“¡Es importante permitir que las personas den “me gusta” a las publicaciones sin ser atacadas por ello! » El martes 11 de junio, Elon Musk, el jefe de la red social X, justificó un cambio de reglas. Ahora, si a un usuario le gusta un contenido (lo que significa hacer clic en un corazón), solo el autor de la publicación en cuestión lo sabrá. Por lo tanto, los Me gusta se vuelven privados para todos los usuarios de la plataforma: hasta ahora, esta era una opción sólo disponible para los miembros que pagaban. El número de “me gusta” obtenido por cada publicación sigue siendo público, dijo un desarrollador de X, Enrique Barragán.

El mes pasado, el director de ingeniería de X, Haofei Wang, explicó que “muchas personas se impiden dar “me gusta” a contenidos potencialmente “subversivos” por miedo a represalias de los trolls o para proteger su imagen pública”.

Elon Musk, que compró Twitter en 2022 antes de cambiarle el nombre a X, ya había criticado los me gusta en el pasado. Pero no se trata de eliminarlos: esta información permite al algoritmo X ofrecer contenidos específicos a los usuarios y optimizar el tiempo de permanencia en la red social. Espera, por el contrario, que al ocultar los Me gusta, los usuarios los utilicen más y así aporten más datos a la plataforma.

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Morgane Tual

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Un grupo de ejecutivas cinematográficas, incluida la fundadora de Mama Lion Productions, Irina Meyer, la fundadora de LB Productions, Lee Broda, la directora ejecutiva de Oval 5, Crystine Zhang, y la escritora, actriz y productora Charlotte Radford, aterrizaron en Cannes para discutir el estado actual de la igualdad de género en los negocios y el entretenimiento. .

Hablando en She Roars: Pioneering Females Reshaping Entertainment, patrocinado por Mama Lion Productions, Meyer dijo: “Sigue siendo una lucha y a medida que avanzaba en mi carrera haciendo muchas cosas diferentes, pensé que sería más fácil cuanto más exitoso fuera. Lo estaría y sería imposible ignorar los resultados. Pero no importa qué tan alto o qué tan bien lo estés haciendo, es casi más difícil”.

Meyer es el productor que está detrás del documental biográfico. No soy una princesa que explora los desafíos de la mujer moderna a través de la vida de Irina Meyer, una capitalista de riesgo, madre y rebelde ruso-estadounidense que trabaja para crear espacio para las mujeres en el negocio.

Broda, productor ejecutivo del título de la Competencia de Cannes. El aprendiz con Sebastian Stan, dijo que había estado viendo «más conciencia e intención» en la industria.

“Creo que lo que cambió para mí fue ser más intencional para asegurarnos de que cuando financiamos y destinamos dinero a películas, trabajemos con más mujeres”, dijo Broda. “Recuerdo cuando recién comencé y Geena Davis comenzó su organización sin fines de lucro y comenzó la conversación sobre las mujeres, miré a mi alrededor y miré mi pizarra y no había trabajado con una directora en ese momento y pensé, ¿cómo es eso es posible? Me di cuenta de que yo era parte del problema”.

Broda añadió que todavía cree que «la financiación y el dinero detrás de las mujeres» todavía están atrasados. “Estoy de acuerdo con Irina: en materia de financiación y dinero, todavía estamos atrasados ​​con las mujeres”, afirmó Broda. «Creo que es difícil para hombres y mujeres poner dinero detrás de las mujeres y es algo psicológico que va a cambiar y creo que llevará un poco más de tiempo».

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Civitai, un mercado en línea para compartir modelos de IA, acaba de presentar una nueva función llamada «recompensas» para alentar a su comunidad a desarrollar deepfakes aceptables de personas reales. Quien inventa el mejor modelo de IA obtiene una moneda virtual llamada «Buzz» que los usuarios pueden comprar con dinero real.

Muchas de las recompensas publicadas en el sitio piden a los usuarios que recreen la imagen de celebridades y personas influyentes en las redes sociales, la mayoría de ellas mujeres. El informe también señala la mayor parte de estos resultados como “imágenes sexuales no consensuadas”. Este es el tipo de cosas que han estado proliferando en Internet durante años y años, pero la inteligencia artificial permite un resultado final más realista. Además, 404 Medios Encontré algunas solicitudes de personas privadas sin una presencia significativa en línea, lo que hace que esto sea aún más espeluznante.

