Los herederos de George Carlin resolvieron su demanda contra la compañía que lanzó un especial de comedia supuestamente generado por inteligencia artificial que imitaba al difunto comediante titulado ‘I’m Glad I’m Dead’.

Según lo informado por Variety, el podcast Dudesy y el canal de YouTube eliminaron el video y cualquier mención de Carlin de sus cuentas en línea luego de la presentación de la demanda, pero acordaron no volver a subirlo nunca más en el acuerdo. Dudesy, presentado por Will Sasso y Chad Kultgen, tampoco puede utilizar la imagen, voz o semejanza de Carlin en ningún contenido posterior.

«Me complace que este asunto se haya resuelto rápida y amigablemente, y agradezco que los acusados ​​hayan actuado responsablemente al eliminar rápidamente el video que hicieron», dijo la hija de Carlin, Kelly Carlin, quien criticó el video como «un robo casual de un gran estadounidense». obra del artista» tras su lanzamiento en enero de 2024.

«Si bien es una pena que esto haya sucedido, espero que este caso sirva como advertencia sobre los peligros que plantean las tecnologías de inteligencia artificial y la necesidad de salvaguardias adecuadas no sólo para los artistas y creativos, sino para todos los seres humanos de la Tierra».

Dudesy, que también lanza un podcast presentado por Sasso, Kultgen y un «presentador de IA», inicialmente afirmó que el especial fue hecho por una IA, aunque después de la reacción inicial dijo que en realidad fue escrito por un humano y simplemente introducido en un generador de voz de IA. .

«Durante la próxima hora haré mi mejor personificación de George Carlin tal como lo haría un ser humano», decía la descripción del video. «Traté de capturar su estilo icónico para abordar los temas de los que creo que la leyenda de la comedia estaría hablando hoy».

Pensamientos de los actores de doblaje de videojuegos sobre la IA

Una carta abierta de Artists Rights Alliance y firmada por más de 200 figuras importantes de las industrias de la música y el entretenimiento pide a las empresas de inteligencia artificial y a las plataformas de servicios de música digital que se comprometan a no desarrollar ni utilizar herramientas de inteligencia artificial «que socaven o reemplacen la el arte humano de los compositores y artistas o negarnos una compensación justa por nuestro trabajo”.

La carta, publicada el lunes en Medium, contó con una amplia gama de firmantes, incluidos Billie Eilish y su hermano Finneas, Katy Perry, Nicki Minaj, REM, los herederos de Frank Sinatra y Bob Marley, Chuck D, Camila Cabello, J Balvin, Chuck D. , Peter Frampton, Billy Porter, Jonas Brothers, Smoky Robinson, Imagine Dragons, Kate Hudson y más.

La carta pide a “los desarrolladores de IA, las empresas de tecnología, las plataformas y los servicios de música digital que dejen de utilizar la inteligencia artificial (IA) para infringir y devaluar los derechos de los artistas humanos”.

Agrega: “No se equivoquen: creemos que, cuando se usa responsablemente, la IA tiene un enorme potencial para promover la creatividad humana y de una manera que permita el desarrollo y crecimiento de experiencias nuevas y emocionantes para los fanáticos de la música en todo el mundo.

«Desafortunadamente, algunas plataformas y desarrolladores están empleando IA para sabotear la creatividad y socavar a artistas, compositores, músicos y titulares de derechos».

La carta dice que busca «proteger contra el uso depredador de la IA para robar voces y retratos de artistas profesionales, violar los derechos de los creadores y destruir el ecosistema musical».

Haga clic para leer la carta completa y la lista de firmantes.

Como en casi todas las facetas de la sociedad, la IA se ha convertido en un problema importante en las industrias del arte y el entretenimiento. Fue un importante punto de fricción tanto para el Writers Guild como para SAG-AFTRA en sus respectivas huelgas el año pasado, lo que resultó en siete meses de agitación en la industria antes de que se lograran avances en esas áreas.

En el negocio de la música, la IA se ha convertido en una herramienta diaria, especialmente para los artistas independientes que la utilizan para escribir, producir y masterizar. La organización de los Grammy, la Academia de la Grabación, en su norma para los premios del año pasado, impuso restricciones a las presentaciones que utilizan IA, pero no excluyó a la música ni a los creadores de trabajar con ella.

El patrimonio de George Carlin resolvió una demanda por una imitación del difunto comediante generada por inteligencia artificial, y los creadores acordaron eliminarla de su canal de YouTube y de su feed de podcasts.

