Soy el primero en admitir que la cantidad de alegría que me brinda Google Sheets es un poco extraña, pero lo uso para todo, desde realizar un seguimiento de mis ganancias hasta planificar presupuestos de viajes con amigos. Por eso, me emociona ver que Google está haciendo que sea más fácil recibir notificaciones sobre cambios específicos en mi hoja de cálculo sin que yo tenga que aprender a codificar (algo en lo que nunca me he metido). La compañía ha anunciado que Google Sheets recibe notificaciones condicionales, lo que significa que puede establecer reglas en las hojas de cálculo que envían correos electrónicos cuando suceden ciertas cosas.

Por ejemplo, puede configurarlo para que le envíe una notificación por correo electrónico cuando un número caiga por debajo o por encima de una determinada cantidad o cuando el valor de una columna cambie. También puede establecer reglas que se alineen más con una herramienta de gestión de proyectos, como recibir una notificación cuando cambia el estado o el propietario de una tarea. Esta herramienta solo requiere acceso de edición, y cualquiera puede configurar notificaciones para sí mismo o para otros ingresando sus direcciones de correo electrónico. No te preocupes, puedes darte de baja si alguien comienza a enviarte notificaciones no deseadas.

Para usar notificaciones condicionales, vaya a herramientas y luego a notificaciones condicionales o simplemente haga clic derecho en una celda. Desde allí, haga clic en agregar regla (puede nombrar la regla o dejar que Google la etiquete automáticamente) y luego seleccione un rango o columna personalizada. Puede agregar criterios adicionales para la regla, como exactamente qué debe decir un cuadro para recibir una notificación. Luego, puede ingresar manualmente direcciones de correo electrónico o seleccionar una columna que las contenga. Sin embargo, Google advierte que si haces esto último, el número de celdas debe coincidir con el número incluido en la regla. Entonces, si tiene tres celdas en la regla, solo puede resaltar tres celdas con direcciones de correo electrónico. Si se confunde, Google profundiza aquí en todo el meollo de la cuestión.

El formato condicional de Google Sheet está disponible para cualquier persona con los siguientes lugares de trabajo: Businesses Standard y Plus, Education Plus y Enterprise Starter, Standard, Plus o Essential. Comenzó a implementarse para dominios de versión rápida el 4 de junio y comenzará a aparecer para dominios de versión estándar el 18 de junio. En ambos casos, el formato condicional puede tardar hasta 15 días en aparecer.

El 19 de mayo es el Día de la Animación en Cannes, con un día completo de programación que incluye una exhibición de animación, un panel de discusión y otras oportunidades para establecer contactos. El evento se lleva a cabo en colaboración con el Marché du Film.

El punto culminante del programa es el Annecy Animation Showcase, que destaca cinco trabajos en progreso. Los títulos elegidos para el evento se seleccionan cuidadosamente entre un gran grupo de presentaciones internacionales.

La exhibición comenzó en 2016 como una pequeña selección de películas diseñadas para centrarse en el trabajo en progreso que luego se mostraría en otros lugares una vez terminado. Anteriormente conocido como AnnecyGoes to Cannes, ahora es una parte central del Día de la Animación.

Las películas incluidas este año son “Un nuevo amanecer” de Yoshitoshi Shinomiya, “Mu-Ki-Ra” de Estefania Piñeres, “Conferencia de los pájaros”, de Atiq Rahimi y Caroline Piochon, “In Waves”, la adaptación de AJ las memorias de Dungo, dirigida por Phuong Mai Nguyen, y “El lenguaje de los pájaros”, el largometraje mexicano dirigido por Cynthia Fernández Trejo.

“Mu-Ki-Ra” de Piñeras, coproducida por Abano Producións, patrocinador de “Unicorn Wars”. La película se inspiró en el sentimiento que la cineasta tenía de su país. “Colombia es un país con una increíble biodiversidad y eso también viene con la guerra, con el bien contra el mal. Hay dos bandos y hay que elegir. Todos tenemos que elegir”.

Trejo también se inspiró en ella en el mundo donde creció. Como cineasta mexicana, quería explorar una fantasía de terror que también reflejara la vida de los niños en “El lenguaje de los pájaros”. “Escribí este guión en 2018 sobre una niña llamada Natalia y su madre”, dice Trejo. “Llegan a un pueblo y descubren que allí no hay niños. Entonces, es una historia sobre desapariciones y una historia sobre la invisibilidad de los niños”.

