No hay nada que moleste más a los italianos que una victoria alemana en el fútbol o sermones desde Berlín o Frankfurt sobre el estado del presupuesto nacional. Al mismo tiempo, la gente en Roma siempre mira hacia el norte con cierta admiración y se deja impresionar fácilmente por la supuesta eficiencia y poder económico que allí se encuentra. La gente sigue obsesivamente todos los días los altibajos del “spread”, la diferencia en las tasas de interés entre los bonos gubernamentales italianos y alemanes. Se aplica el diferencial como criterio para el estado de la economía local.

Y ahora llega un alemán entre todos, una figura gigantesca, que quiere convertirse en el “síndaco” de Florencia. Eike Schmidt anunció su candidatura al ayuntamiento el sábado en la Piazza della Signoria, en el corazón de la capital toscana; los medios informaron en letras grandes de la tan esperada decisión. Schmidt, que no pertenece a ningún partido, quiere mudarse al Palazzo Vecchio, el centro del poder secular en la ciudad desde el siglo XIV, con el apoyo del campo de centroderecha en torno a la primera ministra Giorgia Meloni. Quiere ser un “ciudadano pragmático” y trabajar por más seguridad, menos suciedad y una mejor gestión urbana y turística. Los italianos están divididos.

Bendito terremoto en los Uffizi

Por supuesto, el alemán de Friburgo ahora también es italiano. El pasado mes de agosto, el historiador del arte, casado con una italiana, aceptó la ciudadanía italiana. Habla perfecto italiano y se ha hecho un excelente nombre en Florencia. De 2015 a 2023 fue director de los Uffizi, una de las galerías de arte más importantes del mundo y ha trastocado prácticamente todo lo que allí había sido sagrado durante décadas. Schmidt fue un “terremoto” para los Uffizi, un terremoto, escribió el “Corriere della Sera”.

Un bendito terremoto, por supuesto: el museo se encuentra hoy en una mejor posición que hace apenas unos años. Las obras maestras del arte del Renacimiento y las de períodos posteriores se han organizado ahora en un orden sistemático que proporciona ideas interesantes; el número de visitantes se ha disparado a nuevos niveles, sin que aumenten las colas delante de las taquillas; El museo se considera especialmente atractivo entre los jóvenes. El historial de Schmidt es impresionante. Como primer no florentino en dirigir los Uffizi desde el siglo XVIII, logró lo que sus predecesores no lograron.

El hecho de que ahora se postule por el campo de centroderecha no deja de tener cierta ironía. Debe su nombramiento como director de los Uffizi a una reforma de gran alcance llevada a cabo por el ex ministro de Cultura de izquierda Dario Franceschini. A pesar de algunas resistencias, esto significó que los altos cargos en los institutos culturales nacionales tuvieron que ser anunciados públicamente y que también se admitió a extranjeros.

Elogios de la derecha

Cuando el gobierno de Giorgia Meloni llegó al poder en el otoño de 2022, hubo algunos indicios de que la derecha revertiría este logro. Algunos directores extranjeros de museos y teatros ya se pusieron nerviosos y buscaron alternativas. Eike Schmidt también tuvo que trabar amistad con el nuevo ministro de Cultura de Meloni, Gennaro Sangiuliano. Tan pronto como asumió el cargo, criticó a Schmidt. debido al horario de apertura supuestamente restrictivo de los Uffizi. Se creía que era el comienzo de una alienación.

Ahora el viento ha cambiado y Sangiuliano elogió la candidatura de Schmidt al ayuntamiento como un «acto que fortalece el espíritu unificado de Europa». Por su parte, el líder de la Lega, Matteo Salvini, destacó la unidad del centroderecha en Florencia, que aspira a “ganar”. No mencionaron el hecho de que Schmidt se había descrito anteriormente explícitamente como “antifascista”, una descripción que algunos representantes del gobierno de Meloni simplemente no pueden pronunciar. Para ganar en Florencia, están dispuestos a aceptar la independencia demostrativa de Schmidt. También pueden esperar que algo del brillo de “Tedesco” recaiga sobre ellos.