En enero, el podcast Dudesy lanzó “George Carlin: I’m Glad I’m Dead”, que pretendía ser un especial de una hora creado por inteligencia artificial. Carlin murió en 2008, pero el especial presentaba una voz parecida que hacía material al estilo de Carlin sobre temas contemporáneos como los derechos trans y el desfinanciamiento de la policía.

El patrimonio presentó una demanda, alegando que el especial violaba los derechos de autor del patrimonio y su derecho de publicidad sobre el nombre, la imagen y la semejanza de Carlin.

El podcast Dudesy está presentado por Will Sasso y Chad Kultgen. Una semana después de la demanda, notificaron al patrimonio que habían eliminado el video de su canal de YouTube junto con cualquier mención de Carlin de sus cuentas de podcast y redes sociales.

Según el acuerdo, aceptaron una orden judicial permanente que les prohíbe subir el video nuevamente o usar la imagen, voz o imagen de Carlin en cualquier plataforma.

Kelly Carlin, la hija del comediante, emitió una declaración mordaz sobre el especial generado por IA cuando se lanzó por primera vez, calificándolo de «un facsímil mal ejecutado improvisado por individuos sin escrúpulos».

En un comunicado el martes, dijo que estaba satisfecha de haber terminado la situación.

«Me complace que este asunto se haya resuelto rápida y amigablemente, y agradezco que los acusados ​​actuaron responsablemente al eliminar rápidamente el video que hicieron», dijo. «Si bien es una pena que esto haya sucedido, espero que este caso sirva como advertencia sobre los peligros que plantean las tecnologías de inteligencia artificial y la necesidad de salvaguardias adecuadas no sólo para los artistas y creativos, sino para todos los seres humanos del planeta».

SAG-AFTRA ha impulsado una legislación federal que haría ilegal la creación de una réplica digital falsa de alguien sin su consentimiento.

El patrimonio de Carlin presentó una demanda en virtud de la ley de derecho de publicidad de California y también por infracción de derechos de autor según la ley federal.

En un comunicado, el abogado del patrimonio, Joshua Schiller, dijo que la demanda tenía como objetivo preservar el legado de Carlin y arrojar luz sobre la amenaza que las tecnologías emergentes representan para la propiedad intelectual.

“Este acuerdo es un gran resultado para nuestros clientes y servirá como modelo para resolver disputas similares en el futuro en las que la tecnología de inteligencia artificial infrinja los derechos de un artista o figura pública”, dijo. “Este no es un problema que desaparecerá por sí solo. Hay que enfrentarlo con acciones rápidas y contundentes en los tribunales, y las empresas de software de inteligencia artificial cuya tecnología se está utilizando como arma también deben asumir cierto grado de responsabilidad”.

El especial se lanzó por primera vez el 9 de enero. Una semana después, en respuesta a la reacción violenta, Kultgen indicó en el podcast que el especial no fue escrito por AI. En cambio, sugirió que el guión fue escrito por una persona y introducido en un generador de voz de IA. El patrimonio argumentó que se trataba de una apropiación ilegal del material de Carlin en cualquier caso.

En una entrevista, Schiller dijo que buscaría que YouTube y otras plataformas eliminaran copias del video publicadas por otras cuentas. Sin embargo, señaló que existe un “gran vacío” en la ley, ya que no existe un derecho federal de publicidad y, por lo tanto, no hay garantía de que esas plataformas tengan que cumplir con tales solicitudes.

Representantes del patrimonio de Sinéad O’Connor han dicho que la fallecida cantante irlandesa se habría sentido «disgustada, herida e insultada» por su versión de Nada se compara con 2 U que se reproduce en mítines políticos organizados por el favorito presidencial republicano, Donald Trump.

En una declaración conjunta también firmada por el antiguo sello de O’Connor, Chrysalis Records, los herederos de la cantante exigieron a Trump «dessistir de usar su música inmediatamente».

«A lo largo de su vida, es bien sabido que Sinéad O’Connor vivió según un código moral feroz definido por la honestidad, la bondad, la justicia y la decencia hacia sus semejantes», decía el comunicado. “Por lo tanto, nos enteramos con indignación de que Donald Trump ha estado utilizando su interpretación icónica de Nothing Compares 2 U en sus mítines políticos.

