El 29 de abril, los senadores Jon Ossoff (D-GA) y Marsha Blackburn (R-SC) propusieron un proyecto de ley bipartidista para proteger a los niños de la explotación sexual en línea.

El presidente Biden promulgó oficialmente la Ley REPORT el martes. Esta es la primera vez que los sitios web y las plataformas de redes sociales están legalmente obligados a denunciar delitos relacionados con el tráfico, la captación y la seducción de niños a nivel federal al CyberTipline del Centro Nacional para Niños Desaparecidos y Explotados (NCMEC).

Según la nueva ley, las empresas que intencionalmente omitan informar material de abuso sexual infantil en su sitio sufrirán una multa considerable. Para plataformas con más de 100 millones de usuarios, una primera infracción conllevaría una multa de 850.000 dólares, por ejemplo. Para garantizar que las autoridades investiguen cuidadosa y exhaustivamente las amenazas urgentes de explotación sexual infantil, la ley exige que las pruebas se conserven durante un período más largo, que puede ser de hasta un año, en lugar de solo 90 días.

El NCMEC enfrenta desafíos al investigar los millones de informes de abuso sexual infantil que recibe cada año debido a la falta de personal y al uso de tecnología obsoleta. Aunque la nueva ley no puede resolver el problema por completo, se espera que haga más eficiente la evaluación de los informes al permitir cosas como el almacenamiento legal de datos en servicios comerciales de computación en la nube.

«Los niños miran cada vez más las pantallas, y la realidad es que esto deja a más niños inocentes en riesgo de explotación en línea», dijo el senador Blackburn en un comunicado. “Me siento honrado de defender esta solución bipartidista junto con el Senador Ossoff y la Representante Laurel Lee para proteger a los niños vulnerables y responsabilizar a los perpetradores de estos crímenes atroces. También aprecio la colaboración inquebrantable del Centro Nacional para Niños Desaparecidos y Explotados para lograr que esto llegue a la meta”.

DDesde la guerra de Argelia, el odio a los “árabes”, y luego a los “musulmanes”, ha seguido siendo un asunto central de la extrema derecha francesa. A la generación que no había digerido la pérdida de Argelia fue sucedida la que prosperó señalando a los inmigrantes como la causa de todos los males del país.

Durante mucho tiempo, esta obsesión se vio ensombrecida por un antisemitismo abierto, que tenía sus raíces en Maurras y la colaboración con la Alemania nazi, que Le Pen padre no hizo nada por enmascarar. Enfrente, la izquierda y la extrema izquierda, a pesar de viejos errores, fueron el campo histórico de los opositores al racismo y al antisemitismo. La mayoría de los judíos y árabes de Francia tendían a encontrarse allí, unidos por la hostilidad hacia su enemigo común: los portadores de prejuicios y odio hacia ellos.

Todo sucede como si las masacres del 7 de octubre de 2023 perpetradas por Hamás y la guerra israelí en Gaza aceleraran la ya avanzada obsolescencia de este patrón, para reforzar un cruce dramático: la extrema derecha de Marine Le Pen está aprovechando los acontecimientos tanto para hacernos olvidar su antisemitismo –incluso para afirmar que defiende a los judíos, uno de los aspectos más atrevidos de su “desmonización”– y para alimentar su estigmatización de los musulmanes.

Esperado en el turno

Por su parte, la izquierda radical de Jean-Luc Mélenchon cree ganarse el voto musulmán haciendo de la tragedia de Gaza el centro de su campaña para las elecciones europeas, aunque eso signifique distanciarse de muchos judíos confundiendo «judíos» con «israelíes». , «sionistas» y «colonialistas», la hostilidad hacia el gobierno de Israel y la negación de la existencia de este país.

Dejemos que el abogado Arié Alimi, compañero de viaje de la izquierda radical, escriba un libro sobre sus angustias como judío de izquierda (Judíos, franceses y de izquierda… en desordenLa Découverte, 144 páginas, 14 euros) y dice en El mundoel 7 de abril, eso “Desde el 7 de octubre, el discurso antisemita proviene, en términos de volumen, de organizaciones de izquierda” da la medida del desorden.

Lea también la entrevista | Artículo reservado para nuestros suscriptores. Arié Alimi, abogado: “A la vista de nuestros valores humanistas, las víctimas palestinas y las víctimas israelíes deberían suscitar la misma indignación”

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No es fácil para los estudiantes de Sciences Po y de otros lugares, sinceramente indignados por el bombardeo de civiles en Gaza por parte de Israel y la pasividad de Occidente, escapar de este contexto en el que se les espera en todo momento, en cada palabra, en cada consigna. Para Alice (los primeros nombres de las personas citadas han sido cambiados), estudiante de quinto año, “ Las acusaciones de antisemitismo son trampas que nos han tendido, pero que a mí me parecen insultantes.. Nuestros lemas tienen plenamente en cuenta el sufrimiento de cada protagonista”.

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Una vulnerabilidad de máxima gravedad que permite a los piratas informáticos secuestrar cuentas de GitLab sin necesidad de interacción del usuario está ahora bajo explotación activa, advirtieron funcionarios del gobierno federal cuando los datos mostraron que miles de usuarios aún no habían instalado un parche lanzado en enero.

