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Grupos LGBT+ franceses han presentado una denuncia ante la Fiscalía de París contra la política de extrema derecha Marion Maréchal-Le Pen, acusándola de “insulto transfóbico” por los comentarios que hizo sobre la victoria de Karla Sofía Gascón como Mejor Actriz en el Festival de Cine de Cannes durante el fin de semana.

Gascón hizo historia como la primera actriz transgénero en ganar el premio a Mejor Actriz de Cannes junto a sus coprotagonistas Zoe Saldaña, Selena Gomez y Adriana Paz por sus actuaciones en el musical de gánsteres de Jacques Audiard. Emilia Pérez.

En respuesta a la victoria, Maréchal Le Pen publicó en X: “Así que un hombre ha ganado el premio a la Mejor Actriz… el progreso para la izquierda es la eliminación de las mujeres y las madres”.

La actriz española Gascón, que interpreta a un narcotraficante mexicano en proceso de cambio de sexo, dedicó el premio a “todas las personas trans que sufren cada día” y evocó las luchas de las personas trans frente a los prejuicios.

Las organizaciones LGBT+ francesas Mousse, Familias LGBT, Adheos, Quazar, Federación LBGTI+ y STOP homofobia dijeron que habían presentado una denuncia contra Maréchal-Le Pen el lunes ante el fiscal de París por “insulto debido a la identidad de género”.

Señalaron en un comunicado que el delito se castiga con un año de prisión y una multa de 45.000 euros según la legislación francesa.

Maréchal Le Pen desestimó la presentación en una entrevista con la estación de radio francesa France Inter el martes por la mañana, diciendo: “No voy a dejarme intimidar por amenazas legales de militantes-activistas LGBT… la verdad es que ser un hombre o un La mujer es una realidad biológica, te guste o no. Los cromosomas XX y XY no se pueden deshacer”.

Maréchal Le Pen se encuentra actualmente en campaña para las elecciones al Parlamento Europeo de junio, como jefe de Reconquête!, el partido de extrema derecha fundado por el ex candidato presidencial fallido Eric Zemmour.

Los grupos LGBT+ señalaron que Zemmour había sido acusado previamente y declarado culpable de homofobia en septiembre de 2023, en relación con unos comentarios que hizo en el canal de noticias populista CNews en 2019.

“Marion Maréchal Le Pen niega la existencia de personas transgénero, así como la violencia y la discriminación de las que son víctimas cada día”, afirmó Étienne Deshoulières, abogado que representa al colectivo LGBT.

STOP homofóbico El secretario general Terrence Khatchadourian sugirió quet Los comentarios de Maréchal-Le Pen, que calificó de “comportamiento ilegal”, reforzaron un clima de violencia para las personas LGBT+ en Francia.

“Los discursos de Marion Maréchal-Le Pen también son escuchados por quienes actúan”, afirmó. “Desde 2016, la violencia contra las personas LGBT+ se ha disparado en más de un 129%, y el mayor aumento afecta a las personas transgénero. Por lo tanto, estamos más decididos que nunca a protegerlos”.

La alfombra roja del recién finalizado Festival de Cine de Cannes ha visto mucho. Sobre todo, a lo largo de los años ha adquirido un considerable repertorio de tacones altos: tacones pequeños, tacones grandes, tacones de aguja increíbles, zapatos de salón, mules, sandalias con plataforma. La regla no escrita en estos festivales de cine es “solo párrafos”.

A veces todavía estaba castigado. En 2016, Julia Roberts se convirtió en la primera actriz en subir descalza las escaleras de la Croisette, y más tarde Kristen Stewart y Cate Blanchett también se quitaron los tacones altos de manera demostrativa. El año pasado, Jennifer Lawrence levantó brevemente el dobladillo hasta el suelo de su vestido de noche Dior y reveló: chanclas.

La emoción siempre fue grande, pero el tono general era: ya era hora. Las mujeres deberían poder llevar lo que quieran, sobre todo porque en la vida “real”, además de las glamurosas alfombras, llevan cada vez más zapatos planos o zapatillas de deporte.

