harry potter El director David Yates se ha sincerado sobre cómo encontrar el equilibrio de tono adecuado para su nueva película. Estafadores del dolor.

La película, protagonizada por Chris Evans y Emily Blunt, es una historia ficticia sobre una empresa farmacéutica que se beneficia de la crisis de los opioides. Pero si bien el tono de la película comienza como un El lobo de Wall Street o Grande corta-Inspirada en una sátira, también muestra el lado oscuro de la historia, incluida la muerte de personas.

En una entrevista exclusiva con Espía digitalYates habló sobre cómo encontrar el equilibrio adecuado al representar una historia tan trágica.

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«En cierto modo, es un paseo por la cuerda floja. Un ejemplo de ello es el Dr. Lydell. Podría haber sido retratado como un monstruo total en la película y en su lugar decidimos apoyarnos en su vulnerabilidad. Está pasando por un divorcio, se siente solo y hay cierto absurdo en ese personaje y algo conmovedor en él», dijo Yates.

«A uno le termina gustando extrañamente, a pesar de que está matando gente, porque es un ser humano perdido. No lo hace maliciosamente; lo hace porque está destrozado».

Continuó: «Lo mismo ocurre con la historia de Liza. Lo hace porque quiere crear la mejor vida para su hijo y para ella misma, y ​​porque en última instancia está infravalorada. Pero el cambio para volverse un poco más oscuro y reconocer el dolor, lo trabajamos». «Lo hacemos con mucho cuidado y creo que la mayoría de la gente lo sigue. Es importante que hayamos llegado hasta allí».

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Estafadores del dolor está protagonizada por Blunt junto al actor de MCU Chris Evans con el avance de la película que muestra su química en la pantalla. La película también protagoniza Cala de Schitt La actriz Catherine O’Hara.

Sin embargo, las primeras críticas de la película no han sido buenas. Después de su debut en el Festival Internacional de Cine de Toronto en septiembre, la película tiene una puntuación de sólo el 27% en Rotten Tomatoes.

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Completamente en blanco y negro, el llamativo «Ladärne» en la Münsterplatz de Basilea llama la atención desde lejos: el motivo recuerda a una silueta de Appenzell, que muestra un arreo de ganado tradicional. Más idilio es difícilmente posible.

Sin embargo, la verdadera imagen solo se hace visible de cerca: el fuego brota de la montaña de la que los granjeros sacan el ganado. Las ramas secas bordean el camino hacia el valle, las cabañas alpinas están ardiendo, el hielo se está derritiendo, los animales corren por sus vidas: estados de ánimo distópicos del fin del mundo en todas partes. Debajo de la línea de texto:

En el último glaciar que deslizo, la humanidad quiere ir a todas partes.

La hazaña «Ladärne» proviene del «Seibi-Mysli», es decir, el departamento de mujeres de la camarilla tradicional «Seibi». «Alpesaege – el glaciar stärbe», es el nombre de su sujeto. La camarilla ha representado el horror del cambio climático en las montañas con amoroso detalle, acompañado de versos que casi te hacen sonreír:

Kumm, me voy a ir vagando, de un glaciar a otro.

El «Zeedel» tiene un diseño igualmente artístico, en forma de una reinterpretación de la canción popular «Lueget vo Bäärge und Daal» que es apropiada para las catástrofes climáticas. Por ejemplo, en la estrofa dos dice:

Lueget do aabe en el mar.
S cae de scho s agua fir s Veh.
sueltos, como los bosques, los hermosos,
Bajo el calor del verano steene.
Dr cielo del incendio forestal bastante raíz,
Me quedo con el clima en el botín.

La apariencia seria de «Seibi» no es atípica para el carnaval de Basilea. Incluso si es conocida por su ingenio, a pesar de toda la ironía, las cosas a veces son bastante reflexivas. Ningún otro tema ocupa tanto el Fasnacht de Basilea este año como el cambio climático y todo lo relacionado con él.

«El Dr. Ysbaer le dice a su esposa. . .»

