CANNES 2024: RESUMEN DEL 77º FESTIVAL DE CINE – GANADORES Y DESTACADOS

27 de mayo de 2024 a las 13:13

Francis Ford Coppola presentó su película “Megalopolis” en Cannes 2024. Le preguntamos al director si este era realmente el montaje final de la película.

¿MegaFLOpolis? Francis Ford Coppola no pudo ganar nada con su nueva epopeya «Megalópolis» en Cannes. La película también falló a la crítica. Para darle los toques finales a su proyecto apasionante, Coppola posiblemente podría volver a trabajar en su película y presentar un nuevo montaje. Le preguntamos si esto sería un problema para él.

El 17 de mayo de 2024, Francis Ford Coppola y el equipo de «Megalopolis» se reunieron para responder a las preguntas de la prensa en Cannes. La película celebró su estreno en la alfombra roja la noche anterior.

Estuvimos allí en vivo y pudimos preguntarle al director, conocido por lanzar constantemente nuevos cortes de sus películas como «Apocalypse Now» y «El Padrino, Parte 3», si «Megalopolis» es en realidad la versión final de la película.

Le preguntamos a Francis Ford Coppola si editaría una versión ampliada de «Megalopolis».

Si hay una manera de mejorar un poco esta película, la haré.

Francis Ford Coppola

Francis Ford Coppola, que ahora tiene 85 años, bromea: «Creo que seguiré aquí dentro de 20 años. Y luego, si existe la oportunidad de mejorar un poco la película, lo haré».

Presentado como una broma, admite sin embargo la posibilidad de reeditar la película algún día. Sin embargo, el hecho de que pueda volver a cambiar la película no debería impedirte ver «Megalopolis». Por ahora es la versión final, y como Coppola ya está trabajando en el próximo proyecto, «Megalópolis» está terminada para él. ¡Al menos actualmente!

Estuvimos allí durante los 12 días completos del festival de cine e incluso estuvimos en la alfombra roja del estreno de la película ganadora «Anora». ¡Haga clic aquí para obtener nuestra descripción general del programa de Cannes 2024!

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CRÍTICAS DE CINE

27 de mayo de 2024 a las 14:50

Con “Megalópolis”, el director de “El Padrino”, Francis Ford Coppola, finalmente hizo realidad su sincero proyecto. Desafortunadamente, la epopeya de ciencia ficción es todo menos impresionante.

• El director de “El Padrino”, Francis Ford Coppola, regresa a Cannes en 2024 con su épica “Megalópolis”.
• El apasionante proyecto del director lleva gestándose desde los años 1980 y Coppola finalmente ha conseguido realizar la película.
• Para producir Megalópolis, Coppola incluso tuvo que reunir su propio capital, pero ¿valió la pena?

Con “El Padrino” se hizo mundialmente famoso y probablemente el director de cine más importante de los años 1970. Hace dos décadas que no consigue un gran éxito, por lo que la última película de Francis Ford Coppola, «Megalopolis», se considera desde el principio como el regreso del director, que se estrenó en Cannes el 16 de mayo de 2024.

Estuvimos allí en vivo y vimos “Megalopolis”. La película fue financiada por Coppola de su propio bolsillo porque los estudios la rechazaron por considerarla demasiado experimental y no vendible. Para lograrlo, Coppola incluso vendió partes de su bodega.

Ha estado trabajando en la realización de «Megalopolis» desde la década de 1980 y ahora la película finalmente llegó a las pantallas. ¿Valió la pena el esfuerzo para el cineasta? ¿Es «Megalópolis» la película que demuestra una vez más por qué Coppola es considerado una leyenda del cine o tienen razón los estudios cinematográficos al considerar que la película es demasiado experimental? ¿En la medida en que esto pueda incluso entenderse como negativo?

Megalópolis: La epopeya de ciencia ficción con un reparto de estrellas

«Megalopolis» es una epopeya de ciencia ficción ambientada en la futurista Nueva York. La historia está inspirada en el Imperio Romano y sigue a un arquitecto, interpretado por el actor Kylo Ren Adam Driver de Star Wars, que intenta transformar la ciudad en una utopía después de una gran catástrofe.

El elenco de “Megalópolis” está formado por numerosos grandes de Hollywood. Además del nominado al Oscar Adam Driver («House of Gucci»), Dustin Hoffman («The Meyerowitz Stories (New and Selected)»), Laurence Fishburne («Black-ish»), Nathalie Emmanuel («Game of Thrones») ) también están allí, Shia LaBeouf («Transformers»), Forest Whitaker («Andor»), Jason Schwartzman («Fargo»), Aubrey Plaza («The White Lotus») y Giancarlo Esposito («Better Call Saul»). Otras estrellas incluyen:

• Jon Voight (“Ray Donovan”)
• Kathryn Hunter («Andor»)
• Talia Shire («Rocoso»)
• Grace Vanderwaal («Stargirl: Diferente es completamente normal»)
• James Remar («Érase una vez en Hollywood»)
• Chloe Fineman («Babylon – Rush of Ecstasy»)
• Isabelle Kusman («Los Fabelman»)
• DB Sweeney («B Positivo»)
• Bailey Ives

Ciertamente no es así como los fanáticos imaginaron el regreso del director.

Básicamente, ni siquiera sé por dónde empezar con «Megalópolis». Lamentablemente, no hay duda de que la película no es una buena película. Lo que debería parecer un drama intelectual de la antigüedad tiene diálogos aburridos al estilo «No me gusta la arena» de George Lucas e imágenes impactantes para que quienes miran fuera del cine realmente lo entiendan todo.