Inspirada en el Gran Terremoto del Este de Japón de 2011, “A New Dawn” de Yoshitoshi Shinomiya sigue el viaje de tres jóvenes mientras luchan por sobrevivir a los desastres naturales y los fenómenos meteorológicos que los rodean. En el camino aprenden sobre sí mismos. Shinomiya es un animador veterano cuyos créditos incluyen las películas de Makoto Shinkai “Your Name”, “The Garden of Words” y “Children Who Chase Lost Voices”. Asmik Ace se encarga de las ventas.

“Conference of the Birds” está codirigida por la creadora del proyecto Caroline Piochon y Atiq Rahimi. Realizada en estilo 2D, la historia es una adaptación del poema persa del mismo nombre de Farid al-Din Attar de 900 años de antigüedad. Rahimi coescribió el guión de la película con Nahal Tajadod-Carrière. Le Pacte tiene ventas.

“In Waves”, la adaptación de las memorias de AJ Dungo, de Phuong Mai Nguyen, está realizada en un estilo mixto que combina 2D y CG. La historia se centra en dos amantes cuyo romance se deshace cuando uno de ellos enferma. La película está producida por Silex Films y coproducida por Anonymous Content, la belga Panique y la agencia de ventas líder Charades.

“Enviamos materiales a la gente de Annecy y estábamos muy contentos de haber sido seleccionados”, dijo Trejo. “Habíamos estado en un festival en Argentina. Nuestra película tiene inversionistas mexicanos y estamos buscando [for] una coproducción y encontrar distribuidores”.

En el Día de la Animación, los cineastas tienen unos 15 minutos para presentar un avance o una breve parte de su película con la esperanza de despertar algún interés en su proyecto. Antes de que eso suceda, se les ofrece ayuda para diseñar su presentación de modo que le dé al público una idea de la película que están intentando hacer.

Mickael Marin, director general de Citia, organizadora de Annecy, estima que alrededor del 95% de las películas proyectadas se terminan.

“Lo sabemos por experiencia ahora que tienen reuniones inmediatamente después de la sesión”, dijo Marin. “Intercambiamos información con los diferentes equipos de todas las películas y sabemos que todos los años tienen reuniones con distribuidoras, con agentes de venta, con productores, con periodistas. Les mostramos avances y presentaciones de películas pasadas que estuvieron en la exhibición cuando se están preparando para la exhibición para que puedan inspirarse en eso”.

Cineastas como Piñeras a veces se encuentran en las primeras etapas de su proyecto, pero los temas y las ideas se mantienen al día con la exhibición.

“Creo que vamos a mostrar la parte de la animación que sentimos que es fuerte, lo cual es suficiente para mostrar lo que queremos hacer y lo que queremos que sea cuando esté terminado”, dijo Piñeras, quien está trabajando con un Equipo de 50 personas en su musical animado. “Comenzamos la producción en marzo y estamos trabajando en preproducción y producción simultáneamente. Parte de la inspiración proviene de la experiencia de haber sido criado en Colombia y todo lo que eso conlleva”.

Cuando una película se incluye en la exhibición, puede convertirse en un punto de inflexión para el cineasta, pero a menudo es un juego largo debido al tiempo que lleva completar los proyectos animados. Dos películas que se incluyeron en la muestra de 2022 están en los titulares este año. “Silex and the City”, que incluye la voz del ex presidente francés François Hollande, sigue las aventuras de una familia puntocom y se proyectó como parte del Cinéma de la Plage. En el Mercado de Cannes se vende “Rock Bottom”, un musical animado basado en la vida de Robert Wyatt y Alfreda Benge, dirigido por María Trenor y realizado en España y Polonia.

«Es un largo viaje (para los realizadores)», dijo Marin. “Se necesitan varios años, especialmente para una película de animación independiente, puede llevar de cinco a siete años o incluso más encontrar la idea, desarrollarla y luego encontrar el dinero para producirla. Puede ser un inconveniente pero también puede ser una ventaja porque cada año puedes tener un hito diferente donde muestras lo que tienes a una audiencia, una audiencia profesional donde presentas el proyecto. Esta es una manera para [the showcase] impulsar y apoyar el proyecto para que encuentre otros socios para cerrar el presupuesto, o un coproductor o un agente comercial según lo que necesite”.

Los organizadores están decididos a mantener en cinco la lista de películas proyectadas en la exhibición para preservar la alta calidad de las inscripciones y dar tiempo para los eventos restantes del Animation Day. Sólo ha habido un año en el que no fueron cinco. En 2016, sólo eran cuatro.