«Tengo mucho miedo de lo que puede llegar a ser esto», dijo Michele Alves, una influencer de Instagram que tiene una recompensa por Civitai. 404 Medios. “No sé qué medidas podría tomar, ya que Internet parece un lugar fuera de control”.

Según la firma del mercado, Civitai es la séptima plataforma de IA generativa más popular en este momento. En otras palabras, hay muchos ojos puestos en estas solicitudes de recompensas. Sólo hizo falta personal de 404 Medios momentos para obtener imágenes enviadas a través de una solicitud de recompensa a una persona privada con cuentas personales en las redes sociales que cuentan con solo unos pocos seguidores. La persona que publicó la recompensa afirmó que era su esposa, pero sus cuentas de redes sociales decían lo contrario. Bruto.

Un usuario de Civitai rechazó la recompensa alegando que estaba «pidiendo problemas legales en el futuro». Con ese fin, Virginia acaba de castigar a los creadores deekfake con hasta un año de cárcel. Aún así, esta solicitud en particular se cumplió y se cargaron varias imágenes en el sitio, aunque no eran de naturaleza sexual.

Vale la pena señalar que muy pocas de las solicitudes de recompensa indican específicamente que el anunciante busca material sexual, expresando la solicitud en un lenguaje vago. Algunos, sin embargo, van con todo y utilizan términos como “solicitud degenerada” junto con comentarios sobre el tamaño de los senos femeninos. Civitai, por su parte, dice que estas recompensas no deben usarse para crear imágenes sexuales no consensuadas de personas reales generadas por IA.

Sin embargo, se permiten tanto imágenes sexuales de figuras públicas como imágenes no sexuales de personas normales. Después de eso, sólo es cuestión de combinar los dos. 404 Medios utilizó la herramienta de conversión de texto a imagen de la empresa para crear imágenes sexuales no consensuadas de una persona real «en segundos».

Cuando piensas de Comcast, probablemente piense en el servicio de cable o Internet, pero también es parte de NBCUniversal. Esto viene acompañado de una buena cobertura deportiva, incluidos los Juegos Olímpicos, NASCAR, WWE y PGA, por nombrar algunos. Como tal, Comcast tiene cierta motivación para impulsar la innovación en la forma en que se cubren y consumen los deportes.

En 2020, la empresa decidió que necesitaba un vehículo para apoyar a las nuevas empresas que intentaban aportar tecnología disruptiva relacionada con los deportes. El Comcast NBCUniversal SportsTech Accelerator nació con la visión de encontrar nuevas empresas que aportaran algo de innovación a sus socios de ligas deportivas, al tiempo que les brindaran acceso a la experiencia en medios de Comcast y a las ligas mismas.

Este año, la aceleradora dio la bienvenida a 10 empresas a su cohorte de 2023, su tercera generación. A diferencia de muchas aceleradoras, esta no busca principiantes absolutos. En cambio, quiere empresas que ya hayan creado un producto y estén trabajando con los clientes. Comcast trabaja con las empresas durante el período de seis meses, presentándoles a sus socios y ayudándolos a crecer, pero las empresas continúan operando con normalidad.

Comcast invierte 50.000 dólares en cada empresa a cambio de un capital sólido. Jenna Kurath, vicepresidenta de asociaciones de startups y directora de Comcast NBCU SportsTech, admite que se trata de una cantidad nominal de dinero, diseñada principalmente para cubrir los gastos relacionados con la participación en la aceleradora. Pero ella dice que la inversión envía un mensaje importante a los participantes de su cohorte.

«Realmente se trata de que tengamos participación en el juego y en su éxito, pero creo que la otra gran parte importante es que normalmente se reservan acciones para contratar a un asesor estratégico», dijo Kurath a TechCrunch+. «Pero en este caso, se contratan múltiples asesores estratégicos de diferentes equipos, ligas y tipos de deportes».

