“Avatar: The Way of Water” y “ET” fueron solo algunas de las películas reconocidas en el 16º Festival de Música de Cine de Cracovia en Cracovia, Polonia. El festival concluyó el lunes, concluyendo la celebración de la alineación celestial de este año.

“Ante los desafíos que plantea la pandemia, así como la guerra que estalló a nuestras puertas, muchos de nosotros nos hemos refugiado en las obras cinematográficas, ya sea tratando de vislumbrar el futuro o revivir las increíbles películas de nuestra infancia”, dijo. Carolina Pietyra, directora de la oficina del Festival de Cracovia, en un comunicado. “El titular de la edición de este año del Festival de Música de Cine de Cracovia, Out of Space, representa todo lo que nos lleva a otros espacios y responde a nuestro anhelo de explorar reinos desconocidos”.

La Space Gala del festival contó con bandas sonoras de películas de otro mundo, como «Arrival» de Jóhann Jóhannsson, «Solaris» de Cliff Martinez, «Gravity» de Steven Price y «Figuras ocultas» de Benjamin Wallfisch.

La gala terminó con el estreno mundial de la suite “Avatar: The Way of Water” de Simon Franglen. Franglen también presentó su trabajo experimental “Sunrise I Sunset”, un proyecto encargado por la Torre de Shanghái.

El clásico de Steven Spielberg de 1982 “ET” también se proyectó en el festival con música en vivo. “Queríamos recordar a los miembros mayores de la audiencia lo que les hizo sentir y compartir estas emociones con niños y jóvenes. Creemos que ‘ET’ no es un capítulo cerrado en la historia del cine”, dijo Robert Piaskowski, director artístico de KFMF.

El cierre del festival fue el concierto del 70 cumpleaños del compositor Patrick Doyle. Su trabajo incluye partituras para «El diario de Bridget Jones», «Donnie Brasco» y «Harry Potter y el cáliz de fuego».

“Patrick Doyle es uno de los artistas más prolíficos y diversos de nuestro tiempo: un compositor que puede componer melodías con maestría y pintar imágenes detalladas de mundos íntimos para resaltar los dilemas psicológicos de los personajes de las películas. La brillante actuación nos dejó anhelando el festival del próximo año”, dijo Piaskowski.

El festival estaba programado para terminar el martes con un concierto del renombrado compositor Hans Zimmer, pero fue cancelado debido a una enfermedad.

Mira el video a continuación.

Quería preguntar sobre la idea de una partitura «muscular». ¿Cómo consigues ese tono para el final? ¿En qué instrumentos confías para un sonido musculoso?

Los cuernos son temas y las cuerdas de ostinato son acción. Lo escuchas mucho, porque a Jim le encanta la forma en que se sienta detrás de los efectos de sonido. Parte del punto sobre la forma en que Jim quiere que una mezcla tenga claridad, quiere que escuches cada palabra del diálogo, eso es realmente importante para él. También piensa que es importante que los efectos de sonido puedan conducir más de lo que piensas. Para que entendamos realmente que estas generaciones de computadoras son reales, dijo: «Tienes que sentir el sonido de ellas, para que se sientan reales». La música tiene que combinarse con esos dos elementos: su deseo de asegurarse de que la historia sea clara y su deseo de asegurarse de que sintamos la fisicalidad de lo que tenemos en la pantalla.

Le encanta la forma en que una cuerda de ostinato impulsa una señal. También uso cosas como los instrumentos de viento de madera de Tony Hinnigan y Pedro Eustache como parte de ese impulso para dar una sensación orgánica. Unidad de vientos de madera donde podría haber usado electrónica haciendo un súper pulso. A veces estoy usando instrumentos de viento de madera para actuar como un secuenciador. Obviamente, tengo una batería grande y elementos rítmicos. Jim quiere esa sensación de que nunca te dejaré escapar, y puedes verlo en mis señales de acción.

Suelen ser bastante rítmicos. Creo que puedes escuchar eso dentro de las señales. Y así, «Na’vi Attack», «Knife Fight», «Bad Parents» y «Rescue and Loss», hay guitarras eléctricas, que no usamos antes porque le dieron un poco de ventaja a lo que Jim quería. En realidad, una vez que los sientas allí con los efectos de sonido, funcionan muy bien. Sin embargo, es difícil. Estás luchando contra ametralladoras y choques y fuego y agua. Tienes que asegurarte de que tu música de acción pueda encajar en eso sin que pierdas energía.

Tienes algunos sonidos verdaderamente de otro mundo. A veces te preguntas si es un efecto de sonido.

Sí, sí, absolutamente. Hay pequeños motivos que usamos. Hay un motivo visual recurrente de Quaritch mirando dos flechas. Usé una fujara, que es un instrumento de viento eslovaco, que es una flauta armónica. Lo grabamos, y ese es un motivo recurrente para esas flechas. Lo usé en todo momento, pero te da una ventaja sin ser demasiado musical.

Para la canción de The Weeknd en la película, ¿cómo querías que esa canción encapsulara la experiencia de la película? ¿Cómo fue esa colaboración?

Oh, fue fabuloso. Quiero decir, Jim dijo: «¿Vamos a tener una canción en esta película?» Dije: «Está bien, si lo vamos a hacer, solo tengo un nombre». Escribí The Weeknd; fue el único nombre que escribí. Contactamos a Abel [Tesfaye] y miró algunas escenas de la película y dijo: «Oh, sí, esto es bastante especial». Y luego, en septiembre, le envié material fuente, como temas, ideas líricas de otras cosas porque saldrá al final de la película. Había una sensación muy específica de que queríamos, porque era importante para Jim y para mí, que esta fuera una canción que surgió de la película; no se sentía como si fuera solo, «Oh, estoy lanzando una canción de alguien al final de una película».

Abel y Swedish House Mafia trabajaron en una pista. Me lo enviaron a Nueva Zelanda. Lo escuché y luego dije: «Bien. Bueno, ¿qué tal si traigo más texturas de ‘Avatar’ y temas de ‘Avatar’?» Lo escucharás en las voces tribales, las voces Na’vi de fondo. Puse algunos de los grandes tambores allí, obviamente hice una orquestación y construí algo de forma. Entonces, modifiqué la pista. Es una colaboración adecuada, incluso hasta el punto en que Jim hizo algo de aporte en términos de asegurarse de que la letra realmente tuviera la sensación correcta de cómo salimos de la cosa.

Abel ha sido fenomenal. No podría estar más feliz. Vine a Los Ángeles en noviembre para hacer las voces con él y luego solo para hacer la orquesta. Abel y Swedish House Mafia han sido grandes socios. Esto ha sido algo en lo que todos hemos contribuido a la canción; Swedish House Mafia y yo hemos producido la canción juntos. Estoy muy orgulloso de ello.

«Avatar: The Way of Water» ahora se proyecta en los cines.