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En este episodio de podcast:

Mia Braddock tiene 17 años y pasa mucho tiempo en la calle buscando drogas. Hasta que conoce a un hombre que le da todo. Afecto, espacio vital y también drogas. La aísla cada vez más de su entorno. Y Mia, que sufrió abusos en su primera infancia y se culpa por todo, también tiene mala conciencia hacia su nuevo novio. Se supone que ella le conseguirá dinero a través del sexo. La mezcla de drogadicción, presión psicológica y abuso arrastrará a Mia Braddock a una violenta espiral descendente que durará años. Durante mucho tiempo ni siquiera se da cuenta de lo que le está pasando exactamente.

El corresponsal estadounidense David Signer conoció a Mia Braddock en Sarasota, Florida, donde ahora quiere ayudar a otros para que puedan defenderse en tales situaciones.

“Los proxenetas conocen los puntos débiles de sus víctimas”, afirma Signer en el nuevo episodio de “NZZ Kompakt”. Estados Unidos en su conjunto tiene un problema con la prostitución ilegal y forzada. Casi 50 millones de personas en todo el mundo viven en condiciones similares a la esclavitud. Las autoridades están paralizadas porque la política estadounidense está demasiado dividida para hacer algo.

Puedes encontrar todos los episodios de “NZZ Kompakt” en esta descripción general.

El equipo de MESA que trabaja en el controlador RADV «Radeon Vulkan» de código abierto ha agregado una nueva función de «perilla» para solucionar errores de compilación de sombreadores en Steam Deck.

Los controladores RADV «Radeon Vulkan» de MESA continúan mejorando a medida que el último parche intenta arreglar la compilación de sombreadores en Steam Deck

En los últimos tiempos, los controladores Mesa RADV Vulkan de código abierto han sido testigos de un aumento significativo en el desarrollo, especialmente cuando se trata de mejorar el rendimiento en todos los ámbitos, junto con varias optimizaciones y correcciones para brindar una experiencia óptima a los usuarios. Se perfilan como una gran alternativa a los controladores Vulkan oficiales de AMD, y ahora los desarrolladores de MESA han dado un paso adelante en el departamento de corrección de errores en la computadora de mano Steam Deck.

Phoronix informa que hay algunas «opciones DRIRC» nuevas agregadas a la última versión de los controladores, que básicamente apuntan a forzar la recompilación cuando es necesario volver a portar una corrección del compilador de sombreado. Esto apunta principalmente a Steam Deck de Valve, que se basa en sombreadores precompilados para evitar tiempos de carga elevados y un rendimiento ineficiente. Así es como Samuel Pitoiset del controlador de gráficos Linux de Valve explica el código fusionado:

En Steam Deck, los sombreadores están precompilados para un mejor rendimiento (menos tartamudeo, menos uso de CPU, etc.). Pero cuando es necesario respaldar una corrección del compilador, actualmente no hay forma de manejarlo correctamente.

Esto introduce 3 opciones de drirc radv_override_graphics,compute,ray_tracing_shader_version para obligar al controlador a volver a compilar las canalizaciones cuando sea necesario.

De forma predeterminada, la versión del sombreador es 0 para todas las canalizaciones. Cuando se configura un drirc para un juego específico, RADV volverá a compilar todas las canalizaciones solo una vez con la corrección del compilador incluida (porque la clave de la canalización sería diferente).

Si bien el cambio puede parecer pequeño, en última instancia ayudará a corregir errores de compilación de sombreadores en computadoras de escritorio Linux y Steam Deck. Con las actualizaciones recientes, será convincente ver cómo se compara el estado actual de los controladores Mesa RADV Vulkan con los oficiales «AMDVLK» de AMD.

Fuente de noticias: Phoronix

La historia de Leela y la historia de Zapp eventualmente se cruzarán de una manera inesperada, permitiendo que Zapp emerja como un héroe.

