicios de inteligencia Luis Becerra Arancibia y Raúl Lillo Gutiérrez, ex agente secreto, habían sido absueltos.

La familia del Sr. Frei y el partido Democracia Cristiana, al que pertenecía el expresidente, habían recurrido en casación, pero el Tribunal Supremo rechazó este viernes sus argumentos y confirmó definitivamente la decisión de la corte de apelación. Tres de los condenados en primera instancia, incluido el doctor Silva Garín, fallecieron durante el proceso.

El mundo con AFP

Los espacios digitales son un paisaje vasto y en constante crecimiento por el que uno parece simplemente estar fluyendo. Grandes cantidades de información que choca, saltos rápidos de un lugar a otro y la sensación de habitar el pasado, el presente y el futuro crean simultáneamente una experiencia sensorial muy particular que informa el último título de la competencia principal de Locarno del cineasta argentino Eduardo Williams «The Human Surge 3 .”

Desde que irrumpió en la escena de los festivales con «I Could See a Puma» de 2011, y luego consolidó su posición en los festivales con Golden Leopard – Filmmakers of the Present ganador «The Human Surge» (2016), la obra de Eduardo Williams se ha destacado por abrazando las posibilidades formales de los nuevos medios y repensando nuestra relación con las imágenes a través de sus perspicaces investigaciones sobre la conectividad humana y las texturas digitales.

Estas preocupaciones temáticas también son parte integral de «The Human Surge 3», en la que continúa su búsqueda siempre presente de nuevas avenidas cinematográficas.

“Tiendo a tratar de no ceñirme a las formas típicas de pensar sobre el futuro o el presente. Puedo ser más o menos original en diferentes formas, por supuesto, pero más que el futuro, mi deseo artístico tiene mucho más que ver con abordar nuestros tiempos actuales. Tantos momentos en mi vida, he experimentado relacionarme con la gente a través de la computadora. Esto se ha convertido en vida física, y me gusta tratar de hacer películas que adopten esta idea”, dice Williams.

Solo en virtud de su título, que subvierte la linealidad saltándose el todavía desconocido “segundo” Human Surge, la película es una expansión de la creación de imágenes de William. En él, tres grupos de amigos de Sri Lanka, Taiwán y Perú apuntan tranquilamente a través de sus entornos hasta que la estructura en espiral hace que se crucen sónica, física e incluso psicológicamente. Cuando se combina con la gramática audiovisual ecléctica de William, construida a través de marcos de realidad virtual, la estética de fallas y la lógica espacial de los videojuegos, las reflexiones contemporáneas de sus personajes sobre el estado global de las cosas se convierten en una búsqueda tangible de nuevas percepciones.

Una de las apuestas estéticas más notables de “The Human Surge 3” viene por el uso de una cámara de 360º, que luego es conducida por los actores a través de diferentes escenarios y paisajes. Los personajes viajan a través de densas junglas, montañas cubiertas de hierba y ciudades tropicales mientras llevan la cámara a lugares íntimos y públicos. Luego, Williams editó el material resultante como una experiencia inmersiva que le permitió ver en todas direcciones usando un auricular VR. Las imágenes finales presentadas en la película son entonces una grabación de la mirada de Eduardo recorriendo el video original de 360º.

Con una cámara normal, existen restricciones físicas que limitan sus movimientos. Para esta película ese no es el caso, ya que las imágenes se originan directamente de los movimientos orgánicos del cuerpo de Eduardo. El resultado de esto es un entrelazamiento de tecnología y humanos. “En la película, sentimos que la cámara es una máquina, pero también sentimos los pasos de la persona que la sostiene. Traté de crear algo en el medio”, dijo Williams. Variedad en Locarno.

A medida que descubrimos cada nuevo escenario, el sonido se fusiona en torno a una atmósfera particular. La unidad de lugar es reafirmada por una capa sonora sustancial que se suma a una impresión definida y particular. Si bien la calidad onírica de las imágenes produce una sensación relajante, el diseño de sonido, que según Williams se captura naturalmente pero se manipula artificialmente, proporciona un contrapunto inquietante a las imágenes.

Luego, el espectador es llevado a una colección inconexa de lugares cuya unidad no es natural. La película no intenta ocultar las puntadas digitales que unen elementos discontinuos. Los fallos, las grietas pixeladas y las rayas visuales que muestran la naturaleza artificial de las imágenes se destacan conscientemente, por lo que, en lugar de concentrar nuestra atención en elementos individuales dentro del marco, toda la textura de la imagen se destaca como la principal protagonista de la película. .

