funcionaba – Magazine Office

Microsoft 365 no funcionaba, lo que impedía que las personas abrieran Office, Outlook y OneDrive (actualización)

John — Wed, 06 Sep 2023 11:45:30 +0000

Lo que necesitas saber

Microsoft 365 está inactivo en este momento para varias personas.
Los informes de cortes comenzaron a aumentar alrededor de las 6 a.m. (CET) y han aumentado constantemente desde entonces.
Los usuarios afectados no pueden abrir aplicaciones de Microsoft 365, como Word, Excel y Outlook.

Comenzar su jornada laboral puede ser difícil gracias a una interrupción de Microsoft 365. El servicio no funciona para varios usuarios, lo que deja inaccesibles las versiones web de las aplicaciones. La interrupción afecta a múltiples aplicaciones en línea, incluidas Word, Excel y Outlook. OneDrive también parece verse afectado.

Los informes de problemas comenzaron a aumentar a través de detector de caídas alrededor de las 6 a.m. ET. Los picos han aumentado desde entonces. Como ocurre con muchas interrupciones, los problemas son intermitentes. Por ejemplo, ahora mismo puedo acceder a Microsoft 365 en línea, pero mi colega no.

Source link-40

FSR 3 de AMD solo funcionaba anteriormente en las GPU más caras de Nvidia

John — Sun, 27 Aug 2023 03:51:28 +0000

AMD ha anunciado la próxima generación de FidelityFX Super Resolución, o FSR, y el fabricante de GPU agrega su propia versión de generación de cuadros al conjunto de herramientas de optimización.

FSR 3 introduce una técnica de generación de fotogramas similar a la que se encuentra en DLSS 3 de Nvidia, pero sin el requisito de poseer la última GPU AMD (o incluso una GPU AMD). A diferencia del método de Nvidia, que utiliza datos de vectores de movimiento de fotogramas individuales y utiliza hardware de flujo óptico específico en tarjetas de la serie RTX 40, AMD aprovecha el software para compensar el hardware faltante. El proceso para inyectar fotogramas sintéticos entre los renderizados por el juego sigue siendo el mismo, pero su eficacia ahora depende más de qué tan bien se está ejecutando el juego subyacente.

Dado que FSR 3 utilizará software para realizar los cálculos de flujo óptico, intentar utilizar la generación de fotogramas en juegos que ya tienen dificultades para mantener una velocidad de fotogramas relativamente alta no producirá grandes resultados, lo que introducirá tartamudeo y latencia. AMD recomienda que un juego se ejecute a alrededor de 60 fps antes de intentar aplicar la generación de fotogramas además de eso, lo que significa que está más orientado a aumentar las ya buenas velocidades de fotogramas a un territorio mucho más alto para una visualización de alta frecuencia de actualización y no una solución milagrosa para conseguirlo. los que funcionan mal. Este también es el caso de la propia técnica de generación de fotogramas de Nvidia, a pesar de su uso de hardware dedicado, por lo que no debería sorprender demasiado.

Además de la generación de cuadros, FSR 3 viene con las mismas técnicas de mejora que se encuentran en FSR 2, pero ahora con la adición de Native AA. Esta configuración no renderiza tu juego a una resolución más baja, sino que simplemente aplica los mismos métodos de suavizado a tu resolución nativa para ayudar a superar los juegos con opciones de suavizado de bajo rendimiento. Esto no mejorará el rendimiento por sí solo (en realidad podría obstaculizarlo ligeramente), pero AMD dice que en combinación con la generación de fotogramas puedes disfrutar de una imagen de mucha mayor calidad con una mayor velocidad de fotogramas en general.