La compañía también tiene un acelerador hermano, llamado Comcast NBCU Lift Labs, que es un programa de seis semanas centrado en empresas empresariales de inteligencia artificial.

La administración Biden y el Departamento de Comercio de Estados Unidos acaban de nombrar 31 regiones como «centros tecnológicos», seleccionadas entre casi 400 solicitantes. Estas áreas centrales están repartidas por todo el país, además de territorios como Puerto Rico, y cada lugar podría compartir $500 millones de fondos, ya que se convirtió en ley en 2022.

La administración espera utilizar estos centros para “catalizar la inversión en tecnologías críticas para el crecimiento económico, la seguridad nacional y la creación de empleo” con el objetivo final de ayudar a “las comunidades de todo el país a convertirse en centros de innovación fundamentales para la competitividad estadounidense”. Además, la secretaria de Comercio, Gina Raimondo, dijo a los periodistas que el programa busca diversificar los intereses tecnológicos del país, alejándose de centros tradicionales como Silicon Valley, Seattle y Boston.

Con ese fin, estos centros se centrarán en todo lo que hay bajo el sol, desde inteligencia artificial, biotecnología, energía limpia, semiconductores, computación cuántica y más. Los ejemplos incluyen un centro en el estado de Washington que está desarrollando nuevos materiales para aviones de próxima generación con bajo consumo de combustible, un programa de Wisconsin que busca lograr avances en medicina personalizada y una organización de Nueva York que investiga nuevas tecnologías de baterías, entre otros 28. Vale la pena señalar que muchos de estos centros se encuentran en ciudades pequeñas o medianas, y Raimondo dice que “la gente no debería tener que mudarse para conseguir un buen trabajo”.

Hay una advertencia. Conseguir una de estas codiciadas designaciones de centro no garantiza financiación federal. El Departamento de Comercio seguirá cada programa durante el próximo año, y le seguirá la financiación. Raimondo afirma que entre cinco y diez centros recibirán hasta 75 millones de dólares. Con 31 áreas centrales y sólo 500 millones de dólares para distribuir, eso podría dejar a muchos lugares en el frío financiero.

Además, la Ley CHIPS y Ciencia destina más de $280 mil millones a varios sectores, por lo que estos centros representan menos de 1/500 de los fondos asignados reservados por el proyecto de ley. Hay 52.000 millones de dólares en créditos fiscales y financiación para que los fabricantes de chips estadounidenses amplíen la producción nacional, 7.000 millones de dólares y 1.500 millones de dólares para «impulsar el liderazgo estadounidense en tecnologías inalámbricas y sus cadenas de suministro». El proyecto de ley también reserva 10 mil millones de dólares para “invertir en innovación y tecnología regional”, que es el objetivo exacto de estos centros, por lo que tal vez llegue más dinero en el futuro.

Biden ha pedido al Congreso 4.000 millones de dólares adicionales para financiar aún más centros tecnológicos regionales, pero, bueno, eso sería parte del presupuesto de todo el año y es posible que hayas notado que a la Cámara todavía le falta un presidente con un cierre del gobierno en el horizonte. .

Damon Lindelof dice que «fracasó» en brindar seguridad y comodidad como co-creador de Perdidoen respuesta a un nuevo libro que en parte narra numerosas acusaciones de un lugar de trabajo «racista», «sexista», «hostil» y tóxico en general.

En un extracto de un capítulo de Maureen Ryan Burn It Down: poder, complicidad y un llamado al cambio en Hollywood (pedido por adelantado en Amazon), los miembros del elenco y los escritores del icónico drama sobrenatural transmiten anécdotas que alegan que Lindelof y el co-creador Carlton Cuse fueron indiferentes, o peor, a las quejas sobre la narración de historias que relegaron a los actores de color.

Entre los incidentes citados en el Feria de la vanidad extracto, el miembro del elenco original Harold Perrineau, quien interpretó a Michael, dice que como la primera temporada de Perdido se desarrolló, “Quedó bastante claro que yo era el hombre negro. Daniel [Dae Kim, who played Jin] era el chico asiático. Y luego estaban Jack, Kate y Sawyer”, interpretado por Matthew Fox, Evangeline Lily y Josh Holloway.