Los tacones altos han sido declarados obsoletos desde hace años. Demasiado incómodo, sexista, ya no apropiado después de la pandemia y el aspecto descuidado de la oficina en casa. En la película del mismo nombre, incluso Barbie, con sus eternos pies huecos, se pone una cómoda plantilla Birkenstock.

Esto concuerda con un informe del «Economist» de que incluso las mujeres francesas, a menudo elogiadas como el último refugio de la feminidad y la elegancia, ya no están interesadas en los zapatos de tacón alto y prefieren cómodas suelas de goma. Según una encuesta, la mitad de ellos ni siquiera sabe caminar con estas cosas. ¡En fin!

La tendencia hacia lo informal

Pero también este año en Cannes surgió un panorama ligeramente diferente. Cualquiera que hiciera clic en las “listas de los mejor vestidos” y las “alertas VIP” de marcas de lujo descubrió muchos tacones altos, preferiblemente puntiagudos y altos. Sólo la actriz Lily Gladstone llevaba mocasines Gucci gruesos, aunque con tacones de plataforma hasta la altura de un ladrillo.

En términos puramente numéricos, no se observa una caída notable en las ventas de zapatos de tacón. Según Statista, el mercado mundial de tacones altos incluso ha aumentado de 34,1 mil millones de dólares en 2019 a casi 40 mil millones de dólares en 2023 y se espera que alcance un estimado de 42,7 mil millones de dólares este año. La boutique de lujo online Mytheresa también afirma que los tacones altos siguen teniendo demanda. Al mismo tiempo, últimamente han aumentado considerablemente las ventas de unidades más pequeñas.

La verdad percibida en los últimos años ha sido que la moda del calzado se está volviendo más plana. Mientras que muchas mujeres solían usar tacones altos en el trabajo y a veces mantener el equilibrio sobre tacones de 10 centímetros cuando salían, en los últimos quince años se ha vuelto cada vez más aceptado usar zapatos planos o botas en todas las situaciones.

Cuando el entonces diseñador de Lanvin, Alber Elbaz, “permitió” a varias modelos (sonido original de “Vogue”) usar sandalias planas con vestidos en su desfile de otoño de 2010, fue casi una sensación. Se suponía que marcaría una especie de punto de inflexión en la moda. Más tarde, incluso las zapatillas de deporte se convirtieron en algo habitual en las pasarelas.

“Casual” era el lema; todo debería ser lo más informal posible. Los tacones de aguja con finos tacones de aguja apenas se adaptaban a la nueva holgura, y menos aún a la nueva ola del feminismo. Cuando las consultorías de gestión o las agencias de azafatas todavía obligaban a las mujeres a usar tacones, recibieron tormentas de mierda.

Pero después de que el verano pasado sólo se vieran zapatos planos en el desfile de alta costura de Valentino y la CNN ya preguntara si por fin decíamos «adiós» a los tacones, ahora se pueden ver de nuevo muchos más zapatos de salón y stilettos en las pasarelas. Al menos en Saint Laurent o Versace, pero también en Balenciaga, Acne Studios o Courrèges. En tu círculo de amigas puedes ver a más mujeres metiendo bailarinas o Adidas Samba en bolsos grandes para poder cambiar de zapatos altos a planos o al revés.

“Sex and the City” hizo popular a Manolo Blahnik

En la moda siempre tiene que suceder algo nuevo, o algo viejo tiene que volver a declararse nuevo. Recientemente regresaron las décadas de 1990 y 2000, el horario de máxima audiencia de la serie “Sex and the City”, que actualmente se transmite en Netflix. La protagonista, Carrie Bradshaw, se encuentra en algún momento sin un lugar donde vivir porque su pareja se separa de ella. En la cuenta sólo tiene 700 dólares, pero un zapatero valorado en unos 400.000 dólares. Gracias a la serie, nombres como Manolo Blahnik y Christian Louboutin se convirtieron en el epítome de un estilo de vida elevado en todos los sentidos.