“La sesión da esperanza [to the filmmakers]”, dijo Peggy Zejgman-Lecarme, jefa de la división cultural de Citia. “También tenemos muchos proyectos dirigidos por mujeres de todo el mundo. Este año hay diferentes proyectos. Algunos tienen presupuestos muy reducidos y otros pueden ser un poco más caros en términos de presupuesto pero podemos mantenerlos en la misma plataforma y tratarlos con el mismo cuidado. Es realmente importante para nosotros”.

Este año, cuatro directoras o codirectoras están representadas en las cinco películas. Fueron producidos en Japón, Francia, Bélgica, España, Colombia y México.

“Tenemos un fuerte compromiso [to representation]”, dice Marín. “Buscamos películas de todo el mundo. Trabajamos mucho con Women in Animation en Estados Unidos. Queremos tener películas de muchos lugares diferentes. Queremos impulsarlo”.

Nicholas Galitzine se sincera sobre cómo maneja la atención adicional que viene con su ascenso más reciente a la fama.

El actor, que ha encontrado el estrellato en los últimos años con sus papeles en la película de 2022. Corazones morados2023 Rojo, blanco y azul real y ahora, Prime Video La idea de tidijo IndieWire que se trata “de establecer límites”.

“Tengo mis innegociables, mi familia, mis seres queridos, mis amigos. Siempre trato de hacerles tiempo”, explicó. “No estoy realmente comprometido con las partes más tóxicas de Hollywood que creo que existen. Y ninguno de mis amigos que están en la industria también lo está”.

El Fondos El actor agregó que intenta concentrarse en por qué quería convertirse en actor inicialmente, y señaló que ama “el trabajo por lo que es, que es un esfuerzo creativo”.

“Por lo demás, mi vida es increíblemente normal y tengo cosas que me gustan hacer”, dijo. “Me gusta caminar. Me gusta explorar. Amo la naturaleza. Me encanta salir a restaurantes y esas cosas. Y tal vez hablo desde un punto de ingenuidad, pero he logrado mantener eso hasta el día de hoy, y espero poder seguir creando un espacio para mí donde todavía pueda hacer esas cosas que siento. con tanta pasión”.

Su última película, La idea de ti, donde protagoniza junto a Anne Hathaway, sigue a Solène, una madre soltera de 40 años que comienza un romance inesperado con Hayes Campbell, de 24 años, el cantante principal de una popular banda de chicos. La película dirigida por Michael Showalter se proyecta actualmente en Prime Video.

En cuanto a lo que espera hacer a continuación en Hollywood, Galitzine también dijo IndieWire que le gustaría verse involucrado en un proyecto del género espacial de acción, así como de ciencia ficción, fantasía, un western y más comedias.

“La verdad mis gustos son muy variados, lo cual es apasionante”, dijo María y Jorge dijo el actor. «Y creo que ciertamente es un enfoque que he adoptado en los últimos años hacia mi trabajo: tratar de encontrar la luz y la sombra de lo que soy capaz de hacer».

un día en En marzo de 2023, Arati Prabhakar llevó una computadora portátil a la Oficina Oval y le mostró el futuro a Joe Biden. Seis meses después, el presidente emitió una amplia orden ejecutiva que estableció un rumbo regulatorio para la IA.

Todo esto sucedió porque ChatGPT había sorprendido al mundo. En un instante se hizo muy, muy obvio que Estados Unidos necesitaba acelerar sus esfuerzos para regular la industria de la IA y adoptar políticas para aprovecharla. Si bien los beneficios potenciales eran ilimitados (¡el servicio al cliente del Seguro Social que funciona!), también lo eran los posibles inconvenientes, como inundaciones de desinformación o incluso, en opinión de algunos, la extinción humana. Alguien tenía que demostrárselo al presidente.

El trabajo recayó en Prabhakar, porque es la directora de la Oficina de Política Científica y Tecnológica de la Casa Blanca y tiene estatus en el gabinete como principal asesora científica y tecnológica del presidente; ya había estado educando metódicamente a altos funcionarios sobre el poder transformador de la IA. Pero también tiene la experiencia y el conocimiento burocrático para impactar a la persona más poderosa del mundo.

