TÍTULO: Buscando a Mavis Beacon
Sección: PRÓXIMO
Director: Jazmin Renée Jones
Línea de registro: Lanzado a finales de los años 80, el software educativo Mavis Beacon enseña a escribir enseñó a millones de personas en todo el mundo, pero el modelo de portada del programa nacido en Haití desapareció hace décadas. Dos investigadores del bricolaje buscan el ícono cultural anónimo, mientras cuestionan las nociones de seguridad digital, inteligencia artificial y representación negra en el ámbito digital. En su debut como directora, Jazmin Renée Jones abraza el cuestionamiento abierto. Jones gira la cámara hacia ella y la co-investigadora Olivia McKayla Ross, poniendo en primer plano su proceso de investigación y su amistad solidaria.

Distribuidor: Neón
Panelistas: Jazmin Renée Jones (directora/investigadora principal), Olivia McKayla Ross (investigadora/productora asociada)
Primera proyección: Sábado 20 de enero
Cita clave: “Este es mi primer largometraje y realmente alentaría a todos los cineastas, especialmente a los realizadores de documentales, a ponerse frente a la cámara. Creo que es interesante, hablamos sobre el personaje de Mavis Beacon y tratamos de darle más matices al personaje de Renée Esperance, pero en el proceso de hacer esto, Olivia y yo tuvimos que reducirnos a personajes también. » (Jazmín Renée Jones)

«Existe la sensación de que muchas personas se encuentran por primera vez con la inteligencia artificial en un momento realmente crucial, tanto en la escuela en términos de las edades de las personas que podrían haberla estado usando como por la novedad de la tecnología para albergar lo que es nuevo». tecnología en el cuerpo de una mujer negra de piel oscura para hacerlo más aceptable o más fácil de integrar”. (Olivia McKayla Ross)

El Deadline Studio en Sundance se desarrolló del 19 al 22 de enero en 608 Main Street, cuando el elenco y los creativos detrás de los mejores y más populares títulos de la programación de este año se unieron al equipo del festival de Deadline para discutir sus películas y los caminos que tomaron para llegar a Park City.

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Varios directores están entablando un litigio contra el distribuidor de películas independientes digitales 1091 Pictures por no cumplir con los pagos de reparto de ingresos prometidos después de vender sus películas a la plataforma, ahora propiedad de Chicken Soup for the Soul Entertainment. Helmers está luchando por reclamar los derechos de distribución de su trabajo por temor a que la empresa matriz de 1091 Pictures pueda declararse en quiebra.

Los cineastas dicen que se les debe su parte de los ingresos de distribución de los acuerdos de licencia con 1091, pero Chicken Soup for the Soul Entertainment no ha cumplido con los pagos. Algunos han llevado a la empresa a los tribunales, incluidos los tribunales de reclamos menores, para presentar sus casos.

Chicken Soup for the Soul Entertainment reconoce que la compañía, que también es propietaria de Redbox y Crackle, ha enfrentado “problemas de flujo de caja”, como dijo el director ejecutivo Bill Rouhana. Variedad. La compañía ya reveló que no pudo presentar a tiempo la información de sus ganancias del tercer trimestre.

«La compañía ha estado trabajando para abordar los problemas de flujo de caja y pagar a nuestros propietarios de contenido», dijo Rouhana en un comunicado. “Desafortunadamente, esto ha llevado mucho más tiempo de lo que nadie había previsto. Estamos trabajando para abordar estos cineastas y sus preocupaciones”.

CSSE adquirió 1091 Pictures por 15,6 millones de dólares en marzo de 2022. Con sede en Cos Cob, Connecticut, CSSE tiene sus raíces en la franquicia de medios y libros de autoayuda para sentirse bien. La empresa salió a bolsa en 2017 con una oferta pública inicial (IPO) de colaboración colectiva que recaudó 30 millones de dólares. Bajo el liderazgo de Rouhana, la compañía se ha expandido en los últimos años con adquisiciones de plataformas de streaming como Crackle, anteriormente propiedad de Sony Pictures Entertainment, y Red Box Entertainment, la red de distribución física y online que ha tenido problemas en medio del auge de las plataformas de streaming. 1091 Pictures fue formada por los veteranos de la industria Danny Stein y Joe Samberg mediante la adquisición de Orchard Film Group. Entre los títulos de alto perfil de la biblioteca 1091 se encuentran “The Music of Strangers: Yo-Yo Ma and the Silk Road Ensemble” de Morgan Neville, “Hunt for the Wilderpeople” de Taika Waititi y “Linda Rondstadt: The Sound” de Rob Epstein y Jeffrey Friedman. de Mi Voz”.