Más de 400 unidades participan en el «Cortège» de este año, el desfile oficial, que tiene lugar los lunes y miércoles. El cambio climático ha sido y está siendo interpretado por no menos de 56 grupos. En una época de temperaturas en aumento, escasez de energía y pegatinas climáticas, los problemas ambientales son obvios. «D Querschleger» escribe poesía en su «Zeedel»:

Se está inundando y los glaciares se están derritiendo.
D Dutch corre gly uff zancos
El Dr. Ysbaer le dice a su esposa
Tengo nassi Fiess, ya estoy en casa, ¡chao!

El «Ladärne» de la joven guardia del «Olympia» también es amenazante: se puede ver un globo al rojo vivo con un termómetro clínico en la boca. Dos bonitos versos al margen y de paso:

E pingüino desea vo sym Bappe
Como protección solar y tapa de techo.

Y con mordaz ironía:

Con helado en Muul junto a la piscina
¿Es realmente genial el cambio climático?

Mientras tanto, «D Giftschnaigge» está pensando en el suministro de energía y llega a un análisis exhaustivo:

Batería nuestra: la necesidad es grande y la solicitud está bien:
Danos energía sin CO2.
Créame tú cobalto, litio y tierra salada,
Serías genial para nosotros.

Fossil está fuera y E está adentro.
Veo algo de sentido en ello.
Pero también apostaría
Con däm elai – kasch d Wält nid save.

Después de tantos pensamientos sombríos, sólo una copa de vino ayuda en la «leue ira». Este es uno de los tradicionales pubs de carnaval en el centro del casco antiguo, donde los Schnitzelbängglers actúan los lunes y miércoles por la noche. Allí, «D Giftspritzi» se burla de las pegatinas climáticas de una manera encantadora, y estrictamente hablando no solo de ellas:

El clima de Findsch es estúpido, hoggsch uff e Boode,
Y gracias, tomen sus manos.
Au ych lyym mi uff de Freye Strooss,
Mach kai Wangg, blyyb reegigsloos.
Doo froggt y Bäärner: «Exgüsee,
¿Eres jugador de EffCeeBee?»

“S Rollator-Röösli”, una anciana de boca descarada, que aparece con su nieto Ruedi, también es muy divertida sobre el mismo tema:

Debo decir, s isch mer pyynlig naime duure
Mis dientes, constantemente nos tiran del cordón.
El Dr. Ruedi siente mer myni Haftgreem, el plátano
y cree que está atado al Autibaane

El carnaval de Basilea apenas se atrevió a abordar el tema que más ocupó al mundo en el último año. La guerra de Putin solo surgió al margen, con los «Lälli» por ejemplo: «Wältwyt duets aim eergere: S aplica contra s venganza de Steerggere.» «D Junteressli» también intente, aunque solo sea muy indirectas:

Y estoy muy feliz
la próxima guerra amenaza la paz.

Pero eso es casi todo. La discusión en curso sobre la corrección política en todas sus formas es mucho más preocupante. Casi nunca se han visto tantos indios y rastas en Basilea como en estos días.

«D Sälbschtzensur, así pie sie aa»

No es de extrañar: un mundo en el que «Wokeness» está por encima de todo y las advertencias de activación son parte de la vida en el escenario es casi lo contrario del carnaval de Basilea. Significativamente, Winnetou se puede ver más grande que la vida en el «Ladärne» del «Bâloinese 75». Con tijeras en mano, simbolizando las tijeras en la cabeza:

¿Te imaginas a ti mismo como Winnetou?
Es importante, tú blybsch tú.

El «Zeedel» de la vieja guardia del «Dupf-Club» también es muy divertido en partes bajo el lema: «Estamos desenredados» (aunque para el siguiente verso hay que saber que la figura del carnaval Waggis es originalmente una caricatura de un granjero de la zona fronteriza francesa).

Kai Waggis het jee e Alsatian frogged,
ebs no es un blog espeluznante,
que aparezco como un Biezer borracho,
donde en este momento en la cara un poderoso Zingge drait.

O het jee aine vomene Zircher saben bien,
Vengo que me puse en un dueto ligero,
¿Dónde estoy fanfarroneando por el aire tibio,
donde sopla nuestra cuerda irregular.

El hecho de que el carnaval de Basilea resista ferozmente a la censura puede explicarse por su propia imagen. Ella está amenazada con su lado fuertemente satírico. El Fasnacht tiene un estatus sociopolítico en el sentido de que critica a los poderosos, apunta a las tendencias y no perdona a nadie en la medida de lo posible.