Un cambio que GitLab implementó en mayo de 2023 hizo posible que los usuarios iniciaran cambios de contraseña a través de enlaces enviados a direcciones de correo electrónico secundarias. La medida fue diseñada para permitir restablecimientos cuando los usuarios no tenían acceso a la dirección de correo electrónico utilizada para establecer la cuenta. En enero, GitLab reveló que la función permitía a los atacantes enviar correos electrónicos de restablecimiento a las cuentas que controlaban y desde allí hacer clic en el enlace incrustado y tomar el control de la cuenta.

Si bien los exploits no requieren interacción del usuario, los secuestros funcionan solo contra cuentas que no están configuradas para usar autenticación multifactor. Incluso con MFA, las cuentas seguían siendo vulnerables a los restablecimientos de contraseña, pero los atacantes finalmente no pueden acceder a la cuenta, lo que permite al propietario legítimo cambiar la contraseña restablecida. La vulnerabilidad, registrada como CVE-2023-7028, tiene una calificación de gravedad de 10 sobre 10.

El miércoles, la Agencia de Seguridad de Infraestructura y Ciberseguridad de EE. UU. dijo que tiene conocimiento de «evidencias de explotación activa» y agregó la vulnerabilidad a su lista de vulnerabilidades explotadas conocidas. CISA no proporcionó detalles sobre los ataques en campo abierto. Un representante de GitLab se negó a proporcionar detalles sobre la explotación activa de la vulnerabilidad.

La vulnerabilidad, clasificada como una falla de control de acceso inadecuado, podría representar una grave amenaza. El software GitLab normalmente tiene acceso a múltiples entornos de desarrollo que pertenecen a los usuarios. Con la capacidad de acceder a ellos e introducir cambios subrepticiamente, los atacantes podrían sabotear proyectos o instalar puertas traseras que podrían infectar a cualquiera que utilice software creado en el entorno comprometido. Un ejemplo de un ataque similar a la cadena de suministro es el que afectó a SolarWinds en 2020 y envió malware a más de 18.000 de sus clientes, 100 de los cuales recibieron ataques posteriores. Otros ejemplos recientes de ataques a la cadena de suministro se encuentran aquí, aquí y aquí.

Este tipo de ataques son poderosos. Al piratear un único objetivo cuidadosamente seleccionado, los atacantes obtienen los medios para infectar a miles de usuarios intermedios, a menudo sin exigirles que realicen ninguna acción.

Según los análisis de Internet realizados por la organización de seguridad Shadowserver, más de 2100 direcciones IP mostraron que alojaban una o más instancias vulnerables de GitLab.

La mayor concentración de direcciones IP se produjo en la India, seguida de Estados Unidos, Indonesia, Argelia y Tailandia.

La cantidad de direcciones IP que muestran instancias vulnerables ha disminuido con el tiempo. Shadowserver muestra que había más de 5300 direcciones el 22 de enero, una semana después de que GitLab publicara el parche.

La vulnerabilidad se clasifica como una falla de control de acceso inadecuado.

CISA ha ordenado a todas las agencias federales civiles que aún no han corregido la vulnerabilidad que lo hagan de inmediato. La agencia no mencionó MFA, pero cualquier usuario de GitLab que aún no lo haya hecho debería habilitarlo, idealmente con un formulario que cumpla con el estándar de la industria FIDO.

Los usuarios de GitLab también deben recordar que los parches no ayudan a proteger los sistemas que ya han sido vulnerados mediante exploits. GitLab ha publicado una guía de respuesta a incidentes aquí.

Los piratas informáticos están explotando activamente un par de vulnerabilidades descubiertas recientemente para controlar de forma remota dispositivos de almacenamiento conectados a la red fabricados por D-Link, dijeron investigadores el lunes.

Aproximadamente 92.000 dispositivos son vulnerables a los exploits de adquisición remota, que pueden transmitirse de forma remota mediante el envío de comandos maliciosos a través de un simple tráfico HTTP. La vulnerabilidad salió a la luz hace dos semanas. El investigador dijo que estaban haciendo pública la amenaza porque D-Link dijo que no tenía planes de parchear las vulnerabilidades, que están presentes sólo en dispositivos al final de su vida útil, lo que significa que ya no cuentan con el soporte del fabricante.

Una receta ideal

El lunes, los investigadores dijeron que sus sensores comenzaron a detectar intentos activos de explotar las vulnerabilidades a partir del fin de semana. Greynoise, una de las organizaciones que informó sobre la explotación en estado salvaje, dijo en un correo electrónico que la actividad comenzó alrededor de las 02:17 UTC del domingo. Los ataques intentaron descargar e instalar uno de varios programas maliciosos en dispositivos vulnerables según su perfil de hardware específico. Uno de esos programas maliciosos está marcado con varios nombres por 40 servicios de protección de endpoints.

La organización de seguridad Shadowserver también ha reportado viendo escaneos o exploits desde múltiples direcciones IP pero no proporcionó detalles adicionales.

El par de vulnerabilidades, que se encuentra en la interfaz de programación nas_sharing.cgi de los dispositivos vulnerables, proporciona una receta ideal para la adquisición remota. La primera, identificada como CVE-2024-3272 y con una clasificación de gravedad de 9,8 sobre 10, es una cuenta de puerta trasera habilitada mediante credenciales codificadas en el firmware. El segundo es un fallo de inyección de comandos identificado como CVE-2024-3273 y tiene una clasificación de gravedad de 7,3. Se puede activar de forma remota con una simple solicitud HTTP GET.