¿Las mujeres están tan locas otra vez ahora? Después de una buena década de tener los pies en la tierra y tener libertad de movimiento, los tacones altos parecen aún más un paso atrás hacia tiempos pasados ​​y dolorosos. Porque no importa lo que afirmen las celebridades, los influencers pagados o las inglesas de Manchester: los zapatos de tacón no son realmente cómodos. A medida que aumenta la altura y la duración del uso, las puntas de los pies se sienten como si estuviera caminando sobre un lecho de clavos afilados. El ejercicio, los masajes y los cojines de silicona incorporados sólo ayudan de forma limitada.

Pero también existe el efecto edificante. Los tacones altos estiran el cuerpo, alargan las piernas e, idealmente, mejoran la postura. Te dan más elegancia y, para algunos, incluso más confianza en ti mismo. Los neurocientíficos creen que la afinidad por los tacones está muy dentro de nosotros: incluso en la Edad de Piedra, la altura era una ventaja; los recolectores altos podían acceder más fácilmente a los alimentos en los árboles y arbustos.

La historiadora de la moda Valerie Steele, por el contrario, ve el tacón de aguja como una especie de “pene sustituto” que tiene un efecto especialmente erótico en los hombres, mientras que las mujeres lo invisten de fantasías de poder, estatus y glamour.

Deseo de irracionalidad

Para una mujer sin pantorrillas delgadas, las piernas pueden verse rápidamente un poco aplastadas con pantalones cortos o faldas y zapatos planos. Incluso la actriz Zendaya, de 27 años, superestrella del momento, muy delgada, lleva casi siempre tacones altos, y siempre el mismo par: el modelo Louboutin «So Kate» con tacones de 12 centímetros. Su estilista reveló recientemente que la actriz los usó por primera vez cuando tenía 14 años y le dolían muchísimo los pies, pero le prohibió quitárselos. Ahora puede bailar con él durante horas.

Los tacones altos no están muertos, llegaron para quedarse. Puede haber en ello un cierto nivel de locura o de audacia, ciertamente un toque de irracionalidad, que todo ortopedista suscribiría. En una sociedad en la que todos los procesos están completamente optimizados, estos obstáculos parecen agradablemente anacrónicos. Y donde constantemente te dicen que salgas de tu zona de confort: con los tacones altos, se garantiza que toda la comodidad desaparecerá. Especialmente aquellos que rara vez los usan se sienten inmediatamente transformados. El andar es diferente, toda la apariencia parece inspirada. Al menos hasta que se produzca la sensación del lecho ungueal.

Incluso si la mayoría de las mujeres hace tiempo que superaron los viejos símbolos de estatus y no necesitan un falo sustituto en el trabajo: cuando la política estadounidense Nikki Haley anunció su candidatura a la presidencia el año pasado, dijo: «Una cosa que debes saber sobre mí: yo No dejaré que los tiranos me intimiden. Y cuando te defiendes, les duele más cuando usas tacones”.

Quien en Francia quiso escuchar la noticia el jueves por la tarde y encendió la emisora ​​de radio Franceinfo se llevó una sorpresa: en lugar de la voz del presentador, la de la cantante Sia cantó la canción «Cheap Thrills». Harry Styles siguió con “Watermelon Sugar”. Continuó así, el programa musical sólo fue interrumpido por breves grabaciones, en las que se explicaba que el jueves y el viernes no habría ningún programa habitual porque los empleados de la emisora ​​estaban en huelga.

Canales de televisión como France 2 y France 3 también experimentaron importantes cortes y cambios de programación ambos días. La forzada ruptura de noticias fue provocada por una ley que la Asamblea Nacional francesa debería haber abordado la semana pasada. Prevé una fusión de las emisoras públicas. En concreto, según el deseo de la ministra de Cultura, Rachida Dati, la empresa de radio Radio France, la empresa de televisión France Télévisions, la empresa de radiodifusión internacional France Médias Monde y el archivo de medios INA deben unirse bajo un mismo techo.

