Emily Blunt ha besado a muchas de las estrellas de cine más deseadas del mundo a lo largo de su carrera, pero ha revelado que no siempre ha sido agradable.

La actriz británica, que actualmente protagoniza junto a Ryan Gosling El chivo expiatoriole dijo al locutor de radio estadounidense Howard Stern que algunas experiencias le habían resultado poco agradables.

El Correo diario informa que cuando Stern le preguntó si alguna vez había querido vomitar después de besar a un actor, ella respondió:

“Absolutamente, absolutamente… No diría que es un odio extremo, pero definitivamente no lo he disfrutado en parte.

“Creo que siento que tengo que encontrar algo que me guste de todos. Tengo que encontrar algo, aunque sea una sola cosa. Puede ser que se rían mucho o que me guste cómo hablan con la gente, son educados. Quiero decir, podría ser algo aleatorio.

«Pero encuentra algo que te guste de esa persona o algo que te guste de ella como personaje y luego apóyate en eso».

Sobre el tema de la química entre estrellas, opinó:

“He estado haciendo esto por mucho tiempo. Podría tener química con esta botella de agua en este momento. Sabes cómo conjurarlo. Pero es más fácil cuando tienes una relación natural con alguien”.

Blunt ha coprotagonizado anteriormente con actores como Tom Cruise, Matt Damon, Cillian Murphy y Colin Firth. Fue nominada al Oscar por su papel en oppenheimer, donde interpretó a la esposa del personaje principal. Y aseguró a los oyentes su conexión con Gosling en El chivo expiatorio fue real y dijo: “Me siento muy afortunado de ser amigo de una joya de persona como él”.

Emily Blunt habló sobre el truco más «estresante» que tuvo que realizar y, sorprendentemente, no fue para su nueva película de acción. El chivo expiatorio.

A pesar de El chivo expiatorioLa premisa (Ryan Gosling interpreta a un especialista real) y el «peligroso» trabajo de cables que hizo para su thriller de ciencia ficción de 2014. La era de El MañanaBlunt ha revelado que su truco más aterrador fue en realidad en 2018. El regreso de Mary Poppins.

«Esa entrada fue muy estresante para mí», compartió el actor durante una nueva entrevista con Gente.

Relacionado: Ryan Gosling lloró «demasiado fuerte» mientras cantaba Taylor Swift en El chivo expiatorio

Blunt continuó explicando cómo la entrada de su personaje principal «tuvo que comenzar en las nubes y descender hasta el suelo mientras sostenía un paraguas en alto. Y se supone que debo caminar sin esfuerzo hacia mi primer plano como si no fuera nada. «

«Hice tres tomas y luego sentí que mi tolerancia decía: ‘¡Pfft!’ Y eso fue todo. oppenheimer estrella agregada

Aunque el director Rob Marshall quería rodar una cuarta toma, Blunt dijo que ella inmediatamente lo cerró.

«Hice tres tomas y pude ver a Rob preparándose para hacer otra», recordó. «Yo estaba como, ‘No, no, no, no, ya terminé’. Se terminó.»

Relacionado: El regreso de Mary Poppins La estrella Emily Blunt «gracias a Dios» no tuvo que cantar ninguna de las canciones originales.

En El chivo expiatorioGosling interpreta al especialista retirado Colt Seavers, quien regresa al trabajo luego de una lesión grave para poder volver a conectarse con su exnovia cineasta Jody (Blunt) en el set de su nueva película.

Elogiando el papel de Blunt en la película y su capacidad para mantener la calma a pesar de toda la locura en el set, dijo Gosling. Espía digital: «Creo que interpreta a una gran directora en esta película, porque lidera… Ella es elegante bajo presión en esta película.

«Todo está explotando a su alrededor, y todo es súper loco, y aun así ella es como la calma de la tormenta. Así es ella en general».

El chivo expiatorio Ya está disponible en los cines.

Emily Blunt estuvo en 2014 La era de El Mañana, un thriller de ciencia ficción de Tom Cruise que requirió algunas acrobacias con cables que terminaron en derrames.