En 2020, la directora Julia Kots vendió su película narrativa “Inez & Doug & Kira” a 1091. Según Kots, firmó un contrato de distribución de cinco años que incluía un pequeño anticipo al firmar el contrato y lanzarlo. La distribución de la distribución, dice, iba a ser del 70% para Kots y del 30% para 1091, después de que 1091 recuperara los gastos de bolsillo. Según Kots, los pagos debían realizarse trimestralmente. Desde el estreno de la película en septiembre de 2020 en múltiples plataformas TVOD y AVOD, Kots dice que nunca recibió un cheque de 1091.

«Decidí elegir 1091 porque en ese momento eran conocidos por su transparencia con los cineastas», dice Kots. «Tienen un portal web donde el cineasta puede iniciar sesión y ver todas las estadísticas: dónde se proyecta la película, cuánto gana cada mes».

Kots afirma que, según un programa de seguimiento de ingresos del panel 1091, se le deben $ 3166,74. Si bien eso puede ser un pequeño cheque de pago para los estándares de Hollywood, para directores independientes como Kots, es un dinero significativo.

El director presentó una demanda judicial de menor cuantía en noviembre contra CSSE, 1091 y el director ejecutivo Rouhana. En diciembre envió a 1091 una carta de rescisión y cese y desistimiento que establecía un incumplimiento de contrato y una exigencia de pago.

«Sus existencias están por el suelo», dice Kots. “Aparentemente no les importa que haya presentado una demanda contra ellos. Si estuvieran tratando de recaudar capital o refinanciar, estarían negociando para que se desestimaran las demandas”.

Kots no está sola en su batalla por recuperar los derechos cinematográficos y los ingresos no pagados de CSSE y 1091.

El 7 de noviembre, el cineasta James Fox demandó a CSSE y 1091 a través de su productora, CE3, por no realizar pagos de ingresos por dos películas compradas por 1091: “Moment of Contact” y “The Phenomenon”. CE3 también reclama los derechos de ambas películas.

En diciembre de 2022, Tom Huang vendió los derechos digitales norteamericanos de su película “Dealing With Dad” a CSSE. Según Huang, su contrato establecía un anticipo mínimo de garantía de 20.000 dólares y las ganancias de la película, al igual que Kots, se dividirían 70/30. El 9 de mayo de este año, “Dealing with Dad” se lanzó en línea en medios como Amazon, AppleTV, GooglePlay y VUDU para alquiler y compra, así como en televisión por cable de pago por evento.

El abogado de Huang con sede en Los Ángeles, Mark Litwak, envió avisos de incumplimiento de contrato al director de adquisiciones y distribución de CSSE, David Fannon, en julio. Huang afirma que no ha recibido ningún pago de CSSE.

“Estábamos en un camino cuidadosamente trazado para recuperar nuestro dinero para nuestros inversores que confiaron en nosotros, sólo para que una empresa como Chicken Soup entrara, comprara a nuestro distribuidor y luego se negara a pagarnos lo que se nos debía contractualmente, todo por lo que ?” dice Huang. “Gente así realmente destruye mi fe en la humanidad. Es muy dificil.»

Los directores Corey Goode (“Cosmic Secret”), Thomas Simmons (“Coyote: The Mike Plant Story”) y Jonathan Wysocki (“Dramarama”) también están luchando contra CSSE por lo que dicen son fondos adeudados. Si bien a Wysocki le dijeron en noviembre que podría recuperar los derechos de “Dramarama”, todavía está luchando para sacar su película de ciertas plataformas AVOD y TVOD.

“El 4 de diciembre, tuve que comunicarme plataforma por plataforma y enviar cartas de cese y desistimiento”, dice Wysocki. “Mi próximo paso es descubrir cómo puedo obtener todo el dinero que me debe” CSSE.

Goode también envió correos electrónicos a varios empleados de CSSE preguntándoles sobre los ingresos no pagados por “Cosmic Secret”, pero sintió que estaba dando vueltas.