Una fusión como en Suiza

La radiodifusión pública en Francia está formada actualmente por seis empresas diferentes, entre las que, además de las cuatro mencionadas anteriormente, también se encuentran la cadena de televisión internacional TV5 Monde y la emisora ​​franco-alemana Arte. Sin embargo, estos dos últimos no se ven afectados por los planes de fusión. El destino de France Médias Monde tampoco está claro actualmente, ya que gran parte del Parlamento se ha pronunciado en contra de incluir a la empresa en los planes.

Sin embargo, si las cuatro empresas se fusionaran, Francia tendría esencialmente una emisora ​​pública central en el futuro, similar a la fusión de la radio y la televisión suizas que creó la SRF en 2011. La nueva empresa tendría un presupuesto de 4.000 millones de euros y más de 16.000 empleados (a modo de comparación: la SRF dispone de 1.570 millones de francos y 3.200 empleados).

Según el gobierno, la medida tiene como objetivo fortalecer la radiodifusión pública y hacerla más poderosa en comparación con la competencia privada, incluidos los proveedores de streaming como Netflix. Antes del debate previsto, Dati prometió a los empleados afectados que la fusión garantizaría su «continuidad» en un mundo de «competencia intensificada».

Los sindicatos temen por los puestos de trabajo

Palabras a las que aparentemente dieron poco crédito. El jueves, varios cientos de empleados de la radiodifusión pública marcharon frente al Ministerio de Cultura en París con pancartas y carteles para manifestarse contra el plan. Los sindicatos ven la fusión como un proyecto largo y complejo sin objetivos editoriales claros que pone en peligro el periodismo y los empleos independientes.

El gobierno está tratando de disipar los temores sobre los recortes. La comisión responsable insiste repetidamente en que se trata simplemente de reforzar la radiodifusión pública. Esto funciona muy bien, pero se ve cada vez más amenazado por la competencia privada.

No todos en política lo ven así. Bruno Retailleau, presidente de la bancada republicana del Senado y miembro del comité de cultura, también abordó consideraciones financieras: «Si hay que ahorrar dinero para ser más eficiente, entonces no es una mala palabra». De hecho, los presupuestos de las emisoras se han recortado repetidamente en los últimos años. Al igual que Retailleau, muchos políticos conservadores ven el gasto en radiodifusión pública como una forma de reducir la carga de la deuda del Estado.

Se suprimen las tarifas de radiodifusión

Macron también se ocupa de esta cuestión desde hace varios años. Durante su primera elección en 2017, anunció una “revolución” en la radiodifusión pública. En 2022 suprimió el canon de retransmisión de 138 euros al año por hogar y, desde entonces, las emisoras reciben su dinero directamente del Ministerio de Hacienda, lo que hizo temer a muchos periodistas que el Estado pudiera tener más influencia en el futuro.

El Parlamento debatió por primera vez antes del estallido de la pandemia una ley que fusionaría a las tres emisoras bajo un único holding, pero, como muchos otros proyectos, éste fue inicialmente ignorado. Ahora se retomará, también porque Rachida Dati, nombrada ministra de Cultura a principios de año, está presionando para que el proyecto se ejecute pronto. Las empresas se transferirán a una sociedad holding conjunta a partir del 1 de enero de 2025 y la fusión definitiva está prevista para 2026.

La semana pasada, los esfuerzos de Dati fracasaron por el momento: debido a que la discusión sobre una nueva ley agrícola llevó más tiempo, la discusión sobre los planes de fusión en el parlamento tuvo que posponerse. Los periodistas en huelga celebraron esto como una victoria de etapa: el aplazamiento no se debió a un “agotamiento de los parlamentarios”, dijo el secretario general de la CGT en la manifestación del jueves, sino a una mayoría cada vez más insegura.

Queda por ver si esta interpretación es pura ilusión. Si todo va según lo previsto, el debate en el Parlamento debería reanudarse en junio.