Pero eso no fue lo más aterrador que jamás haya hecho.

Discurso A la genteBlunt cita 2018 El regreso de Mary Poppins como su mayor desafío de acrobacias. “Esa entrada fue muy estresante para mí”, recuerda.

La entrada del personaje de Poppins “tuvo que comenzar en las nubes y llegar hasta el suelo” mientras sostenía un paraguas en alto”, recuerda. “Y se supone que debo caminar sin esfuerzo hacia mi primer plano como si no fuera nada. Hice tres tomas y luego sentí que mi tolerancia decía: ‘¡Pfft!’ Y eso fue todo. Ya lo había hecho.»

El director Rob Marshall solicitó una cuarta toma. “Hice tres tomas y pude ver a Rob preparándose para hacer otra. Yo estaba como, ‘No, no, no, no, ya terminé’. Se acabó”, dijo Blunt.

El otro gran truco de la película de Mary Poppins hizo que Mary retrocediera hacia las profundidades de una bañera mágica. “Eso estuvo bien. Eso fue un deslizamiento”, dijo.

Rápido, que alguien le diga a Peyton Manning: Emily en París regresa con una temporada de dos partes. En la próxima cuarta temporada, Em-e-lee todavía está en Par-ee… pero Netflix también la enviará de vacaciones. «Desde los Alpes franceses hasta las plazas de Roma, los espectadores experimentarán indirectamente nuevos e increíbles lugares a través de los ojos de Emily». dijo el creador del programa, Darren Star, a Tudum. «Esperen nuevos personajes, mucho más drama, romance y un lenguaje completamente nuevo que intentar dominar». (Palabra clave: intentar.)

La temporada pasada nos dejó con muchas preguntas. Es decir, ¿Gabriel y Emily se juntarán o qué? ¿Mindy y la banda llegarán a Eurovisión? En un video de anuncio del 3 de mayo, el elenco, que incluye a Emily Cooper, Philippine Leroy-Beaulieu, Lucas Bravo, Camille Razat, Ashley Park, Samuel Arnold, Bruno Gouery, William Abadie y Lucien Laviscount, se mostró tímido, solo vagamente burlándose de que Verá caos, desamor, aventuras y venganza. También parece probable que haya un gran suspenso, ya que esta temporada se dividirá a la mitad. Los primeros cinco episodios llegarán el 15 de agosto, mientras que los próximos cinco llegarán el 12 de septiembre. Si no está seguro de qué hacer con el intervalo de un mes intermedio, siempre existe la opción. Emily en París Tours de caminata.

La diseñadora de vestuario de “The Fall Guy”, Sarah Evelyn, recibió el guión mucho antes de que la nominada al Oscar Emily Blunt estuviera a bordo para interpretar a Jody, una aspirante a directora de cine. Mientras Evelyn hojeaba las páginas, se sintió atraída por la idea de cómo se sentía como una película clásica con un prototípico desvalido.

Al armar los looks de Jody, Evelyn comenzó a mirar íconos de los 80 como Lauren Hutton y Brooke Shields. Luego, hizo un balance del vestuario de algunas directoras famosas.

“Miré a Kathryn Bigelow y Patty Jenkins, mujeres que dirigen la acción. Me fijé bien en Greta Gerwig porque es muy actual”, dice Evelyn. También me vinieron a la mente otros directores, incluida Agnes Varda, y cuando Blunt firmó, a ella también se le ocurrieron ideas. «Ella fue muy bien investigada y está muy avanzada en el vestuario».

Al final, llegaron a un poco de todos, incluidos los hombres y mujeres que vieron a su alrededor en “The Fall Guy”, que sirvieron de inspiración para el estilo de Jody.

En la película, Ryan Gosling interpreta al veterano especialista Colt Seavers. Después de que un accidente en el set lo deja fuera de acción, Colt pronto regresa al trabajo solo para encontrarse envuelto en un complot de asesinato. En medio de todo esto hay una historia de comedia romántica que lo encuentra tratando de ganarse la atención del director novel Jody Moreno (Blunt).