«A lo largo de todo esto, han estado vendiendo y ganando dinero con nuestras películas sin pagarnos», dice Goode. “Estas grandes corporaciones de la industria del entretenimiento cuentan con el hecho de que los cineastas independientes no pueden darse el lujo de librar una larga batalla legal. Nosotros (los cineastas) no dormimos bien por la noche. No sabemos cómo pagar las cuentas”.

El año pasado, CSSE fusionó los activos de 1091 Pictures con su división Screen Media para reforzar la capacidad de ambas compañías de ayudar a directores y productores independientes a hacer que su contenido esté disponible en plataformas de transmisión gratuitas y de pago, así como a través de otros lugares bajo demanda. La adquisición de 1091 aportó alrededor de 4.000 películas y títulos de televisión a CSSE. En ese momento, CSSE predijo a los inversores que la adquisición de 1091 generaría 10 millones de dólares en ingresos incrementales y 3 millones de dólares en ganancias antes de intereses, impuestos, depreciación y amortización en el transcurso de un año.

En medio de las luchas de CSSE, en octubre tres altos ejecutivos de Screen Media (Amanda Sherwin, Mike Messina y Seth Needle) dejaron a los empleados de CSSE para lanzar la empresa de distribución, marketing y consultoría Blue Harbor Entertainment.

Dadas las señales públicas de angustia de CSSE, no sorprende que los cineastas estén recurriendo a litigios en un intento por recuperar los derechos cinematográficos por temor a verse involucrados en procedimientos de quiebra.

En 2010, las distribuciones independientes de David Bergstein, ThinkFilm y Capitol Films Development, quebraron. Muchos cineastas, incluidos Ross Kauffman y Alex Gibney, perdieron los derechos estadounidenses de sus respectivas películas ganadoras del Oscar, “Born Into Brothels” y “Taxi to the Dark Side”, durante casi dos décadas.

Si bien CSSE acordó recientemente sacar a “Inez & Doug & Kira” de su plataforma, en un correo electrónico a Kots de un ejecutivo de CSSE, obtenido por Variedadla compañía no renunciará a sus derechos sobre la película.

«Según la sección 11.2 del acuerdo adjunto, no tiene derecho a rescindir este acuerdo», se lee en el correo electrónico.

Una fuente bien informada dice que CSSE quiere arreglar las cosas con los cineastas pero actualmente no tiene suficiente capital de trabajo.

El acuerdo con Redbox podría tener parte de culpa.

CSSE adquirió Redbox Entertainment en agosto de 2022. El acuerdo estaba valorado en 375 millones de dólares, que comprenden alrededor de 50 millones de dólares en acciones de CSSE y la asunción de 325 millones de dólares en deuda. CSSE dijo que esperaban que los ingresos se triplicaran a través de la adquisición de Redbox a aproximadamente 500 millones de dólares anuales.

Pero la presentación de la empresa a los inversores en ese momento indicó que su presupuesto requería que la empresa obtuviera un préstamo de capital de trabajo de hasta 40 millones de dólares garantizado por un primer gravamen sobre las cuentas por cobrar de la empresa. CSSE no recibió el préstamo de $40 millones en abril de 2023 de HPS Investment Partners como esperaba y había revelado en una presentación ante la Comisión de Bolsa y Valores de agosto de 2022.

CSSE no está sola entre las pequeñas y medianas empresas de medios que sienten las consecuencias de un panorama económico en rápido movimiento que incluye de todo, desde tasas de interés en aumento hasta una competencia febril por los ojos del streaming y los dólares publicitarios.

“El estrés ahora es que todos los que luchamos [CSSE] Todos somos pequeños cineastas independientes”, dice Wysocki. “No somos una empresa de medios gigante que está tratando con otra empresa de medios gigante. Así que soy negligente al gastar miles y miles de dólares para conseguir los miles de dólares que me deben. Es exasperante porque tuve alrededor de 12 ofertas en ‘Dramarama’. Pero la realidad es que no sé cómo voy a proceder”.

(En la foto: “Linda Ronstadt: El sonido de mi voz”).

La Sociedad del Festival Internacional de Cine de Hong Kong (Sociedad HKIFF) y CAA China están lanzando una iniciativa conjunta para fomentar proyectos de género en idioma chino.