Nacido en India y criado en Texas, Prabhakar tiene un doctorado en física aplicada de Caltech y anteriormente dirigió dos agencias estadounidenses: el Instituto Nacional de Estándares y Tecnología y la Agencia de Proyectos de Investigación Avanzada del Departamento de Defensa. También pasó 15 años en Silicon Valley como capitalista de riesgo, incluso como presidenta de Interval Research, la legendaria incubadora de tecnología de Paul Allen, y se desempeñó como vicepresidenta o directora de tecnología en varias empresas.

Prabhakar asumió su trabajo actual en octubre de 2022, justo a tiempo para que la IA dominara la agenda, y ayudó a impulsar esa orden ejecutiva de 20.000 palabras, que exige estándares de seguridad, impulsa la innovación, promueve la IA en el gobierno y la educación, e incluso intenta mitigar la pérdida de empleo. Reemplazó al biólogo Eric Lander, quien había dimitido después de que una investigación concluyera que dirigía un lugar de trabajo tóxico. Prabhakar es la primera persona de color y la primera mujer en ser nombrada directora de la oficina.

Hablamos en la mesa de la cocina del condominio de Prabhakar en Silicon Valley, un espacio decorado con sencillez que, si no recuerdo mal, es muy diferente a las oficinas de OSTP en el fantasmal e intimidante edificio de oficinas ejecutivas de Eisenhower en DC. Afortunadamente, prevalecieron las vibraciones de California y nuestra conversación resultó muy poco intimidante, incluso tranquila. Hablamos sobre cómo Bruce Springsteen apareció en la primera demostración de ChatGPT de Biden, sus esperanzas de un renacimiento de los semiconductores en los EE. UU. y por qué la guerra de Biden contra el cáncer es diferente de la guerra contra el cáncer de cualquier otro presidente. También le pregunté sobre el estatus del puesto vacante de director de tecnología de la nación: una sola persona, idealmente algo geek, cuyo trabajo gira en torno a las cuestiones tecnológicas que impulsan el siglo XXI.

Steven Levy: ¿Por qué te registraste para este trabajo?

Arati Prabhakar: Porque el presidente Biden preguntó. Él considera que la ciencia y la tecnología nos permiten hacer grandes cosas, que es exactamente lo que pienso sobre su propósito.

¿Qué tipo de cosas grandes?

La misión de OSTP es hacer avanzar todo el ecosistema de ciencia y tecnología. Tenemos un sistema que sigue un conjunto de prioridades. Gastamos una cantidad enorme en I+D en salud. Pero tanto la financiación pública como la empresarial se centran en gran medida en productos farmacéuticos y dispositivos médicos, y muy poco en prácticas de prevención o atención clínica, cosas que podrían cambiar la salud en lugar de abordar las enfermedades. También tenemos que hacer frente a la crisis climática. En el caso de tecnologías como la energía limpia, no hacemos un gran trabajo a la hora de sacar cosas de la investigación y convertirlas en impacto para los estadounidenses. Es la tarea pendiente de este país.

Señores señoriales le permite adquirir todos los recursos usted mismo. Sin embargo, a veces necesitarás ayuda para reunir un artículo específico, o tendrás demasiado de un artículo y necesitarás descargar parte de él. En cualquier caso, establecer una Ruta Comercial es la forma más fácil de importar y exportar productos para poder adquirir un nuevo recurso o ganar Riqueza Regional.

Cómo hacer una ruta comercial en Manor Lords

Su primer paso para hacer una ruta comercial en Señores señoriales es construir un puesto comercial, que se puede construir desde la sección «Comercio» del menú de construcción. Construir el puesto comercial no cuesta muchos recursos, pero es un edificio grande, así que asegúrese de tener suficiente espacio para ello. Coloque el puesto comercial cerca del centro de su asentamiento, donde tenga acceso a muchas carreteras, ya que necesita que los comerciantes tengan facilidad para entrar y salir de su ubicación. También hay un puesto de comercio de ganado que se puede construir, pero este únicamente se ocupa del comercio de ganado.

Después de construir el puesto comercial, asígnale una familia y haz clic en la pestaña «Comerciar» en el menú del puesto comercial. Aquí podrás ver todos los artículos disponibles en Señores señoriales que puedes comerciar. Esto incluye materiales de elaboración, productos básicos, alimentos, etc.