Evelyn hizo muchas compras vintage en tiendas de Los Ángeles como Wasteland y Jet Rag porque quería que los disfraces fueran atemporales. También recurrió a Wrangler y CAT en busca de ropa de trabajo y envejecía, reelaboraba e incluso teñía los monos para añadir más fuerza a las piezas.

Encontró el mono rosa característico de Jody de Wrangler. Debajo, Evelyn vistió a Blunt con una camisa hawaiana y completó el conjunto con un gran cinturón de cuero y botas de trabajo Red Wing.

«Eso [look] vino de mi corazón”, dice Evelyn. “La idea del cinturón de cuero surgió de la mujer que trabajó el cuero en la película. Tenía un cinturón de cuero increíble que siempre usaba así, y le dije: ‘Tienes que hacer uno de esos para Emily’”. Tan pronto como se armó el conjunto, supo que habían encontrado a Jody. Y como ocurre con cualquier set de película, Evelyn necesitó varios monos “porque obviamente se ensucia”.

En lo que respecta a las joyas de Jody, Evelyn las mantuvo al mínimo con algunas piezas de las diseñadoras Mara Scalise y Olivia Hailey, con sede en Los Ángeles.

Otro elemento fundamental fue la chaqueta “Miami Vice Stunt Team” de Colt, que es un guiño al director de la película, David Leitch.

La chaqueta de Colt necesitaba decir mucho sobre el especialista. Evelyn no quería que fuera muy similar a la que Gosling usó en la película “Drive” de 2011. “Tenía que poder usarse todo el tiempo, pero no podía parecerse mucho a cualquier otra chaqueta”, explica.

Mientras Evelyn seguía buscando la chaqueta perfecta, Gosling también investigó con su estilista Mark Avery, quien se acercó a la mesa con la idea. “Vinieron con un montón de investigaciones sorprendentes y la chaqueta era algo que habían encontrado”, revela Evelyn. “Vi la chaqueta y dije: ‘Eso es épico’. Resulta que David había comenzado en espectáculos de acrobacias y se convirtió en algo más importante de lo que estaba en el guión”.

Y añade: “La chaqueta ‘Miami Vice’ es el símbolo perfecto de lo que es trabajar en proyectos con David Leitch. Es tremendamente colaborativo, la mejor idea gana, y si hay una gran idea, la harás funcionar”.

Vea las inspiraciones para el look de Jody a continuación:

Emily Weiss criada múltiples cejas la semana pasada después de que The Real Deal informara que había comprado un segundo casa multimillonaria apenas cinco meses después de cerrar otra. La fundadora de Glossier y su socio, William Gaybrick, un ejecutivo de Stripe, compraron una casa adosada de estilo griego de cinco dormitorios en 118 West 12th Street en Greenwich Village por 17,9 millones de dólares en noviembre pasado. Y la semana pasada, aparentemente la pareja también tenía un contrato para un Casa adosada emblemática de cinco dormitorios valorada en 22 millones de dólares en 1 Sidney Place en Brooklyn Heights.

¿Por qué Weiss necesitaría dos casas extremadamente caras a poca distancia? ¿Separados en metro? Podría haber sido simplemente viejo el remordimiento del comprador. Weiss, que compró la casa adosada de West 12th a través de un fideicomiso llamado Ruby Doggo 2023 (el perro de Weiss se llama Ruby), volvió a poner el lugar en el mercado este mes por $18,9 millones, un aumento de precio de $1 millón con respecto a cuando lo compró hace cinco meses. . (Más información sobre Weiss: uno de los corredores que vende el apartamento es Eva Alt, una ex pasante de Into the Gloss que pasó seis años dirigiendo las redes sociales en Glossier bajo la dirección de Weiss).