La declaración continúa: “No es exagerado decir que Sinéad se habría sentido disgustada, herida e insultada si su trabajo hubiera sido tergiversado de esta manera por alguien a quien ella misma se refirió como un ‘diablo bíblico’. «Como guardianes de su legado, exigimos que Donald Trump y sus asociados desistan de utilizar su música de inmediato».

Los herederos de Sinéad O’Connor están lejos de ser los primeros en hablar en contra del uso de la música por parte de Trump en los mítines políticos. Artistas como Adele, Aerosmith, The Beatles, Bruce Springsteen, Elton John, The Rolling Stones, Queen, Tom Petty, los herederos de Prince y Village People se encuentran entre los que se han opuesto a la primera. Aprendiz de celebridad anfitrión tocando su música.

A principios de este año, el guitarrista de The Smiths, Johnny Marr, condenó a Trump por usar la canción de 1984 de su banda “Why Please Please Let Me Get What I Want” con una publicación en X.

Marr dijo: “Ahh… cierto… está bien. Ni en un millón de años hubiera pensado que esto podría suceder”, dijo Marr. «Considere que esta mierda se cierra ahora mismo».

Ahh… cierto… está bien. Nunca en un millón de años hubiera pensado que esto podría suceder. Considere que esta mierda se cierra ahora mismo. https://t.co/M6eYROedOy

-Johnny Marr (@Johnny_Marr) 23 de enero de 2024

Producir comedia exitosa protagonizada por mujeres negras en Sudáfrica no es una broma, pero las productoras y escritoras negras Reabetswe Moeti-Vogt y Zoe Ramushu están decididas a lograr un cambio delante y detrás de la lente. Su película “Real Estate Sisters” se proyectó esta semana en el 6º Festival de Cine de Johannesburgo en Sudáfrica.

“Real Estate Sisters” puede ser una risa por minuto en la pantalla, pero es parte de una lucha detrás de escena mucho más larga, amplia y tenaz para transformar una industria que todavía se resiste a abrirse y hacer espacio para voces más variadas.

La comedia, que se rodó en 2022 durante tres semanas y se realizó con financiación de la Fundación Nacional de Cine y Vídeo y Netflix, está protagonizada por dos protagonistas femeninas negras, Gina Koffman y Leera Mthethwa, y gira en torno a dos hermanas inmobiliarias arruinadas pero atrevidas que pasan de vender propiedades deterioradas. apartamentos hasta la venta de casas de alta gama.

Bajo su bandera Totem Zea Collective, Moeti-Vogt fue el director y escritor del proyecto con Ramushu como productor. Ramushu también es cofundadora de Sisters Working in Film and Television (Swift) con Moeti-Vogt, quien es miembro de la junta directiva de Swift de la organización sin fines de lucro establecida en 2016 para apoyar, proteger y representar a las mujeres que trabajan en el negocio cinematográfico del país.

Moeti-Vogt, que hace unos años comenzó en un programa de sketches cómicos en un canal de televisión de la emisora ​​pública de Sudáfrica, era una de las tres mujeres en una sala de escritores junto con 10 escritores masculinos.
“Vi la escasez de representación en salas como esa”, dice Moeti-Vogt Variedad. “Pero también encontré mi propia fuerza y ​​realmente aprendí la fuerza de la sátira y la comedia para transmitir un mensaje. La comedia es un género muy importante y no uno que deba descartarse simplemente como una payasada”.

Ramushu dice: “La elección de escribir comedia tiene que ver con la accesibilidad. Hay películas muy importantes que tocan temas muy difíciles, pero eso no es lo que la mayoría de la gente elegirá inmediatamente para ver en Netflix, Amazon o Showmax. La comedia es algo que atrae al público y promete alegría y entretenimiento. Como negros, es muy importante para nosotros tener entretenimiento, experimentar alegría, porque eso no siempre se nos presenta como una opción. Así que la comedia es extremadamente importante y estratégica para nosotros como empresa, ya que no sólo transmite mensajes a la audiencia, sino que también sirve de inspiración”.

Cuando se le pregunta sobre la obstinadamente lenta transformación del negocio cinematográfico de Sudáfrica, Ramushu dice: “Ha habido muy poca transformación y todos lo sabemos. Hay muy poca transformación detrás de la cámara y es un tema enorme en el que Rea y yo hemos estado trabajando durante años”.