La capital toscana es tradicionalmente un bastión de la izquierda. Si perdiera aquí, tendría cierta importancia para toda Italia. Como en otras ciudades y regiones, el centro izquierda de Florencia tiene dificultades para ponerse de acuerdo sobre los candidatos adecuados. En cualquier caso, no se vislumbra una candidatura del peso de Schmidt. Por lo tanto, la derrota está dentro del ámbito de lo posible. Las elecciones tendrán lugar en junio.

Después de ocho años de gobierno socialista, el Parlamento portugués está girando hacia la derecha, impulsado por la estrecha victoria de la oposición de centroderecha y el aumento confirmado de la extrema derecha, durante las elecciones legislativas celebradas el domingo 10 de marzo.

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Si bien todavía no se habían asignado los cuatro escaños en las circunscripciones extranjeras, la Alianza Democrática (AD) liderada por Luis Montenegro, de 51 años, obtuvo el 29,49% de los votos y 79 diputados de un total de 230. El Partido Socialista (PS), que obtuvo la mayoría absoluta en 2022 con un 41,4%, ocupa ahora la segunda posición con el 28,66% de los votos y 77 escaños. Por lo tanto, este resultado no permite al ganador formar una mayoría absoluta de al menos 116 cargos electos solo, ni siquiera en coalición con un pequeño partido liberal que quedó en cuarta posición con el 5% de los votos y ocho escaños.

Luis Montenegro, líder de la coalición conservadora formada por su Partido Socialdemócrata (PSD), el derechista Centro Democrático y Social y el Partido Popular, y un pequeño partido monárquico, todavía reclamó una victoria. «inevitable»diciendo que quería gobernar con “mayoría relativa” en el Parlamento y reafirmando su negativa a gobernar el país con el apoyo de la extrema derecha. “Me comprometí durante la campaña electoral y por supuesto cumpliré mi palabra”aseguró.

Cuatro veces más escaños para el partido de extrema derecha

El partido populista Chega (Basta), dirigido por André Ventura, de 41 años, duplicó con creces su puntuación con el 18% de los votos (frente al 7,2% de las anteriores elecciones legislativas de enero de 2022). En términos de número de escaños, la formación antisistema fundada en 2019 cuadruplicó su representación, pasando de 12 a 48 diputados, consolidándose así como tercera fuerza política del país, tras unas elecciones marcadas también por un alto aumento de la participación, y que provocaron por la dimisión del Primer Ministro saliente, Antonio Costa, vinculada a un escándalo de corrupción, que no buscaba un nuevo mandato.

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“Chega pidió convertirse en la pieza central del sistema político y logró ese objetivo”dio la bienvenida al Sr. Ventura luego de saludar “un resultado absolutamente histórico” y se dijo a si mismo » disponible « para “dar un gobierno estable a Portugal” dentro“una fuerte mayoría de derecha”.

Este nuevo avance de la extrema derecha se produce cuando Portugal conmemora el próximo mes el 50º^mi Aniversario de la Revolución de los Claveles, que puso fin a la dictadura fascista y a trece años de guerras coloniales. En su meteórico ascenso, este profesor de Derecho y ferviente católico, que se hizo conocido como polemista en los televisores dedicados al fútbol, ​​estuvo impulsado por un discurso contra la corrupción, la inmigración y las minorías. Más allá de las sospechas que provocaron la dimisión de Antonio Costa, Ventura también insistió durante la campaña en el aumento de la inmigración a Portugal, que vio duplicar su población extranjera en cinco años.

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“Diálogo” y “responsabilidades”

Después de la salida de Costa, el PS se reagrupó en torno a Pedro Nuno Santos, un ex ministro de 46 años de su ala izquierda. “A pesar de la mínima diferencia entre nosotros y el AD, (…) No ganamos las elecciones y pasaremos a la oposición”, él admitió. De manera más ambigua, dijo que su partido no obstaculizaría la formación de un gobierno minoritario de centro-derecha, pero dejó la amenaza de votar en contra de su próximo presupuesto.