Netsecfish, el investigador que reveló las vulnerabilidades, demostró cómo un hacker podría controlar remotamente dispositivos vulnerables enviándoles un simple conjunto de solicitudes HTTP. El código se ve así:

GET /cgi-bin/nas_sharing.cgiuser=messagebus&passwd=&cmd=15&system=<BASE64_ENCODED_COMMAND_TO_BE_EXECUTED>

En el siguiente ejemplo de explotación, el texto dentro del primer rectángulo rojo contiene las credenciales codificadas (bus de mensaje de nombre de usuario y un campo de contraseña vacío), mientras que el siguiente rectángulo contiene una cadena de comando malicioso codificada en base64.

«La explotación exitosa de esta vulnerabilidad podría permitir a un atacante ejecutar comandos arbitrarios en el sistema, lo que podría conducir a un acceso no autorizado a información confidencial, modificación de las configuraciones del sistema o condiciones de denegación de servicio», escribió netsecfish.

La semana pasada, D-Link publicó un aviso. D-Link confirmó la lista de dispositivos afectados:

Modelo	Región	Revisión de hardware	Fin de vida útil	Firmware fijo	Conclusión	Última actualización
DNS-320L	Todas las regiones	Todas las revisiones de H/W	31/05/2020 : Enlace	No disponible	Retirar y reemplazar dispositivo	01/04/2024
DNS-325	Todas las regiones	Todas las revisiones de H/W	01/09/2017 : Enlace	No disponible	Retirar y reemplazar dispositivo	01/04/2024
DNS-327L	Todas las regiones	Todas las revisiones de H/W	31/05/2020 : Enlace	No disponible	Retirar y reemplazar dispositivo	01/04/2024
DNS-340L	Todas las regiones	Todas las revisiones de H/W	31/07/2019 : Enlace	No disponible	Retirar y reemplazar dispositivo	01/04/2024

Según netsecfish, los análisis de Internet encontraron aproximadamente 92.000 dispositivos vulnerables.

Según el correo electrónico de Greynoise, los exploits que los investigadores de la empresa ven se ven así:

GET /cgi-bin/nas_sharing.cgi?dbg=1&cmd=15&user=messagebus&passwd=&cmd=Y2QgL3RtcDsgcLnNo HTTP/1.1

Otro malware invocado en los intentos de explotación incluye:

La mejor defensa contra estos ataques y otros similares es reemplazar el hardware una vez que llega al final de su vida útil. Salvo eso, los usuarios de dispositivos EoL deben al menos asegurarse de estar ejecutando el firmware más reciente. D-Link proporciona esta página de soporte dedicada para dispositivos antiguos para que los propietarios puedan localizar el firmware más reciente disponible. Otra protección eficaz es desactivar UPnP y las conexiones desde direcciones remotas de Internet a menos que sean absolutamente necesarias y estén configuradas correctamente.

Roblox es uno de los juegos más populares del mundo, con más de 70 millones de usuarios activos diarios. Una parte de la popularidad del juego podría deberse a las creaciones de jóvenes, incluidos menores de 18 años, un tema que el director del estudio Roblox, Stefano Corazza, discutió recientemente de manera sorprendente.

Hablando con Eurogamer, Corazza intentó contrarrestar la percepción negativa que rodea este aspecto de Roblox, diciendo: «Puedes decir: ‘Está bien, estamos explotando, ya sabes, el trabajo infantil’, ¿verdad? O puedes decir: estamos explotando el trabajo infantil». ofrecer a personas en cualquier parte del mundo la posibilidad de conseguir un trabajo, e incluso un ingreso. Entonces, puedo tener como 15 años, en Indonesia, viviendo en un barrio pobre, y ahora, con solo una computadora portátil, puedo crear algo. , ganar dinero y luego sostener mi vida «.

Corazza continuó explicando cómo exponer a los niños a esto a una edad temprana podría potencialmente llevarlos a conseguir un trabajo en el futuro. «Quiero decir, nuestro desarrollador de juegos promedio tiene veintitantos años. Pero, por supuesto, hay personas que son adolescentes, y hemos contratado a algunos adolescentes que tenían millones de jugadores en la plataforma», dijo.

Añadió que estos individuos no «se sienten explotados». Según Corazza, muchos de ellos ven esto como el «mayor regalo» porque su contenido está siendo consumido por «millones de usuarios» y por ello «podrían jubilarse».

Corazza también señaló que Roblox permite que muchos niños aprendan a codificar. «Tenemos millones de creadores en Roblox Studio. Aprenden scripting Lua, un lenguaje de programación bastante parecido a Python; puedes conseguir un trabajo en la industria tecnológica en el futuro y decir: ‘Oye, soy un programador,’ ¿verdad?'», dijo Corazza. «Creo que realmente nos estamos centrando en el aprendizaje (el plan de estudios si se quiere) y realmente en atraer a las personas y empoderarlas para que sean profesionales».