“Algo que experimentamos al formar parte del equipo de ‘Real Estate Sisters’ es que tomaba más tiempo encontrar personas de color, encontrar representación femenina, particularmente en roles técnicos. Las personas quedan relegadas a maquillarse, peinarse y ayudar, que no son funciones de toma de decisiones. Necesitamos HOD, roles técnicos”.

“Lo que aprendimos es que lleva más tiempo, lo que obviamente también cuesta más dinero. Pero si quieres hacerlo, puedes hacerlo; debes convertirlo en una prioridad”, explica Ramushu.

“Deja de andarte con rodeos. Dijimos que necesitamos gente joven, necesitamos gente negra, necesitamos mujeres; esas eran nuestras prioridades en términos de formar tripulaciones. Estamos muy orgullosos de la representación que tuvimos en ‘Real Estate Sisters’”.

Ramushu acaba de crear Wrapped como una aplicación para ayudar al personal de producción a abordar la diversidad “debido a ese punto exacto que experimentamos cuando estábamos formando el equipo. La aplicación ayuda con una necesidad extrema. Es simplemente algo que no podía esperar en absoluto”.

Moeti-Vogt promociona la tutoría para ayudar a la transformación.

“Queremos que los jóvenes aprendan de los HOD que son eso. Nos gustaría tener más productoras, directoras de fotografía e ingenieras de sonido jóvenes y negras. Para llegar allí es necesario unir a los que existen, con los jóvenes que estén interesados ​​y aquellos que los dirigen, deben estar abiertos al intercambio de información y a la enseñanza”.

Y añade: “Muchos jóvenes del negocio cinematográfico local hacen referencia a la industria internacional, a espectáculos internacionales: quieren hacer películas como esa o actuar como estrellas famosas de Hollywood. La realidad es que nuestra industria está aquí en Sudáfrica”.

“Sumérjase en la industria local. Si estás haciendo películas sudafricanas, mira películas sudafricanas. Si estás haciendo televisión sudafricana, mira televisión sudafricana”.

“La gente dice esto casi con orgullo: ‘Oh, no, no veo televisión’. Pero estás en la industria del cine y la televisión. Estás lanzando para programas de televisión. Estás hablando con una emisora ​​pero no la has visto en los últimos 10 años. Conviértase en una parte real de la industria en la que se encuentra”.

Los herederos de George Carlin están demandando por el lanzamiento de un especial de comedia que utiliza inteligencia artificial generativa para imitar la voz y el estilo de humor del comediante fallecido.

La demanda, presentada el jueves en un tribunal federal de California, acusa a los creadores del especial de utilizar sin consentimiento ni compensación todo el trabajo de George Carlin, que consta de cinco décadas de rutinas de comedia, para entrenar un chatbot de inteligencia artificial, que escribió el guión del episodio. También está en desacuerdo con el uso de su voz y su imagen con fines promocionales.

La denuncia busca una orden judicial para la remoción inmediata del especial, así como daños y perjuicios no especificados. Es una de las primeras acciones legales tomadas por el patrimonio de una celebridad fallecida por el uso sin licencia de su trabajo y semejanza para fabricar una nueva creación generada por IA y se presentó mientras Hollywood hace sonar la alarma sobre la utilización de IA para hacerse pasar por personas sin consentimiento o compensación.

La autora y productora Kelly Carlin, hija de George Carlin, dijo en una entrevista con El reportero de Hollywood«Tenemos que trazar una línea en la arena». Destacó: “Esta será una lucha en todos los frentes, con el entretenimiento en el centro”.

La batalla legal surge de un especial de una hora, titulado George Carlin: Me alegro de estar muertoque fue lanzado el 9 de enero en el canal de YouTube de Amigo, un podcast presentado por Will Sasso y Chad Kultgen. Se describe como el «primer experimento mediático de este tipo». La premisa del programa gira en torno al uso de un programa de inteligencia artificial llamado «Dudsey AI», que tiene acceso a la mayoría de los registros personales del presentador, incluidos mensajes de texto, cuentas de redes sociales e historiales de navegación, para escribir, crear y controlar episodios al estilo de Sasso y Kulten. , quienes se nombran en la denuncia.

En el especial, un George Carlin generado por IA, imitando el estilo y la cadencia característicos del comediante, narra comentarios sobre imágenes creadas por IA y aborda temas modernos como la prevalencia de los reality shows, los servicios de streaming y la propia IA. La mayoría de los temas adquirieron prominencia generalizada después de su muerte en 2008.

Según la denuncia, el especial se creó mediante el uso no autorizado de las obras protegidas por derechos de autor de Carlin.