Zapp, después del clímax del episodio, vuelve a su antigua posición, prácticamente libre de culpa por sus años de comportamiento abusivo y torpe. Zapp no ​​aprende nada. DOOP incluso comienza a notar que la falta de sensibilidad de Zapp es una fortaleza. DOOP señaló que «con la cultura PC», no hay nada más que «capitanes débiles, demasiado cobardes para disparar a los indefensos». Zapp, al estar dispuesto a ser abusivo, vulgar y ególatra, proporciona a DOOP todo su poder.

Pero entonces se ve el chiste, ¿verdad? La falta de crecimiento de Zapp (y la maldad general de DOOP como organización) es el remate central del episodio. El universo de «Futurama», como podrán decirle los fanáticos, es tan mezquino, absurdo y superficial como el presente, si no más. DOOP es una organización corrupta que finge en dirección a la sensibilidad, pero en realidad sólo maneja una forma de saqueo militar organizado. Por mucho que al público de 2023 le gustaría que Zapp fuera castigado, claramente vive en un mundo donde su horrible comportamiento es un beneficio. Zapp es algo malvado, pero también lo es el mundo en el que vive. La corrupción engendra a los corruptos y protege a los corruptos. Aquí sólo se censurará la gentileza, la comodidad personal y la honestidad.

Entonces, la sátira de la cultura de la cancelación en «Zapp Gets Canceled» es, en última instancia, profundamente cínica. No podemos librar al mundo de gente corrupta si existen sistemas corruptos que les permitan prosperar. Zapp Brannigan descubre que tenía razón y que ser un idiota es la mejor manera de vivir. Para «Futurama», eso es oscuramente apropiado.

El escándalo del beso forzado sigue sacudiendo al mundo del fútbol español: después La negativa del viernes a dimitir de Luis Rubiales, mandamás de la federación, los jugadores de la selección retomaron la causa de Jenni Hermoso y anunciaron que ya no jugarían con La Roja si se mantenía la actual gestión. El que ya se ha bautizado como el «#MeToo del fútbol español», tras el beso forzado de Luis Rubiales a la dorsal Jenni Hermoso el domingo por la noche durante la entrega de medallas en Sídney, dio un último giro el viernes por la noche con el anuncio de una huelga por parte de la selección femenina. equipo.

Los 23 jugadores de la selección nacional deEspañacoronado campeón del mundo el domingo en Australia, anunció en un comunicado del sindicato Futpro que se niegan a volver a jugar con La Roja «si los actuales dirigentes [étaient] El texto, ya firmado por 81 jugadores, queda abierto a otras firmas, afirmó el sindicato. En el mismo comunicado, Jenni Hermoso indicó que ella «en ningún momento consintió ese beso»: «No tolero a nadie». cuestionando mi palabra y menos aún inventando palabras que no dije».

Lo que hemos visto hoy en la Asamblea de la Federación es inaceptable. El Gobierno debe actuar y tomar medidas urgentes: se acabó la impunidad para las acciones machistas. Rubiales no puede seguir en el cargo.

— Yolanda Díaz (@Yolanda_Diaz_) 25 de agosto de 2023

Desde este sensacional anuncio, muchas voces se han alzado para condenar la actitud de Luis Rubiales, al igual que la futbolista del FC Barcelona Alexia Putellas, doble Balón de Oro. «Es inaceptable. Acabemos con esto. Estoy contigo querida Jenni Hermoso», dijo en X. Otros jugadores españoles rompieron su silencio, denunciaron un comportamiento «intolerable» y brindaron su apoyo a Hermoso, mientras que el hashtag «#SeAcabo “(Se acabó) comenzó a surgir en las redes.

Esto es inaceptable. Se acabó. Contigo compañera @Jennihermoso

—Alexia Putellas (@alexiaputellas) 25 de agosto de 2023

Luis Rubiales había sido filmado durante la celebración de la victoria de la ‘Roja’ femenina sobre Inglaterra en la final del Mundial, besando por sorpresa en la boca a Jenni Hermoso. El lunes pidió disculpas, explicando que se trataba de un gesto «sin ninguna mala intención». Pero las condenas de la clase política española, incluido el presidente del gobierno, Pedro Sánchezy los círculos del fútbol, ​​incluida la famosa jugadora estadounidense Megan Rapinoe, no han hecho más que crecer.