La segunda casa adosada de Weiss, quizás más permanente, en Brooklyn Heights fue recientemente renovada por Brooklyn Home Company, que agregó un estacionamiento y una terraza en la azotea. Según el listado, tiene varias chimeneas, una nueva cocina con mármol Calacatta y gabinetes personalizados, y un dormitorio en suite a nivel del jardín que es “ideal para el personal”. Se encuentra en la esquina de Joralemon Street y Sidney Place y tiene alrededor de 16 pies de ancho, según los planos presentados a la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos. Los 22 millones de dólares que pagó la pareja son la segunda venta más cara jamás registrada en Brooklyn.

Pero no todo el mundo piensa que la cotización histórica vale su precio histórico. La compra provocó una intensa charla en un hilo de comentarios abiertos de un blog local de Brooklyn Heights, donde una persona escribió que el precio era “insondablemente absurdamente alto”, destacando el tamaño y la forma del apartamento. Otro comentarista bajo el nombre de usuario Jorale-man estuvo de acuerdo: «Como alguien que vive en las inmediaciones, tampoco es un bloque de Joralemon de 22 millones de dólares». Quién sabe, es muy posible que encuentre algo que le guste más.

No hables con Oppenheimer y la estrella de The Fall Guy, Emily Blunt, sobre algoritmos. Ella no es una fan, por decirlo a la ligera. Hablando con Variety, la actriz expresó su molestia por las ecuaciones matemáticas que se utilizan para decidir qué películas y programas se hacen en Hollywood.

«Algunas cosas nuevas me frustran: los algoritmos, por ejemplo», dijo Blunt. «Odio esa maldita palabra, ¡perdón por el insulto! ¿Cómo puede asociarse con el arte y el contenido? ¿Cómo podemos dejar que determine qué tendrá éxito y qué no?».

Recientemente, el director de A Knight’s Tale, Brian Helgeland, habló con Inverse sobre cómo Netflix probó una secuela de esa película en uno de sus algoritmos y concluyó que no tendría éxito. Además, Helgeland habló sobre escribir el spin-off de Juego de Tronos 10,000 Ships, un programa de HBO que ya no está en desarrollo.

Blunt cree que un algoritmo, como en el ejemplo de Netflix anterior, nunca habría dado luz verde a Oppenheimer, la película biográfica más taquillera de la historia. «Estuve en una película de tres horas sobre un físico, que tuvo el impacto que tuvo; los algoritmos probablemente no lo habrían captado», dijo. Además del gran éxito de taquilla, Oppenheimer también fue el gran ganador de los Oscar de 2024. La película dirigida por Christopher Nolan se llevó a casa siete premios de la Academia.

Para obtener más información, consulte la revisión de Oppenheimer de GameSpot. Blunt aparecerá próximamente en la pantalla grande junto a Ryan Gosling en The Fall Guy, que se estrena el 3 de mayo en los cines.

A Emma Stone le gustaría que la llamaran por su nombre real: Emily. En una entrevista con El reportero de Hollywoodla actriz dijo que después de 20 años de usar el nombre artístico de Emma, ​​sería “muy lindo” que la llamaran por su nombre de nacimiento.

Stone explicó que empezó a llamarse Emma cuando empezó a actuar porque ya había alguien con el nombre de Emily Stone en SAG-AFTRA, y el sindicato tiene una regla que impide que los actores tengan el mismo nombre profesional. “Luego me asusté hace un par de años. Por alguna razón, pensé: ‘Ya no puedo hacerlo más’. Solo llámame Emily’”.

Además de familiares y amigos, Stone dice que muchas personas que trabajan con ella la llaman Emily. Cuando se le preguntó si corregiría a los fans si la llamaran Emily en lugar de Emma, ​​Stone dijo: “No. Eso seria muy bueno. Me gustaría ser Emily”.

Irónicamente, mucho antes de que SAG-AFTRA la obligara a usar un nombre artístico, Stone le pidió a su maestra de segundo grado que la llamara Emma en honor a su Spice Girl favorita, Emma Bunton. “Cuando era niña, era súper rubia y mi verdadero nombre es Emily, pero quería que me llamaran Emma por Baby Spice y ¿adivinen qué? Ahora lo soy”, le dijo a Jimmy Fallon en 2018.