Al comienzo del video, se explica que el programa de inteligencia artificial que creó el especial ingirió cinco décadas de las rutinas originales de Carlin, que son propiedad del patrimonio del comediante, como materiales de capacitación, «haciendo así copias no autorizadas» de las obras protegidas por derechos de autor.

Un obstáculo importante en las demandas presentadas contra OpenAI y Meta por creadores que alegan infracción de derechos de autor ha sido demostrar que sus herramientas utilizaron los trabajos de los demandantes como materiales de capacitación. Dado que los modelos de IA son en gran medida cajas negras, no se puede ofrecer ninguna prueba definitiva que demuestre que se utilizó un trabajo específico en la creación de un chatbot (OpenAI dejó de revelar información sobre las fuentes de su conjunto de datos después de ser demandado).

La demanda alega que Sasso y Kultgen «admitieron que introdujeron miles de horas de rutinas originales, protegidas por derechos de autor, de George Carlin en una máquina de inteligencia artificial», con el objetivo de fabricar la voz y el estilo del comediante.

El patrimonio de George Carlin también alega violaciones de las leyes de derecho de publicidad por el uso del nombre y la imagen de Carlin. Apunta a la promoción del especial como una entrega de George Carlin generada por IA, donde el comediante fallecido fue “resucitado” con el uso de herramientas de IA.

“En resumen, los demandados buscaron capitalizar el nombre, la reputación y la imagen de George Carlin al crear, promover y distribuir el Dudesy Special y utilizar imágenes generadas de Carlin, la voz de Carlin e imágenes diseñadas para evocar la presencia de Carlin en un escenario. ”, afirma la denuncia.

La demanda anticipa una posible defensa de la Primera Enmienda. Dice que el especial «no tiene valor cómico o creativo sin su autoproclamada conexión con George Carlin» y, por ejemplo, no «lo satiriza como intérprete ni ofrece una crítica independiente de la sociedad».

La denuncia argumenta que el trabajo generado por IA puede disuadir al público más joven, que no está familiarizado con el comediante y puede que no les haya gustado el especial, de interactuar con su trabajo real. Dice que la entrega “tergiversa el arte de Carlin” y “saca la introducción del trabajo de Carlin de donde corresponde (con las palabras de su trabajo real y los propietarios de sus derechos de autor) y la pone en manos” de Sasso y Kultgen. quienes han dicho que no pueden revelar el nombre de la empresa que creó y programó Dudesy AI.

Si bien el especial no se monetizó a través de anuncios, la demanda afirma que sus creadores buscaron mejorar sus perfiles con el episodio.

“Si más personas vieran el contenido de Dudesy basado en la explotación por parte de los demandados del nombre, la imagen y las obras protegidas por derechos de autor de George Carlin, entonces más personas verían anuncios, escucharían los patrocinios pagados leídos durante los episodios del podcast de Dudesy y tendrían la oportunidad de hacer clic. los enlaces para comprar los productos de los demandados y suscribirse a Dudesy+”, afirma la denuncia. «A su vez, la audiencia de las ofertas de Dudesy crecería, lo que a su vez atraería a más patrocinadores».

Jerry Hamza, representante de George Carlin desde hace mucho tiempo y albacea del patrimonio del comediante, presenta demandas por infracción de derechos de autor y violaciones de las leyes de derecho de publicidad. Está representado por el abogado de propiedad intelectual Joshua Schiller, socio de Boies Schiller Flexner.

“Para lograr lo que hicieron, necesitaban, sin permiso, tomar una reputación, un trabajo, una voz y una imagen y usarlos para llamar la atención sobre sí mismos”, dijo. «Plantea cuestiones de responsabilidad civil y penal según los estatutos federales y de California que regulan los derechos de publicidad y derechos de autor».

En una publicación en X después del lanzamiento del especial, Kelly Carlin dijo que los creadores del especial «cruzaron una línea en el mundo de la comedia actual que seguramente afectará a los artistas fallecidos y sus patrimonios ahora».

“Ellos vendrán a por ti ahora”, le dijo a Zelda, la hija de Robin Williams, y Melissa, la hija de Joan Rivers.

Actualmente no existen leyes federales que cubran el uso de IA para imitar la imagen o la voz de alguien. Un mosaico de leyes estatales sobre el derecho a la publicidad ha llenado el vacío, pero hay pocos recursos para los demandantes potenciales en los estados que no han aprobado dichos estatutos.