Se interrumpen los mirándote Nathalie Emmanuel, mal escritos y lamentablemente también mal interpretados, diálogos de imágenes realmente interesantes y momentos embriagadores y cargados de arte, que colapsan por completo en su descarga tan pronto como uno de los roles vuelve a abrir la boca y transmite sorprendentes mensajes o describe lo que pasó: Gracias por eso, acabamos de ver lo que pasó, ¿por qué lo estás resumiendo de nuevo?

Por eso «Megalópolis» no funciona en tantos niveles

Francis Ford Coppola trabaja en Megalópolis desde los años 80. La película de sus sueños, su proyecto apasionante. El propio director quería recordar las películas monumentales de Cecil B. DeMille («Los 10 mandamientos»). «Megalópolis» estaba destinada a abordar temas filosóficos y abordar problemas sociales como un pedazo de la antigüedad.

Es de esperar que una película como esta sea teatral y parezca un poco más exagerada que un éxito de taquilla promedio en términos de actuación, diálogos y también diseño de escenografía y vestuario. Y eso no es malo per se. En mi opinión, las películas necesitan más “arte” y deberían dejar de intentar parecer siempre “auténticas”. Muy pocas personas pueden hacer eso.

Pero volvamos al problema de la película: los diálogos ya mencionados no son sólo teatrales, sino que son realmente malos. El vestuario a veces parece barato y el diseño de producción, bastante exitoso, lamentablemente se ve completamente socavado por un extraño enfoque suave en la posproducción y, por lo tanto, rara vez se aprovecha.

Desafortunadamente, por cada toma monumental hay tres, si no cuatro, escenas vergonzosamente cursis que están sobreexpuestas y demasiado estériles. No puede acumularse una especie de peso épico que pueda abrumarnos.

¿Es ahora mala alguna forma de sexualidad?

Lo que en la antigua Roma eran orgías ahora son simplemente gente sexualmente positiva y queer. Al menos esa es la impresión en «Megalópolis». El guión muestra claramente que proviene de los años 80, cuando toda la sexualidad sólo se desarrolla en el contexto de intrigas y maquinaciones malvadas.

¿El ex director general está predicando mojigatería aquí? También llama la atención que el único personaje claramente queer de la película, interpretado por Shia LaBoeuf, sea malvado. No todas las personas queer tienen que ser bien retratadas, pero si son las únicas, queda un regusto amargo. ¡Esto está absolutamente anticuado, señor Coppola!

En esencia, Coppola parece hacer una declaración contra el populismo y el imperialismo con “Megalópolis”. Trump es claramente criticado, al igual que Estados Unidos, que avanza hacia el espectro político de derecha. Para aclarar su metáfora, Coppola incluso utiliza imágenes documentales de Adolf Hitler.

Este uso de imágenes históricas reales puede causar consternación. En este caso, sin embargo, esto sólo crea vergüenza para los demás. ¡Todos, realmente todos! – He comprendido la metáfora y el uso de grabaciones de Hitler hace que todo sea un poco más desagradable.

Si bien el mensaje central de Coppola es claro (no estamos hablando aquí de la extraña relación con la sexualidad), su trama es todo menos clara. Establece pocos elementos argumentales y sólo se toca su mundo.

Los personajes y las situaciones políticas se presentan como un grabado en madera y, sin leer primero la sinopsis, de alguna manera no puedes entender de qué se trata realmente. Y esto a pesar de que el diálogo siempre explica lo que acaba de ver la última persona dentro y fuera de la sala…

Además, los papeles secundarios los desempeñan personajes como Jon Voight, Laurence Fishburne y Dustin Hoffman. Roles secundarios que de alguna manera no importan. ¿Cuál es tu papel en esta red de intrigas? Aparecen una y otra vez, dicen líneas más o menos importantes y luego vuelven a desaparecer.

Es como si en algún momento sus personajes simplemente ya no importaran, si es que alguna vez lo importaron. No forman parte de una red de intrigas y personas, están fuera de ella, y eso se nota y desgraciadamente hace que toda constelación de personajes se derrumbe como un castillo de naipes.

George Lucas y Francis Ford Coppola reflexionaron sobre su vínculo de toda la vida cuando el director de “Megalópolis” entregó al visionario de “Star Wars” la Palma de Oro honorífica del Festival de Cine de Cannes el sábado por la noche.

Antes de que Lucas recibiera el premio, fue recibido en el teatro por una ovación de varios minutos, durante la cual levantó el pulgar del público y se le llenaron los ojos de lágrimas. Cuando Coppola subió al escenario, los dos se abrazaron e intercambiaron algunos comentarios en privado.

En su discurso, Coppola recordó su primer encuentro con Lucas, quien lo siguió en el set de su película “Finian’s Rainbow” en 1968.

“Encantado de tener a alguien de mi propia generación, le sugerí que viniera todos los días, pero sólo con una condición: que presentara una sugerencia brillante todos los días, lo cual hizo constantemente. Y con eso comenzó una asociación que ha durado toda la vida”, dijo Coppola. “Y siguió y siguió, haciendo historia del cine, historia de la historia, historia de los negocios y ahora historia en Francia”.