Esto requiere libertad, cierta irreverencia y el deseo de explorar los límites sin perder la decencia. O como dice «Bâloinese 75»:

D Fasnacht grootet blang en el gris,
Me derf kai coloreado sujet haa.
Sunsch conoce el bloque Dr. Subventioon.
D Sälbschtzensur, así pie sie aa.

Los valores atípicos discriminatorios son bastante raros. Hace cien años, una camarilla se atrincheró en la caja racista y desfiló por la ciudad con disfraces y consignas antisemitas.. Sin embargo, desde que Fasnacht ganó mayor importancia sociopolítica en la década de 1960, los temas se han examinado más de cerca y discutido de manera bastante controvertida. Hace unos años, el Gugge «Negro-Rhygass» entró en una tormenta de mierda por su nombre y logotipo y adaptó su sello en consecuencia.

«D Frau Döbeli – so friehner dr Hans»

Curiosamente, las quejas sobre los límites supuestamente cada vez más estrechos de lo que se puede decir también se ven críticamente: los «Rhygwäggi» en cualquier caso encuentran difícil comprender la indignación por la posible desaparición de Winnetou de las estanterías y hablar de ello. «Histeria en el Preeryy».

Derbyy es básicamente bastante claro para ti:
A veces se siente extraño
lo que doozmol vidrio hesch y cree
y ahora en el polvoriento Biechergstell

Por eso pones zletscht bim Biechermischte
em May sy Wärgg en la caja gratis
No bien de muesch, eso es lo más destacado:
Wells Zyt isch – ¡adiós Winnetou!

El movimiento LGBTQ es, sin duda, uno de los temas que significa un paseo por la cuerda floja para la multitud del carnaval. El tema es socialmente relevante y, por lo tanto, se especifica automáticamente para el carnaval, pero el riesgo de caída es grande. El equilibrio no siempre funciona. Pero el «Doggter FMH» lo maneja con elegancia:

Si, d Sra. Döbeli – so friehner dr Hans
Nocheme Joor Trans hace balance.
«Ych Duubel puede hacerlo ahora como mujer
1 Joor más largo abeto d AHV!»

Entonces, y con eso, el carnaval, edición 2023, casi habría terminado para nosotros. Pero la última palabra debería tener el Schnitzelbangg «Fäährimaa» en «Leuezorn», con un verso superior absoluto sobre un asunto político muy clásico y técnicamente sin problemas, hecho en Suiza. Tal vez por eso es tan genial:

Hay un clavo en el espacio aéreo de mi Velopnöö
similar a un berset sobre Franggryych
acaba de pasar cuanto dura el desastre
doo hett dä Nagel öbbe glyychvyyl como dr Berset dänggt.

El negocio del fútbol está en auge y el creciente interés público en la Copa del Mundo de fútbol, ​​la Copa de Europa y la Premier League inglesa genera constantemente nuevos récords de ventas. Al mismo tiempo, la situación financiera de muchos clubes no ha mejorado, al contrario. La crisis de Corona a más tardar lo reveló implacablemente, especialmente porque los salarios de los jugadores no han sufrido una caída. Algunos clubes no lograron acumular las reservas necesarias en los buenos tiempos, que pueden sufrir pérdidas en los malos tiempos.

Para mejorar la estabilidad económica de los clubes, la asociación europea de fútbol Uefa introdujo el juego limpio financiero en 2011. Esto debería garantizar que los clubes no gasten más de lo que ganan en la búsqueda del éxito. Sin embargo, muchos clubes han sido ingeniosos a la hora de explotar las lagunas, razón por la cual las regulaciones se han vuelto cada vez más parecidas a un tigre sin dientes y ahora están siendo reemplazadas gradualmente por las nuevas «regulaciones sobre sostenibilidad financiera».

competencia y cooperación

La lógica económica del negocio del fútbol se basa en clubes que son independientes según la ley de sociedades, estructuras asociativas intactas y ligas reguladas en las que tanto la competencia como la cooperación juegan un papel importante. YB y Basilea, por ejemplo, compiten deportivamente, al mismo tiempo que forman parte del ecosistema del fútbol profesional suizo junto con otros clubes. La Swiss Football League (SFL) actúa como comercializadora y organizadora, pero también como reguladora.