En respuesta, en parte al lobby de Hollywood, una coalición bipartidista de legisladores de la Cámara de Representantes presentó este mes un proyecto de ley largamente esperado para prohibir la publicación y distribución de réplicas digitales no autorizadas, incluidos deepfakes y clones de voz. La legislación tiene como objetivo otorgar a las personas el derecho exclusivo de aprobar el uso de su imagen, voz y apariencia visual mediante la concesión de derechos de propiedad intelectual a nivel federal. Según el proyecto de ley, los usos no autorizados estarían sujetos a duras sanciones y cualquier persona o grupo cuyos derechos exclusivos se vieran afectados podrían presentar demandas.

Si se convierte en ley, la propuesta, llamada Ley contra el fraude con IA, podría frenar una tendencia creciente de personas y empresas a crear pistas grabadas con IA utilizando voces de artistas y anuncios engañosos en los que parece que un artista respalda un producto. A falta de una ley federal sobre el derecho a la publicidad, los sindicatos y grupos comerciales de Hollywood han estado presionando para que se legisle el consentimiento de los individuos para utilizar su voz y su imagen.

En una legislación separada, los senadores presentaron en octubre una propuesta que prohíbe el uso no autorizado de réplicas generadas por IA.

«La ironía de todo esto es que mi padre era un pensador único», dijo Kelly Carlin. “Una cosa que le dijo a la gente es ‘Piensa por ti mismo’, y aquí están estas personas absorbiendo su material para intentar pensar como él. Es la zombificación definitiva de la vida humana”.

EXCLUSIVO: Con interés en el gran escritor estadounidense del siglo XX, Thornton Wilder, a punto de experimentar uno de sus auges periódicos: una importante reposición en Broadway de Nuestro pueblo viene este año y ¡Hola muñequita!el musical basado en la obra de Wilder de 1954 el casamentero, se estrenará en el West End de Londres este verano en una reposición protagonizada por La corona‘s Imelda Staunton: la propiedad que custodia las obras del autor ha nombrado a su primer albacea literario no familiar en 28 años para supervisar todas sus propiedades intelectuales.

Jeremy McCarter, ex crítico de teatro de la revista New York Magazine y coautor con Lin-Manuel Miranda del libro de no ficción más vendido entre bastidores. Hamilton: la revolución, ha sido nombrado Ejecutor Literario de Wilder Family LLC. Este mes asume el papel del sobrino de Thornton Wilder, Tappan Wilder, quien ocupa el cargo desde 1995.

Tappan Wilder anunció hoy el nombramiento de McCarter para Deadline. McCarter actuará como guardián principal de la Nuestro pueblo amplia colección del autor de obras de teatro, escritos de ficción y no ficción, música y fondos de archivo.

En una declaración a Deadline, Tappan Wilder, miembro gerente de Wilder Family LLC, dijo que el nombramiento permitirá a McCarter «tomar decisiones con respecto a las propiedades intelectuales de Thornton Wilder y las relaciones continuas del patrimonio con sus agentes y socios institucionales».

Wilder dijo que el patrimonio le ha encargado a McCarter “dedicar tiempo y energía especiales a las posibilidades de adaptación en [Thornton] La gama completa de obras de Wilder”.

El sobrino del dramaturgo continuó: “Desde el erudito hasta el lector y el público de la calle, la intrigante historia de la vida y obra de mi tío sigue siendo una historia que aún está en desarrollo. Mi familia y yo estamos encantados de que Jeremy McCarter, una persona con logros e intereses tan diversos, haya aceptado ayudar a contarlo”.

El mundo del teatro está experimentando una especie de auge de Wilder. En 2022, la primera reposición de Broadway de La piel de nuestros dientes, la epopeya modernista de Wilder ganadora del Pulitzer en 1942, fue representada por el Lincoln Center Theatre en el Vivian Beaumont Theatre, con Lileana Blain-Cruz dirigiendo un elenco que incluía a Gabby Beans y Roslyn Ruff. La producción recibió seis nominaciones a los premios Tony, y Montana Levi Blanco ganó por diseño de vestuario.