Coppola también mencionó la vez que Lucas fue rechazado por los dueños de la tira cómica “Flash Gordon” cuando propuso una adaptación cinematográfica. “Me miró y dijo: ‘Bueno, haré mi propia película, la llamaré “Star Battles” o “Star Wars” o algo así. Y así lo hizo, y en el proceso arriesgó todo lo que tenía para lograrlo”, dijo Coppola. “Felicitaciones George, no solo yo y tus muchos amigos estamos orgullosos de ti, sino que el mundo está aquí, orgulloso de honrarte”.

Al aceptar el premio, Lucas dijo: «No puedo agradecerles lo suficiente a todos ustedes porque solo soy un niño que creció en un viñedo en Modesto, California, y que hace películas en San Francisco con Francis».

Al recordar sus casi 60 años en la industria cinematográfica, Lucas añadió que «definitivamente es un mundo diferente» ahora.

«En realidad, nunca he hecho una película en Hollywood como director, por lo que es un verdadero honor estar aquí», concluyó. «Muchas gracias.»

Lucas y Coppola se tomaron de la mano mientras caminaban por el escenario para tomarse fotos junto con el premio, apoyándose mutuamente en más de un sentido.

En una conversación en el festival el viernes, Lucas reflexionó sobre algunas de las críticas que recibió sobre las primeras seis películas de “Star Wars” a lo largo de los años.

“Dirían: ‘Son todos hombres blancos’”, dijo Lucas sobre los críticos de las películas. “¡La mayoría de la gente son extraterrestres! La idea es que se supone que debes aceptar a las personas por lo que son, ya sean grandes y peludas o verdes o lo que sea. La idea es que todas las personas son iguales”.

La entrega más reciente de “Indiana Jones”, “The Dial of Destiny”, se estrenó en Cannes el año pasado, pero Lucas no asistió al festival, lo que hizo aún más especial su aparición en la 77ª edición. Más allá de Coppola, Lucas se une a varios autores en la Croisette este año, incluido Paul Schrader, quien llevó al festival su drama sobre Vietnam “Oh, Canada”, y David Cronenberg, quien estrenó su última película “The Shrouds”.

El primer viaje de Nathalie Emmanuel al Festival de Cine de Cannes fue sin duda memorable.

La estrella de la franquicia “Rápido y Furioso” y alumna de “Juego de Tronos” sabe lo que es ser el centro de atención, pero Cannes es único. Primero, considere el hecho de que ella es la protagonista principal del proyecto apasionante de toda la vida del legendario cineasta Francis Ford Coppola, “Megalópolis”, que tuvo su estreno mundial en el festival. Luego está la realidad de subir las famosas escaleras rojas hasta el Palacio de Festivales.

«Toda esta experiencia no se parece a nada que haya tenido antes», dijo Emmanuel. Variedad el día siguiente. “Ese momento fue mucho más grande y grandioso; simplemente no tenía idea de lo loco que sería, lo emocionante que sería, cuánta gente habría. … Fue bastante abrumador, pero realmente emocionante y se sintió como una verdadera celebración”.

«Y obviamente, usar Chanel personalizado es nuevo para mí», agregó la actriz británica, sus labios rojos se extendieron en una sonrisa orgullosa mientras hacía referencia al vestido largo blanco, bordado con motivos florales de seda de papel y cristales, luego ceñido con un lazo de satén negro. . Se necesitaron más de 500 horas de trabajo para confeccionar el vestido. «Amé cada segundo. Me sentí tan elegante”.

Emmanuel es amigo de la casa de moda de lujo francesa, que considera al famoso cineasta un miembro de su familia. El trabajo de la marca apareció por primera vez en la película de Coppola de 1989, “New York Stories”, y la relación de colaboración con él y sus hijos Sofia y Roman Coppola ha continuado desde entonces. Entonces, dado que “Megalópolis” marcó otro momento importante en su histórica carrera, tenía sentido que Chanel también estuviera allí.

Además, el atuendo angelical añadió una capa de confianza mientras Emmanuel se preparaba para la angustiosa experiencia de las largas ovaciones de Cannes. “He visto muchos vídeos de ellos”, se rió y explicó que ni siquiera le gusta ser el centro de atención en su cumpleaños. “Así que la idea de todo un teatro de gente mirándote aplaudiendo fue definitivamente algo en lo que pensé de antemano y pensé: ‘Dios mío, mantén la calma’. Prepárate.'»

“Megalópolis” es una fábula épica romana ambientada en una América moderna imaginada. Emmanuel interpreta a la socialité Julia Cicero, quien se encuentra atrapada entre su padre, el alcalde Franklyn Cicero (Giancarlo Esposito), y su nuevo amor, César Catalina (Adam Driver), y sus ambiciones para la ciudad. Ya había visto el producto terminado en una sala de proyección en Londres, por lo que sabía qué esperar en términos de reacción del público. Aún así, una ovación de pie de siete minutos no es algo para lo que uno pueda prepararse.

Entonces, ¿qué pasó por su mente todo ese tiempo?

«Realmente sentí la calidez y el abrazo de la película, y creo que al estar junto a mis compañeros de reparto fuimos amables todos juntos», dijo Emmanuel. “Me alegré mucho por Francisco. Feliz por el equipo, el elenco y todo el equipo de personas que trabajaron en la película porque fue una hazaña tan valiente y triunfante. Esta película es una pieza tan épica; merecía todos los aplausos. Así que estaba feliz de sentirme un poco incómodo”.