La compatibilidad con FSR 3 se implementará gradualmente, siendo Forspoken e Immortals of Aveum los primeros títulos en presentar el conjunto de opciones a finales de este año. AMD ha anunciado 10 juegos que admitirán FSR 3 en un futuro próximo, incluidos Cyberpunk 2077, Avatar: Frontiers of Pandora, Black Myth: Wokong, Starship Troopers: Extermination y más. A pesar de ser un título promocionado por AMD, Starfield de Bethesda no estaba en la lista. Varios desarrolladores también se han asociado con AMD para admitir FSR 3 en títulos futuros, incluidos Square Enix, Ubisoft Massive, CD Projekt Red, SEGA, RGG Studio y otros. AMD también está trabajando con Epic Games para incorporar FSR 3 en Unreal Engine 5 para una integración perfecta con proyectos existentes.

AMD dice que la generación de cuadros y la totalidad del conjunto FSR 3 son compatibles con su última generación de GPU, que ahora incluye dos opciones de rango medio en RX 7800 XT y RX 7700 XT. También es compatible con tarjetas AMD Radeon RX 5700 y superiores. También son compatibles las tarjetas RTX de Nvidia de la serie 20 en adelante. Para soporte simple de súper resolución, AMD dice que se admitirán tarjetas más antiguas de Radeon RX 590 y mejores, mientras que el soporte de Nvidia se remonta a la serie de tarjetas GTX 10.

Los productos discutidos aquí fueron elegidos de forma independiente por nuestros editores. GameSpot puede obtener una parte de los ingresos si compras algo que aparece en nuestro sitio.

Source link-14

Los especialistas de Battlefield 2042 fallaron porque los jugadores «no entendían» cómo se suponía que funcionaba, dice el productor de DICE

John — Fri, 04 Aug 2023 07:16:04 +0000

Si bien el arco de redención de Battlefield 2042 aún está en curso, decir que el juego tuvo un lanzamiento difícil es quedarse corto. No solo no le fue bien críticamente en el lanzamiento, sino que tampoco resonó entre los veteranos de la franquicia de Battlefield. Uno de los principales problemas que plantearon los jugadores fueron los especialistas y cómo se desviaba demasiado del sistema de clases tradicional de Battlefield.

En una entrevista, el productor sénior de DICE, Ryan McArthur, habla sobre uno de los principales puntos débiles que tenían los jugadores con BF2042, y era que los especialistas reemplazaban las clases. McArthur habla sobre la importante revisión que hizo DICE en la temporada 3 para hacer que los especialistas se sintieran más como su clase tradicional de Battlefield, y cómo muchos de los problemas que tenían los jugadores con los especialistas se debían al hecho de que no entendían cómo se suponía que funcionaba.

“Cuando miramos hacia atrás en los datos, y cuando realmente comenzamos a avanzar con la introducción de los sistemas de clases, una de las cosas más importantes que realmente empezamos a entender fue que muchos de nuestros problemas provenían del hecho de que los jugadores no entendían cómo se suponía que los especialistas debían trabajar. Y si no entiendes cómo se supone que algo funciona, por supuesto que crees que la forma anterior era mejor. Los comentarios de los jugadores fueron muy buenos al respecto. Así que tuvimos que encontrar una manera de darles lo que querían, pero aún así permitirnos la libertad y flexibilidad que también queríamos originalmente”.

McArthur habló sobre cómo DICE arruinó la parte de comunicación sobre cómo deberían funcionar los especialistas y cómo debería haber encajado en cada estructura de clase.

Cada uno de estos especialistas se diseñó originalmente para adaptarse a la estructura de clases que teníamos en los juegos anteriores. Simplemente no transmitimos esa comunicación, ni la ejecutamos de manera que los jugadores entendieran qué rol se suponía que debía desempeñar cada Especialista… Subestimamos la necesidad de asegurarnos de vincular constantemente estas cosas con los pilares originales de Battlefield: la clase de juego. , escuadrón y trabajo en equipo. Este es uno de los grandes lugares donde caímos.

¿Estás de acuerdo con las declaraciones de McArthur? ¿La base de fanáticos habría reaccionado de manera diferente a los especialistas si se hubieran comunicado mejor? Apague el sonido abajo en los comentarios.