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Perrineau dice que a principios de la temporada 2, cuando le dieron un guión inicial para el episodio en el que los Otros secuestran a Walt, se sorprendió por la forma en que Michael mencionó a su hijo MIA. “No creo que pueda hacer eso”, dice, fue su reacción. “Esto solo promueve la narrativa de que a nadie le importan los niños negros, ni siquiera los padres negros”.

Perrineau dice que les comunicó esa preocupación a Lindelof y Cuse a través de una llamada telefónica y les dijo: “Si me van a utilizar, trabajemos. Estoy aquí para trabajar. Soy bueno en mi trabajo y haré lo que quieras. Excepto ser ‘el tipo negro’ en tu programa”.

Meses después, antes de filmar el final de la temporada 2, Perrineau dice que Cuse le informó que Michael no regresaría para la temporada 3.

“[Cuse] dijo: ‘Bueno, nos dijiste, si no tenemos nada bueno para ti, te quieres ir’”, cita Perrineau al EP explicando. “'[Y]dijiste que no tienes suficiente trabajo aquí, así que te dejaremos ir’”. Mientras tanto, varias fuentes citan a Lindelof en el libro diciendo sobre la salida de Perrineau: “[He] me llamó racista, así que lo despedí”.

En una explosiva entrevista de salida de 2008 con TV Guide, Perrineau molestó a ABC al decir: “Si estoy siendo realmente sincero, existen todas estas preguntas sobre cómo responden a los negros en el programa. Sayid vuelve a encontrarse con Nadia, y Desmond y Penny se juntan de nuevo, pero un niño negro y su padre se juntan, ¿no fue interesante?”.

También hay una acusación dentro de la Quémalo capitulo sobre Perdido que cuando Adewale Akinnuoye-Agbaje (también conocido como el Sr. Eko) pidió salir de la serie, Cuse imaginó en voz alta una grotesca escena de muerte cargada de imágenes de linchamiento.

Lindelof, en una de las dos entrevistas con Quémalo El autor Ryan, reaccionó a las diversas acusaciones, que también incluyen reclamos de comportamiento sexista dirigido a escritoras, diciendo: “Mi nivel de inexperiencia fundamental como gerente y jefe, mi papel como alguien que se suponía que debía modelar un clima de creatividad. peligro y asunción de riesgos, pero proporciona seguridad y comodidad dentro del proceso creativo: fracasé en ese esfuerzo”.

“[T]Hablando sobre el efecto humano de ser la única mujer o la única persona de color y cómo te tratan y diferencian, yo era parte de eso, al mil por ciento”, agregó.

Con respecto a las quejas específicas de Perrineau, Lindelof dijo que un crecimiento acelerado para el niño actor que interpretó a Walt dictó la desaparición de ese personaje y también terminó efectivamente con la historia de Michael. Dicho esto, los policías de Lindelof tienen «un alto grado de insensibilidad hacia todos los problemas que mencionaste en relación con Harold».

Las quejas sobre el tiempo frente a la pantalla (o la falta de él) son «parte integral de un espectáculo conjunto», sostiene Lindelof, «pero obviamente hubo una cantidad desproporcionada de atención en Jack, Kate, Locke y Sawyer, los personajes blancos. Harold tenía toda la razón al señalar eso. Es una de las cosas de las que me he arrepentido profundamente en las dos décadas posteriores”.

Mientras tanto, Cuse afirma que no estuvo presente ni escuchó ninguno de los horribles comentarios que se le atribuyen, pero dijo (a través de un correo electrónico a Ryan): «Lamento profundamente que alguien en Perdido habría que escucharlos. Son muy insensibles, inapropiados y ofensivos”. Sostiene que la raza «no tiene nada que ver» con la falta de argumento de Michael, y agrega: «No creo [Harold] es de alguna manera personalmente culpable por la forma en que cambió su papel”.

Y en cuanto a su supuesta consideración de linchamiento del Sr. Eko (quien finalmente fue asesinado a golpes por el Monstruo de Humo), Cuse dice: “Nunca, nunca hice esa declaración… y este intercambio nunca sucedió. Agregar más a esta mentira y sugerir que alguien fue despedido como resultado de una declaración que nunca hice es completamente falso”.