Mire la entrevista completa arriba para saber por qué Emmanuel usó la famosa frase de Oprah Winfrey en “El color púrpura”: “¿Le dijiste a Harpo que me golpeara?” – en su audición improvisada con Coppola y cómo usó la música para meterse en el personaje.

Francis Ford Coppola compartió sus pensamientos sobre el actual sistema de estudios durante la conferencia de prensa del Festival de Cine de Cannes para su épica autofinanciada “Megalopolis”, diciendo que tal vez no existan por mucho más tiempo.

“Me temo que la industria cinematográfica se ha convertido más en una cuestión de contratación de personas para cumplir con sus obligaciones de deuda porque los estudios están muy, muy endeudados. Y el trabajo no es tanto hacer buenas películas, sino asegurarse de que paguen sus obligaciones de deuda”, dijo Coppola en respuesta a una pregunta de Variedad. «Obviamente, las nuevas empresas como Amazon, Apple y Microsoft tienen mucho dinero, por lo que podría ser que los estudios que conocimos durante tanto tiempo, algunos maravillosos, ya no estén aquí en el futuro».

El periodista también viró hacia lo político: se le preguntó a Coppola si la película es un comentario sobre Donald Trump, lo que lo llevó a compartir sus pensamientos sobre el estado actual de la política estadounidense.

“Hombres como Donald Trump no están a cargo en este momento, pero hay una tendencia en el mundo hacia una tradición más neoderechista, incluso fascista, lo cual es aterrador porque cualquiera que haya estado vivo durante la Segunda Guerra Mundial vio los horrores que ocurrieron. lugar y no queremos que eso se repita”, dijo Coppola. «De nuevo, creo que el papel del artista, de las películas, es arrojar luz sobre lo que está sucediendo en el mundo».

“Jon, tienes opiniones políticas diferentes”, dijo Coppola en un momento que provocó risas entre los periodistas. Voight respondió: «¿Cómo supiste eso?»

Coppola continuó: “Si se me permite decirlo, una de las cosas de nuestro maravilloso reparto es que reflejan todo tipo de ideas políticas. Ésta no es una sola noción”.

La epopeya de ciencia ficción dividió a la audiencia de Cannes en su estreno el jueves por la noche, ganando una ovación de pie de siete minutos pero también generando mucho discurso sobre su serie de escenas impactantes, incluido un video sexual falso con Adam Driver, Shia LaBeouf interpretando a un Trumpiano. figura que a veces se viste travesti y la malvada dominatriz de Aubrey Plaza.

LaBeouf, cuya actuación fue la más importante en el cine durante el estreno de la película, estuvo notoriamente ausente de la conferencia de prensa del viernes. Además de Coppola, el elenco y el equipo que asistieron incluyeron a Driver, Plaza, Nathalie Emmanuel, Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Voight, la nieta de Coppola, Romy Mars, Talia Shire, el productor Roman Coppola y el director de fotografía Mihai Malaimare Jr.

Las críticas de “Megalopolis” fueron mixtas, con Variedad El crítico principal de cine Peter Debruge escribió que la película “es absolutamente impresionante en algunos lugares y una absoluta monstruosidad en otros, hasta que retrocedes y tratas de asimilarlo todo”.

Coppola ha estado intentando hacer “Megalópolis” durante décadas y finalmente utilizó 120 millones de dólares de su propio dinero de su imperio vitivinícola para producir la película. La controversia rodeó la película en el período previo a su estreno, ya que su costo y, supuestamente, las respuestas silenciosas a las primeras proyecciones han dificultado su distribución segura.

Un informe de The Guardian también alegaba caos en el set, incluido el comportamiento de Coppola hacia las mujeres, que supuestamente incluía intentar besar a los extras para «ponerlos de humor» para una escena de club nocturno. Coppola no respondió a las acusaciones, pero el coproductor ejecutivo Darren Demetre defendió al director en una declaración al Guardian, diciendo que Coppola besó a algunos extras en la mejilla de manera amistosa, pero nadie le dijo nunca que el comportamiento de Coppola hizo ellos incómodos.

“Megalopolis” marca la primera película del director de 85 años en más de una década, desde “Twixt” de 2011. Sigue al arquitecto César Catilina (Driver), quien después de un accidente que destruye una metrópolis al estilo de la ciudad de Nueva York, trabaja para reconstruirla como una utopía sostenible. El corrupto alcalde Franklyn Cicero (Esposito) desafía a César y quiere mantener el status quo, pero su hija Julia (Nathalie Emmanuel) se interpone entre los dos hombres.

El viernes por la tarde, en la rueda de prensa más esperada del 77º Festival de Cine de Cannes, el legendario cineasta Francis Ford Coppola respondió preguntas sobre su último trabajo. Megalópolis, que tuvo su estreno mundial en el festival en competencia el jueves por la noche, hundiendo profundamente a críticos y espectadores. La rueda de prensa empezó con más de media hora de retraso, algo un poco inusual en Cannes, que a diferencia de los eventos de Hollywood, generalmente se desarrolla a tiempo. Pero el cineasta llegó muy animado y afirmó que escuchar los aplausos en el estreno le produjo sentimientos de “alivio y alegría”.

Coppola, de 85 años, pasó décadas (y 120 millones de dólares de su propio dinero) tratando de llevar la epopeya de ciencia ficción hasta la meta. El rodaje fue caótico, THR reportados en tiempo real, con talentos creativos clave renunciando o siendo despedidos en el camino; y esta semana El guardián citó fuentes del set que sugirieron que Coppola hizo insinuaciones no deseadas hacia las actrices.