En otras noticias sobre BF2042, DICE acaba de lanzar el parche 5.2 esta semanay se confirma que estamos obteniendo Temporada 6 en el futuro también.

Fuente: JuegosRadar

Source link-30

Los fiscales dicen que volverán a acusar a Alec Baldwin si el arma funcionaba durante el tiroteo de ‘Rust’

John — Thu, 15 Jun 2023 02:43:39 +0000

Los fiscales de Nuevo México dicen que presentarán nuevos cargos contra Alec Baldwin si las pruebas adicionales muestran que su arma estaba funcionando en el momento del tiroteo de “Rust”.

Los fiscales especiales del caso, Kari Morrissey y Jason Lewis, retiraron los cargos de homicidio involuntario contra Baldwin en abril.

Baldwin había sido acusado de apretar el gatillo negligentemente, causando la muerte de la directora de fotografía Halyna Hutchins. Pero los abogados de Baldwin proporcionaron un análisis que planteó dudas de que el arma estuviera funcionando correctamente en ese momento.

El FBI analizó el arma el año pasado y la rompió durante una prueba de disparo. En una presentación judicial reciente, Morrissey y Lewis dijeron que el arma se envió a un experto independiente para realizar más pruebas.

“Si se determina que el arma no funcionó mal, procederán los cargos contra el Sr. Baldwin”, escribieron los fiscales.

Se espera una decisión dentro de los 60 días.

Los fiscales también han dicho que están haciendo un «esfuerzo hercúleo» para determinar quién introdujo rondas reales en el set de «Rust», un tema clave sin resolver en el caso.

Por ahora, el único cargo pendiente en el caso es contra Hannah Gutierrez Reed, la armera de la película. Los abogados de Gutiérrez Reed han tratado de desestimar el cargo de homicidio involuntario, citando una serie de pasos en falso de la oficina del fiscal de distrito de Santa Fe.

Los cargos fueron presentados inicialmente por Santa Fe DA Mary Carmack-Altwies y la fiscal especial Andrea Reeb. El juez del caso luego dictaminó que los dos no podían coprocesar el caso, según el estatuto del fiscal especial del estado. Desde entonces, Carmack-Altwies se recusó y nombró a los dos nuevos fiscales especiales.

El abogado de Gutiérrez Reed, Jason Bowles, ha argumentado que el caso no es válido en parte porque fue presentado por dos fiscales que no deberían haber estado trabajando juntos. En respuesta, los nuevos fiscales especiales volvieron a presentar el caso con sus propios nombres.

Al oponerse a la moción de Bowles de que se desestime el caso, Morrissey y Lewis revelaron algunos detalles adicionales sobre el caso contra Gutiérrez Reed. Está acusada de cargar negligentemente una bala real en el arma de Baldwin.

“Los testigos en el caso actual testificarán que el acusado Gutiérrez bebía mucho y fumaba marihuana en las noches durante el rodaje de ‘Rust’”, escribieron los fiscales. “Es probable que la acusada Gutiérrez tuviera resaca cuando insertó una bala real en un arma que sabía que iba a ser utilizada en algún momento por un actor mientras filmaba una escena de rodaje con otros actores y miembros del equipo. El delito de homicidio involuntario fue diseñado específicamente para este tipo de circunstancias”.

Los fiscales también revelaron que hay «alguna evidencia» para respaldar la teoría de que Gutiérrez Reed fue responsable de introducir las balas en vivo en el set, y que es posible que pueda ser acusada por eso. Gutiérrez Reed ha culpado a Seth Kenney, el “mentor” que la ayudó a conseguir el trabajo y suministró armas y municiones a la producción.