El objetivo del regulador debe ser utilizar incentivos y lineamientos para lograr una competencia deportiva leal con clubes económicamente estables para garantizar la salud del sistema. Esto solo tiene un éxito parcial, especialmente en Suiza, donde los fondos del marketing (televisivo) no aumentan. Surgen cuatro áreas problemáticas:

Primero: el capital social crónicamente bajo. El riesgo de que los clubes de la Super League quiebren (como en años anteriores) puede debilitar la posición de la Swiss Football League en el mercado deportivo profesional. Una simple pregunta clave define la estabilidad económica: ¿tiene el club el colchón necesario en forma de capital y liquidez para sobrevivir dos o tres años económicamente exigentes? Los momentos difíciles pueden ser causados ​​por un bajón deportivo, la pérdida de un jugador destacado o la partida abrupta de un patrocinador o patrocinador principal.

En la Superliga, solo tres de cada diez clubes tenían un índice de capital de más del 20 por ciento al final del año fiscal 2021. Un índice de equidad de menos del 20 por ciento se considera un indicador de crisis en casi todos los sectores de la economía libre, ya que existe el riesgo de sobreendeudamiento.

Además del índice de capital, también se debe considerar el índice de capital sobre ventas para los clubes de fútbol debido a los ingresos volátiles y altamente relacionados con el desempeño. Si los clubes logran un rango objetivo de equidad del 30 al 50 por ciento de la facturación, tienen un colchón para los malos tiempos económicos.

Solo St. Gallen logra ambos valores de referencia en la Superliga. YB y Servette cumplen un valor de referencia con la ratio de fondos propios. Algunos de los clubes incluso están constantemente sobreendeudados (equidad negativa) y ya solo sobreviven gracias a la renuncia de sus patrocinadores. La razón principal: inversiones demasiado arriesgadas en el éxito deportivo en casi todos los clubes.

En 2021, por ejemplo, el Basilea gastó más dinero en transferencias que el resto de la liga y, al mismo tiempo, tuvo, con mucho, la mayor pérdida. De hecho, la situación de casi todos los clubes, con la excepción de Servette, YB y St. Gallen, no permite tener un saldo negativo en los traspasos de jugadores económicamente, ya que no se cumplen los requisitos mínimos de patrimonio.

Para garantizar la estabilidad financiera de la liga, la SFL debe alentar a los clubes a generar ganancias y acumular reservas especificando índices de capital mínimos (similares a las regulaciones de Basilea para los bancos).

Segundo: costos de personal demasiado altos. Además de la equidad, el reglamento de la UEFA también se refiere a los gastos de personal. La masa salarial de la plantilla profesional de un club debe alcanzar como máximo el 70 por ciento de los ingresos de explotación. Los clubes con puntajes más altos tienen un mayor riesgo de déficit estructural. Este riesgo aumenta aún más y puede volverse existencial si la equidad es demasiado baja y/o el nivel salarial del equipo también está diseñado para participar regularmente en las competiciones de la UEFA, pero no hay éxitos ni los ingresos correspondientes.

En la Superliga, más de la mitad de los clubes no cumplen estos requisitos. Tres clubes están entre el 85 y el 100 por ciento de los ingresos operativos solo en términos de gastos de personal, lo que hace que sea prácticamente imposible operar de manera rentable. En consecuencia, estos tres clubes a veces registran grandes pérdidas. Junto con índices de capital bajos o negativos, esto conduce a un riesgo económico considerable.

La SFL debería exigir constantemente las normas de la UEFA y sancionar a los clubes si no las cumplen.

Tercero: muy poca transparencia. Como empresa con orientación comercial, los clubes de fútbol tienen un gran número de partes interesadas que desean transparencia. Si la SFL y los clubes quieren seguir siendo atractivos para los patrocinadores a largo plazo, deben mantener un buen gobierno.