En algún momento, uno de los personajes de la película le dice a otro: “Pareces estar en tu propio mundo, flotando”. “Flotante” también es una descripción precisa de una experiencia visual onírica, guiada por movimientos erráticos que se sienten orgánicos y robóticos a la vez. La cámara siempre está leve pero notablemente más alta que los actores, a veces siguiéndolos, a veces llevándolos más lejos hacia lo desconocido. En otros momentos, parece moverse independientemente de ellos, antes de volver a dar vueltas alrededor de las figuras mientras retomamos una conversación sobre cualquier cosa, desde un cuervo vomitando en la playa hasta una computadora que se suponía que debía estar en el refrigerador.

Si “The Human Surge 3” es un sueño, es uno soñado por una máquina. Si es una película hecha por una máquina, es una película obsesionada por un fantasma humano. Como mencionó Williams, su proceso implicó un ida y vuelta, una conversación entre lo que pretendía crear y lo que el aparato tecnológico terminó ofreciéndole. En medio de acaloradas discusiones sobre los posibles efectos de la IA en las prácticas creativas, «The Human Surge 3» ofrece información oportuna y perspicaz sobre la relación recíproca entre los humanos y las tecnologías que hemos creado.

El presidente de Cinépolis, Eduardo Acuña, será el nuevo director ejecutivo del grupo Cineworld.

En junio, el grupo Cineworld, propietario de Regal Cinemas en los EE. UU., confirmó que su reorganización planificada sigue adelante y reveló planes para una nueva junta dirigida por el ex presidente de Pepsi, Eric Foss. El jueves, los prestamistas de la endeudada cadena de cines acordaron los términos para nombrar a Acuña como presidente ejecutivo de la recién incorporada empresa matriz del grupo.

Acuña se ha desempeñado como presidente de Cinépolis Americas desde 2015 y ha trabajado en Cinépolis, el tercer circuito de exhibición teatral más grande del mundo, desde 2005. En su cargo actual, dirige todas las operaciones de Cinépolis en 11 países de América del Norte y América del Sur. . Anteriormente, se desempeñó como presidente y director ejecutivo de Cinépolis Brasil. Antes de Cinépolis, Acuña ocupó cargos en McKinsey & Company en México y Argentina, Goldman Sachs en Nueva York, el Banco de México y la Secretaría de Desarrollo Social de México. Actualmente es miembro de la junta directiva de Global Cinema Federation y The Cinema Foundation.

El plan de reorganización implica la liberación de aproximadamente $4530 millones de la deuda financiada del grupo, la ejecución de una oferta de derechos totalmente respaldada para recaudar ingresos brutos de $800 millones y la provisión de $1460 millones en financiamiento de nueva deuda.

El grupo está entrando en administración pero el negocio continuará sin interrupción. Cineworld Group y sus subsidiarias iniciaron casos del Capítulo 11 en el Tribunal de Quiebras de los Estados Unidos en septiembre de 2022. El grupo espera salir de los casos del Capítulo 11 a finales de este mes.

Acuña dijo: “Estoy encantado de tener la oportunidad de trazar el nuevo curso de Cineworld, capitalizar su sólida posición financiera y potencial de crecimiento y continuar brindando experiencias cinematográficas innovadoras para nuestros invitados. Con audiencias que continúan mostrando cuánto aman la experiencia del teatro; este es un momento increíble para Cineworld”.

Foss agregó: “Eduardo es un ejecutivo experimentado con una importante experiencia en la industria y un historial probado de impulsar el crecimiento y el valor de las partes interesadas. Estoy seguro de que, bajo el liderazgo de Eduardo, Cineworld está bien posicionado para alcanzar nuevas alturas y continuar con el crecimiento de su negocio global y mejorar aún más sus cines para los visitantes de todo el mundo”.

Acuña reemplazará al actual CEO Mooky Greidinger.

Cineworld opera en 10 países, incluidos EE. UU. y el Reino Unido, con 747 sitios y 9139 pantallas en todo el mundo.

El zurdo Eduardo Rodríguez regresa al montículo el miércoles, y el tigres de detroit no son el único equipo que espera que vuelva fuerte

Rodríguez, que se enfrentará al visitante Atléticos de Oakland en el segundo juego de una serie de tres juegos, podría ser uno de los nombres más populares en el mercado comercial este mes

Se espera que opte por no participar en los tres años restantes en un contrato de cinco años que firmó antes de la temporada pasada. Detroit buscará obtener activos para Rodríguez en lugar de arriesgarse a perder su as por nada.

Rodríguez no ha tenido una apertura en las Grandes Ligas desde el 28 de mayo debido a una lesión en un dedo. Hizo una apertura de rehabilitación en Triple-A Toledo el jueves, lanzando 4 1/3 entradas en blanco.

«Me animó que pudiera sostener sus cosas», tigres dijo el gerente AJ Hinch. «Su velocidad fue buena. Su resistencia fue mejor de lo esperado. Lo llevamos a la quinta entrada, que fue la situación A-plus. Todas las señales apuntan a que está listo».