Los fiscales también declararon que Sarah Zachry, la maestra de utilería, “descartó algunas rondas de municiones en estado de pánico después del tiroteo y en un intento de hacer que el set fuera más seguro”. Además, alegaron que Gutiérrez Reed descargó el arma, entregó las municiones a otra persona y “se alejó caminando con el arma de fuego durante un tiempo considerable antes de que la policía llegara a la escena”.

Los fiscales señalan que ni Zachry ni Gutiérrez Reed han sido acusados de manipulación de pruebas, pero parecen sugerir que podrían serlo.

Bowles acusó a los fiscales de difamar a Gutiérrez Reed en un esfuerzo por influir en los posibles jurados.

“El caso es tan débil que ahora están recurriendo a tácticas de difamación para contaminar aún más el grupo del jurado”, dijo en un comunicado. “Esta investigación y enjuiciamiento no se ha tratado de buscar justicia; para ellos se trata de encontrar un chivo expiatorio conveniente”.

Bowles también dijo que Gutiérrez Reed no introdujo las balas en vivo en el plató y que la fiscalía “no ha investigado las pistas sólidas que les hemos proporcionado sobre el origen de las balas en vivo”.

Una audiencia preliminar está programada para agosto.

Source link-20

David Parfitt explica por qué él y Kenneth Branagh no pudieron obtener los créditos de productor en la primera película ‘Henry V’: «Fuimos tontos y no sabíamos cómo funcionaba» – Clase magistral de Qumra

John — Fri, 17 Mar 2023 12:21:33 +0000

El productor británico ganador de un Oscar, David Parfitt, compartió sus puntos de vista sobre los altibajos de su carrera de productor de 35 años en una clase magistral para la incubadora de talentos Qumra del Doha Film Institute durante el fin de semana.

“He tenido una suerte asombrosa”, dijo Parfitt, quien ganó un Oscar en 1999 por Shakespeare enamorado con otros créditos de alto perfil que incluyen Mucho ruido y pocas nueces, La locura del rey Jorge, Mi semana con Marilyn y el drama ganador del Oscar El padre.

Parfitt, quien ha trabajado en cine y televisión la mayor parte de su vida y comenzó como actor infantil en la década de 1970, dijo que sabía desde la adolescencia que quería permanecer en el negocio pero no frente a la cámara. Le dio crédito a Kenneth Branagh por permitir que su crossover entrara en producción.

La pareja se conoció en un espectáculo de teatro del West End en la década de 1980.

“Teníamos camerinos al lado. Éramos jóvenes y teníamos demasiado tiempo libre. Usamos los seis meses de la obra para planear nuestro escape. Como actores más jóvenes en el teatro, no teníamos control sobre nuestras carreras. Se trataba de tomar el control”, recordó Parfitt.

La pareja lanzó su primera empresa, Renaissance Theatre Company, en 1987. Su enfoque de actor y director apoyó los debuts como directores de teatro de Judy Dench, Geraldine McEwan y Derek Jacobi.

La existencia de la compañía duró poco, ya que también estaban incursionando en el cine con Enrique V (1989) seguido de amigos de pedro (1992) y luego Mucho ruido y pocas nueces (1993).

Parfitt reveló que ninguno de ellos está acreditado como productor en su primer largometraje Henri V, a pesar de que dirigió la producción porque no entendía cómo funcionaba el sistema de crédito al productor.

“Los créditos son realmente interesantes”, dijo. “La verdad es que se trata de una estupidez. Se trata de que Ken y yo no entendemos lo que significan los créditos”.

Explicó que habían traído Guerra de las Galaxias gerente de producción Bruce Sharman por su apoyo en Enrique V ya que fue su primera producción de largometraje.

“Creo que vio a estos dos tipos que nunca lo habían hecho antes y dijo: ‘Oh, sí, sí, sí… así que aquí hay algunos créditos. No obtendrás un crédito de productor, Ken, porque eres el director. Yo seré el productor y, David, tú puedes ser socio porque nunca lo has hecho antes. Fue mucho más tarde que nos dimos cuenta de que éramos los productores y que nos habían engañado sin crédito”.