Tras las limitaciones de este verano ¡Hola muñequita! compromiso en el London Palladium (del 6 de julio al 14 de septiembre), que reúne a Staunton con su ganadora de múltiples premios Olivier. locuras director Dominic Cooke, Broadway verá una producción en 2024 de Nuestro pueblodirigida por Kenny Leon, ganador del Tony por la película de 2014 Una pasa al sol protagonizada por Denzel Washington y LaTanya Richardson Jackson y más recientemente en Broadway con la reposición en 2020 de La obra de un soldado. Fechas de producción y reparto de Nuestro pueblo No se han anunciado, pero se espera la reactivación para este otoño.

Por otra parte, el Alley Theatre de Houston presentará un estreno mundial de la obra inacabada de Wilder. El emporio en mayo en una adaptación completada por Kirk Lynn y dirigida por Rob Melrose, mientras que la adaptación musical de Ethan Lipton de La piel de nuestros dientes permanece en desarrollo.

Fuera del escenario, Wilder’s Nuestro pueblo se inspiró y apareció de manera destacada en la novela más vendida de 2023 de Ann Patchett lago tom.

La biblioteca Wilder abarca una extensa bibliografía de obras, desde libretos de ópera hasta diversas obras de no ficción que incluyen cartas, ensayos y conversaciones. Thornton Wilder fue autor de siete novelas, entre ellas El Puente de San Luis Rey, Los Idus de Marzo, El Octavo Día y Teofio Norte. Durante los casi 30 años de Tappan Wilder como ejecutor literario, todas las obras de su tío volvieron a imprimirse, incluida una importante reedición de las novelas y las obras de teatro más importantes de HarperCollins.

“Thornton Wilder es mi escritor favorito”, dijo McCarter, “un innovador inquieto, un estilista envidiable, un genio con una asombrosa habilidad para ver el cosmos y nuestro pequeño pero enorme lugar en él. Me siento honrado y profundamente agradecido con la familia Wilder por la oportunidad de ser un administrador de su trabajo, de ayudar a más lectores, espectadores y oyentes a descubrirlo y encontrar formas para que los artistas sigan inspirándose en él, como lo ha hecho. Siempre me inspiró”.

La afiliación de McCarter con el patrimonio de Wilder comenzó como asesor de Tappan Wilder e incluyó la redacción de una introducción, a petición del patrimonio, para la reedición en 2020 de la novela de Wilder de 1948. Los idus de marzo. Durante su mandato de cinco años en el personal artístico del Public Theatre de Nueva York, McCarter estableció la tradición de la compañía de organizar una lectura y discusión anual navideña sobre la obra de teatro en un acto de Wilder de 1931. La larga cena navideñar.

Fuera del mundo Wilder, McCarter se asoció con Miranda tanto en el 2016 Hamilton: la revolución libro y 2021 En las alturas: encontrar un hogar (también con Quiara Alegría Hudes). Además de en New York Magazine, sus escritos culturales han aparecido en The New York Times, Newsweek y The Wall Street Journal.

Más recientemente, McCarter fundó y es productor ejecutivo de Make-Believe Association, una empresa de narración de historias en audio, y es cocreador de Canción del lago, la serie de audio-drama de la compañía seleccionada en 2022 como selección oficial del Festival de Tribeca. Escribió el libro de no ficción de 2017. Jóvenes radicaleseditó la colección de ensayos de 2009. Muerde la mano que te alimenta: ensayos y provocaciones de Henry Fairliey escribió las notas para el álbum de reparto de Broadway de 2006 de Stephen Sondheim. Compañía.

Tappan Wilder continuará en su calidad de miembro gerente de Thornton Wilder LLC y seguirá siendo el enlace con Thornton Wilder Society. Rosey Strub continúa en su papel de directora general de LLC y Amanda Wood está a cargo de proyectos especiales.

El escritor de fan fiction de El Señor de los Anillos que demandó a Amazon y Tolkien Estate, alegando que el programa derivado The Rings of Power infringió su novela protegida por derechos de autor The Fellowship of the King, obviamente ha perdido.

Según informó Variety, Amazon y Tolkien Estate ganaron la batalla legal contra Demetrious Polychron después de que demandara a los titanes del entretenimiento en abril de 2023 por 250 millones de dólares. Si bien la demanda de Polychron fue desestimada sumariamente con prejuicio en agosto por un juez de California, Tolkien Estate contrademandó al autor por infringir sus derechos de autor.

Un juez de distrito de EE. UU. también falló a favor del propietario de El Señor de los Anillos, otorgando a Tolkien Estate una orden judicial permanente para impedir que Polychron «copie, distribuya, venda, interprete, exhiba o explote de otro modo» La Comunidad del Rey o su secuela. Los dos árboles.