Coppola no se vio obligado a abordar algunas de estas preguntas pendientes en la rueda de prensa. Pero sí se sumergió en su enorme presupuesto, dejando de lado una pregunta que sugería que poner su propio dinero en su película dañaría el legado financiero que deja a sus hijos.

Dijo el cineasta: “Mis hijos, sin excepción, tienen carreras maravillosas sin una fortuna. Estamos bien. No importa. Todos ustedes aquí: El dinero no importa. Lo importante son los amigos. Un amigo nunca te decepcionará. El dinero puede evaporarse”.

El cineasta estuvo flanqueado por familiares y actores (a quienes ha dicho que considera familia) en el evento: Aubrey Plaza, Adam Driver, Nathalie Emmanuel, Giancarlo Esposito, Laurence Fishburne, Jon Voight, Talia Shire y Roman Coppola.

Esposito, quien interpreta al alcalde de Nueva Roma en la película, admitió que durante el rodaje de la película, a menudo no sabía «qué iba a pasar» o hacia dónde iba Coppola con el proyecto. Pero al verlo por primera vez en Cannes, “de repente lo entendí: se supone que no debo saber nada, se supone que no debo saber nada y Francis tampoco”. Dirigiéndose a Coppola, dijo: «Tengo esperanza para nuestro mundo gracias a ti».

Driver, quien dirige la película como César Catilina, un genio que intenta construir una ciudad utópica, jugó un papel decisivo en el proceso de edición. Coppola dijo que su protagonista fue muy influyente en la edición de la película, mientras que Driver dijo que hacer la película «se sintió como un teatro experimental, lo que la hizo sentir rebelde y emocionante». Driver añadió que no creía que “jamás volviéramos a ver algo tan imaginativo a esa escala”. Creo que es una película única… Creo que se enriquecerá cada vez más históricamente”.

La película tiene un fuerte trasfondo político, con Shia Labeouf (que no asistió a la rueda de prensa), interpretando al vástago de una familia adinerada que acaba convirtiéndose en una figura al estilo Donald Trump. Coppola ve paralelos entre la América moderna y la caída de Roma.

«Nuestra política nos ha llevado al punto en que podríamos perder nuestra república», afirmó el cineasta. “No son los políticos quienes serán la respuesta. Siento que son los artistas de América. Mi sueño, mi esperanza es que sean los artistas de nuestro país quienes arrojen la luz”.

Coppola luego se dirigió a Voight, uno de los actores conservadores más destacados de Hollywood, y le preguntó cómo se siente acerca de la dirección del país, dado que tiene puntos de vista diferentes a los del cineasta. Voight dijo que creía que todos se hacen las mismas preguntas: cómo ayudar al mundo para la próxima generación. Dijo el actor: “Estoy de acuerdo con esta película, estoy de acuerdo en que los seres humanos somos capaces de resolver cada problema en el que nos metemos”.

Megalópolis todavía está buscando distribución en EE. UU. (pero ha vendido ciertos territorios en Europa). El cineasta proyectó a finales de marzo a la que asistieron varios directores de estudios estadounidenses, pero no encontró comprador. «Los estudios están muy endeudados y su trabajo no es tanto hacer películas sino pagar sus obligaciones de deuda», dijo Coppola en Cannes, y el director sugirió que empresas tecnológicas como Apple, Amazon y Microsoft «con mucho dinero» podrían ser el futuro, y que los estudios «podrían no estar aquí en el futuro».

Megalópolis llega a Cannes 45 años después de la última película de Coppola en competición, Apocalipsis ahora. El viernes, el cineasta recordó cuánto tiempo había pasado desde aquellos días y afirmó: “Cuando vine aquí para Apocalipsis ahoraTuve [daughter] Sofía sobre mis hombros”. Como Megalópolis, Apocalipsis ahora También tuvo un rodaje caótico que generó una importante cobertura mediática, y cuando Coppola llegó al festival con él en forma de “trabajo en progreso”, estaba a la defensiva.

El Apocalipsis ahora La conferencia de prensa se llevó a cabo en un teatro con capacidad para 2.000 personas que estaba lleno hasta el tope. Coppola declaró allí: “Mi película no es una película. Mi película no trata sobre Vietnam. Él es Vietnam.» Y criticó a la prensa por la forma en que cubrió la producción de la película, declarando, entre abucheos dispersos, “el periodismo estadounidense es la profesión más decadente, menos ética y más mentirosa que puedas encontrar. Lo aprendí en esta foto. No se ha escrito nada veraz sobre ello en cuatro años”.

Pero en la proyección oficial de Apocalipsis ahorala película se proyectó por las nubes y acabó ganando la Palma de Oro (en empate con El tambor de hojalata), convirtiéndose en la segunda película de Coppola en seis años en hacerlo, después de 1974. La conversación.

En las décadas posteriores, Coppola ha sido conocido por reeditar películas antiguas, incluidas Apocalipsis. Es algo que él dice que es posible porque tiene derechos de propiedad sobre su trabajo.

“Nunca volvería a editar La conversación, porque me gusta como está. nunca reedité El Padrino, aunque hay una escena que tal vez quiera agregar algún día”, dijo el cineasta. Como para Megalópolis? Podría volver y revisitar la epopeya “en unos años”, pero ya ha seguido adelante y está escribiendo un guión para un nuevo proyecto.