Después de las escuelas, las universidades. Entonces que concluye la séptima edición de la Semana Olímpica y Paralímpica, una operación para concienciar sobre la práctica deportiva en las escuelas, el Ministerio de Educación Superior, la del deporte así como la conferencia de directores de establecimientos de educación superior validaron, el viernes 7 de abril, una nueva hoja de ruta para impulsar el desarrollo del deporte en las universidades.

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La publicación de estos objetivos sigue a la presentación, hace dos meses, de un informe titulado “El deporte, una ambición para la universidad” a las Universidades de Francia. Esta institución, que reúne a los líderes de los establecimientos de educación superior franceses, señaló que el lugar del ejercicio físico en las universidades sigue siendo en gran medida insuficiente.

Numerosos análisis han subrayado el estilo de vida relativamente sedentario de los tres millones de estudiantes en Francia. Según un informe de la Inspección General de Educación, Deporte e Investigación (IGESR) de enero, solo el 60% de los estudiantes afirman practicar actividad física de forma habitual.

Créditos ECTS para clases de deporte

Con este nuevo plan, la ambición es, por lo tanto, continuar democratizando e intensificando la actividad física de los estudiantes, dentro y fuera del campus. “Queríamos transformar el trial y crear las condiciones, con nuestros establecimientos, para potenciar la práctica deportiva de nuestros alumnos, para su salud y bienestar”, dio la bienvenida a Sylvie Retailleau, Ministra de Educación Superior, en un comunicado de prensa. En este sentido, se han anunciado varias medidas para ayudar a los estudiantes a conciliar trabajo y deporte.

El desarrollo de las prácticas libres en los campus, mediante la ampliación de las plazas de apertura de los pabellones deportivos universitarios, será un pilar importante del plan, al igual que la generalización de la concesión de créditos European Credit Transfer and Accumulation System (ECTS), el sistema europeo de evaluación de estudiantes. sistema, para clases deportivas opcionales.

Lea también la encuesta: Artículo reservado para nuestros suscriptores Las universidades quieren “mover” a sus estudiantes excesivamente sedentarios

Esta medida, implementada por la Universidad de Paris Cité en 2022, como parte de su sistema experimental de “deporte y salud”, debería permitir a muchos estudiantes incluir horas de actividad física en su horario. Se brinda un apoyo especial para promover el acceso al deporte de las personas con discapacidad.

«Una parte integral del legado de los Juegos»

Las disciplinas olímpicas y paralímpicas podrían ser las primeras en beneficiarse de este programa, que exige alianzas con federaciones deportivas. Este ha sido el caso, por ejemplo, de la Federación Francesa de Remo, que participa en la organización de la Copa Universitaria de Remo de Francia desde 2019.

Para la ministra de Deportes, Amélie Oudéa-Castéra, este proyecto está en línea con los Juegos Olímpicos y Paralímpicos de París 2024: « Este enfoque de asociación es esencial para impulsar de manera sostenible la práctica deportiva de nuestros estudiantes y convertirla en parte integral del legado de los Juegos, que también debe inspirar el desarrollo de competencias deportivas estudiantiles. », dijo en un comunicado. La creación de una “Universiada”, un evento deportivo entre estudiantes, está prevista para la primavera de 2024.

Para facilitar la financiación de estas medidas, a partir de ahora se podrá destinar a gastos deportivos un umbral mínimo (del 7% al 8%) de la Contribución Vida Estudiante y Campus (CVEC), que pagan cada año los estudiantes en formación inicial. También se renovará el sistema Pass’Sport, probado por primera vez en otoño de 2021. Esta dotación de 50 euros, que benefició a 1,2 millones de personas en 2022, a pesar de los 6 millones de potenciales beneficiarios, debería permitir a los becarios financiar total o parcialmente su inscripción en los clubes.