Titulado HCG-CAA China Genre Initiative, el programa mostrará cinco proyectos de género preseleccionados a una audiencia de toda la industria durante el Filmart y Hong Kong – Asia Film Financing Forum (HAF) del próximo año, que está programado del 11 al 13 de marzo.

Como parte del programa, CAA China proporcionará un premio en efectivo de 20.000 dólares estadounidenses cada uno a dos proyectos cuidadosamente seleccionados para apoyar su desarrollo, junto con orientación personalizada de mentores. CAA China podrá abordar los proyectos ganadores más adelante mediante la celebración de acuerdos de desarrollo de guiones.

La presentación de solicitudes para HGC se abrirá del 4 de septiembre al 31 de octubre de 2023 a través del sitio web oficial de HKIFF Industry.

Jacob Wong, director de industria de HKIFF, dijo que confía en que la nueva iniciativa apoyará el crecimiento y desarrollo de las películas en idioma chino, especialmente en la categoría de géneros más vanguardistas.

“La colaboración con CAA China es un testimonio de nuestra creciente reputación y demuestra nuestro compromiso de superar los límites en la promoción de nuevos proyectos interesantes. Amplía la base de asociaciones estratégicas de HKIFF Industry en Asia”, afirmó Wong.

Mary Gu, directora ejecutiva de CAA China, dijo que espera que la iniciativa fomente relaciones fructíferas con cineastas emergentes y los apoye en la realización de su visión creativa.

Las dos mujeres cuentan historias trágicas. Ambos tienen mala salud, y culpan a la vacuna corona. Mai T.J. fue hospitalizado inmediatamente después de la tercera dosis y poco después se le diagnosticó artritis reumatoide grave. El empleado capacitado de 44 años ha estado en una silla de ruedas desde entonces y solo puede trabajar en un 50 por ciento. «No he podido cuidarme durante once meses. Y tengo un dolor constante».

Después de la segunda vacunación, Rosanna K. padeció agotamiento crónico, fiebre y dolor difuso durante casi un año. «No podía cuidar a mis hijos pequeños y ya no podía trabajar como azafata», dice hoy la joven de 28 años. «La conexión temporal con la vacunación no podría ser más obvia». Lamenta haber sido vacunada. Pero no tenía otra opción porque no quería perder su trabajo.

Las dos mujeres comparecieron como testigos clave en una conferencia de prensa en el aeropuerto el lunes por la tarde. Junto con otras cuatro presuntas víctimas de las vacunas de ARNm y otras personas, presentaron cargos penales contra la autoridad antidrogas suiza Swissmedic en julio, y también contra los médicos que vacunan. Acusan a las personas denunciadas de “violaciones graves y permanentes a los deberes legales fundamentales de cuidado”. Habían llevado a cabo un «experimento con humanos».

«Riesgos significativos»

Swissmedic ha aprobado los nuevos medicamentos, aunque en ningún momento se cumplieron los requisitos mínimos exigidos por ley. La autoridad no minimizó adecuadamente los riesgos significativos asociados con la aprobación de estos productos y no protegió la salud de los consumidores de manera efectiva. Y engañaron al público con «información incompleta y explícitamente falsa» sobre la relación riesgo-beneficio real.

Los casos de las tres mujeres son representativos de muchos otros, dice un grupo de abogados y científicos detrás del anuncio. El grupo explica que ahora se está haciendo público al decir que quiere evitar que las vacunas de ARNm dañen a más personas. En consecuencia, también exigen que la campaña de vacunación se detenga de inmediato.

Pero obviamente también se trata de presionar al poder judicial. Porque las autoridades responsables se han mantenido “en gran parte pasivas” en los cuatro meses desde que se presentó la denuncia penal. Los críticos de la vacunación no quisieron revelar qué fiscalía recibió la denuncia penal. Según información de la NZZ, se trata de la fiscalía del cantón de Berna.

Polémicas declaraciones sobre la pandemia

El grupo pone mucho empeño en ello. El anuncio consta de 300 páginas. Además, hay 1.200 páginas de «evidencia científica» para las duras acusaciones. Todos los científicos de Alemania, Austria y Suiza que se presentaron en el evento en el aeropuerto de Zúrich habían hecho declaraciones controvertidas sobre la pandemia en los últimos años.