Actualmente, la transparencia de los clubes en la Superliga deja mucho que desear. Ni siquiera se dispone de información mínima en forma de informes anuales o comentarios sobre la evolución económica. Solo tres clubes cumplen con los requisitos de las partes interesadas. La independencia legal de las sociedades anónimas individuales se utiliza a veces como argumento para la falta de transparencia. Sin embargo, esta visión dificulta el desarrollo de la liga.

La SFL debería obligar a todos los clubes profesionales a publicar la información consolidada necesaria para evaluar la situación económica. Esto requiere normas contables específicamente adaptadas a los clubes de fútbol, ​​que deben ser observadas y confirmadas por una auditoría independiente.

Cuarto: bonos de la UEFA como garantía de campeón de la serie. Los mejores clubes pueden clasificarse para competiciones deportivas y económicamente atractivas de la UEFA. Las bonificaciones de la UEFA aumentan considerablemente el ámbito de actuación económico. Por ejemplo, YB 2021 recibió bonos de 32 millones de francos suizos gracias a la Liga de Campeones. Esta cantidad por sí sola supera el presupuesto anual de ocho competidores de la liga.

Aquellos clubes que planean tales bonos pero luego los pierden corren rápidamente un riesgo económico. Solo en 2021, Basilea redujo el índice de capital de más del 50 a menos del 10 por ciento y reportó una pérdida de alrededor de 16 millones.

El dinero de la UEFA distorsiona la competición deportiva en las ligas europeas y es una de las principales causas de la inestabilidad económica y los desequilibrios financieros. La clave del reparto de la UEFA de hoy conduce a la carrera apresurada de los clubes, a los campeones de serie y tarde o temprano a una Superliga europea.

Si se quiere prevenir algo así a largo plazo, la UEFA y las ligas nacionales deben tomar medidas. De lo contrario, el desempeño económico dentro de las ligas se desviará aún más, y los campeones de la serie que lo cansan seguirán estando a la orden del día.

El contraargumento de que los clubes individuales ya no son competitivos internacionalmente con una clave de distribución ajustada solo se aplica hasta la próxima no clasificación y la emergencia financiera resultante.

La liga debe regular con más rigidez

Los clubes económicamente estables y las condiciones marco vinculantes son necesarias para una competición deportiva sostenible. La necesidad de cambio es bien conocida, la SFL debe posicionarse con más fuerza como regulador. La mayoría de los clubes no operan de manera rentable y dependen literalmente de las gotas de los patrocinadores, algunos de los cuales son extranjeros, quienes salvan repetidamente a los clubes a través de la subordinación o aumentos de capital.

El ejemplo de la Juventus de Turín mostró recientemente a dónde puede conducir esta práctica en combinación con prácticas contables “creativas”. Para que el fútbol suizo se libre de tales escenarios, la liga debe marcar el rumbo. Sin regulaciones más estrictas sobre la capitalización y el gasto de los clubes, es solo cuestión de tiempo antes de que el fútbol de clubes suizo tenga que pagar el precio.

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cristobal martillo es consultor de gestión y miembro de la junta directiva del FC St. Gallen; florian hohmann es profesor de HSG, daniel tinner es un estudiante de doctorado de HSG. Los autores han desarrollado un benchmarking financiero de los clubes de SL.

Cuando los parlamentarios suizos viajan al extranjero, incluso en misiones privadas, rara vez son recibidos por el presidente, el ministro de Relaciones Exteriores y el presidente del parlamento. Sin embargo, los cinco miembros del Grupo Parlamentario Suiza-Taiwán que visitaron Taiwán esta semana fueron honrados.

Para Taiwán, las visitas parlamentarias son diplomacia paralela

Sin embargo, la gran atención del lado oficial dice menos sobre la importancia de los visitantes que sobre el hecho de que las visitas parlamentarias en Taiwán son una especie de diplomacia paralela. Taiwán, el nombre oficial es «República de China», solo es reconocido por 14 países.

Suiza estableció relaciones diplomáticas con la República Popular China comunista ya en 1950. En consecuencia, los miembros del gobierno taiwanés no pueden visitar Suiza como representantes de su país, y ningún Consejero Federal titular viaja a Taipei.

El grupo, encabezado conjuntamente por Fabián Molina (SP) y Nicolás Walder (Verdes), vino a buscar formas de fortalecer las relaciones entre Taiwán y Suiza, como explicó Walder en Taipei.