Es posible que pronto se le ordene a Google que rompa su lucrativo negocio publicitario, que ascendió a casi $ 225 mil millones en 2022 y representó casi el 80 por ciento de los ingresos totales de Google. Hoy, como se esperaba, la Comisión Europea (CE) envió a Google una declaración de objeciones, detallando los cargos antimonopolio de la tecnología publicitaria y explicando exactamente por qué la CE cree que dividir el negocio publicitario de Google puede ser el único remedio aceptable.

«Nos preocupa que Google pueda haber distorsionado ilegalmente la competencia en la industria de la tecnología de publicidad en línea», dijo Margrethe Vestager, vicepresidenta ejecutiva de la CE, en declaraciones publicadas hoy.

Según Vestager, una investigación de la CE iniciada en 2021 descubrió que Google puede haber favorecido sus propios servicios de tecnología publicitaria al servir como intermediario de intercambio de anuncios, igualando la oferta de anunciantes y la demanda de editores de espacios publicitarios en línea.

Para la CE, parece que Google tiene su mano en demasiados botes como para confiar en que realice negocios de manera justa. Google opera un intercambio de anuncios, AdX, así como servicios de tecnología publicitaria para anunciantes (Google Ads y Google Display & Video 360 (DV 360)) y servicios para editores, DoubleClick For Publishers (DFP).

Vestager dijo que existe la posibilidad de mala conducta porque «Google puede tener una posición dominante en ambos extremos de la cadena de suministro de tecnología publicitaria» y «parece haber abusado de su posición en el mercado» al garantizar que tanto los servicios de publicidad como los de editores supuestamente favorecían a AdX sobre otros intercambios de anuncios cuando coincidencia de anunciantes y editores.

Al supuestamente favorecer a AdX, Vestager dijo que Google podía cobrar «una tarifa alta por sus servicios de ‘intercambio'».

Dos ejemplos que proporcionó muestran la conducta aparentemente autopreferencial de Google que ha llevado a la CE a esperar que Google rompa su negocio publicitario puede ser el único camino a seguir para que la industria de la tecnología publicitaria siga siendo justa.

En primer lugar, cuando DFP selecciona anuncios para editores, se supone que debe buscar anuncios que «les aporten el máximo valor» mediante la subasta de la ubicación en línea a los anunciantes que realizan ofertas en una «subasta de oferta cerrada». Esto significa que cada anunciante supuestamente no tenía conocimiento previo de cómo estaban ofertando otros anunciantes. Sin embargo, la CE encontró que Google supuestamente estaba «permitiendo que el propio participante de Google en esa subasta, AdX, abriera los sobres sellados de todos los demás rivales antes de realizar su propia oferta». Supuestamente, esto le dio a AdX una ventaja injusta para vencer a los competidores en las ubicaciones de DFP.

El segundo escenario que la CE señaló como potencialmente problemático se centra en las prácticas de Google Ads. Cuando los anunciantes compran Google Ads, la expectativa, sugirió la CE, es que Google realice ofertas en tantos intercambios de anuncios como sea posible para obtener la mayor distribución de anuncios. Eso no era lo que estaba haciendo Google, alegó la CE. En cambio, supuestamente Google solo, o «casi solo», estaba haciendo ofertas en su propio intercambio, AdX. Esta práctica, alegó la CE, «hace[s] AdX el mercado más atractivo» y «le dio una ventaja competitiva significativa sobre los intercambios de anuncios rivales».

Estos son solo dos ejemplos de las supuestas preferencias de Google en su negocio de tecnología publicitaria. Vestager dijo que hay «varios ejemplos similares» que preocupan a las CE.

«Vemos el riesgo de que la conducta de Google distorsione la competencia entre los intercambios de anuncios: en lugar de dejar que el mejor de los intercambios de anuncios gane la carrera, la ayuda del poderoso ecosistema de Google le dio al propio intercambio de Google una ventaja única sobre todos los demás rivales en la industria. «, dijo Vestager.