Los comentarios de Corazza tomaron a algunos por sorpresa, quizás provocando una declaración posterior de Roblox a Eurogamer. En parte se lee: «La plataforma Roblox sirve a una amplia comunidad de creadores. Personas de todas las edades y orígenes comienzan a crear en Roblox por muchas razones diferentes: para aprender a codificar, para compartir sus creaciones con amigos o simplemente por el placer de Para muchos, usar Roblox para crear un juego, una experiencia virtual o un elemento virtual es una forma de expresión creativa, al igual que otras formas de expresión creativa, como aprender a tocar un instrumento musical o filmar y subir sus propios videos al sitio. Internet, para muchos es un pasatiempo, para otros puede eventualmente convertirse en una carrera. Nuestra comunidad de desarrolladores y creadores incluye personas con un amplio espectro de capacidades profesionales y tamaños de equipos, que van desde jóvenes estudiantes y aficionados independientes, hasta profesionales completos. -Estudios de tiempo.»

La empresa también señaló que la «mayoría» de las experiencias que monetizan son creadas por personas mayores de 18 años.

Un informe anterior de People Make Games alegaba que Roblox estaba «explotando» a los desarrolladores jóvenes pagándoles sólo una pequeña parte de los ingresos que generaban. Por cada 1.000 desarrolladores de Robux obtenidos, pudieron retirar 3,50 dólares; sin embargo, comprar 1.000 Robux cuesta aproximadamente 12,50 dólares. El nuevo comunicado de Roblox destaca que absorbe costos como el procesamiento de pagos, alojamiento, etc. Señaló una extensa divulgación sobre su división de ingresos con los desarrolladores y destacó los 741 millones de dólares que se pagaron a través de su programa DevEx en 2023.

Actualizar: Poco después de la publicación de este artículo, un portavoz de Roblox contactó a GameSpot con la siguiente declaración:

«La plataforma Roblox sirve a una amplia comunidad de creadores. Personas de todas las edades y orígenes comienzan a crear en Roblox por muchas razones diferentes: para aprender a codificar, para compartir sus creaciones con amigos o simplemente por el placer de construir. Para muchos, Usar Roblox para crear un juego, una experiencia virtual o un elemento virtual es una forma de expresión creativa. Al igual que otras formas de expresión creativa, como aprender a tocar un instrumento musical o filmar y subir sus propios videos a Internet, para muchos es un hobby, para otros puede eventualmente convertirse en una carrera.

«Nuestra comunidad de desarrolladores y creadores incluye personas con un amplio espectro de capacidades profesionales y tamaños de equipos, desde jóvenes estudiantes y aficionados independientes hasta estudios de tiempo completo. Roblox también es una herramienta educativa y la educación ha sido parte del objetivo de la compañía. ADN desde el primer día. Hoy en día, los educadores de todo el mundo aprovechan la plataforma para crear experiencias de aprendizaje inmersivas que inspiran creatividad, colaboración y pensamiento crítico. Estamos orgullosos de la diferencia positiva que ha hecho en Roblox, con herramientas gratuitas disponibles para todos. las vidas de muchos en nuestra comunidad de desarrolladores.

«Una encuesta reciente sobre las razones por las que la comunidad de creadores se basa en Roblox encontró que el principal motivador para la mayoría de los creadores no es la ganancia monetaria. En una encuesta realizada por Roblox y completada por más de 6500 creadores de Roblox en el cuarto trimestre de 2023, cuando se les preguntó qué los motiva para desarrollar experiencias en Roblox, divertirse obtuvo un puntaje 4 veces mayor que la monetización.

«Para el subconjunto de la comunidad de creadores que desea buscar monetización, Roblox ofrece una propuesta de valor única. Como plataforma generada por el usuario (CGU), la economía de Roblox es diferente de la de otras plataformas de juegos. Roblox nivela el campo de juego para los desarrolladores al ofrecer soluciones sin fricciones. infraestructura, distribución global y tecnologías de desarrollo a un bajo costo inicial para los desarrolladores. Por ejemplo, a diferencia de otras plataformas donde los desarrolladores incurren en gastos por tarifas de la tienda de aplicaciones, procesamiento de pagos, almacenamiento, alojamiento, infraestructura, moderación y características de seguridad, todo esto está cubierto por Roblox. Puede obtener más información sobre la propuesta de valor económico para los desarrolladores y las ganancias en Roblox, y el desglose porcentual de la acción de Roblox, aquí.

«A medida que nuestra plataforma ha ido creciendo, nuestros desarrolladores y creadores de monetización han disfrutado de una expansión significativa de sus ganancias a lo largo del tiempo a través del programa Roblox Developer Exchange (DevEx), que es el medio por el cual los creadores monetizan sus juegos y experiencias. Puede ver cómo nuestro DevEx ha aumentado. A lo largo de los años en nuestros materiales complementarios. En 2023, entregamos más de $741 millones a la comunidad de creadores a través del programa DevEx. Siempre estamos buscando más formas para que los desarrolladores ganen dinero en la plataforma.

«En el caso de las experiencias que monetizan, la mayoría son creadas por desarrolladores mayores de 18 años. De los creadores inscritos en el programa Roblox Developer Exchange (DevEx), la abrumadora mayoría tiene más de 18 años. La edad promedio para Los desarrolladores con mayores ingresos y/o más atractivos tienen alrededor de 25 años. En 2023, más del 90 % de las 1000 experiencias principales por horas dedicadas eran propiedad de desarrolladores que tenían al menos 18 años.

Cuando el tráiler del documental de Lifetime ¿Dónde está Wendy Williams? lanzado en febrero, muchos espectadores tenían la misma pregunta: ¿Estaba Williams, a quien recientemente le diagnosticaron afasia y demencia, realmente en condiciones de dar su consentimiento para una exposición íntima de su vida? Según documentos judiciales recientemente revelados, la tutora de Williams, Sabrina Morrissey, argumenta que no.