La película puso a Branagh en el mapa del cine desde su estreno en 1989, lo que le valió nominaciones al Oscar como Mejor Actor y Director en 1990, y le valió a Phyllis Dalton un Premio de la Academia al Mejor Vestuario.

“En nuestro segundo intento, dividimos los créditos de manera diferente. Siendo práctico, pensé que debería ser el productor de línea, pero yo era el productor. No lo solucionamos hasta Mucho ruido y pocas nueces y luego lo hicimos bien. Eso lo explica. Éramos realmente tontos y simplemente no sabíamos cómo funcionaba”.

Mucho ruido y pocas nueces ©Samuel Goldwyn Films/cortesía Colección Everett

La comedia romántica de 1993 Mucho ruido y pocas nueces – con Branagh, Michael Keaton, Keanu Reeves, Emma Thompson, Denzel Washington y Kate Beckinsale en el elenco – marcó un cambio radical para el dúo.

Parfitt contó cómo se las habían arreglado para lograrlo, a pesar del escepticismo en el mercado, con las ganancias de Pamigos de eter y el respaldo de Samuel Goldwyn Company, que dijo que había sido “un gran partidario” de su trabajo desde el principio.

“La gente estaba realmente preocupada por perder el lenguaje de Shakespeare en una comedia por una película comercial que es lo que estábamos vendiendo. Ken tuvo la idea de hacer un casting con Denzel Washington, Michael Keaton, pero los financistas realmente no lo entendieron”, recordó Parfitt.

Tras su estreno mundial en Competición en Cannes en 1993, la película recaudó 43 millones de dólares en todo el mundo, convirtiéndose en una de las películas basadas en una obra de Shakespeare más exitosas de la historia.

Parfitt recordó la sesión de fotos sin preocupaciones en la Toscana en 1992.

“Encontramos una villa y dijimos que haríamos de este nuestro estudio de cine y haríamos toda la película en esta villa y sus alrededores”, dijo. “Tuvimos el ‘trabajo horrible’ de vivir allí durante tres meses rodeados de gente ‘horrible’. Se hizo de una manera muy poco hollywoodense”.

El elenco y el equipo se alojaron en alquileres de vacaciones en el área y todos manejaron solos, reuniéndose todos los días en la villa.

“Tratamos de hacerlo como una compañía de teatro”, dijo Parfitt. “La toma central salió increíblemente bien y con una rapidez increíble”.

El desafío para él había sido manejar el mundo más amplio del rodaje, con el elenco y el equipo repartidos por el área y “cientos de autos” por toda la Toscana.

“Keanu Reeves, quien estuvo fabuloso como Don John, estaba manejando en su propio auto hasta que recibí un mensaje de su agente diciendo que no tenía licencia de conducir. Le habíamos pedido que presentara su carnet de conducir y me dijo: ‘Sí, sí, lo tengo en alguna parte’. Resultó que estaba prohibido en ese momento”, relató Parfitt.

“Fui yo quien tuvo que decirle que ya no tenía coche, pero luego descubrimos que había ido y comprado una moto, lo que fue aún más aterrador. Fue hace mucho tiempo y probablemente no haría eso ahora. Le enviaría un conductor.

Los caminos del dúo divergieron en este punto. Branagh se fue a rodar su primera gran película de estudio, la desafortunada producción de 1994. frankensteinproducido por Francis Ford Coppola.

Parfitt tenía un crédito de coproductor en la producción, pero no estuvo muy involucrado. En cambio, se puso detrás de la película de 1994. La locura del rey Jorgeuna adaptación a la pantalla grande de la obra de teatro de Alan Bennett de 1991 La locura de Jorge III.

Le dio crédito a Stephens Evans, productor ejecutivo de Enrique V y amigos de pedropor presentarle la obra mientras se presentaba en el Teatro Nacional.