Debido a esto, «AdX podía permitirse mantener altas sus comisiones sin perder a sus anunciantes», dijo Vestager.

Jean-Baptiste Sarrazin
21:46, 03 de abril de 2023modificado para

22:04, 03 de abril de 2023

Con motivo de la llegada, en «Europa 1 Sport» de Dominique Tapie, viuda de Bernard Tapie, expresidente del Olympique de Marsella, el exfutbolista Alain Roche relató su traspaso del Burdeos a Marsella en 1989. Una llegada algo accidentada para el ex central.

En este punto, el dulce estruendo de la omnisciente voz en off de Morgan Freeman casi podría calificarse como un género propio. El legendario actor presta su considerable seriedad al principio de “A Good Person”, otro drama ambientado en Nueva Jersey del escritor y director de “Garden State”, Zach Braff.

La película comienza con una metáfora obvia sobre maquetas de trenes que se clava muy rápidamente en el suelo, junto con muchos otros temas y tramas. Verá, con los trenes a escala, uno puede construir “un mundo en el que el aficionado juega al creador omnipotente”, dice Freeman, antes de sellarlo con el guiño del factor decisivo: “En la vida, por supuesto, nada es tan limpio y ordenado”. Si tan solo el cine fuera más como hacer maquetas de trenes, Braff podría haber evitado que «A Good Person» se descarrilara tan salvajemente.

La película se centra en Allison, o Ali, de 26 años, interpretada con valentía desenfrenada por Florence Pugh, quien se encuentra atrapada en medio de la adicción a los opiáceos después de sobrevivir a un accidente automovilístico fatal en el que ella era la conductora. Ali tenía un futuro brillante por delante antes del accidente, como se muestra en una maravillosa fiesta de compromiso que culminó con su interpretación seria de «After Hours» de The Velvet Underground. (Por si sirve de algo, Pugh tiene una voz encantadora y parece tocar el piano ella misma). Mientras canta, su prometido Nathan (Chinaza Uche) la mira con alegría sin complicaciones, aunque será la última vez.

Mientras conduce a la ciudad para probarse vestidos de novia con su futura cuñada y su esposo, Ali mira brevemente su aplicación de mapas antes de notar un vehículo de construcción a punto de entrar en el tráfico. Cuando se despierta con dolor pidiendo más morfina, recibe la trágica noticia de que es la única sobreviviente del accidente.

Luego, la película avanza un año para encontrar a Ali viviendo en la casa de su infancia en West Orange con su madre Diane (Molly Shannon) y luchando contra una desagradable dependencia de Oxycontin. “Dijimos que íbamos a dejarlos”, dice Diane, antes de tirar las últimas pastillas de Ali. Mientras ella entra en pánico, llora y rebusca en el botiquín, de repente la película gira salvajemente hacia el territorio del melodrama de adicción. Con un cárdigan descuidado y una melena entrecortada que se cortó sola, se dirige a la farmacia en su diminuta bicicleta del tamaño de un niño.

Cerrada por el farmacéutico y un amigo de la infancia que trabaja en la industria farmacéutica, se encuentra bebiendo tequila en un antro local, donde dos excompañeros de secundaria la reconocen. Al sentir una entrada, pregunta si tienen alguna pastilla. La anacrónica escena da un giro oscuro cuando el scuzzy Mark (Alex Wolff) la obliga cruelmente a decir «Soy una maldita yonqui» antes de ayudarla. Todo se siente forzado y cliché, al igual que la imagen de Ali fumando crack en un callejón, lo cual hace después de que le digan «todo es lo mismo».

Después de toda esta configuración agotadora, la película encuentra su ritmo, o al menos llega al meollo de la historia. La angustiosa experiencia en el bar ayudó a Ali a ver que tiene un problema, por lo que entra tímidamente en una reunión local de 12 pasos. Ella se sorprende al encontrar al padre de Nathan, Daniel (Morgan Freeman), quien ahora tiene la responsabilidad de criar a su nieta de 16 años, Ryan (Celeste O’Connor), huérfana. Enmascarando su amargura hacia Ali, Daniel la insta amablemente a quedarse para la reunión, hablando de su experiencia como alcohólico sobrio. (Aunque hay demasiadas otras opciones extrañas en el guión de Braff que señalarlo parece irrelevante, pasa por alto el hecho de que NA y AA son dos programas diferentes).