Urs Guthauser examinó a los pacientes y ahora dice que puede descartar otras causas de sus síntomas. El cirujano estético y médico deportivo es cofundador de la red de médicos Aletheia, que considera la campaña de vacunación como una «prueba de campo criminal».

Andreas Sönnichsen dice que la vacunación es «inútil». No existe un beneficio demostrable para las personas jóvenes y sanas, pero sí un potencial significativo de daño. Sönnichsen era profesor de medicina general en la Universidad de Medicina de Viena, pero consiguió el puesto despedido porque la dirección de la universidad no estuvo de acuerdo con sus declaraciones sobre el Covid-19. Sönnichsen había dicho, entre otras cosas, que las unidades de cuidados intensivos estaban vacunadas en su mayoría, que la aplicación de las pruebas PCR era cuestionable y que no se habían probado los beneficios de las mascarillas.

¿Tan inofensivo como la gripe?

Michael Palmer, quien habló el lunes sobre los efectos potencialmente dañinos de las vacunas de ARNm, era profesor de bioquímica en la Universidad de Waterloo en Ontario, Canadá. En un anuncio del curso, describió a Covid-19 como una “emergencia falsa”. En un correo electrónico que envió por error a toda la facultad, Palmer también afirmó que aunque Corona mata a algunas personas, no es más peligroso que la gripe.

Martin Haditsch, quien apeló a los medios para que por fin informaran la “verdad”, es especialista en microbiología. Pertenece al “Comité extraparlamentario de investigación de Corona”, que resistió las medidas de Corona en Alemania. Konstantin Beck es profesor adjunto de economía de seguros en la Universidad de Lucerna. Sugirió el lunes que las vacunas eran las culpables del exceso de mortalidad. Y habrían causado la disminución más masiva de nacimientos en Suiza en más de cien años.

Beck causó revuelo en 2021 cuando explicó en un video que más personas serían víctimas de las consecuencias de las medidas -como la soledad- que del propio virus. Sin embargo, esta afirmación se basó en un análisis estadístico falso, como Beck más tarde tuvo que conceder.

Swissmedic ha clasificado 6.000 de los 15.000 efectos secundarios informados de las vacunas Covid 19 como «graves», siendo los más comunes fiebre, dolor de cabeza, fatiga, escalofríos, náuseas y mareos. Teniendo en cuenta los 16 millones de dosis vacunadas a fines de agosto, estos efectos secundarios graves afectan solo a uno de cada 2666 casos. En Alemania, estos números son igualmente altos.

Pero eso no calma a los escépticos de las vacunas, al contrario: acusan a las autoridades de manipular deliberadamente los números, o al menos de no querer admitir el verdadero alcance del daño de la vacuna. «Tenemos que suponer que solo se registrará una fracción de los casos», dice el abogado Markus Zollinger del principal bufete de abogados Kruse Law en Zúrich. «Así que no tenemos forma de saber qué salió mal».

Swissmedic evita las críticas

Cuando se le preguntó, el portavoz de Swissmedic, Lukas Jaggi, escribió que su instituto tomó nota de la denuncia penal contra los empleados. En lo que respecta a la aprobación de las vacunas Covid-19, los respectivos documentos de solicitud se han verificado de acuerdo con todas las reglas y estándares de la ciencia, al igual que con todas las demás solicitudes de aprobación de nuevas sustancias activas.

«No hubo ‘atajos’ al evaluar la relación riesgo-beneficio», señala Jaggi. «No se hicieron concesiones en cuanto a los requisitos de seguridad, eficacia y calidad». Proteger la salud de la población suiza es una de las principales prioridades de Swissmedic.

Ir solo está firmemente de moda. Los viajes en solitario están en alza este año, con muchos viajeros que pasaron la pandemia encerrados en casas compartidas, hogares familiares, o incluso relaciones que terminaron posteriormente, inspirados para volar solos. El operador turístico de aventuras Wild Frontiers informa que el tráfico a la página de viajes en solitario en su sitio web aumentó un 30 por ciento en 2022 en comparación con el año pasado, superando los niveles anteriores a Covid.

“Existe una nueva necesidad de aprovechar el momento posterior a la COVID-19, y la gente no deja que nada les impida realizar ese viaje soñado, incluso si viajan solos”, dice el fundador de Wild Frontiers, Jonny Bealby. El independiente.