A los ojos de Molina, la Suiza oficial toma demasiado en cuenta las sensibilidades de Beijing en su política de Taiwán: «Hay alcance y potencial para relaciones más estrechas con Taiwán y queremos que el Consejo Federal use este espacio».

Cuerda floja para las relaciones

Pero los parlamentarios tuvieron que determinar por sí mismos cuán estrecha es la línea. En la conferencia de prensa final, un periodista taiwanés mencionó el sistema de milicias del ejército suizo. En Taiwán, esto se menciona repetidamente como un modelo para una defensa nacional holística hacia la que Taiwán debería orientarse.

El periodista quería saber qué consejo podría dar Suiza al ejército taiwanés. Molina respondió que ese punto era muy sensible. La cooperación en el sector de la seguridad afectaría tanto las relaciones diplomáticas como la neutralidad suiza, dijo el político del PS. Por lo tanto, no quieren dar ningún consejo a Taiwán en esta área. Más bien, el objetivo del viaje parlamentario es evitar una confrontación militar entre China y Taiwán.

Los parlamentarios que viajan ven áreas más seguras en las que se puede profundizar la cooperación, a saber, el comercio, la innovación, la cultura, la investigación y la educación. También quieren trabajar para garantizar que Taiwán pueda participar en el trabajo de ciertas organizaciones internacionales, como la Organización Mundial de la Salud (OMS). Sin embargo, este es un esfuerzo inútil: Beijing se opone con vehemencia incluso a los pasos más pequeños que puedan interpretarse como una señal del estado de Taiwán.

Consejo Federal debe presentar informe sobre relaciones con Taiwán

Cuando los parlamentarios de los países occidentales viajan a Taiwán, suelen mencionar que valores como la democracia, una sociedad abierta y la libertad son compartidos con la nación insular y sus casi 24 millones de habitantes. Lo que Taiwán ha logrado en esta área desde las primeras elecciones libres en 1996 es impresionante. Por lo tanto, es una ironía de la realpolitik global que la diplomacia internacional trate a una de las democracias más sanas de Asia oriental como una paria.

Al buen estilo brechtiano, la comida es lo primero, luego la moralidad. Esto determina la política en Suiza, con sus estrechos vínculos económicos con China continental, así como en otros países occidentales. Sin embargo, el deseo de profundizar los lazos con la amenazada democracia insular no sólo está presente en la política suiza entre los cinco parlamentarios que viajan.

En septiembre de 2021 el Consejo Nacional aprobó una postulación con clara mayoría, que encarga al Consejo Federal que presente un informe «en qué áreas se pueden profundizar gradualmente las relaciones existentes con la República de China (Taiwán) en interés de los negocios, la política, la ciencia y la cultura». Este informe debería estar disponible en breve.

Como la mayoría de las obsesiones virales de Internet anunciadas como evidencia del espíritu de la época, «Cat Person» de Kristen Roupenian fue más una prueba de fuego cultural que cualquier otra cosa.

El cuento, publicado en El neoyorquino durante el invierno de 2017, se encontró con niveles casi vertiginosos de fanfarria y debate. Por un lado: aplausos por la descripción contundente de Roupenian de las citas del siglo XXI, que reflejaba el entusiasmo confesional de un Revista de Nueva York Columna “Diarios de sexo”. Por otro: ojos en blanco dirigidos a la hype machine, críticas dirigidas al estilo del escritor, denuncias presentadas por los ofendidos.

La historia, una historia provocativa de un romance espeluznante entre un estudiante de segundo año de la universidad y un hombre más de una década mayor que ella, quedó oscurecida en la cacofonía del discurso. La conversación, sobre los méritos de la historia, por qué provocó una reacción tan fuerte, sobre lo que dice sobre la comunicación, se disparó y la trama se perdió. Sospecho que el mismo destino correrá la adaptación de Susanna Fogel, que se estrenó en el Sundance de este año y sin duda encontrará una audiencia cautiva y devota.

gato persona — dirigida por Fogel (coguionista de Reserva inteligente) y escrito por Michelle Ashford (maestros del sexo)— conoce su reputación y saca provecho de esta autoconciencia. Fogel y Ashford desentrañan el horror latente en la historia. Las pesadillas de las citas, el miedo a la intimidad y la ansiedad de confiar en posibles pretendientes se convierten en sonidos extraños, figuras sombrías y visiones de situaciones ineludibles. Es un enfoque liberador que la película se acerca a sabotear nerviosamente. Como un padre helicóptero con acceso a Find My Friends, gato persona no puedo evitar seguir registrando.