Después de ver el tráiler, Morrissey presentó una demanda intentando impedir que la empresa matriz de Lifetime, A&E, publicara el documental. En la demanda, que fue revelada el jueves, acusa a los realizadores y a la red de explotar “descaradamente” a Williams. De acuerdo a EE.UU. Hoy en díala demanda afirma que «el documental explota la condición médica (de Williams) para retratarla de una manera humillante, degradante y bajo una luz falsa».

A pesar de El nombre de Williams apareció en un contrato para que el proyecto se realizara en enero de 2023, según EE.UU. hoy, la demanda de Morrissey afirma que “como resultado de su condición médica, (Williams) carecía de capacidad cuando supuestamente se ejecutó el contrato, y ella permanece en esa condición”. La demanda continúa diciendo que Williams “no era ni es capaz de dar su consentimiento a los términos” del documental. Si bien Morrissey sostiene que, como tutora de Williams, permitió que se filmara el documental porque pensó que no se emitiría sin «revisión y aprobación final» de ella y del tribunal, afirma que los realizadores no solicitaron ese permiso.

Williams fue nombrada tutora por orden judicial en 2022 después de que su banco dijera que era una “persona incapacitada” que había sido “víctima de influencia indebida y explotación financiera”. Días antes de que se emitiera el documental, un representante del ex presentador del programa de entrevistas reveló que a Williams le habían diagnosticado afasia primaria progresiva y demencia frontotemporal. Los productores Mark Ford y Erica Hanson y la ejecutiva de Lifetime, Brie Miranda Bryant, dijeron más tarde El reportero de Hollywood que no sabían sobre su diagnóstico antes de filmar. «Si hubiéramos sabido que Wendy tenía demencia, nadie habría rodado una cámara», dijo Ford.

Un día antes del estreno del documental, un juez dictaminó que bloquearlo sería una “restricción previa inadmisible a la expresión que viola la Primera Enmienda de la Constitución”. Según Deadline, el documental de cuatro horas y media fue el mayor debut de no ficción de la cadena en dos años.

The Cut se comunicó con A&E para hacer comentarios y actualizaremos esta publicación cuando tengamos noticias.

Presentaciones judiciales recientemente reveladas en la demanda de Wendy Williams contra la empresa matriz de Lifetime, A+E Networks, por la publicación del ¿Dónde está Wendy Williams? El documental que narra el deterioro de su estado físico y mental parece mostrar que la compañía supuestamente filmó la película sin obtener el consentimiento del tutor designado por el tribunal del ex presentador de programas de entrevistas. El proyecto documentó la vida de Williams durante la mayor parte de un año y mostró su espiral descendente mientras luchaba con la familia, la fama y el consumo excesivo de alcohol.

La denuncia, que fue revelada el jueves, afirma que el contrato que A+E Networks negoció para rodar el documental no era válido ya que Williams no tenía la capacidad legal o mental para autorizar su participación en el título en ese momento. Supuestamente le dijeron que la película sería “positiva y beneficiosa” para su imagen. Aún se desconoce quién creó la empresa que firmó un contrato con la cadena que permitió a Williams estar en la película.

“Esta explotación descarada de una mujer vulnerable con una condición médica grave, querida por millones dentro y fuera de la comunidad afroamericana, es repugnante y no se puede permitir”, afirma la denuncia.

El controvertido documental de cuatro horas y media, que contiene imágenes de aproximadamente siete meses de los tumultuosos últimos años de Williams hasta que ingresó a un centro de salud para tratar problemas cognitivos el año pasado, se transmitió según lo planeado y obtuvo índices de audiencia de gran éxito, con un promedio de poco más de un millón de espectadores. durante las dos noches que se transmitió el 24 y 25 de febrero. Lifetime dijo que fue el mayor debut de no ficción en dos años. Williams, su hijo, Kevin Hunter Jr., y su joyero convertido en manager, William Selby, están acreditados como productores ejecutivos.

La batalla legal surge de Sabrina Morrissey, actuando en su calidad de tutora temporal de Williams, que presentó una demanda el mes pasado en la Corte Suprema del condado de Nueva York contra A+E Networks para bloquear el lanzamiento del documental. Solicitó una orden de restricción temporal, que fue concedida antes de que fuera revocada por un tribunal superior.

El juez de apelación Peter H. Moulton concluyó que impedir que la empresa transmitiera el documental sería una “restricción previa inadmisible a la expresión que viola la Primera Enmienda de la Constitución”. Dado que el caso se mantuvo sellado, los argumentos de Morrissey para impedir que la cadena transmitiera el título seguían siendo desconocidos.

Morrissey se negó a hacer comentarios, citando órdenes judiciales que prohíben las comunicaciones con la prensa. A+E Networks no respondió de inmediato a una solicitud de comentarios.