Una parte intrigante del paquete de viajes en solitario es el «solo de plata»: viajeros dentro o cerca de la edad de jubilación que se sienten recién empoderados para escaparse sin un compañero de viaje.

Esta tendencia también parece haber crecido desde lo más profundo de la pandemia. Intrepid Travel nos dijo que la mitad de las reservas en el Reino Unido este año han sido de clientes mayores de 50 años, en comparación con un tercio en 2019. Más de la mitad de estas personas que reservan son viajeros solos, y de esos solos, el 60 por ciento son mujeres. Mientras tanto, los especialistas en cruceros fluviales Uniworld vieron un aumento del 43 por ciento para los viajeros solos mayores de 55 años este año, en comparación con 2019.

“Durante los últimos nueve meses, hemos visto un aumento en las reservas del mercado de mayores de 50 años”, dice Erica Kritikides, gerente global de productos de Intrepid Travel. «Sospecho que gran parte de ese crecimiento está siendo impulsado por la nueva gama premium y estamos viendo un gran repunte entre los viajeros que viajan solos».

Fronteras salvajes

Tradicionalmente un operador turístico de espíritu mochilero que viaja en autobús local, la nueva gama premium de viajes de Intrepid se lanzó el año pasado y se expandió a un total de 55 itinerarios en 2022. Estos viajes van a lugares remotos similares a su gama existente, pero los grupos pase más tiempo en cada parada, duerma en un alojamiento de cuatro estrellas más cómodo y disfrute de traslados en tren de primera clase. Esto no quiere decir que sean dóciles: la gama incluye un viaje en un alojamiento ecológico a través de la selva amazónica y un crucero por el Ganges en la India, así como un itinerario de 10 días por Nueva Zelanda y un viaje de dos semanas por la India. Están parcialmente inspirados en el solo de plata.

La historia continúa

“Es un momento de tu vida en el que casi tienes esa libertad recién descubierta”, dice Erica. “Es posible que tengas hijos que hayan crecido por completo, que estés jubilado. Tienes más tiempo para hacer este tipo de cosas, pero lo más importante es que tienes tiempo para reflexionar sobre lo que realmente quieres hacer”.

Andrew Laugharne, de 71 años, comenzó a viajar solo en 2015, justo después de jubilarse. Felizmente casado con su esposa, quien dice que prefiere unas vacaciones más relajadas en la playa y el turismo, se sintió atraído por destinos más aventureros y decidió ir solo. Al igual que muchos viajeros en solitario de su grupo de edad, opta por viajes en grupos pequeños a lugares desconocidos como Etiopía y Jordania. Ahora se toma un par de vacaciones al año para recargar energías con su esposa, pero guarda las cosas reales de Michael Palin para excursiones en solitario.

“Siempre me interesó viajar, ver relatos de viajes en la tele y demás, y me apetecía ir más allá de las ciudades y playas europeas”, explica. “Busqué lugares que sabía que a mi esposa le preocupaban menos; como mucha gente, no necesariamente quiere acampar en asentamientos tribales o desiertos”.

Para elegir su destino, Andrew recurre a operadores turísticos como Wild Frontiers y Explore para conocer sus itinerarios más exóticos o inusuales. Parte de la diversión, dice, es conocer gente nueva completamente desde cero. “Estaba bastante fascinado con la química del grupo”, dice.

“No tienes antecedentes ni bagaje; podrías decirle a alguien que eres un científico nuclear o un astronauta y no sabrían nada mejor. Es un poco como la universidad el primer día. Empiezas de nuevo”, explica.

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Otro aspecto que le gusta a Andrew es el desafío de una gira ambiciosa o activa. Recuerda la vez que reservó un recorrido en bicicleta por Jordan, a pesar de no haber montado una bicicleta desde que tenía 18 años. «Compré una tres meses antes de ir», se ríe.

Gill Waterton, que ahora tiene 70 años, comenzó a viajar sola a los 56 y ha estado en Myanmar, China, India, Tíbet, Vietnam, Zambia y más en 10 viajes en solitario. Le gusta unirse a tours en grupos pequeños de alrededor de 12 a 20 personas, en los que todos viajan solos o una combinación de solos y parejas. Además de tener una fascinación de por vida con los destinos de larga distancia, se inspiró para partir después de pasar por un divorcio.