El cineasta de su vida resumió así: “Cuando muera, tendré que hacer esto. Pude ver a mi hija (Sofía) ganar un Oscar, pude hacer vino y hacer todas las películas que quería hacer. Y voy a estar tan ocupado pensando en lo que tengo que hacer que cuando muera no lo notaré”.

ALERTA DE SPOILER: Esta historia contiene spoilers de “Megalopolis” de Francis Ford Coppola, que se estrenó en el Festival de Cine de Cannes el 16 de mayo.

La espera ha terminado: el drama de ciencia ficción de Francis Ford Coppola “Megalopolis” finalmente se estrenó en el Festival de Cine de Cannes, sorprendiendo y dividiendo a los críticos.

La película, una epopeya de 120 millones de dólares protagonizada por Adam Driver, Aubrey Plaza, Giancarlo Esposito y Shia LaBeouf, fue financiada por el propio Coppola y aún no ha conseguido un distribuidor en Estados Unidos. Independientemente, la película obtuvo una ovación de pie de siete minutos en Cannes, cuando Coppola abrazó a Driver y Esposito y pronunció un emotivo discurso dedicando la película a la esperanza y la familia.

Variedad El crítico principal de cine Peter Debruge escribió en su reseña que la película «es absolutamente impresionante en algunos lugares y una absoluta monstruosidad en otros, hasta que retrocedes y tratas de asimilarlo todo». Aunque las reacciones han sido variadas, la película sin duda estuvo repleta de escenas que iban desde visionarias hasta simplemente desconcertantes.

A continuación, lea sobre los cinco momentos más locos de “Megalopolis”.

MAGA LaBeouf

En “Megalopolis”, LaBeouf interpreta a Clodio Crassus, el enfant terrible de una dinastía bancaria: uno que se acuesta con sus familiares, galvaniza al 99% con miedo y se enorgullece de su superficialidad. Imagínese al joven Connor Roy con una cola de rata y el amor de Kendall por las drogas. Al final, la población pobre y rebelde de la ciudad ficticia de Coppola lo expone como el dios falso que es. Literalmente colgado de los dedos de los pies en sus momentos finales en la pantalla, una turba enojada le arroja todo lo que puede encontrar. El último objeto le da en el estómago. Es una gorra de béisbol roja que dice «Make America Great Again».

Ciudad del amor fraternal

Por alguna razón, los hijos del señor bancario Hamilton Crassus III (Jon Voight) tienen predilección por el incesto. Clodio de LaBeouf y sus hermanas, una de las cuales es interpretada por Chloe Fineman, aluden a tener relaciones sexuales entre sí e incluso demuestran algo de esto durante la salvaje boda con temática circense de su padre con Wow Platinum (Aubrey Plaza). Aún no está claro cómo esto sirve a la trama.

tía sexy guau

Después de que Wow se casa con un miembro de la fortuna de Crassus, su objetivo es hacerse cargo del banco y dárselo a su verdadero amor, Driver’s Cesar. Pero para lograrlo, seduce al Clodio de LaBeouf, insistiendo en que la llame «Tía Wow» mientras lo hacen. Esto conduce a una escena de varios minutos en la que Clodio le practica un cunnilingus a la tía Wow mientras ella le corta la cola de rata. ¡Romántico!

virgen suicida

Coppola basa su alucinante trama en algo con lo que cualquier estadounidense se identifica: una chica pop monolítica. La ganadora del viral “America’s Got Talent”, Grace VanderWaal, quien ganó esa competencia con dulces canciones de ukelele a los 12 años, interpreta a Vesta Sweetwater. Este personaje, una cantante que domina la cultura y que también toca un pequeño instrumento de cuerda, es un adulto y tiene un truco insidioso: es una virgen que se reserva para casarse y la nación respalda su pureza. Es curioso, porque ese es el nombre del exitoso sencillo que interpreta en la versión “Megalopolis” del Coliseo de la antigua Roma. Los ricos donan cientos de millones en el acto para “ayudar a respaldar su promesa”. Excepto después de su interpretación de “Purity”, el personaje de LaBeouf organiza la transmisión de un video sexual falso protagonizado por VanderWaal y el personaje de Driver. Ella es avergonzada y arrancada del escenario mientras el personaje de Driver es arrestado por estupro. No es la mejor época de su carrera.

Tiempos difíciles para Jon Voight

Variedad Anteriormente informó que uno de los momentos más asombrosos en una proyección para compradores tempranos fue una escena que involucraba a Voight, Plaza, LaBeouf y la construcción de una cama de hospital. Podemos informar con confianza que lo mismo ocurrió con el estreno en Cannes. Vestido con una manta de leopardo, Voight muestra lo que parece ser una “erección” indecorosa, en sus propias palabras. Se revela que es un arco y una flecha en miniatura, lo que tiene consecuencias fatales para uno de sus compañeros de escena. El otro recibe una flecha en cada nalga: Cuidado con los efectos secundarios del Viagra en el Universo Cinematográfico de Coppola.

La épica de ciencia ficción de larga gestación y muy discutida de Francis Ford Coppola Megalópolis tuvo su estreno mundial el jueves por la noche en el Festival de Cine de Cannes y fue recibido con una ovación de pie de 10 minutos dentro del Teatro Grand Lumière, mientras abrazaba a cada una de sus principales estrellas, entre ellas Nathalie Emmanuel, Adam Driver, Aubrey Plaza y Giancarlo Esposito, y arrojó su sombrero a la multitud que lo vitoreaba.