Rings of Power: Quién es quién en la precuela de El Señor de los Anillos

El rico conglomerado empresarial ha salido victorioso. Según Deadline, un tribunal de California ha desestimado una demanda por 250 millones de dólares contra Amazon y Tolkien Estate sobre si Los anillos de poder Infringió los derechos de autor de un fan fiction de un tipo llamado Demetrious Polychron.

Polychron demandó a las dos empresas este año por su novela de 2017. La Comunidad del Rey, del que, según afirmó, Amazon participó para realizar su exitosa serie. El libro era evidentemente una secuela “perfecta” de la querida franquicia de fantasía de JRR Tolkien y, a pesar de Los anillos de poder Al ser una precuela, Polychorn creía que los creadores de la serie le habían robado. El juez no estuvo de acuerdo en absoluto. Desestimó ambas demandas y ordenó a Polychron pagar 134.000 dólares para cubrir los honorarios legales de Amazon y Tolkien Estate.

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Sin embargo, eso no es todo. El juez también fue muy duro con el libro de Polychron, otorgando una orden judicial permanente que prohíbe al autor distribuir cualquier copia de La Comunidad del Rey de ninguna manera. No solo eso, no puede escribir ninguna de las secuelas planeadas y debe destruir cualquier copia del libro (digital o impresa) que pueda tener y luego presentar una declaración ante el tribunal de que lo ha hecho bajo pena de perjurio.

Sobre el caso, un representante de Tolkien Estate dijo: «Este es un éxito importante para Tolkien Estate, que no permitirá que autores y editores no autorizados moneticen las muy queridas obras de JRR Tolkien de esta manera».

El Señor de los Anillos: Los Anillos del Poder La temporada 1 ya está disponible para transmitir en Prime Video. Actualmente se está produciendo una segunda temporada del exitoso programa inmensamente caro en el servicio de transmisión.

ACTUALIZADO, 11:20 a. m.: Los herederos de Tom Petty han “resuelto sin litigio” un asunto legal con una casa de subastas sobre la venta prevista de recuerdos de la fallecida leyenda del rock que su familia inicialmente creyó que habían sido robados.

“La familia Petty está agradecida de que RR Auction haya facilitado la devolución segura de los artículos, que han sido devueltos a los archivos seguros de la familia Petty, y actualmente no existe ninguna creencia de que RR Auction haya cometido o supiera de alguna irregularidad con respecto a la propiedad en disputa de los artículos. ”, se lee en el comunicado. “Para mostrar su gratitud, la familia acordó que algunas de las pertenencias seleccionadas se ofrezcan a subasta a través de RR Auction. La familia apoya la próxima venta y verifica la autenticidad de los artículos que se ofrecerán”.

Lea los detalles del caso a continuación.

ANTERIORMENTE, 24 de mayo: Un abogado de una casa de subastas que planea poner artículos del rockero Tom Petty en la cuadra ha dicho que investigará las denuncias de su familia de que los artículos fueron robados.

Mark S. Zaid dijo a TMZ que RR Auction ha estado cooperando con la familia Petty “desde el momento en que se comunicaron con nosotros hace apenas unos días y felizmente continuarán haciéndolo sin amenazas hostiles innecesarias de litigio. Nos tomamos muy en serio acusaciones de robo como estas. De hecho, en los años que he representado a la empresa, nunca hemos dejado de llegar a una resolución amistosa cuando, en las raras ocasiones, los artículos presentados por nuestros consignadores tenían dudas sobre su procedencia”.

La casa de subastas RR estaba planeando una subasta de bienes muebles de Petty.

Una declaración de la familia dijo que «cree firmemente» que los artículos de la subasta han «sido directamente robados de un archivo seguro basándose en conocimientos previos, observaciones del personal y documentación». La familia está llevando a cabo todas las acciones legales disponibles para la devolución inmediata de estos artículos, y piden que los fanáticos y coleccionistas se abstengan de participar en esta subasta hasta que se resuelva el asunto para evitar involucrarse más en esta acción legal”.

Ninguna de las partes reveló quién proporcionó los artículos ni cómo fueron adquiridos. Los artículos en cuestión incluyen chaquetas, sombreros, chalecos, botas, camisas, zapatos, artículos autografiados y ediciones limitadas exclusivas recientes.

El Servicio de Noticias de la Ciudad contribuyó a este informe.