Cómo importar y exportar artículos en Manor Lords

Desplácese por toda la lista comercial y vea lo que desea importar o exportar. Una vez que tenga un recurso en mente, siga los pasos a continuación para establecer una ruta comercial para ese recurso:

• En la línea del artículo deseado, mire a la derecha del nombre del artículo y verá un pequeño icono de un carruaje de caballos.
• Haga clic en ese botón para establecer una ruta comercial para ese artículo. Ahora, un comerciante llega a su acuerdo específicamente por ese artículo.
• Luego, presione el botón «No intercambiar» a la izquierda del nombre del artículo.
• Seleccione si desea importar, exportar o realizar todas las transacciones para ese artículo específico.
• Independientemente de lo que elijas, también debes establecer el excedente. Puede aumentar o disminuir el excedente, pero esto esencialmente determina qué cantidad del artículo desea importar/exportar.
• ¿Exportar una tonelada de un material? Establezca el excedente en aproximadamente la mitad de su stock total, que se indica con el número a la derecha del nombre del artículo. Obtienes riqueza regional cada vez que exportas un solo artículo.
• Recuerda que, independientemente de lo que elijas exportar, el juego seguirá exportando ese elemento a medida que lo sigas adquiriendo. No dejes el comercio de exportación por mucho tiempo, de lo contrario pronto te quedarás sin ese artículo.
• Si elige importar un artículo, requerirá una cantidad específica de riqueza regional cada vez. No puedes importar un artículo hasta que tengas la cantidad correcta de riqueza regional.

Así funciona el sistema de Ruta Comercial en Señores señoriales. Podría decirse que es la mejor manera de adquirir nuevos recursos y riqueza regional. Sin embargo, puede ser peligroso si olvida controlar sus importaciones y exportaciones. Recuerde siempre ver periódicamente el progreso del puesto comercial.

La Ruta Comercial es necesaria para importar o exportar ciertos artículos, pero también acelera el proceso de compra y venta de otros artículos gracias a que el comerciante dedicado llega a su asentamiento.

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A principios de 2023, mientras tanto la WGA como el SAG-AFTRA se precipitaban hacia huelgas históricas, si le hubieran preguntado a cualquier actor, escritor o músico cuál era la mayor amenaza para su trabajo, habría dicho una compensación justa por transmisión. Hágales la misma pregunta ahora, ahora que 2024 se está acelerando, y recibirá una respuesta uniforme: inteligencia artificial.

Los primeros temblores retumbaron en la industria cuando se utilizaron grabaciones de voz con sonido auténtico producidas por IA generativa para crear canciones. Luego llegó el terremoto en la forma de Sora de OpenAI, que crea clips hiperrealistas a partir de sólo un par de indicaciones de texto.

En todo el sector del entretenimiento, existe una inquietud comprensible ante estos acontecimientos y un impulso de autoprotección para luchar contra la próxima ola de IA. Sin embargo, al retratar la IA como una amenaza existencial y decidir defenderse de su papel en la industria, Hollywood se está paralizando a sí mismo y luchando contra lo inevitable.

Si las industrias de los medios y el entretenimiento quieren salvaguardar los empleos, garantizar una compensación justa para los trabajadores, proteger los derechos de propiedad intelectual y prosperar junto con las próximas oleadas de IA generativa, entonces deben colaborar con los reguladores. La ironía es que esos reguladores no quieren hablar con los pesimistas sino con aquellos que tienen ideas tangibles, constructivas y productivas sobre cómo implementar la IA de manera responsable.

Para incorporar estas protecciones a la legislación, los creativos deben estar en la sala con los organismos reguladores, pero sólo podrán poner un pie en la puerta si presentan un plan para el uso responsable, productivo y positivo de la IA en los medios y entretenimiento.

Si están decididos a luchar con uñas y dientes, simplemente quedarán excluidos, y cualquier regulación de la IA será determinada por aquellos que son en la sala, específicamente, las grandes corporaciones tecnológicas.

VEA TAMBIÉN: Videos de Sora confundidos con imágenes reales en una encuesta

Ceder territorio a las Big Tech sería el peor de los casos para la industria del entretenimiento. Se perderían empleos, se explotaría la propiedad intelectual y las compensaciones serían mínimas. Y, lamentablemente, la industria se ha encaminado por este camino.

Aún así, no es demasiado tarde para revertir el rumbo. Los medios y el entretenimiento son dos de los sectores más dinámicos, creativos y con visión de futuro de la economía. Y están repletos de ideas innovadoras sobre la integración de la IA, que a su vez creará nuevas formas de creatividad y servirá como pararrayos para la inversión.