Quentin Celet

Algunos, como Francia y España, piden desde el otoño de 2021 una reforma profunda del mercado eléctrico, para permitir que los hogares y las empresas se beneficien de los costes de producción relativamente bajos que pueden ofrecer la energía nuclear o las renovables. Otros, en primera línea de los cuales Alemania, más dependiente del gas, abogó por la mayor cautela, argumentando que es peligroso tocar mecanismos de mercado bien establecidos y que la prioridad debe seguir siendo la seguridad del suministro, frente a la cuestión de los precios.

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Durante mucho tiempo, la Comisión Europea prefirió no hacer nada, eligiendo, de hecho, el campo de los conservadores. Pero el alza de los precios de la energía y el regreso de la inflación en el Viejo Continente, con los riesgos asociados de ira social, han movido el cursor. Sobre todo porque los europeos también buscaban una respuesta a la Ley de Reducción de la Inflación estadounidense, que proporciona 369 mil millones de dólares (344 mil millones de euros) en subsidios para la industria verde, incluida una gran dotación para la energía.

La propuesta de reforma del mercado eléctrico presentada finalmente por el ejecutivo comunitario el martes 14 de marzo está lejos del big bang que París y Madrid reclaman desde hace tiempo. Pero les da importantes garantías, ya que, más allá de las renovables, fomenta la inversión en energía nuclear, incluso en las centrales existentes, y perfila un marco institucional en el que los Estados miembros pueden recurrir, en caso de crisis, a tarifas reguladas para hogares y pequeñas y medianas empresas (PYMES).

Fijación de precios de la energía descarbonizada

A corto plazo, no es seguro que este proyecto de reforma reduzca significativamente la factura de la luz. La propuesta de la Comisión perpetúa la forma en que se fijan diariamente los precios del megavatio-hora y que, como hemos visto, no ha protegido a los consumidores de una inflación galopante. Por otro lado, les salvó de interrupciones en el suministro cuando Rusia decidió cortar el grifo del gas a los europeos.

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En este contexto, la gran mayoría de los Veintisiete deseaba mantener el funcionamiento de » corto plazo « del mercado que, al estar altamente interconectado, permite responder a los picos de demanda a escala continental sin interrumpir la oferta. Hoy en día, es la última central eléctrica llamada a cubrir el consumo, la mayoría de las veces una central eléctrica a gas, la que determina el precio de la electricidad. Desde este punto de vista, Emmanuel Macron, que había pedido «desacoplamiento»argumentando que los franceses deberían poder aprovechar el costo relativamente bajo de la energía nuclear producida en su país, no tuvo éxito.

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Adler era una artista, habiendo estudiado en el Conservatorio de Música de Cincinatti, lo que la puso en el camino para convertirse en concertista de piano. Durante una entrevista de 1992 con «60 Minutes», Adler dijo que no sabía que su hijo se convertiría en el gigante cinematográfico que es hoy, pero como artista ella misma, todavía reconocía su imaginación ansiosa por estallar. A veces, Adler se sentía tan en sintonía con el impulso del joven Spielberg por hacer películas, que felizmente falsificaba notas enfermas para él:

«Él quería hacer algo descabellado como salir al desierto y hacer una película… Yo conducía un Jeep del ejército. Vivíamos en Arizona, tenía un casco Pith y un traje de faena, y él decía vamos, y lo mantendría en casa sin ir a la escuela. Solía ​​​​mentir. Escribía notas maravillosas. Soy muy creativo. Siempre podía pensar en una nueva dolencia para mantener a mi hijo en casa sin ir a la escuela».

En «The Fabelmans», está encarnada por Mitzi (Michelle Williams), una figura materna defectuosa que, en la superficie, parece tener la vida perfecta. Al igual que Adler, es un generoso espíritu libre que constantemente ve la belleza del mundo que la rodea. Pero al igual que el amor de Sammy por el cine, está albergando una colección de emociones complicadas que la persiguen en silencio. En la escena más desgarradora de la película, el vínculo artístico entre madre e hijo llega a un punto crítico cuando la objetividad de la cámara con la que ella lo animó a explorar capturó una revelación.

Cada clip que he visto de Adler muestra cuánto clavó Michelle Williams en su actuación. Como tributo, «The Fabelmans» habla por sí mismo, pero no es necesario mirar demasiado lejos para ver cuánto impacto tuvo Adler en él.