“Lo que provocó fue estar solo por primera vez y darme cuenta de que las vacaciones familiares no iban a suceder. Quería hacer algo por mí, ver un poco del mundo”, dice. “El primer lugar al que fui fue Tailandia, en Navidad y Año Nuevo; siempre quise ir allí desde que vi el rey y yo en la década de 1950, y no quería preocuparse por estar solo en esa época del año”.

Al darse cuenta de que le encantaba la libertad de volar sola, así como la compañía de un pequeño grupo turístico, Gill comenzó a buscar viajes de operadores turísticos que cumplieran con su lista personal de deseos. “Empecé a volverme más salvaje: fui a Sudáfrica, siempre quise ir a la India, Machu Picchu… Podría ir a Nepal, al Tíbet”.

Una misión fascinante llevó a Gill a Myanmar, China y el Tíbet, siguiendo los pasos de su padre durante la guerra: fue destinado a Asia como oficial de la RAF en 1942 y participó en la retirada de Myanmar, luego Birmania. Observó itinerarios con Cox & Kings y Saga para dar forma a su viaje, y dice que descubrió que los operadores eran flexibles con respecto a sus viajes secundarios o a pasar tiempo sola para seguir el camino correcto.

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Dice que le sorprendió la variedad de destinos aventureros que ofrecen los especialistas para personas mayores como Saga; el operador la ayudó a planificar un viaje a Zambia para ser voluntaria en una organización local. “Son muy buenos para calificar sus viajes según varios problemas de movilidad y saber qué es demasiado”, agrega.

Erica está de acuerdo en que este es un punto clave para más de 60 solos. “Lo del ritmo es realmente importante. Lo único que sabemos que a los clientes de ese grupo demográfico no les gusta es sentirse muy apurados”, dice. “Quieren experimentar algo apropiadamente. Quieren tiempo libre para explorar”. Con ese fin, Intrepid ha comenzado a ofrecer itinerarios más largos, como viajes de 15 días, junto con itinerarios más cortos de ocho días para ciertos destinos.

“Después quiero ir por la Ruta de la Seda”, dice Andrew. “O a Guatemala, no he estado en Centroamérica”. Gill, mientras tanto, está considerando un viaje a Costa Rica para ver los perezosos y los bosques nubosos.

Los operadores turísticos claramente están tomando nota del solo de plata. Saga Travel anunció ayer una revisión importante de su oferta para mayores de 50 años, que incluye viajes estilo año sabático y una campaña para destacar sus viajes de larga distancia a aquellos que pueden pensar en el operador como un mero especialista europeo en escapadas. Los solteros mayores que estén pensando en sumergirse en un dedo del pie pueden probar Friendship Travel, que organiza una variedad de descansos, desde períodos cortos en el campo del Reino Unido hasta cruceros por el Nilo y viajes de esquí en los Alpes, ninguno de los cuales implica un suplemento para solteros.

Nigel Blanks, Saga

Para aquellos que se hayan sentido inspirados por el telón de fondo dorado de una reunión de curiosos jubilados solitarios en El mejor hotel exótico Marigold, Wild Frontiers ha organizado una gira Golden Triangle inspirada en la película.

Los proveedores de viajes en crucero también están atentos al mercado individual. El CEO de Saga Cruises, Nigel Blanks, dice: “Los viajes en solitario son tan populares que cuando diseñamos nuestros barcos actuales, nos aseguramos deliberadamente de que el 20 por ciento de las cabinas estuvieran designadas y cotizadas solo para viajeros en solitario. Y esas cabañas individuales se arrebatan.

“Es un grupo de clientes increíblemente importante por el que la industria en general tiene que hacer más cuando se trata de diseñar experiencias de viaje”.

Gill dice que recomendaría un tour en grupo pequeño en solitario a cualquier persona curiosa pero cautelosa acerca de volar solo. “Nunca me he sentido sola en ninguna de estas giras, los guías turísticos están ahí para ayudarte a mezclar, y vas a encontrar a alguien en un grupo de 12 o más personas con las que te llevas bien”, dice ella. “Hay una etiqueta general que dice que no dejas a nadie fuera”.

Tampoco se ha sentido insegura ni abrumada en el entorno de un grupo pequeño. “¡Me perdí en medio de la Ciudad Prohibida en Beijing, porque no escuché las instrucciones correctamente! Pero alguien siempre vendrá y te encontrará”.

musical de Broadway Plaza del Paraíso enfrenta otra denuncia legal, esta vez del sindicato que representa a los directores y coreógrafos que trabajaron en el espectáculo.