Estados Unidos y el Reino Unido han definido su posición como entornos regulatorios ligeros para la innovación y el comercio de IA. Quieren la inversión y el capital que traerá la IA y están atrayendo a las Big Tech prometiéndoles un refugio seguro frente al marco regulatorio “más estricto” del mundo de la UE.

Si bien los profesionales del entretenimiento no podrán cambiar esto, la industria puede aprovechar su ingenio para dar forma a la forma que tomen estos cambios y así establecer barreras de seguridad. Sólo necesitan involucrar a los reguladores con una visión de un sector creativo próspero construido sobre los pilares gemelos de la auténtica creatividad humana y el dinamismo impulsado por la IA.

Un punto de partida para saber cómo podría ser esto sería el reciente acuerdo SAG-AFTRA con los principales sellos discográficos, que exige el consentimiento y la compensación por cualquier canción que utilice una réplica digital de la voz de un artista.

Obviamente se trata de una negociación entre trabajadores y empresas, no entre legisladores, pero es un buen punto de partida. Barandillas como esta brindan certeza, y a los inversores les gusta la certeza. Hollywood puede dar a los reguladores gubernamentales esta misma garantía al elaborar una hoja de ruta para el papel de la IA, y los directores encontrarán que están en una posición mucho más fuerte para incorporar protecciones para los trabajadores, la propiedad intelectual, la compensación y, eventualmente, un sector creativo que trabaje al lado, no en contra. , inteligencia artificial.

Y, sin embargo, los riesgos son demasiado altos como para dejar esto en manos de las grandes tecnologías. La industria del entretenimiento necesita imponer su voz en la conversación sobre la seguridad de la IA.

Al tratar de mantener las películas, la música y la escritura libres de IA, los creativos se están volviendo vulnerables a los caprichos de las corporaciones cuyos planes probablemente no incluyan protecciones integrales para el sector del entretenimiento. Y tendrán los oídos de los reguladores estadounidenses y británicos.

Aún así, el reciente acuerdo SAG-AFTRA puede servir como trampolín para mostrar a los reguladores gubernamentales un plan sobre cómo se podría implementar la IA de manera productiva. Esto le daría a Hollywood un mejor lugar en la mesa de la próxima ronda de discusiones políticas.

Tim Levy es fundador y director ejecutivo de Twyn, una novedosa plataforma de contenidos educativos y de entretenimiento basada en IA. Anteriormente fue fundador y director ejecutivo de Future Capital Partners, donde dirigió la estructuración de acuerdos para financiar más de 600 películas, incluidas las franquicias Piratas del Caribe y Iron Man.

Variety VIP+ explora la IA de generación desde todos los ángulos: elige una historia

«Definitivamente en el pasado, con ‘Elvis’, exploré la vida en ese mundo durante tres años y eso es lo único en lo que pienso día y noche», explicó Butler. Sin embargo, añadió que hacer lo mismo con Feyd «sería perjudicial para mi familia y mis amigos». El director Denis Villeneuve, también presente en la entrevista, se rió y añadió que el hecho de que Butler encarnara a Feyd-Rautha durante todo el rodaje tampoco sería saludable para él. Si bien Butler no dice explícitamente que su tiempo como Rey fue duro para él, anteriormente le dijo a Variety que no vio a su familia durante 3 años mientras filmaba la película de Baz Luhrmann.

«Me estaba preparando con Baz y luego me fui a Australia», dijo en la entrevista de Variety con Janelle Monae. «Tuve meses en los que no hablaba con nadie. Y cuando lo hacía, lo único en lo que pensaba era en Elvis. Hablaba con su voz todo el tiempo». También describió la experiencia a GQ, diciendo: «Puedes perder el contacto con quién eres en realidad. Y definitivamente tuve eso cuando terminé Elvis: no saber quién era».

La Unión Europea y Estados Unidos emitieron una declaración conjunta el viernes afirmando el deseo de aumentar la cooperación en materia de inteligencia artificial. El acuerdo cubre la seguridad y la gobernanza de la IA, pero también, en términos más generales, la intención de colaborar en una serie de otras cuestiones tecnológicas, como el desarrollo de estándares de identidad digital y la aplicación de presión sobre las plataformas para defender los derechos humanos.

Como informamos el miércoles, este es el fruto de la sexta (y posiblemente última) reunión del Consejo de Comercio y Tecnología (TTC) UE-EE.UU. El TTC se reúne desde 2021 en un intento por reconstruir las relaciones transatlánticas maltrechas por la presidencia de Trump.