A pesar de la consolidación de las finanzas públicas, el crecimiento por encima de la media europea y el desempleo en su nivel más bajo, el historial del gobierno socialista saliente se vio empañado por la inflación, las disfunciones en hospitales y escuelas y luego por una importante crisis inmobiliaria.

Durante la campaña, el líder de la oposición de centroderecha, Luis Montenegro, diputado durante mucho tiempo y luego líder de grupo parlamentario cuando su partido estuvo en el poder (2011-2015), prometió reducir los impuestos para impulsar el crecimiento, al tiempo que decía que quería mejorar. servicios públicos.

“Estamos listos para empezar a gobernar” y para “política de cambio”dijo durante un discurso ante activistas en un hotel de Lisboa. “Es con un alto sentido de responsabilidad que le transmitiré al Presidente de la República nuestro deseo de gobernar”añadió. “La implementación de nuestra política debe pasar por el diálogo”añadió el ganador de estas elecciones llamando “las partes asuman sus responsabilidades”empezando por los socialistas que pasaron a la oposición.

El mundo con AFP

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Lauren Goode: Retrocedamos unos 10 años. Cuando pensaste en Nvidia en aquel entonces, ¿en qué pensaste?

Michael Calore: Pienso en las grandes conferencias de prensa del CES en las que la compañía habla de cosas como los chips de supercomputación Tegra y estos grandes eventos que generalmente solo sirven sopa de palabras.

Lauren Goode: Eso es muy exacto. ¿Puedes adivinar cuál era el precio de las acciones de Nvidia en ese entonces?

Michael Calore: No tengo ni idea.

Lauren Goode: ¿Estás listo para ello?

Michael Calore: Sí.

Lauren Goode: Costaba entre 3 y 5 dólares.

Michael Calore: ¿Qué pasa ahora?

Lauren Goode: Está rondando los $800.

Michael Calore: Ay dios mío. Detener.

Lauren Goode: Mmmm. En serio.

Michael Calore: Bueno, aquí no poseemos acciones tecnológicas, lo cual es una lástima para nosotros. Pero ¿qué pasó con Nvidia?

Lauren Goode: Básicamente, Nvidia comenzó a apoderarse del mundo de la informática.

Michael Calore: Bien, tenemos que hablar sobre por qué.

Lauren Goode: Realmente lo hacemos. Vamos a hacerlo.

[Gadget Lab intro theme music plays]

Lauren Goode: Hola a todos. Bienvenido al Laboratorio de Gadgets. Soy Lauren Goode. Soy escritor senior en WIRED.

Michael Calore: Y yo soy Michael Calore. Soy el director de tecnología y cultura del consumidor de WIRED.

Lauren Goode: Esta semana nos acompaña el escritor senior de WIRED, Will Knight, quien se une a nosotros desde Cambridge, Massachusetts. Está en Zoom y ha desviado la vista del último artículo de investigación sobre IA para complacernos en el Gadget Lab. Hola, Will.

Caballero: Hola.

Lauren Goode: Gracias por estar aqui.

Caballero: Gracias por invitarme.

Lauren Goode: DE ACUERDO. Trajimos a Will porque hoy estamos hablando del salvaje ascenso de Nvidia, la compañía que comenzó en la década de 1990 vendiendo chips gráficos para videojuegos en PC. Esto es simplificarlo un poco, pero básicamente desde los primeros días, Nvidia apostó por la computación acelerada frente a la computación de propósito general. Hicieron chips personalizados que potencian las funciones de la computadora personal. Pero como Mike y yo estábamos hablando, la Nvidia de hoy no es el fabricante de chips gráficos Gen X. Su cofundador y director ejecutivo, Jensen Huang, ha posicionado constantemente a la empresa a la vanguardia. En este momento, Nvidia posee la mayor parte de la cuota de mercado de chips informáticos de IA. También vale casi 2 billones de dólares.

Tuve la oportunidad de sentarme con Jensen en los últimos meses para una historia de WIRED. Lamento decepcionarlos a todos, pero no escucharán esas entrevistas aquí. Tendrás que leerlo en WIRED. También podría recomendarte consultar el Adquirido podcast para una serie muy, muy larga de varias partes sobre Nvidia que termina con una conversación con Jensen. Pero aquí queríamos brindarles la historia más clara de cómo Nvidia terminó donde llegó y qué le depara el futuro.