“Fue una de las pocas veces que fui al teatro y pensé que esto era una película. Pude ver exactamente cómo se podría hacer una película y Alan ya había hecho un guión”, dijo Parfitt.

Samuel Goldwyn apoyó la película una vez más, pero presionó para que Nigel Hawthorne, quien interpretó al Rey Jorge en la versión teatral, fuera reemplazado por Anthony Hopkins.

“Alan Bennett insistió en que Nigel Hawthorne debería quedarse… ya que Tony Hopkins ya había reemplazado a Nigel una vez”, dijo Parfitt.

Se refería a que Hopkins sería el protagonista de la película biográfica de CS Lewis. tierras sombríasa pesar de que Hawthorne había interpretado el papel principal con gran éxito en la versión teatral original en el West End y Broadway de Londres, donde ganó un Tony por su actuación en 1991.

“Nuestra compensación fue que cambiamos a la reina (Jane Dale) por lo que entró Helen Mirren”, dijo Parfitt.

La adaptación cinematográfica también retuvo a Nicholas Hytner como director para su primer crédito cinematográfico. Trabajar con directores de largometrajes primerizos es un leitmotiv en la carrera de Parfitt.

“Cuando trabajas con un director primerizo, te rodeas de las mejores personas. Lo que siempre les decimos a los financistas y estudios es que no se preocupen por contratar a un director primerizo”, dijo.

“Esperemos que vengan con experiencia en teatro u otra experiencia que sea relevante. Te daremos el mejor director de fotografía y el mejor diseñador. Todo estará cuidado y trabajarán con los actores. Se trata de trabajo en equipo”.

SHAKESPEARE ENAMORADO, Gwyneth Paltrow, Joseph Fiennes, 1998

Colección Everett

La clase magistral también profundizó en la historia de fondo de conseguir al siete veces ganador del Premio de la Academia Shakespeare enamorado fuera de la Tierra.

Parfitt contó cómo una primera iteración dirigida por Edward Zwick, en la que no participó, con Julia Roberts adjunta para interpretar el papel principal de Viola, se había estancado en la preproducción.

“Julia Roberts tenía la aprobación del reparto sobre el reparto de Shakespeare. Quería que Daniel Day-Lewis fuera Shakespeare. Nunca accedió a hacerlo. A él no le interesaba y ella no aprobaba a otro actor”, dijo Parfitt.

“Todos los demás actores con los que hablaste en ese momento, desde Colin Firth hasta Ralph Fiennes, habían leído para él… Los decorados estaban en marcha cuando colapsó. Fue famoso en nuestra industria por ser uno de esos guiones que tienen que suceder y por alguna razón no sucedió”.

Parfitt dijo que New Line y luego Samuel Goldwyn le enviaron el guión dos veces en los años siguientes y le pidieron que diera una cifra aproximada del presupuesto. Ambas partes dijeron que su cotización era demasiado alta, lo que dejó perplejo a Parfitt, ya que no era exagerado.

Se dio cuenta de que el problema era que la producción ya tenía una deuda vinculada a los decorados construidos y los honorarios de Roberts y Zwick.

“Habían gastado cerca de $ 20 millones que simplemente estaban en los libros en alguna parte. Entonces, por supuesto, cada vez que presentábamos un presupuesto de $12 millones o $14 millones, decían que no lo hacíamos porque tenían que sumar el total”, dijo Parfitt.

Harvey Weinstein, con quien Parfitt trabajó en las alas de una palomadesbloqueó la situación.

“Mientras estábamos en la posproducción, se me acercó y me dijo: ‘Tengo este guión. Me gustaría que lo produjeras. ¿Cuánto necesitas? Le dije un número mucho más grande de lo que le dije a los demás anteriormente y él dijo: ‘Sí, genial, hagámoslo'».