Dada la posibilidad de que Donald Trump regrese a la Casa Blanca en las elecciones presidenciales de EE. UU. que tendrán lugar a finales de este año, no está claro cuánta cooperación UE-EE. UU. en IA o cualquier otra área tecnológica estratégica de hecho suceder en un futuro próximo.

Pero, bajo la actual estructura política al otro lado del Atlántico, la voluntad de impulsar una alineación más estrecha en una variedad de cuestiones tecnológicas ha ganado fuerza. También existe un deseo mutuo de que se escuche este mensaje (de ahí la declaración conjunta de hoy), que en sí mismo es, tal vez, también un llamado más amplio dirigido a los votantes de cada lado para que opten por un programa de colaboración, en lugar de un opuesto destructivo, cuando llegue el momento de las elecciones.

Un diálogo sobre IA

En una sección de la declaración conjunta centrada en la IA, presentada bajo el título «Avanzando en el liderazgo transatlántico en tecnologías críticas y emergentes», la pareja escribe que «reafirman nuestro compromiso con un enfoque de la inteligencia artificial basado en el riesgo… y con el avance seguro». Tecnologías de IA seguras, confiables y confiables”.

«Alentamos a los desarrolladores de IA avanzada en los Estados Unidos y Europa a promover la aplicación del Código Internacional de Conducta del Proceso de Hiroshima para organizaciones que desarrollan sistemas avanzados de IA, que complementa nuestros respectivos sistemas regulatorios y de gobernanza», también se lee en la declaración, haciendo referencia a un conjunto de riesgos. Recomendaciones basadas en IA que surgieron de las discusiones del G7 sobre IA el año pasado.

El principal avance de la sexta reunión del TTC parece ser el compromiso de los órganos de supervisión de la IA de la UE y los EE. UU., la Oficina Europea de IA y el Instituto de Seguridad de la IA de los EE. UU., para establecer lo que se presenta como «un Diálogo». El objetivo es una colaboración más profunda entre las instituciones de IA, con un enfoque particular en fomentar el intercambio de información científica entre los respectivos ecosistemas de investigación de IA.

Los temas destacados aquí incluyen puntos de referencia, riesgos potenciales y tendencias tecnológicas futuras.

“Esta cooperación contribuirá a avanzar en la implementación de la Hoja de Ruta Conjunta sobre Herramientas de Evaluación y Medición para una IA confiable y una gestión de riesgos, que es esencial para minimizar la divergencia según corresponda en nuestros respectivos sistemas regulatorios y de gobernanza de IA emergentes, y para cooperar en materia de interoperabilidad. y estándares internacionales”, continúan sugiriendo ambas partes.

La declaración también señala una versión actualizada de una lista de términos clave de IA, con “definiciones conjuntas mutuamente aceptadas” como otro resultado de las conversaciones en curso con las partes interesadas que surgen del TTC.

El acuerdo sobre las definiciones será una pieza clave del rompecabezas para apoyar el trabajo hacia la estandarización de la IA.

Un tercer elemento de lo acordado por la UE y EE. UU. sobre IA apunta a la colaboración para impulsar la investigación destinada a aplicar tecnologías de aprendizaje automático para casos de uso beneficiosos, como mejorar los resultados de la atención sanitaria, impulsar la agricultura y abordar el cambio climático, con especial atención a desarrollo sostenible. En una reunión informativa con periodistas a principios de esta semana, un alto funcionario de la Comisión sugirió que este elemento del trabajo conjunto se centrará en llevar los avances de la IA a los países en desarrollo y al sur global.

«Estamos avanzando en la promesa de la IA para el desarrollo sostenible en nuestra relación bilateral a través de la cooperación conjunta en investigación como parte del Acuerdo Administrativo sobre Inteligencia Artificial e Computación para abordar los desafíos globales para el bien público», se lee en la declaración conjunta. “Los grupos de trabajo integrados conjuntamente por agencias científicas de los Estados Unidos y departamentos y agencias de la Comisión Europea han logrado avances sustanciales al definir hitos críticos para los resultados en las áreas de clima extremo, energía, respuesta a emergencias y reconstrucción. También estamos logrando avances constructivos en la salud y la agricultura”.

Además, el viernes se publicó un documento general sobre la colaboración en torno a la IA para el bien público. Según el documento, equipos multidisciplinarios de la UE y EE. UU. han dedicado más de 100 horas a reuniones científicas durante el último medio año «discutiendo cómo avanzar en las aplicaciones de la IA en proyectos y flujos de trabajo en curso».