Emily Blunt parece firmemente opuesta a que los algoritmos tomen decisiones en Hollywood. Antes del estreno de su gran éxito de verano “The Fall Guy”, la nominada al Oscar se unió a su coprotagonista Ryan Gosling para un artículo de portada de Vanity Fair Italia en el que expresó su frustración por la toma de decisiones basada en algoritmos. Blunt señaló «Oppenheimer» de Christopher Nolan como el tipo de apuesta que un algoritmo o prácticas de procesamiento de datos probablemente aconsejarían no hacer, dado que es una película biográfica con clasificación R y una duración de tres horas que no presenta escenas de acción.

«Algunas cosas nuevas me frustran: los algoritmos, por ejemplo», dijo Blunt. “Odio esa maldita palabra, ¡perdón por el insulto! ¿Cómo se puede asociar con el arte y el contenido? ¿Cómo podemos dejar que determine qué tendrá éxito y qué no?

“Déjame explicarte con un ejemplo”, continuó. “Estuve en una película de tres horas sobre un físico, que tuvo el impacto que tuvo; los algoritmos probablemente no lo habrían captado. Mi esperanza es que ‘Oppenheimer’ y proyectos similares no se consideren anomalías, que dejemos de traducir la experiencia creativa en diagramas”.

Luego, Gosling intervino y dijo: “No se puede superar a un algoritmo en su trabajo. Y esto, paradójicamente, me obliga a ser más humano, a elegir proyectos ‘hechos a mano’ como ‘The Fall Guy’, que se basa en experiencias personales, nuestras huellas y nuestras historias, que volcamos en los personajes”.

Blunt ciertamente podría tener razón con “Oppenheimer”, que recaudó más de 960 millones de dólares en la taquilla mundial para convertirse en el drama biográfico más taquillero de la historia. Incluso con Christopher Nolan detrás de la cámara, muy pocos en la industria esperaban una recaudación tan enorme para un drama biográfico súper denso.

“Acabo de hacer una película de tres horas sobre Robert Oppenheimer, con clasificación R y la mitad en blanco y negro, y recaudé mil millones de dólares. Por supuesto que creo que a las películas les va muy bien”, dijo Nolan a la revista Empire a principios de este año sobre el éxito de su película. “Lo loco es que es, literalmente, la película más exitosa que he hecho. Llevo 20 años haciendo esto y en el Reino Unido es mi película más taquillera. Por eso me siento muy bien con el estado del negocio del cine, según mi propia experiencia. Pero también basado en ver otras películas estallar, ver al público regresar”.

«El deseo del público de sorprenderse, de ver algo nuevo, de ver algo que no sabían que querían, siempre ha sido la fuerza más poderosa en el cine», añadió Nolan. «Así que fue maravilloso ver eso este año».

Recientemente, el director de «A Knight’s Tale», Brian Helgeland, dijo a Inverse que era un algoritmo que probablemente acabó con la posibilidad de hacer una secuela de su comedia de acción medieval de 2001. Una idea de secuela que se habría centrado en la hija del personaje de Heath Ledger fue presentada a Sony, que aparentemente estaba interesada en incorporar a Netflix.

«Se la propuse a Sony porque ellos poseen los derechos y parecía que estaban interesados ​​en hacerla con Netflix, lanzarla como una película de Netflix», dijo Helgeland. “Tengo entendido que Netflix probó esta idea de secuela a través de sus algoritmos, lo que indicó que no tendría éxito. ‘A Knight’s Tale’ parece volverse más popular cada año que pasa; es lo más extraño”.

Lea la entrevista completa de Blunt y Gosling con Vanity Fair Italia aquí. La nueva película del dúo, “The Fall Guy”, se estrena en los cines de Estados Unidos el 3 de mayo de la mano de Universal Pictures.