Probablemente deberíamos comenzar con cómo comenzó Nvidia y tal vez no dedicar demasiado tiempo a ello, pero hablar sobre esa era de la computadora personal, su aparición en los años 90 y cómo hicimos la transición a esto, ¿verdad?

Para brindarles a las académicas y a otras personas centradas en la IA su merecido (y esperado) tiempo en el centro de atención, TechCrunch está lanzando una serie de entrevistas centradas en mujeres notables que han contribuido a la revolución de la IA. Publicaremos varios artículos a lo largo del año a medida que continúe el auge de la IA, destacando trabajos clave que a menudo pasan desapercibidos. Lea más perfiles aquí.

Miranda Bogen es la directora fundadora del Laboratorio de Gobernanza de IA del Centro de Democracia y Tecnología, donde trabaja para ayudar a crear soluciones que puedan regular y gobernar eficazmente los sistemas de IA. Ayudó a guiar estrategias responsables de IA en Meta y anteriormente trabajó como analista senior de políticas en la organización Uptown, que busca utilizar la tecnología para promover la equidad y la justicia.

Brevemente, ¿cómo empezaste en la IA? ¿Qué te atrajo del campo?

Me atrajo trabajar en aprendizaje automático e inteligencia artificial al ver la forma en que estas tecnologías chocaban con conversaciones fundamentales sobre la sociedad: valores, derechos y qué comunidades quedan atrás. Mis primeros trabajos explorando la intersección de la IA y los derechos civiles me reforzaron el hecho de que los sistemas de IA son mucho más que artefactos técnicos; son sistemas que moldean y son moldeados por su interacción con las personas, las burocracias y las políticas. Siempre he sido un experto en traducir contextos técnicos y no técnicos, y me emocionó la oportunidad de ayudar a superar la apariencia de complejidad técnica para ayudar a comunidades con diferentes tipos de experiencia a dar forma a la forma en que se construye la IA desde cero. .

¿De qué trabajo estás más orgulloso (en el campo de la IA)?

Cuando comencé a trabajar en este espacio, muchas personas todavía necesitaban estar convencidas de que los sistemas de inteligencia artificial podrían tener un impacto discriminatorio para las poblaciones marginadas, y mucho menos de que era necesario hacer algo para remediar esos daños. Si bien todavía existe una brecha demasiado amplia entre el status quo y un futuro en el que los prejuicios y otros daños se aborden sistemáticamente, me complace que la investigación que mis colaboradores y yo realizamos sobre la discriminación en la publicidad personalizada en línea y mi trabajo dentro de la industria sobre algoritmos La equidad ayudó a generar cambios significativos en el sistema de entrega de anuncios de Meta y a avanzar hacia la reducción de las disparidades en el acceso a importantes oportunidades económicas.

¿Cómo se enfrentan los desafíos de la industria tecnológica dominada por los hombres y, por extensión, de la industria de la IA dominada por los hombres?

He tenido la suerte de trabajar con colegas y equipos fenomenales que han sido generosos con las oportunidades y el apoyo sincero, y tratamos de llevar esa energía a cualquier espacio en el que nos encontráramos. En mi transición profesional más reciente, estuve encantado de que casi Todas mis opciones implicaban trabajar en equipos o dentro de organizaciones dirigidas por mujeres fenomenales, y espero que el campo continúe levantando las voces de aquellos que tradicionalmente no se han centrado en conversaciones orientadas a la tecnología.

¿Qué consejo le darías a las mujeres que buscan ingresar al campo de la IA?

El mismo consejo que le doy a cualquiera que pregunte: busque gerentes, asesores y equipos que lo apoyen, que lo den energía e inspiren, que valoren su opinión y perspectiva, y que se arriesguen para defenderlo a usted y a su trabajo.

¿Cuáles son algunos de los problemas más apremiantes que enfrenta la IA a medida que evoluciona?