Los sindicatos que representan a las azafatas y azafatas francesas de la aerolínea española de bajo coste Vueling, descontentos con las negociaciones con su dirección, indicaron el sábado que mantenían su aviso de huelga del 8 al 12 de mayo.

En “Francia se mueve”, Elisabeth Assayag recorre Francia con iniciativas positivas e innovadoras. Trabajo, educación, salud… Trabajan en los cuatro rincones del país para mover las líneas y romper los códigos: ¿quiénes son estos ciudadanos, estas empresas, estas comunidades que se implican e inventan el mundo del mañana? Retratos y testimonios inspiradores.

Dos de las estrellas jóvenes de más rápido crecimiento en Francia, Lyna Khoudri (“Papicha”, “The French Dispatch”) y Rio Vega (“Deerskin”, “Sorry Angel”), encabezarán el elenco de voces francesas de la película animada “In Waves”. una historia de primer amor incondicional y una historia de pérdidas y recuerdos que adaptan la multipremiada novela gráfica del mismo título del ilustrador estadounidense AJ Dungo.

Un esperado título de animación de gran prestigio de Silex Films, con sede en París (“The Lost Boys”, “This is My Mother”), productor principal de “In Waves”, el largometraje también marca la primera coproducción animada de ambos contenidos de Anonymous (“ The Revenant”, “Spotlight”) y Charades, detrás de las ventas de “I Lost My Body” de Jeremy Clapin y “Mirai” de Mamoru Hosoda, ambos títulos nominados al Oscar.

In Waves está dirigida por Phuong Mai Nguyen, una ex alumna de las escuelas de animación francesas Gobelins y La Poudrière que dirigió episodios de la serie animada “Brazen” producida por Silex y fue nominada al Oscar por su cortometraje “My Home”, “In Waves”. acaba de ser anunciado como uno de los cinco títulos en el Annecy Animation Showcase, parte del Día de la Animación de Cannes el 19 de mayo.

Activista estudiantil en “The French Dispatch”, candidata a la Palma de Oro de Cannes de 2021 de Wes Anderson, en 2020 Khoudri obtuvo el Premio César a la actriz más prometedora por su actuación en “Papicha” de Mounia Meddour, después de haber ganado el aplauso a la mejor actriz en Venice Horizons de 2017 por «Bendecido.»

Los créditos de Vega incluyen “Deerskin” de Quentin Dupieux y “Sorry Angel” de Christophe Honoré.

A ellos se unirán Paul Kircher, quien obtuvo nominaciones al Premio César al actor más prometedor por sus papeles protagónicos en “Winter Boy” de 2022 y “The Animal Kingdom” del año pasado, y Birana Ba, miembro de la Comédie Française, estrella. de “Je verrai toujours vos visages” de Jeanne Henry y coprotagonista de “Transatlantic”.

«Estoy muy feliz y orgulloso de reunir estos talentos para actuar en ‘In Waves'», dijo Bertin. «Esta nueva generación de talentosos actores franceses fue elegida por el director Phuong Mai Nguyen por su voz, que permite transmitir de la manera más justa la sinceridad de la historia y los personajes», dijo Priscilla Bertin, que produce para Silex con su socia Judith Nora.

Rio dará voz a la tímida estudiante de secundaria de Los Ángeles, AJ, quien se enamora perdidamente de Kristen (Khoudri), quien es descrita como radiante, hermosa y popular.

Cuando Kirsten le presenta a AJ el surf, su amor florece, rodeados de su comunidad unida, a pesar de la enfermedad cada vez más grave de Kristen. «AJ está ahí para ella mientras lucha contra la enfermedad con dignidad, sin abandonar nunca su ‘alegría de vivir’ hasta el final», dice la descripción de la trama. Kircher interpreta a Eon, el primo de AJ, y a Ba Francisco, el amigo de AJ.

“In Waves” es una verdadera “Historia de Amor” con el surf y el patinaje como trasfondo. Es una película animada ambiciosa, realizada en una combinación de 2D y 3D con una representación 2D realista, para una amplia audiencia mayor de 13 años, adultos jóvenes y adultos”, añadió.