El corazón de la película se convierte en la amistad curativa de Daniel y Ali, en la que se unen a través de historias sobre Nathan, ideas sobre cómo criar a adolescentes rebeldes y, por supuesto, modelos de trenes. Aunque la película está destinada a ser el viaje de Ali, Braff le cuenta a Daniel toda una historia de fondo sobre su el alcoholismo de su padre, sus propios fracasos como padre y… ¿qué más? — su amor por los modelos de trenes.

“Gran parte de mi vida ha estado fuera de control”, dice desde el sótano donde ha construido una réplica en miniatura de toda la ciudad de West Orange. “Aquí abajo, yo decido”.

Aunque su relación es, con mucho, la más interesante de la película, «Una buena persona» pierde el sentido de propósito que tenía cuando el enfoque se divide tan dramáticamente hacia Daniel y Ryan. Aunque Pugh se mueve con valentía a través de los ritmos melancólicos del melodrama de Braff, hay muchos otros personajes y tramas que le permiten hacer mucho más que impulsar la historia.

Después de un viaje caótico a la ciudad para salvar a Ryan de una fiesta aterradora en Williamsburg que pone a prueba los límites de su amistad, es Daniel y no Ali quien pronuncia la frase titular: «Soy una buena persona». Cualquiera que sea el viaje que este personaje confundido estaba llevando ha sido cooptado, aunque por un caballero mayor muy amable. Cuando todo está dicho y hecho, la película se siente tan ligera y sintética como un modelo de tren.

Grado: C-

MGM estrena “A Good Person” en los cines el viernes 24 de marzo.

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es irónico que Carrera de resistencia de RuPaul incluiría la famosa frase «rigga morris» de Alyssa Edwards en el guión del maxi desafío de esta semana, porque describe bastante bien el episodio en sí.

La competencia de telerrealidad Logo-turned-VH1-turned-MTV es acusada regularmente de producir en exceso en aras de construir una narrativa, pero el manejo de los hilos se sintió especialmente atroz en el episodio del viernes, que defraudó a una reina verdaderamente merecedora a favor de forzando una historia.

En los primeros minutos de la hora, quedó claro que este episodio pertenecía a la señora Isabelle Brooks y Malaysia Babydoll Fox, cuya carne sobrante de la semana pasada desabrochado solidificó el tipo de pelea con la que sueñan los productores.

Algunas maniobras críticas (pero no sutiles) dieron como resultado que las reinas rivales tuvieran que trabajar juntas como compañeras de escena en un Viento de Daytona reiniciar, lo que lleva a que se den cuenta de que, esperen, en realidad se mejoran mutuamente. Malasia incluso ganó el desafío por ella. gracioso actuación como el reverendo.

Sin embargo, aquí está la cosa: era es hilarante? RuPaul ciertamente pensó que sí, ya que pasó gran parte del ensayo riéndose como un bebé cautivado por un juego de llaves que colgaban, pero no me impresionó. Leyeron sus líneas correctamente, que es más de lo que se puede decir sobre algunas otras reinas, pero ¿debería ser eso suficiente para ganar? ¿Ha bajado tanto el listón?

Entonces, ¿qué reina habría elegido como ganadora de esta semana? Por qué, nada menos que Sasha Colby, quien se robó un poco la escena con un papel relativamente menor y fue una de las pocas que encarnó completamente la vibra clásica de comedia de situación que Ru estaba buscando. También devoró la pasarela temática de puffer de esta semana, dando TLC en su entrada antes de transformarse en una abeja reina literal para su salida. ¿Una gran mirada entregada de dos maneras? Enviar a Colby a un lugar seguro fue un crimen.