Los impactos y daños que los sistemas de IA ya están causando en las personas son bien conocidos en este momento, y uno de los mayores desafíos apremiantes es ir más allá de describir el problema y desarrollar enfoques sólidos para abordar sistemáticamente esos daños e incentivar su adopción. Lanzamos el Laboratorio de Gobernanza de IA en CDT para impulsar el progreso en ambas direcciones.

¿Cuáles son algunas de las cuestiones que los usuarios de IA deberían tener en cuenta?

En su mayor parte, a los sistemas de inteligencia artificial todavía les faltan cinturones de seguridad, bolsas de aire y señales de tránsito, por lo que se debe proceder con precaución antes de usarlos para tareas importantes.

¿Cuál es la mejor manera de construir IA de manera responsable?

La mejor manera de construir IA de manera responsable es con humildad. Considere cómo se ha definido el éxito del sistema de IA en el que está trabajando, a quién sirve esa definición y qué contexto puede faltar. Piense en quién podría fallar el sistema y qué sucederá si falla. Y construir sistemas no sólo con las personas que los utilizarán sino con las comunidades que estarán sujetas a ellos.

¿Cómo pueden los inversores impulsar mejor una IA responsable?

Los inversores deben crear espacio para que los creadores de tecnología actúen de forma más deliberada antes de lanzar al mercado tecnologías a medias. La intensa presión competitiva para lanzar los modelos de IA más nuevos, más grandes y más brillantes está generando una preocupante falta de inversión en prácticas responsables. Si bien la innovación desinhibida canta un tentador canto de sirena, es un espejismo que dejará a todos en peor situación.

La IA no es mágica; es sólo un espejo que se muestra a la sociedad. Si queremos que refleje algo diferente, tenemos trabajo que hacer.

En este suave sábado de octubre, alrededor de mil seguidores de AfD caminan por Erfurt por los caminos que alguna vez recorrieron Lutero, Goethe y Schiller. Los cinco presidentes de las asociaciones regionales de Alemania del Este también vinieron a la capital de Turingia para celebrar el año superelectoral de 2024.

Los parlamentos de Sajonia, Turingia y Brandeburgo serán reelegidos el próximo otoño. La alternativa para Alemania ocupa el primer lugar en las encuestas de todo el mundo. Los derechistas ocupan actualmente los primeros puestos en todo el este de la república. La manifestación de Erfurt se convirtió en una manifestación de la voluntad expresada conjuntamente de asumir la responsabilidad del gobierno. Al mismo tiempo, los límites de esta ambición quedaron claros.

Siempre se habla de fronteras cuando los políticos de AfD se acercan al micrófono. Se trata principalmente de fronteras estatales que deben cerrarse para que, como dijo el líder del estado de Sajonia-Anhalt, Martin Reichardt en Erfurt, se acabe con la «inmigración masiva incontrolada». Alternativa para Alemania tiene mucho mérito por haber abordado los desafíos de la migración para un Estado de bienestar funcional antes que los otros partidos.

Los problemas de contratación de AfD

La conferencia de Reichardt gira en torno a múltiples invocaciones del «sólo nosotros» para su propia clientela y es una fuerte seguridad en sí mismo, adornada con comentarios groseros contra el presidente federal Frank-Walter Steinmeier, que es «uno de los peores divisores y agitadores de la historia de Alemania». el «charlatán » Friedrich Merz de la CDU y contra un SPD que había traicionado a Alemania «como nunca antes». En este contexto estratégicamente oscuro, Reichardt quiere dejar brillar al AfD. Los llama «una fuerza patriótica y social» y «el nuevo partido popular alemán».

Esto trae a colación las palabras clave clave que forman un consenso bajo el título del evento de Erfurt: «El Este se mantiene unido». Las cinco asociaciones regionales orientales se encuentran aquí juntas, ya que se definen más claramente que sus homólogas occidentales como lo que en la jerga del partido se llama una “fuerza socialpatriótica”.