«Sus temas del primer amor, la pérdida y la memoria llegarán a audiencias de todo el mundo en todos los rangos de edad y demografía, y es una anécdota necesaria para ayudar a inyectar emociones positivas nuevamente en nuestro día a día», dijo Nick Shumaker de Anonymous Content, cuando Variedad anunció que la empresa había abordado “In Waves”.

“In Waves” también está coproducida por France 3 Cinéma y la belga Panique! Está escrito por Fanny Burdino y Samuel Doux, guionistas de películas de Joachim Lafosse (“After Love”) y Laurent Cantet (“Arthur Rambo”) y de la primera miniserie original francesa de Warner Bros. Discovery, que pronto se estrenará, “The Mythomaniac Of El Bataclan”, dirigida por Just Philippot.

La banda sonora está compuesta por Robin Coudert (“ROB”), detrás de la partitura de “The Bureau”, y por la cantante y compositora Marylou Mayniel (“Oklou”).

Los últimos fueron liberados el 6 de abril: diecisiete exactamente, según el Ministerio de Asuntos Exteriores francés. Estos eran antepasados ​​de ciudadanos franceses. “Esto eleva a más de 260 el número de personas que han podido abandonar la Franja de Gaza desde 1^ejem noviembre 2023 »podemos leer en un comunicado de prensa del Quai d’Orsay.

Para ser incluido en la lista que permite cruzar el puesto fronterizo de Rafah, al sur del enclave, y entrar en territorio egipcio, el ministerio, con la ayuda del consulado francés en Jerusalén y de la embajada francesa en El Cairo, no se limitó a un único criterio de la nacionalidad de los candidatos al inicio. “Dada la gravedad de la crisis, los criterios se han ampliado en comparación con otros escenarios de conflicto. El esfuerzo francés en este sentido no tiene precedentes”dice Nicolas Kassianides, cónsul general francés en Jerusalén.

Los primeros en registrarse fueron los franceses, así como sus cónyuges e hijos; luego los agentes del Estado francés, sus cónyuges, sus hijos menores y aquellos que tengan un permiso de residencia válido en Francia. Posteriormente, se concedió la autorización a los hijos adultos de nacionales franceses y a agentes del Estado, así como a los antepasados ​​franceses.

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Los palestinos que tienen estatus de refugiados en Francia pueden traer a sus familias cuando tengan un acuerdo de reunificación familiar del Ministerio del Interior. Y las familias de quienes tengan un permiso de residencia válido en Francia podrán ser evacuadas si existe un acuerdo de la Place Beauvau. Todos los franceses que lo pidieron abandonaron Gaza.

Lucha con las autoridades israelíes

Antes de la salida de las últimas diecisiete personas el 6 de abril, 242 personas habían sido evacuadas de Gaza a Egipto a través de las autoridades francesas, de las cuales 193 partieron hacia Francia. Entre ellos, cincuenta y cuatro ciudadanos franceses y sus treinta y ocho beneficiarios, once agentes palestinos del Instituto Francés, un agente local de la Agencia Francesa de Desarrollo y 78 beneficiarios palestinos. Los pocos franceses que permanecen en Gaza –no más de cinco, dicen en el consulado en Jerusalén– no quieren evacuar el enclave en las condiciones actuales.

Las salidas son el blanco de las autoridades egipcias, que exigen que los palestinos permanezcan menos de setenta y dos horas en su territorio. Israel también pudo ralentizar el procedimiento. Los agentes del Ministerio de Asuntos Exteriores hablan en voz baja de una lucha cuerpo a cuerpo con las autoridades israelíes. “Continuaremos incansablemente nuestros esfuerzos a pesar de las dificultades de las operaciones y, en particular, de los bloqueos externos que pueden impedir o retrasar las salidas”añade Nicolás Kassianides. De este modo, los israelíes bloquearon al menos a cuatro agentes palestinos del Instituto Francés.

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