Rodríguez (4-4, 2.13 de efectividad) tuvo una racha dominante de seis aperturas durante abril y principios de mayo en las que permitió solo dos carreras. También estuvo fuerte en su última apertura antes de ser dejado de lado, limitando a los Medias Blancas de Chicago a una carrera en seis entradas.

Ha hecho ocho aperturas en su carrera contra Oakland, con marca de 2-3 y efectividad de 3.99.

Rodríguez se enfrentará al zurdo Ken Waldichuk (1-5, 6.78 de efectividad), quien hará su 12° apertura y su 20° aparición esta temporada. Es probable que no lance la mayor parte del concurso. Waldichuk no ha pasado más de tres entradas en cada una de sus últimas 10 salidas.

Lanzó dos entradas y dos tercios de relevo sin anotaciones contra los Yankees de Nueva York en su última salida el jueves. Permitió seis carreras y seis hits en dos entradas y un tercio contra los Toronto Blue Jays el 25 de junio.

Waldichuk tiene un WHIP de 1.915 y ha permitido 14 jonrones en 66 1/3 entradas.

Los Atléticos ganaron el primer partido de la serie 1-0 en 10 entradas el martes a pesar de estar limitados a dos hits, ambos sencillos. El segundo hit de Oakland, de Ryan Noda, impulsó la única carrera del juego.

El lanzador abridor JP Sears marcó la pauta para Oakland con 7 1/3 entradas, la mejor marca de su carrera.

«JP tuvo un gran comienzo para nosotros, y solo estábamos tratando de alimentarnos de eso», dijo Noda. «Queríamos premiar a los lanzadores por lo que hicieron (el martes)».

Los Atléticos no lograron una victoria por blanqueada esta temporada hasta el resultado del martes. Oakland, que comenzó una gira de seis juegos como visitante, ha ganado tres de sus últimos cuatro juegos.

Fue una salida extraña para el tigres, quien anotó 14 carreras, el máximo de la temporada, al derrotar a los Rockies de Colorado el domingo en Denver. Dejaron a nueve corredores en base contra los Atléticos y se fueron de 10-0 con corredores en posición de anotar.

«Tuvimos todas las oportunidades de ganar el juego», dijo Hinch. «Tuvimos siete turnos al bate que fueron bastante críticos, y en esos turnos al bate obtuvimos dos bases por bolas. Ganaron todos los turnos al bate aparte de ese con el juego en juego en varios puntos. Entonces, cuando eso sucede, es frustrante». No querrás desperdiciar el lanzamiento que tuvimos esta noche».

–Medios de nivel de campo

Mientras Cineworld, la matriz de Regal, se prepara para salir del Capítulo 11 este mes, los rumores sobre quién surgirá como el nuevo director ejecutivo de la cadena de cines gigantes se están intensificando, y los informes del lunes apuntan a Eduardo Acuña de Cinépolis.

Mooky Greidinger, CEO de Cineworld desde hace mucho tiempo, tiene un contrato de consultoría durante un período de transición, pero no es probable que permanezca en el puesto más alto. Las especulaciones sobre posibles candidatos aumentaron durante la feria comercial CineEurope y Deadline entiende que los nuevos propietarios, que ahora son prestamistas de Cineworld, se han puesto en contacto con los jefes de varios expositores globales. Sky News informó hoy que Acuña de Cinépolis es uno.

Otros actores de la industria han escuchado que ha habido contacto con exejecutivos de Regal.

Amy Miles y Gregg Dunn fueron CEO y COO, respectivamente, de la empresa hasta 2018, cuando Cineworld adquirió la cadena con sede en Knoxville, TN. Mike Campbell fue director ejecutivo anteriormente.

Cineworld se declaró en bancarrota en el Tribunal de Distrito de EE. UU. en septiembre pasado en el Distrito Sur de Texas, donde el juez Marvin Isgur aprobó la semana pasada un plan de reestructuración. La renovación eliminará $ 4530 millones en deuda y exige una oferta de derechos para recaudar ingresos brutos de $ 800 millones y $ 1460 millones en financiamiento de nueva deuda. Una nueva junta estará dirigida por el presidente Eric Foss, ex director ejecutivo de Pepsi y luego director ejecutivo de la empresa de servicios de alimentos Aramark.

Las acciones dejarán de cotizar en la Bolsa de Valores de Londres.

Greidinger, su hermano y director ejecutivo adjunto, Israel Greidinger, y otros dos miembros de su equipo ejecutivo han sido contratados para ayudar durante una transición.

Cineworld, el segundo exhibidor más grande del mundo, acumuló una deuda significativa de una serie de adquisiciones, incluida Regal, y al final no pudo resistir el golpe de Covid, que cerró los cines y la posterior recuperación lenta de la taquilla.

Nancy Tartaglione contribuyó a este despacho