“Se dio cuenta de que ningún estudio lo produciría, así que fue directamente a Universal y personalmente les garantizó el dinero. Según su acuerdo con Disney, no se le permitió comprometer ese tipo de fondos, por lo que hizo la película a través del acuerdo de Disney en Miramax, pero garantizó personalmente a Universal que les devolvería su dinero”.

La película recaudaría 289 millones de dólares en todo el mundo y ganaría siete premios Oscar, incluidos Mejor Película y Mejor Actriz para Paltrow como Viola.

La relación de Parfitt con Weinstein se agrió más tarde debido a una batalla por el corte final de la película de 2011. Mi semana con Marilyn.

El tema surgió en la charla cuando Parfitt discutió sobre el papel de las vistas previas y la edición.

“Conocemos la historia de Harvey y por qué está en la cárcel. Mis malas experiencias fueron principalmente en la sala de montaje porque nunca sabía cuándo parar. Pensó que todo se podía arreglar en la sala de montaje”, dijo.

“Casi terminó mi carrera como productor en eso en Mi semana con Marilyn la experiencia con Harvey en ese momento, que estaba al borde de la locura cuando lo perdió por completo, fue que dirigíamos tres salas de montaje, dos de las cuales no tenían nada que ver con nosotros”.

“Estaba filmando cosas para esa película sin el director ni yo. Y estaba reescribiendo con varios escritores, la mayoría de los cuales logramos eliminar de la película. Fue un proceso loco que casi lo hizo por mí. Al final, supe que nunca volvería a trabajar con él y pensé que probablemente no haría otra película”.

Parfitt no se retiró, sin embargo, y los créditos posteriores han incluido el drama televisivo nominado al Bafta. Los tiempos de los limpiaparabrisas, que luego fue trasladado al escenario; la animación nominada al Oscar amando a vicente y El padre.

Los próximos proyectos en ebullición incluyen una adaptación de la novela israelí. Dolor de Zeruya Shalev, con el productor de The Father Philippe Carcassonne, y una versión del futuro cercano de Aldea ambientado en un mundo donde la democracia se ha derrumbado y la monarquía ha recuperado el poder.

Source link-18

Robert Englund pensó que la serie Nightmare on Elm Street funcionaba como un ‘cuento de advertencia’

John — Fri, 17 Feb 2023 04:46:36 +0000

El bueno de Freddy K. es el espíritu de un hombre que asesinó niños años antes de comenzar a acosarlos en sus sueños. Cuando estaba vivo, fue arrestado por sus crímenes, pero un tecnicismo le permitió salir sin castigo. Enfurecidos, los padres de Springwood no iban a dejar que un asesino se saliera con la suya… bueno… asesinato, por lo que se encargaron de detener a Freddy capturándolo y quemándolo vivo en su sótano. Esto realmente molestó a Freddy, por lo que continúa con su reinado de terror, aunque más allá del velo del sueño.

En un artículo de Rolling Stone de 1988, Robert Englund habló sobre cómo siente que el asesinato de Freddy en realidad tiene una lección importante que enseñar:

«Aquí hay una historia con moraleja. ¿Qué diablos Pesadilla lo que dicen las películas es que aquí hay una generación de niños que reconocen el mal por primera vez. No es que los padres sean necesariamente idiotas; no retratamos a los adultos como estúpidos, a diferencia de, digamos, una película de John Hughes. Pero aún así, los adultos son cansado del mal al mismo tiempo que son también la causa del mal. No lo olvides: ellos son los que hicieron a Freddy. Manejaron mal su maldad asesinándolo, quemándolo vivo».

Englund continuó: «Al igual que muchas de las personas que crecieron en los años sesenta, estos padres se cansaron de tratar de arreglar el mundo, por lo que se unieron para corromperlo». En el clima político actual, donde vemos múltiples generaciones discutiendo sobre la mejor manera de manejar las cosas, esto se siente como una lección importante. Sin embargo, afortunadamente, nuestros peores errores no volverán para perseguirnos en nuestros sueños. Si tenemos suerte, eso es.

Source link-16