Emily Oster no es para todos. Ocupando un nicho tan exclusivo que es exclusivamente suyo, la economista y madre influyente tiene el tipo de seguridad en sí misma que los padres angustiados codician y que algunos médicos encuentran alarmante. Su primer libro, Esperar algo mejor: por qué la sabiduría convencional sobre el embarazo es incorrecta y lo que realmente necesita sabersalió en 2013 y ha vendido más de un millón de copias, desbancando Que esperar como elemento fijo en las mesitas de noche de muchas personas embarazadas. Mire los datos y tome sus propias decisiones, instó. Con nuestras pequeñas copas de vino ocasionales y nuestro sushi, mis amigas mamás y yo nos compadecimos de las personas que habían estado embarazadas antes. Esperando algo mejor. Pero como economista y no médico, Oster llamó la atención por compartir orientación sobre decisiones relacionadas con la salud, particularmente cuando esa orientación iba en contra de directrices cuidadosamente elaboradas por grupos médicos. Esas críticas continuaron mientras publicaba dos libros más vendidos para padres (Hoja de cuna y La empresa familiar) y creó ParentData, un popular boletín informativo y comunidad de padres en línea con decenas de miles de suscriptores pagos.

Aunque no está sola en un mar abarrotado de expertos en paternidad como la Dra. Becky Kennedy (cuya audiencia de firmes partidarios de la paternidad se superpone en gran medida con la de Oster), Oster se destaca en parte porque ser una experta en paternidad tremendamente exitosa es solo un trabajo secundario. Su trabajo de tiempo completo: profesora de economía en la Universidad de Brown. A través de oleadas de reacciones negativas (que posiblemente alcanzaron un punto álgido durante la pandemia, cuando abogó por volver al aprendizaje en persona antes de que las autoridades médicas lo consideraran seguro), sus devotos se han mantenido ferozmente leales. Y en su próximo libro Lo inesperado (Penguin Press, 30 de abril), está claro que Oster también se preocupa profundamente por su audiencia.

Me dice que le ha conmovido la frecuencia con la que sus seguidores se dirigen a ella con preguntas sobre sus peores y más privados miedos y alegrías. Muchas de estas anécdotas de lectores y reflexiones intensamente personales salpican el libro, que, por primera vez, ha coescrito con un médico: el Dr. Nathan Fox, obstetra-ginecólogo de Manhattan y padre de cuatro hijos. Trimestre tras trimestre, Oster y Fox trabajan para desmitificar la experiencia, a menudo silenciosa, de las complicaciones del embarazo, desde la preeclampsia hasta la muerte fetal.

En Lo inesperado, nos encontramos con una versión sorprendentemente más suave de Oster, alguien que juega con la idea de que no todas las experiencias de paternidad pueden o deben verse a través de la lente del análisis estadístico o pueden o deben optimizarse. Esta es una Emily Oster que da tanto espacio en la página a la aceptación radical como a los datos concretos.

Cuando se publicó tu primer libro, Instagram era un panorama muy diferente (conocido por imágenes fijas de comida y flores) y TikTok no existía. Ahora, los padres están asediados por información todo el día. Su afirmación ha sido que tener más información puede convertirlo en un padre más seguro, pero muchos padres parecen más abrumados que ayudados por el volumen de información que les llega. ¿Cómo piensas sobre tu lugar en este momento de paternidad ultra ansioso?
Las dos piezas que más ansiedad generan son el sentimiento de “lo estoy haciendo mal”, que es un sentimiento común. Y más allá del “lo estoy haciendo mal”, la sensación de que siempre puedes hacerlo mejor. Incluso si estoy haciendo un buen trabajo, siempre podría pasar menos tiempo frente a la pantalla o más juguetes de madera.

La otra parte es que la información llega a tu cara de una manera que te resulta difícil evaluar. Los días que más ansiedad me provocan en las redes sociales son cuando aparece algún titular de pánico y me preguntan un millón: «¿Es esto real?». DM. El problema no es que hayan obtenido demasiada información; es que la información es mala. Lo que intento hacer es decir: «Aquí hay buena información». Ahí es donde veo mi papel en esto. Pero definitivamente escucho el sentimiento de muchas personas (y a veces yo también lo tengo) de que «¿no sería más fácil si simplemente no supiéramos nada?»