Según la denuncia abierta, el metraje documental fue filmado de conformidad con un contrato firmado en enero de 2023. Williams, sin embargo, carecía de la capacidad para celebrar el acuerdo, dice la demanda. Morrissey, señalando una tutela designada por el tribunal bajo la que se colocó a Williams en 2022, afirma que la expresentadora de un programa de entrevistas era “incapaz de administrar sus propios negocios y asuntos personales y, de hecho, fue puesta bajo tutela y bajo la supervisión de este tribunal. «

William Selby, actuando como gerente de Williams para el proyecto, le hizo declaraciones a Morrissey de que él tendría el control creativo final sobre el montaje final y que retrataría a Williams de una manera positiva, «como un fénix que resurge de las cenizas» después de su televisión. El espectáculo fue cancelado debido a su condición médica, según la denuncia. Con base en estas declaraciones, Morrissey permitió que el proyecto continuara, en el entendido de que no se publicaría nada sin su aprobación y la del tribunal.

En cambio, se publicó un avance del documental sin previo aviso, dice Morrissey.

«The Guardian quedó horrorizado por la publicación del tráiler y su contenido, que describe falsamente el comportamiento de WWH como resultado de una intoxicación en lugar de su condición médica, que ha sido diagnosticada por los médicos de Weill Cornell», se afirma en la denuncia. estados. «Selby informó a The Guardian que él también estaba sorprendido por el lanzamiento del 2 de febrero de 2024 y que no había revisado ni aprobado ni el avance ni el documental antes del lanzamiento del avance».

Según la denuncia, no está claro quién autorizó la creación de The Wendy Experience, que celebró un contrato con Entertainment One para autorizar imágenes de Williams en el documental. La empresa supuestamente se formó después de que Williams fuera puesto bajo tutela. Morrissey no participó en su creación y no se enteró del acuerdo hasta meses después de su firma, según documentos judiciales.

“El Contrato parece haber sido firmado el 25 de enero de 2023 por el ‘CEO’ de The Wendy Experience, Inc”, afirma la denuncia. “El nombre en la firma no es claramente legible; sin embargo, se distingue mucho de la firma de WWH”.

El acuerdo supuestamente incluía disposiciones en las que Williams renunciaba a todo privilegio médico-paciente en relación con la filmación del documental.

El documental fue concebido originalmente como una mirada detrás de escena que explora el regreso de Williams a través de un nuevo podcast. Los cineastas, que comenzaron a seguirla a finales de agosto de 2022, cambiaron el enfoque del proyecto dada su salud.

Días antes de que se emitiera el documental, el equipo de Williams compartió que tiene afasia primaria progresiva y demencia frontotemporal. Ya le habían diagnosticado la enfermedad de Graves y linfedema, que es la acumulación de líquido en los tejidos blandos del cuerpo. Junto con su adicción al alcohol, las dolencias se narran en la película.

¿Dónde está Wendy Williams? dijo el productor Mark Ford El reportero de Hollywood que «si hubiéramos sabido que Wendy tenía demencia, nadie habría rodado una cámara». Añadió: “En cierto momento estábamos más preocupados por lo que pasaría si dejábamos de filmar que si continuábamos”.

Cuando se le preguntó si alguna vez conoció a Morrissey, la productora ejecutiva Erica Hanson respondió: “No, no, no. Ella no contestaba mis llamadas”. Ford añadió: “Hubo muchos intentos antes y durante. Honestamente, o tuvimos un breve problema o un intercambio muy breve y desagradable”. Destacó que “todo quedó aprobado”.

«Ella [the guardian] Me estaba comunicando con Will Selby, el gerente de Wendy’s”, explicó Ford. “Will fue el punto de contacto con el tutor durante todo el proceso y tendría que acudir a ella para firmar los documentos, conseguir acuerdos de ubicación y reservar su viaje fuera del estado. Todas estas cosas eran cosas que el guardián tenía que aprobar en todo momento. Entonces, tenemos entendido que ella estuvo muy consciente de todo durante todo el proceso”.

En 2022, Williams fue puesta bajo tutela financiera después de que Wells Fargo afirmara que era una “persona incapacitada” y una “víctima de influencia indebida y explotación financiera”. Ella impugnó el nombramiento de un tutor, diciendo que su salud había mejorado y que estaba “absolutamente” en su sano juicio después de recibir tratamiento para la enfermedad de Graves y problemas de tiroides. El documental reveló que las acusaciones de abuso financiero por parte del banco surgieron de las compras que su hijo, Kevin Hunter Jr., realizó mientras su madre estaba bajo el cuidado de su familia en 2021 hasta que regresó a Nueva York para los procedimientos judiciales relacionados con su tutela.

“Mi mamá me dio un poder porque, en ese momento, los bancos comenzaron a acusar a la familia de hacer cosas que no eran ciertas y a decir que mi mamá no estaba en condiciones de tomar decisiones”, dice en la película. «El tribunal intentó formularlo como si yo estuviera haciendo todos estos cargos por mi propia felicidad».

Se desconoce si algún miembro de la familia de Williams solicitó al tribunal que lo nombrara tutor. En la cuarta parte del documental, la hermana de Williams, Wanda, sugirió que estaba dispuesta a hacerlo. “Me preguntaron, ¿consideraría ser tutor? Y dije: ‘No sé lo que implica ser tutor’”, les dice a los productores. “Me dijeron que implicaba tomar algún tipo de clase y dije: ‘Sí, lo haré’. Le dije: ‘Lo que sea que tenga que hacer, me concentraré en la salud de Wendy’. Y entonces, de repente, el muro cayó y no quedó nada”.

La sección Industria de Contenidos MAFIZ-Proyecciones Españolas del Festival de Málaga, en su tercera edición, volvió a poner el foco en la impresionante producción cinematográfica española, presentando un total de 222 producciones españolas.