Esta desconfianza en los espectadores no es inicialmente obvia. gato persona se abre abrazando su material de origen y haciendo alarde de sus aspiraciones de género. Margot (Emilia Jones) conoce a Robert (Nicholas Braun) en el cine del pueblo, donde atiende el puesto de comida. Su interacción inicial se hace eco de la frialdad tímida de la historia corta: Margot se burla de Robert por comprar Red Vines y él bromea diciendo que ella es mala en su trabajo.

La película se desarrolla por sí sola cuando Margot se encuentra con un perro callejero frente al edificio de su dormitorio. Ella trata de colar al canino en su habitación. Pero el piso está vigilado de manera agresiva por un condescendiente asesor residente, quien, al escuchar a Margot arrastrando los pies por el pasillo, le recuerda a nuestro protagonista que no se permiten animales. Esa noche, Margot sueña con el perro aullando fuera de su ventana y luego mutilando su RA. Esta escena establece el estado de ánimo, estableciendo la intención de la película de jugar con la línea entre lo real y lo irreal. Retomando la técnica de las películas de terror social recientes, como Sal y Mujer joven prometedora — gato persona traduce el terror de los problemas de la sociedad en pavor atmosférico.

A la noche siguiente, en el trabajo, Margot y Robert intercambian números y comienzan su aventura. Envían mensajes de texto todos los días; algunos mensajes son más vergonzosos que otros. La amiga de Margot, Tamara (la siempre emocionante Geraldine Viswanathan), una feminista franca que modera los foros de Internet, la alienta a establecer límites pronto y con frecuencia. Margot no escucha. Cuanto más habla con Robert, más bifurcada se vuelve su visión de él: el hombre es a la vez un encantador y un asesino en potencia.

Escenas como aquella en la que Robert le deja algo de comida a Margot, que trabaja hasta tarde en un laboratorio del campus, confirman este sentido. La juventud de su relación, limitada principalmente a los mensajes de texto, hace que cada interacción esté cargada del peligro de un paso en falso fatal. Pequeños actos, como cuando Robert le entrega las golosinas o la toma del brazo, activan la ansiedad de Margot cuando se imagina que él se abalanza sobre ella o la ataca. El DP Manuel Billeter, impulsado por la compositora Heather McIntosh, crea un lenguaje visual que se mueve con soltura entre la placidez y el terror. Jones (CODA) y Braun (Sucesión) reforzar la credibilidad de estos momentos; sus actuaciones inducen los niveles apropiados de vergüenza de segunda mano.

Revoloteando alrededor de estas interacciones tensas que subrayan los fracasos y las ansiedades de las citas con cishet están los controles: los interludios que quieren asegurarse de que estamos recogiendo lo que Fogel, Ashford y Roupenian están dejando. Los monólogos sobre las hormigas dados por el profesor de antropología de Margot (una Isabella Rossellini que se roba la escena) o las sesiones de terapia de fantasía con un analista anónimo (Fred Melamed) telegrafian en voz alta lo que está en juego y empaquetan los temas con demasiada pulcritud. En el mejor de los casos, estos son cameos divertidos; en el peor de los casos, son evidencia de que los cineastas no confían completamente en el espectador.

La historia de Roupenian es más interesante cuando ejerce moderación y comodidad con la ambigüedad. La violencia de los roles de género socializados se alimenta de zonas grises y de rechazo. Después de que Margot termina el coqueteo de la historia, la tristeza inicial de Robert se transforma y se calcifica en una rabia desagradable. Él le envía un mensaje de texto de nuevo, cada mensaje más agresivo que el anterior hasta que la historia termina con él llamando puta a Margot.

gato persona reproduce efectivamente esa escena y las que la preceden, pero no termina ahí. Un tercer acto espeluznante agrega una coda inusual, una que, después de solo ver una vez, todavía estoy procesando. El alivio, sin embargo, está en el enfoque de los realizadores de estas escenas tensas: Fogel y Ashford aflojan su control, finalmente confiando en que nos sentemos en nuestra incomodidad, saquemos nuestras propias conclusiones y afilemos nuestras herramientas para el discurso.