Entiendo que para algunas personas la respuesta es consultar con el Dr. Spock y confiar en sus instintos. Básicamente, cualquier cosa que estés haciendo está bien. Al final del día, sabes más de lo que crees.

Parece que ahora tienes más espacio para la crianza instintiva o incluso para la improvisación parental que antes.
Ha habido dos grandes evoluciones en la forma en que abordo esto. uno vino con Hoja de cuna, donde pensé que tendría muchos lugares donde vería que los datos realmente te dicen: «Esto es algo bueno que hacer». Pero en esos conjuntos de datos, no hay casi nada de eso. Al escribir ese libro, me suavicé mucho. Dejé de darle consejos a la gente. Intenté reducir mi mandonidad tanto con mi familia como con la población en general.

Luego, durante el COVID y con La empresa familiar, Pasé mucho tiempo comunicando cómo tomar decisiones difíciles. La conclusión que surgió de esto es que los datos no son mandones. Gran parte de cómo elegimos vivir nuestras vidas implicará, sí, mirar los datos, pero luego combinarlos con nuestras preferencias. Debido a que las personas tienen valores diferentes, esto los llevará a un lugar diferente.

Creo que en cierto sentido uno puede esperar demasiado de los datos y esperar demasiadas respuestas de los estudios o de la evidencia.

Después Esperando algo mejor salió en 2013, te convertiste en una voz influyente en la cultura matriz de este país y has experimentado tu parte de críticas. ¿Han cambiado sus puntos de vista desde que escribió ese libro? Hace Lo inesperado ¿Representa una evolución o modificación de su perspectiva?
Si y no. Todo lo que he hecho (en los libros anteriores, en lo que escribo en línea, en cómo hablo en Instagram, en este libro) es un compromiso de descubrir qué dicen los datos y de informarlo. Como profesor, hago datos; Escribo artículos sobre análisis estadístico.

Entonces tengo este enfoque particular. En algunos momentos, a la gente le gustará ese enfoque más que otros. Es el único enfoque que tengo. Ésa es la experiencia que puedo aportar.

Lo que es muy diferente de este libro a mis otros libros es que son libros que escribí al servicio de mis propias experiencias y que las reflejan, lo cual no es cierto en el caso de este libro. En cierto modo, surge de una parte completamente diferente de mi vida y no se trata de mi propia experiencia.

A primera vista, este libro trata de ayudar a las personas embarazadas a sentirse más informadas y preparadas para interactuar con los médicos cuando enfrentan un embarazo complicado o un embarazo después de complicaciones. Pero, en última instancia, parece que este es realmente un libro sobre la incertidumbre, la pérdida y el duelo, que son una parte enorme, aunque tabú, de la experiencia del embarazo para muchas de nosotras. En tono, si no en tema, el libro le parece un punto de partida y tal vez un proyecto apasionante. ¿Te parece así?
Sí. He pasado los últimos diez años hablando con personas embarazadas sobre datos, y he pasado una buena parte de ese tiempo escuchando a personas en sus peores momentos. La capacidad de estar ahí en algunos de esos momentos y, a veces, ser útil, es el mayor privilegio.

Normalmente no considero su trabajo como activismo, pero la falta de datos buenos y concluyentes sobre el embarazo y la salud de la mujer es un estribillo constante en este libro. Usted escribe, por ejemplo, que el 50 por ciento de los mortinatos tienen causas desconocidas. ¿Qué opinas de esa notable falta de datos?
En cierto sentido considero que el llamado a la acción de este libro es: «Entendamos esto mejor». Hablemos más de ello. Reconozcamos que una de las razones por las que hablamos más de ello es para que la gente piense: Eso parece importante. Eso es algo de lo que la gente está hablando. Deberíamos darle financiación a eso. Ése es un problema que la gente querría que resolviéramos.