Coppola, que perdió a su esposa Eleanor el mes pasado, finalmente interrumpió los aplausos para tomar un micrófono y presentar a los miembros de su familia que estaban con él, incluidos su hijo, Roman Coppola, y su hermana, Talia Shire, quienes trabajaron en la película. . Luego dijo de sus otros colaboradores en la película: “Eran todo Mi familia. Y de hecho, como [Driver’s character] César dice [in the film]’Todos somos una familia’”.

El cineasta añadió: “Lo más importante que tenemos, la palabra más hermosa, creo, en cualquier idioma, es esperanza. Y a eso dedico esta película. Esperanza y los niños. Haz el mundo para los niños”.

La preparación del jueves para la presentación de la película fue épica. Primero, Imax dijo que daría Megalópolis un estreno mundial en cines, con fechas aún por determinar. Luego, sonó “My Way” de Frank Sinatra mientras Coppola se acercaba al Palais camino al estreno, una canción apropiada dado que el cineasta hizo su última película fuera del sistema de Hollywood, conservando el control total. A esto le siguieron aplausos en el interior del teatro mientras se mostraba en la pantalla grande la llegada de Coppola. La anticipación aumentó aún más cuando el tema de El Padrino Se reprodujo, y la gente aplaudió, dentro del cine mientras se mostraba a Coppola caminando por la alfombra roja con su bastón. Luego, Driver ayudó a Coppola a subir las escaleras del Palacio para saludar al jefe del festival, Thierry Fremaux. Y finalmente, hubo una gran ovación cuando Coppola entró al teatro.

Entre los asistentes destacados a la proyección se encontraba Richard Gere, quien se encuentra en el festival con la película Oh, Canadá y le dio un abrazo a Coppola antes de que comenzara la película, así como Retadores estrella Mike Faist y Hans Zimmer.

Coppola, de 85 años, tuvo por última vez una película en competencia en Cannes hace 45 años. Apocalipsis ahorapor el que recibió por segunda vez la Palma de Oro, cinco años después La conversación lo gane.

Como Apocalipsis ahora, Megalópolis llegó al festival bajo el microscopio: Coppola lleva décadas hablando del proyecto; invirtió en ello la asombrosa cantidad de 120 millones de dólares de su propio dinero; y tuve una sesión con muchos efectos visuales en Atlanta que THR reportado fue caótico en muchos sentidos.

Mucho depende de la recepción de la película en Cannes, especialmente después de una proyección privada el 28 de marzo en Los Ángeles de la que los compradores potenciales se mostraron escépticos sobre las perspectivas comerciales de la película. Esta semana en el festival se vendieron los derechos de distribución de la película para varios territorios europeos. Pero todavía tiene que encontrar un distribuidor en Estados Unidos.

Pase lo que pase, Coppola puede decir que lo hizo a su manera. Como El reportero de Hollywood El crítico de cine jefe David Rooney abrió su reseña la película “El personaje de Megalópolis César Catilina, interpretado por Adam Driver con pasión idealista, es un genio visionario que intenta salvar la ciudad de Nueva York construyendo un futuro utópico, desalojando a la élite gobernante en el proceso. En muchos sentidos, la misión de César, a la vez noble y ególatra, parece un reflejo directo de la tenaz determinación de Francis Ford Coppola de hacer esta película a cualquier precio”.

David Ehrlich, de IndieWire, fue uno de los mayores fanáticos de la película y tuiteó que la tontería era «una característica, no un error» antes de continuar diciendo que le da esperanza para el futuro de las películas en su reseña, lo cual es un elogio bastante efusivo. . Independientemente de si la gente lo amó, lo odió o se quedó en algún punto intermedio, las respuestas de la gente a «Megalopolis» son intensas. Estas son algunas de las mejores reacciones en Twitter, comenzando con la de Ehrlich:

Megalópolis: ¡la tontería es una característica, no un error! un autorretrato llamativo, épico y absolutamente singular de 120 millones de dólares que también es una fábula sobre la caída de la antigua Roma y una súplica para salvar nuestra civilización (y su cine) de sí misma. gran admirador.

mi #cannes reseña https://t.co/fA6Wy3kiJN pic.twitter.com/VWEQCmNjh4

-david ehrlich (@davidehrlich) 16 de mayo de 2024

MEGALOPOLIS es autoindulgente, cursi y, sinceramente, un completo desastre. demuestra que FFC lleva 40 años trabajando en esta película; los conceptos e ideas son arcaicos. El diálogo pesado se siente escupido por un generador de IA. Las imágenes divertidas y ambiciosas no lo salvan. #cannes2024 pic.twitter.com/zvxDqDWM6k

— lex briscuso (▰˘◡˘▰) @ cannes (@nikonamerica) 16 de mayo de 2024

MEGALOPOLIS: una de las películas más desconcertantes y creativas jamás realizadas, incoherente pero verdaderamente estimulante. Como una fábula filosófica del canal Syfy mezclada con payasadas de telenovelas de los 90, historia romana y el glamour del viejo Hollywood. Nunca ha habido nada igual, lo adoré. #Cannes2024 pic.twitter.com/2wph1wrScp

– Imperio FilmLand (@FilmLandEmpire) 16 de mayo de 2024

MEGALOPOLIS: la primera hora fue un desastre, un desastre entrañable pero aún así pobre. Luego llegó la segunda hora; Lo compré totalmente. Muchas cosas no funcionan en el apasionante proyecto de Francis Ford Coppola, pero su lenguaje visual es nítido. Y hay una escena que involucra una mezcla que impacta. #Cannes2024 pic.twitter.com/Fsidxa9YHJ