Incluyeron cuatro estrenos de mercado, cuatro títulos en la selección oficial del festival, 21 vendidos internacionalmente como remakes, 38 en proyecciones de mercado y 11 trabajos en proceso, de los cuales cinco fueron presentados en el Animation Hub.

Además, se proyectaron 65 cortometrajes como parte del Centro de Cortometrajes de Málaga, una selección ecléctica de obras de cineastas consagrados y prometedores que dejarán su huella en el ya musculoso sector cinematográfico español.

A continuación presentamos seis cortos destacados que deslumbraron y, en ocasiones, desconcertaron al público:

“Largo viaje” (Héctor Herce)

Encantadora, alocada e inventiva, con usos esporádicos de secuencias animadas, “Long Journey” recuerda los queridos programas infantiles y el estrafalario entretenimiento familiar que alguna vez adornaron la televisión de los sábados por la mañana. Un niño se despierta en su cumpleaños número 12 con un mensaje urgente de su madre. Tiene que emprender un viaje de un día con una serie de tareas que realizar. En el camino, vive extrañas aventuras: derrota a un vendedor de baguettes que practica kung-fu y luego escala una cómoda alta con la ayuda del piolet de su abuelo montañero, antes de llegar finalmente a su destino en lo que resulta ser un viaje conmovedor y clímax sincero. EM

“Los Chicos” (Jaime Dezcallar)

Una película inquietante sobre un grupo de amigos amantes de la diversión que celebran el cumpleaños de su amigo Jabato. Para su gran regalo sorpresa, contratan a una prostituta. El hermano de Jabato, Gon, cree que es la única forma en que su hermano tendrá la oportunidad de tener relaciones sexuales. Sara, la escolta, llega confiada y en control. Aunque tímido e incómodo, Jabato es un juego. Cuando ocurre un aparente accidente, Sara resulta herida y la situación cambia. “Los Chicos” logra entrelazar temas de amistad y juventud con un lado más feo de posibles e inesperados abusos, desigualdad y explotación. EM

“De noche caminamos solos” (Rafa Alberola)

Un mensajero sin su bicicleta vaga por la noche y conoce a una mujer interpretada por Olivia Declan (“Isla Bonita”). No está claro si es un ángel, un vampiro o un sueño. La historia avanza a través de escenas: Estamos en una especie de madriguera de conejo. Nos encontramos con un escritor y un mensajero, ya sea ángel, vampiro o soñador, permanece agradablemente opaco. En el papel del escritor está el director y guionista madrileño Rafa Alberola. Es una realización cinematográfica segura con un estilo pulposo al estilo de “Twilight Zone”. CM

“Felina” (María Lorenzo)

Lorenzo, nominado al Goya (“La noche del océano”), maneja una gran intriga de vodevil en un corto negro que cuenta la historia de una mujer, mitad pantera, que intenta escapar de las garras de un malvado médico y del cobarde espectáculo secundario que la explota lucrativamente. . Las texturas hábilmente animadas se reproducen en blanco y negro, y el diálogo se reemplaza con una partitura suave en esta narrativa de alto riesgo que refleja la bestia que todos llevamos dentro. hj

“Pura” (Carmen Méndez)

En su debut como directora, Méndez explora su trauma al regresar a casa en medio de discusiones francas y estallidos de alegría templada de una manera purificadora y profundamente personal que sólo el cine documental puede ofrecer. Mientras pasan las horas rurales, la familia habla de la batalla perdida para detener una autopista invasora, cuidar de nuestros mayores y escapar de las dolencias y la pérdida de aquellos a quienes apreciamos. Un retrato de la directora a través del estudio de sus allegados que aborda el duelo, la obligación, el arrepentimiento y el duelo a través de momentos cotidianos de gran sentimiento. hj

“Mapa de la geografía emocional” (Julu Marínez, Candela Megido)

«León. No te pierdas”. Esta línea también parece un desafío para el espectador. Codirigido por Julu Martínez y Candela Megido, este corto toma la incoherencia de la existencia de Leo y crea una trama en torno a su singular estado de ser. No tiene una construcción lineal de su realidad. La película juega con su fascinación por la textura, el sonido y el folclore. Pescador de profesión, su percepción de su novia se fusiona con la de la historia de las Nereidas, las mujeres del mar que son amables con los marineros caídos. La incoherencia como trama es ambiciosa pero aquí, en resumen, la ambigüedad es una amiga. CM

Después de haber mencionado la idea de recortar las subvenciones a las asociaciones feministas que han tenido “comentarios ambiguos” Tras el ataque de Hamás en Israel el 7 de octubre, Aurore Bergé, ministra delegada responsable de la igualdad entre mujeres y hombres, declaró finalmente, el sábado 2 de marzo, que el examen por parte de la administración no permitió descubrir comentarios considerados ambiguos “entre los que son financiados por el Estado”, en una entrevista En parisino.

Preguntado sobre su “instrumentalización” de la situación denunciada por las asociaciones desde hace un mes, Aurore Bergé respondió que“No podemos tener una indignación selectiva”. “Cualquiera puede estar completamente en desacuerdo con el gobierno, incluso es una libertad absoluta y yo también soy garante de ello. Por otro lado, ¡estémos presentes colectivamente cuando las mujeres sean atacadas porque son mujeres! »ella dijo.