La Sociedad de Directores de Escena y Coreógrafos busca hacer cumplir el pago de las regalías, los honorarios y las contribuciones de pensión y salud adeudas al director del musical, Moisés Kaufman, al coreógrafo Bill T. Jones y a tres coreógrafos especializados que trabajaron en la producción. Al 15 de mayo, estos pagos sumaron más de $140,000.

Según la denuncia, presentada en el Tribunal de Distrito de los Estados Unidos Distrito Sur de Nueva York el 22 de julio, el sindicato y el productor Bernard Abrams, titular de la sociedad de responsabilidad limitada de la producción, firmaron en mayo una estipulación conjunta acordando el monto adeudado. Sin embargo, el pago aún está pendiente, según SDC, que está trayendo Plaza del Paraíso al tribunal para hacer cumplir el laudo.

Esto sigue a acciones similares tomadas por Actors’ Equity y United Scenic Artists, Local USA 829, que representa a los diseñadores en el programa. Ambos sindicatos presentaron demandas legales a principios de julio para hacer cumplir los recursos arbitrales otorgados a fines de mayo y principios de junio, respectivamente. Actors’ Equity buscaba más de $189,000 en cuotas sindicales no pagadas y contribuciones al fondo de beneficios, mientras que Local USA 829 buscaba más de $150,000 en salarios y beneficios no pagados. Ambas acciones aún están a la espera de los próximos pasos.

Richard Roth, socio de Roth Law Firm, que representa Plaza del Paraíso, dijo que la producción planea pagar a todos sus acreedores en estos asuntos. Un método de pago es usar los bonos que los productores pagaron al comienzo de la producción para pagar parte del monto adeudado, dijo. Citó la difícil situación económica de los espectáculos de Broadway esta temporada como parte de la razón de la falta de pago hasta el momento.

“El objetivo en este momento es pagar a todos”, dijo Roth. “Ha sido muy difícil para todos los espectáculos, excepto para los ganadores tradicionales”.

Según la presentación judicial de SDC, el sindicato ya usó alrededor de $35,000 del bono de seguridad de la producción para pagar los honorarios y anticipos adeudados por Kaufman antes de los ensayos en el invierno. Eso dejó alrededor de $ 81,000 del bono, parte del cual se usó más tarde para pagar algunos de los otros cargos y anticipos adeudados, que habían aumentado a $ 200,000 al final de la carrera, dijo Laura Penn, directora ejecutiva de SDC. Todavía quedan alrededor de $ 116,000 por pagar, dijo.

“El sindicato está utilizando todos los medios legales necesarios para garantizar que se les pague a nuestros miembros, y este es el próximo paso en ese proceso”, dijo Penn.

Plaza del Paraíso cerró en Broadway el 17 de julio. El musical, que contó con un escenario elaborado y un elenco de 40, fue nominado a 10 premios Tony (y ganó uno para la actriz principal Joaquina Kalukango), pero estuvo plagado de semanas de bajas ventas de taquilla.

También se asoció con su productor, Garth Drabinsky, quien fue condenado por fraude en Canadá por tergiversar las finanzas durante su tiempo como ejecutivo de una productora de teatro que cotiza en bolsa. Drabinsky tuvo el crédito de producción principal en el programa, pero no fue el líder en las finanzas de la producción.

Más tarde, Drabinsky fue incluido en la lista de «No trabajar» en Actors’ Equity, lo que efectivamente le impidió regresar a Broadway, luego de que la compañía enviara una carta al sindicato hablando en su contra. El Local 802 también colocó a Drabinsky en su lista de boicot. Cuando se le pidió un comentario, Drabinsky se refirió THR a Roth.

Los directores y coreógrafos reciben pagos por adelantado por la creación de la pieza en preproducción y luego pagos de regalías semanales durante la producción. Al 15 de mayo, los pagos adeudados incluían una tarifa de más de $44,000 a Jones, regalías de más de $68,000 a Kaufman, Jones y los tres coreógrafos especializados, aportes a pensiones de más de $11,000, aportes a la salud de más de $12,000 y cuotas sindicales de aproximadamente $3,000.