Sin embargo, no puedo estar en desacuerdo con que Aura Mayari y Jax hayan sido elegidos para sincronizar los labios de sus vidas con «Sweetest Pie» de Dua Lipa y Megan Thee Stallion. Sus actuaciones en el desafío hablaron por sí solas, y su apariencia de pasarela no fue suficiente para compensarlo, aunque realmente aprecié la silueta de kimono de 50 libras de Aura.

Desafortunadamente para Aura, todos los pezones en forma de corazón del mundo no fueron suficientes para distraer la atención del espectáculo de gimnasia que Jax estaba trayendo al escenario principal. Después de siete episodios en la competencia, el intercambio autoproclamado de la temporada 15 se desvaneció.

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El líder de World of Warcraft Classic, Brian Birmingham, se separó de Blizzard después de expresar su preocupación sobre la política de clasificación de pilas «forzada» de la compañía.

Según los informes, la política en cuestión establece que los gerentes de Blizzard están obligados a otorgar una calificación baja de «Desarrollo», algo que podría afectar el estado financiero de los empleados y el potencial de promoción futura, a un cierto porcentaje de su personal para cumplir con una cuota establecida por la empresa matriz. empresa Activision Blizzard.

En un correo electrónico visto por Bloomberg, Birmingham declaró que cuando los líderes del equipo de Blizzard cuestionaron esta política, los «directores de World of Warcraft explicaron que, si bien no estaban de acuerdo, las razones dadas por el liderazgo ejecutivo eran que era importante exprimir a los de menor rendimiento como una forma de asegurarnos de que todos sigan creciendo».

Frustrado por este razonamiento de los directores, Birmingham continuó observando que este tipo de política no es saludable para el lugar de trabajo.

«[It] fomenta la competencia entre los empleados, el sabotaje del trabajo de los demás, el deseo de que las personas encuentren equipos de bajo rendimiento en los que puedan ser los mejores trabajadores y, en última instancia, erosiona la confianza y destruye la creatividad», escribió.

Según se informa, varios líderes de Blizzard intentaron eludir esta política otorgándose a sí mismos la calificación obligatoria de «Desarrollo», en lugar de a los miembros de su equipo. Sin embargo, aparentemente esta no era una opción.

Además, el correo electrónico de Birmingham indicó que se les pidió a los clientes potenciales que mantuvieran esta política «confidencial», ya que era parte de una «discusión en curso» y la compañía no «quería que los ejecutivos de Activision empeoraran las cosas».

“No se puede permitir que esa amenaza de represalia motive nuestras acciones”, escribió Birmingham. «Incluso si eso es legal, ciertamente no es ético y no puedo apoyarlo».

En un hilo reciente que aborda el artículo de Bloomberg, Birmingham declaró que el equipo de Blizzard «rechazó» esta política en 2021.

«Realmente creía que habíamos revertido la política de cuotas de desarrollo», reflexionó. «Cuando se reveló la demanda por acoso sexual más tarde ese año, también vimos algunos cambios después de eso, y sentimos que podíamos tener un impacto en [Activision Blizzard] políticas».

Continuó: «La comprensión de que todavía hay una cuota mínima para ‘Desarrollo’, a pesar de nuestras objeciones y cartas redactadas con severidad, me lleva a creer que estaba operando bajo una ilusión. Espero que la cultura positiva de Blizzard pueda superar [Activision Blizzard]es veneno, pero aún no está teniendo éxito en hacerlo».

Birmingham dijo que la Blizzard para la que trabajaba ahora está siendo «destrozada por los ejecutivos» de Activision Blizzard, a la que calificó como una «empresa matriz problemática».

Birmingham cerró su conversación reiterando que «no puede participar en una política que permita a ABK robar dinero de los empleados que lo merecen y [he] tampoco se puede hacer que mienta sobre eso».

Birmingham ya no trabaja para Blizzard, sin embargo, ha expresado que «volvería si se le permite» y luego se quedaría «[fighting] la política de clasificación de pilas desde adentro».

Eurogamer se ha comunicado con Blizzard para obtener más comentarios.