El ministro anunció a mediados de febrero que el gobierno estaba en proceso de aprobar “bajo el tamiz” las declaraciones relacionadas con el ataque sin precedentes del 7 de octubre a todas las asociaciones feministas, expresando su negativa a que el Estado apoye financieramente “asociaciones que no pueden caracterizar lo sucedido” ese día. Esto en referencia a las 1.160 personas que fueron asesinadas por el movimiento islamista pero también a la violencia sexual cometida ese día, y que desde entonces han sido documentados.

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“Quería garantizarlo. Y sobre todo quería enviar un mensaje claro”, se justificó la ministra el sábado. Añadió que había pedido “una evaluación, porque no es posible subvencionar asociaciones que han glorificado los crímenes terroristas de Hamás”.

Misión interministerial “sobre la violencia machista y sexual”

Además, mientras un nuevo movimiento #MeToo sacude el cine francés, Aurore Bergé anunció el sábado su lanzamiento “con todos los ministerios”salud, cultura, deporte, servicio público y propio, “una misión sobre la violencia sexual y machista”.

¿Su objetivo? “Comprender los mecanismos en funcionamiento para cambiar las reglas en todos los lugares donde se ejerce una dominación jerárquica, donde existe una relación de autoridad. Es necesario establecer contrapoderes y salvaguardias en todas partes”.ella insistió.

Esta misión interministerial, lanzada oficialmente en » los próximos días «tendrá lugar durante » tres meses «y será supervisado por “seis expertos”dijo el séquito del ministro a la Agence France-Presse.

Por último, preguntada sobre los 10 mil millones de ahorro anunciados recientemente por el gobierno, cancelando 7 millones de euros en créditos previstos para la igualdad de género, Aurore Bergé aseguró que esto no afectará “Nunca la cuestión de la violencia” sexista y sexual, añadiendo: “Esto lo tengo muy claro, es la gran causa de los dos quinquenios del Presidente de la República”.

El mundo con AFP

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Incluso configurado en la dificultad preferida para jugar, FF7 Renacimiento Los jugadores pueden tener dificultades con las peleas contra jefes, especialmente más adelante en el juego. Para aquellos que buscan aprovechar una hazaña rápida, hay una manera de complicar la pelea de un jefe para lograr un éxito más fácil.

Las peleas se vuelven cada vez más agotadoras a medida que los jugadores trabajan hacia el final de FF7 Renacimiento. Aquellos en dificultad normal o superior que no pasaron tanto tiempo en las áreas de mundo abierto pueden encontrar momentos particularmente difíciles, ya que las peleas contra jefes comienzan a ocurrir en oleadas de tres o cuatro a la vez. Este sistema de juego tardío de estilo acción es tremendamente difícil, pero una mecánica incorporada puede ser la respuesta para evitar parte de la ira del controlador que puede ser inducida por repetidos intentos en las peleas contra jefes.

**Principales spoilers de la trama en la explicación a continuación**

Cómo utilizar el exploit de combate en FF7 Rebirth

Para usar el exploit de lucha contra el jefe en Final Fantasy 7 Renacimiento al combate del queso, simplemente deje de mover los controladores. FF7 Renacimiento tiene una función de asistencia de combate que tomará el control de un personaje y el juego comenzará a mover al personaje activo sin la intervención del jugador.

Descubrí este exploit durante la pelea con el jefe principal en el segundo viaje al Golden Saucer. Después de múltiples series de peleas contra jefes, el dinero escaseaba, los artículos escaseaban y luego Cloud fue empujado uno a uno a una pelea importante contra el mismísimo presidente de Shinra, Rufus.

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A pesar de jugar en dificultad Normal y estar en el nivel 40, esquivar los ataques cuerpo a cuerpo y de disparo de Rufus fue una hazaña de destreza humana. Después de más de 10 intentos, dejé caer el controlador en mi regazo a mitad de otra pelea fallida, solo para ver a Cloud comenzar a moverse independientemente de mi frenético apriete de botones. De repente, estaba esquivando y desviando en el tiempo perfecto, esquivando fácilmente a Rufus y llenando el indicador ATB y Limit Break.

Si bien esto puede ser un error del usuario o problemas con el nivel de habilidad de combate, reinicié la batalla e inmediatamente dejé que la computadora se hiciera cargo. Gané en el primer intento.

Pasos para ganar con el exploit sin entrada en FF7 Rebirth

Hay algunas cosas importantes que recordar al utilizar este exploit de lucha contra jefes en FF7 Renacimiento:

• El controlador de IA no usará habilidades, objetos, hechizos, límites o movimientos de sinergia.
• La IA no parece priorizar los ataques, sino bloquear y esquivar.
• En peleas que no son en solitario, los jugadores aún tendrán que Intercambia personajes para cargar el indicador de sinergia..

La mejor manera de utilizar este exploit es dejar que la IA esquive y bloquee, y luego se cure según sea necesario hasta que un límite, habilidad o movimiento de sinergia esté listo.

Por ejemplo, cuando luchó contra Rufus, fue derrotado usando solo el Limit Break de Cloud, que requirió aproximadamente siete cargas.

Si bien esto no es un error o trampa perfecto, puede ser útil para aquellos que luchan por avanzar en Final Fantasy 7 Renacimiento. Alternativamente, cargar una partida guardada y volver al nivel es otra forma de ayudar a aumentar el éxito en los bombardeos de jefes que se encuentran después del capítulo ocho.