«La colaboración está logrando avances positivos en una serie de áreas en relación con desafíos como la optimización energética, la respuesta de emergencia, la reconstrucción urbana y la previsión meteorológica y climática extrema», continúa, y añade: «En los próximos meses, los expertos científicos y los ecosistemas en La UE y los Estados Unidos tienen la intención de seguir avanzando en su colaboración y presentar investigaciones innovadoras en todo el mundo. Esto desbloqueará el poder de la IA para abordar los desafíos globales”.

Según la declaración conjunta, existe el deseo de ampliar los esfuerzos de colaboración en esta área agregando más socios globales.

“Continuaremos explorando oportunidades con nuestros socios en el Reino Unido, Canadá y Alemania en la Asociación de Donantes de IA para el Desarrollo para acelerar y alinear nuestra asistencia extranjera en África para apoyar a educadores, empresarios y ciudadanos comunes a aprovechar la promesa de la IA. ”, señalan la UE y EE.UU.

En las plataformas, un área en la que la UE está aplicando una legislación de amplio alcance recientemente aprobada, incluidas leyes como la Ley de Servicios Digitales (DSA) y la Ley de Mercados Digitales, las dos partes están unidas para pedir que las grandes empresas tecnológicas tomen medidas para proteger la “integridad de la información”. en serio.

La declaración conjunta se refiere a 2024 como “un año fundamental para la resiliencia democrática”, debido al número de elecciones que se celebran en todo el mundo. E incluye una advertencia explícita sobre las amenazas que plantea la información generada por IA, diciendo que ambas partes «comparten la preocupación de que el uso maligno de aplicaciones de IA, como la creación de ‘deepfakes’ dañinos, plantea nuevos riesgos, incluido el de aumentar la difusión y atacar de manipulación e interferencia de información extranjera”.

Continúa discutiendo una serie de áreas de cooperación en curso entre la UE y los EE. UU. sobre la gobernanza de plataformas e incluye un llamado conjunto para que las plataformas hagan más para apoyar el acceso de los investigadores a los datos, especialmente para el estudio de los riesgos sociales (algo que la DSA de la UE hace un requisito legal para plataformas más grandes).

En cuanto a la identidad electrónica, la declaración se refiere a la colaboración en curso en el trabajo de estándares, y agrega: “La próxima fase de este proyecto se centrará en identificar casos de uso potenciales para la interoperabilidad y cooperación transatlántica con miras a permitir el uso transfronterizo de identidades digitales y billeteras”.

Otras áreas de cooperación que cubre la declaración incluyen energía limpia, cuántica y 6G.

Todo esto ha mejorado aún más porque Wingard logró ser relativamente ahorrativo con este. «Godzilla x Kong» tiene un presupuesto de 135 millones de dólares (antes de su comercialización), desafiando la lógica moderna de las superproducciones. Eso la convierte en la película más barata del MonsterVerse hasta la fecha y uno de los éxitos de taquilla de Hollywood más baratos de los últimos tiempos, con presupuestos de 200 millones de dólares que se han convertido en una norma aceptada. WB y Legendary se beneficiarán enormemente al no gastar demasiado aquí.

Wingard dirigió anteriormente «Godzilla vs. Kong» y es el primer cineasta que regresa para múltiples entradas en la franquicia. Gareth Edwards dirigió «Godzilla», Jordan Vogt-Roberts dirigió «Skull Island» y Michael Dougherty abordó «King of the Monsters». Queda por ver si ocurre otra entrega más allá de esta, pero no sería sorprendente ver a Wingard regresar para una tercera vuelta dado lo bien que van las cosas bajo su supervisión. Los críticos han sido un poco más variados sobre la película (lea la reseña de «Godzilla x Kong» de /Film aquí), pero el público claramente está descubriendo lo que Wingard tiene para ofrecer.

Mirando el panorama un poco más amplio, esta es la segunda vez en los últimos meses que Godzilla viene al rescate en la taquilla. «Godzilla Minus One» del año pasado se convirtió en un éxito muy inesperado, recaudando más de 100 millones de dólares en todo el mundo, y más de la mitad de ese dinero provino de la venta de entradas en Estados Unidos. Quizás el zumbido de ese se transmitió, y el público buscó calmar esa picazón de kaiju. Cualquiera sea el caso, estos monstruos continúan aplastándolo.

«Godzilla x Kong: The New Empire» se proyecta actualmente en los cines.