—Robert Daniels (@812filmreviews) 16 de mayo de 2024

Me emocioné con MEGALOPOLIS en toda su ambición loca y sobrecargada. Sólo un espectador poco caritativo lo llamaría una catástrofe. Definitivamente no es aburrido. https://t.co/B6Wjvztg9g

—Joshua Rothkopf (@joshrothkopf) 16 de mayo de 2024

MEGALOPOLIS de Francis Ford Coppola es un sueño febril, caótico y psicodélico que hace que las historias del set sean indudables. Me encanta ver a los directores trabajar con una idea, pero el resultado en este caso es una película tan incomprensible que ni siquiera puede empezar a descomprimirse. #Cannes2034 pic.twitter.com/OaLdJUjwCs

– Billie Melissa (@billiemelissa_) 16 de mayo de 2024

MEGALOPOLIS se siente como una película que tardó décadas en realizarse porque contiene décadas de ideas. Una intrincada mediación sobre los dolores del arte y el comercio, el anhelo de creatividad y los legados dejados atrás. Coppola lo arroja todo a la pantalla. Lo mejor es bañarte. pic.twitter.com/05xyySE2dU

—Josh Parham @ Cannes (@JRParham) 16 de mayo de 2024

Siempre estaré feliz de que #Megalópolis existe, y la afirmación de que es «irrevelable» es fundamentalmente absurda, pero Dios mío, esa película es un desastre.

A veces parece una adaptación de Julie Taymor de una obra de Shakespeare de la que nadie más que Frances Ford Coppola ha oído hablar. pic.twitter.com/vRDGmPsvbU

—Darren Mooney (@Darren_Mooney) 16 de mayo de 2024

Me quedo sin palabras con Megalopolis. Si Coppola está contento con eso, ¿supongo que eso es algo?
Lo dejé sintiéndome totalmente desconcertado y desconcertado. ¿Cómo es posible que una película de 120 millones parezca tan barata?
Sinceramente, no sé cómo se supone que debo reseñar esta película porque no… pic.twitter.com/DhV1L9aGRo

– Luke Hearfield @ Cannes (@LukeHearfield) 16 de mayo de 2024

MEGALÓPOLIS: Fiasco Ford Coppola pic.twitter.com/ZkGbvdqhuG

-Kyle Buchanan (@kylebuchanan) 16 de mayo de 2024

MEGALOPOLIS es realmente insoportable en muchos niveles. Se puede decir que esto ha tardado cuarenta años en realizarse y de ninguna manera en el buen sentido. Ya pasó su fecha de caducidad desde el principio. Aubrey Plaza es, como era de esperar, la única cualidad redentora #Cannes2024 pic.twitter.com/OiE9ox1xYQ

— yasmín | ياسمين (@filmwithyas) 16 de mayo de 2024

De vuelta en los Estados Unidos, el resto de nosotros tendremos que esperar hasta que «Megalópolis» sea elegida para su distribución para verla (ya tiene distribución en algunos países internacionales), pero por ahora, podemos soñar con la caída de Nueva Roma. .

El Dr. Mika Yasuda será el primero de los nuevos internos de cirugía en dejar Gray Sloan. Midori Francis se irá Anatomía de Grey en la temporada 21, Fecha límite informes. ABC no ha confirmado la salida de Francisco.

Según se informa, Francis está en negociaciones para regresar en la temporada 21 durante «varios episodios» para concluir el viaje de Yasuda en el programa. De acuerdo a Fecha límitefue una “decisión amistosa” porque Francisco ha estado “buscando diversificarse para el siguiente paso de su carrera”.

Francis fue elegido antes de la temporada 19, cuando el drama médico de larga duración presentó un nuevo grupo de pasantes quirúrgicos. El Dash y lirio alumbre se unió Anatomía de Grey junto a Adelaide Kane, Niko Terho, Alexis Floyd y Harry Shum Jr.

Yasuda encontró rápidamente su lugar en Gray Sloan. Teddy (Kim Raver) se ha convertido en un mentor fundamental para Yasuda. El joven médico también comenzó a ver a Helm, pero ha habido cierta tensión desde que Helm no asignó a Yasuda a un caso importante.

Francisco es el último Anatomía de Grey La serie regular se alejará del programa. Según los informes, Jake Borelli dejará la serie de ABC la próxima temporada. Borelli se unió al programa en la temporada 14 como el Dr. Levi Schmitt.

Anatomía de Grey ha sido renovado para la temporada 21. El programa regresará este otoño, pero se trasladará a los jueves a las 10/9c. Dadas las limitaciones presupuestarias para la próxima temporada, los miembros veteranos del reparto verán una reducción en sus garantías episódicas.

Pero el Anatomía de Grey Los cambios no son una señal de que el programa esté entrando en su capítulo final. El presidente de Disney TV Group, Craig Erwich, dijo Fecha límite que el cambio al nuevo horario es una “gran oportunidad para que ABC lance un nuevo programa y mantenga gris en una noche en la que ha tenido un éxito extraordinario durante muchos años”.

El final de la temporada 20 se transmitirá el 30 de mayo, seguido del final de la serie hermana. Estación 19.

Anatomía de Grey, temporada 20, jueves, 9/8c, ABC