Tras el lanzamiento de Logan a principios de 2017, el público pasó media década creyendo que esta película sería la última vez que verían a Hugh Jackman interpretando a Wolverine. Luego llegó el gran día en septiembre pasado cuando se anunció que Jackman se pondría las garras de adamantium una vez más para Consorcio inactivo 3. Entonces, aunque él y Ryan Reynolds compartieron brevemente un tiempo frente a la pantalla en X-Men Orígenes: Lobeznoahora estamos obteniendo el equipo adecuado de Wolverine / Deadpool que tanta gente ha pedido, pero Reynolds ahora ha reconocido que traer de vuelta al Wolverine de Jackman será un tipo especial de «caminar sobre la cuerda floja».

Aunque Wolverine y Deadpool comparten la capacidad de un factor curativo, en cuanto a la personalidad, no podrían ser más diferentes, ya que el primero es en gran parte serio y el segundo nunca duda en hacer bromas o lanzar comentarios sarcásticos. Eso es lo que hace que reunir a estos dos sea tan atractivo, pero Ryan Reynolds le dijo a The Wrap que clavar Consorcio inactivo 3El tono de será una hazaña difícil. En sus palabras:

Creo que es un paseo por la cuerda floja. Me refiero a que la mayoría de estas películas siempre tienen un tono de cuerda floja, por lo que en este caso, sin embargo, tienes una colisión de dos personajes bastante icónicos que existen en Marvel Ancillary Universe. [laughs] – estamos en el Universo Cinematográfico de Marvel en este momento.

Esto es lo que dicen los aliados: están trabajando juntos para el transporte marítimo y aéreo gratuitos en el Mar de China Meridional, y los conflictos deben resolverse pacíficamente. Eso dijeron el presidente estadounidense Joe Biden y su homólogo filipino Ferdinand Marcos, quienes se reunieron en Nueva York el jueves por la noche, hora local. Biden también aseguró a Marcos la «obligación de hierro» de defender militarmente Filipinas.

La serie original de «Quantum Leap» narra las aventuras del Dr. Sam Beckett (Scott Bakula) y su compañero, Al Calavicci (Dean Stockwell), mientras viajan en el tiempo. Cada episodio mostró la conciencia de Sam en un tiempo y cuerpo diferente, donde generalmente salvaba vidas y evitaba desastres.

Aunque la serie original nunca alcanzó las alturas de «The X-Files», tiene seguidores dedicados. En un evento de prensa reciente, el showrunner y productor ejecutivo Martin Gero habló sobre sus planes para reinventar «Quantum Leap» sin alienar a la base de fans existente:

«El programa es tan icónico y amado que se sintió loco simplemente hacer una versión con un nuevo Sam y un nuevo Al. Esencialmente, fracasaría. Para todos los que estuvimos involucrados al principio, realmente tenía sentido». que esto sea una continuación de la historia con un nuevo conjunto de personajes, uno que podría honrar el programa anterior, pagar el servicio del programa anterior, pero tener una barra muy baja para la entrada de nuevos espectadores. Y creo que esa es la cuerda floja. estamos caminando, ¿verdad?»

Gero cree que la mejor manera de lograr esto es presentar al público nuevos personajes que ejemplifiquen los mismos valores fundamentales de los originales:

«Deborah Pratt, una de las creadoras originales y productoras ejecutivas del programa, estuvo con nosotros todos los días en esta versión. Somos muy afortunados de tenerla. Realmente dice que los cuatro principios de ‘Quantum Leap’ son esperanza, corazón , el humor y la historia, y [new lead character] Ben (Raymond Lee) realmente habita los primeros tres de esos. Es un personaje increíblemente esperanzador. Tiene un corazón tremendo. El programa trata sobre la empatía en su esencia, y él tiene mucho de eso para dar».

«Quantum Leap» se transmite los lunes a las 10/9c en NBC, y los episodios están disponibles al día siguiente en Peacock.