También será siempre cierto que, en este espacio, hay mucha incertidumbre. No importa cuánta investigación hagamos, muchas veces, cuando alguien nace muerto, no sabremos por qué sucedió. Cada caso es diferente. El objetivo de este libro es decir: “Aquí está todo lo que puedes entender. Aquí se explica cómo navegar la incertidumbre”. En el capítulo sobre la muerte fetal, Nate utiliza el término “aceptación radical” para decir que incluso cuando algo tan terrible ha sucedido, a veces la única manera de avanzar es aceptar que sucedió, incluso si nunca entenderás por qué.

Parece que este libro está trabajando arduamente para servir a muchas mujeres que apenas tienen 15 minutos para tener conversaciones increíblemente complejas con su obstetra sobre cosas como deleciones cromosómicas raras. ¿Considera que su trabajo aborda un vacío en nuestro sistema de atención médica?
Sí. El vacío está en llevar a las personas al punto en que sepan lo suficiente para tener la conversación adecuada. El material cromosómico es un buen ejemplo. El médico dice: “¿Quieres hacer esto o quieres hacer esto? Es tu decisión.» Y el paciente dice, No estoy preparado para tomar esa decisión. Veo mi trabajo como traducción, como un intento de tomar estos complicados problemas de decisión y datos complicados y traducirlos a un lenguaje con el que la gente pueda interactuar.

Las conversaciones en el libro entre usted y el Dr. Fox, su coautor, refuerzan la idea de que el significado de los datos está en manos de su intérprete. Por ejemplo, al final del capítulo sobre el embarazo después de una muerte fetal, una de sus conclusiones es que, según los datos, usted recomendaría contar las patadas, mientras que el Dr. Fox no lo hace.
Sí. Uno de los aspectos en los que más nos surgió esto fue al hablar de cómo se comunica el riesgo. Desde mi punto de vista, me gustaría tener una conversación sobre el riesgo de recurrencia (es decir, el riesgo de que una complicación que experimentó en su embarazo anterior ocurra en un embarazo posterior) en el contexto de cuán precisos podemos obtener esos números. Y el enfoque de Nate para comunicar el riesgo de recurrencia es: “Menos del 10 por ciento significa que es poco probable. ¿Diez a 50 por ciento? Podría volver a suceder. ¿Más del 50 por ciento? Deberíamos esperar que vuelva a suceder, pero no es una certeza”.

Él dirá: “Algunas personas están locas como tú, Emily, y puedo abordar eso. Pero para la mayoría de las personas, este es el tipo de crisis que les ayuda a tomar la decisión”. Siempre es interesante pensar en la diferencia entre lo que desearía como estadístico y lo que desea como clínico.

Sí. Tiendo a ser más como usted en el sentido de que siento que más información me hace sentir menos ansioso.
No todo el mundo se siente así.

Tuve una ecografía anormal de 12 semanas y tuve que pasar por una serie de pruebas de 12 a 22 semanas hasta que llegué al eco fetal, que fue mi «todo claro». Vivo en Oregon y mi obstetra me aseguró desde el principio que teníamos tiempo para pasar por diez semanas de pruebas y aun así terminar hasta 24 semanas. En post-Hueva Estados Unidos, ese es un tipo de lujo macabro. El libro aborda brevemente el derecho al aborto en la introducción, pero la restricción del aborto se siente como el elefante en la habitación a lo largo del libro.
Es. Pensamos en cómo abordar esto en el libro. Es una situación increíblemente difícil.

Lo siento por cada mujer que se encuentra en cualquiera de estas situaciones: la situación en la que estabas o, peor aún, en una situación en la que no hay elección y en la que estás limitada a un conjunto de decisiones para las que no estás preparada. hacer debido a leyes o debido a limitaciones de recursos. Queremos que el libro sea para todos. Las preguntas que creemos que son más relevantes para todos se superponen en parte, pero no de manera completa, con este conjunto de cuestiones.