Más tarde, el presidente del estado de Turingia, Björn Höcke, explica que quieren hacer política «del lado de los trabajadores» para la gente diligente, trabajadora y ahorrativa que mantiene en marcha «este país». Por mucho que el AfD en Erfurt se dirija a la CDU como su principal oponente político, que, en palabras de Höcke, debe «finalmente entrar en razón» para evitar el camino hacia la insignificancia política: en última instancia, el AfD del Este quiere ser un representación de los trabajadores con una gestión rígida de la migración, más socialdemócrata que democristiana, más comité de empresa que comunidad de valores.

¿Todo el AfD del Este? Leif-Erik Holm establece un contrapunto. El presidente del estado de Mecklemburgo-Pomerania Occidental y miembro del Bundestag, que recientemente fracasó en su intento de ser reelegido para el comité ejecutivo del grupo parlamentario, pronuncia un discurso sobre economía de mercado y pide impuestos y aranceles más bajos.

Incluso el saludo con el que el ex locutor de radio entra al pequeño escenario de la Cancillería Estatal de Erfurt es atípico: “Hallihallo Erfurt” se escucha en los mismos altavoces que anteriormente transmitieron el discurso de presentación de Reichardt a los “ciudadanos, amigos del partido, patriotas”. El afable charlatán sigue al tribuno en mangas de camisa. Holm es el único que se ocupa de las necesidades de contratación de AfD. Aunque el número de miembros está creciendo rápidamente, según Holm, faltan «compañeros de armas» en los ayuntamientos, distritos y ayuntamientos. Al final, Holm adopta la curva del anhelo compartido: “Tenemos que gobernar para que este país vuelva a la dirección correcta”.

Gafas de profesora bajo el pelo desordenado.

La pregunta de cómo debería suceder esto no se plantea en el siguiente paseo desde la Cancillería del Estado hasta la Plaza de la Catedral. La “Joven Alternativa” (JA) está liderando el tren. La Tarde de Erfurt también es testimonio de esta “estar juntos”: el partido ya no se avergüenza de los “jóvenes comprometidos” (Höcke) de su organización juvenil. aunque algunos de sus activistas son parte del medio de extrema derecha.

La presidenta de la JA de Brandeburgo, Anna Leisten, es un ejemplo emblemático de ello. Como proveedora de eslóganes, ella grita sus mensajes por el megáfono y tres tambores le responden: “Fortalecer Europa, cerrar las fronteras”, “Quien no ama a Alemania debería irse de Alemania”, “Toda la nación quiere volver a emigrar”. Los coristas de derecha tampoco dudan en tomar prestado de Fridays for Future: “Estamos aquí, hacemos ruido porque nos están robando el futuro”. ¿Se deben derechos de autor a Luisa Neubauer?

Detrás de los cantantes y tamborileros, una síntesis de las personas de las que AfD dice hablar trota, pasea y se tambalea: un padre lleva en brazos a su hijo, que chupa intensamente un chupete, una pareja de mediana edad vestida de negro Hasta el suelo, los hombres se turnan con sudaderas con capucha de colores y blusas vaporosas, gafas de profesor bajo el pelo alborotado, peinados femeninos muy provocativos, cigarros y cigarrillos, sin botas de combate ni trajes a rayas.

Los ciudadanos que se encuentran al costado de la carretera soportan estoicamente la marcha, a veces levantando el dedo medio y gritando “Qué vergüenza”. A través de los cristales, los empresarios saludan paso a paso a los clientes que se manifiestan por la “remigración”. En lo alto, Leisten lanza el siguiente staccato: “Nuestra calle, nuestro país, la juventud está resistiendo”.

¡Protesta, protesta!

Frente a la catedral de Santa María, donde se vendían huevos de Hottelstedt, salchichas de Eichsfeld y pepinos de Lausitz, los manifestantes son recibidos por un paisaje sonoro completamente diferente. En versión rockera se puede escuchar una canción popular de la extinta RDA, escrita en 1951: “Nuestra patria no son sólo las ciudades y los pueblos / Nuestra patria son también todos los árboles del bosque”. Es un acontecimiento muy de Alemania del Este.

Cuando la canción se apaga, los contramanifestantes, aproximadamente 4.000, giran hacia la Plaza de la Catedral. Rejas y policías separan a los grupos, dejando entre ellos un espacio vacío, una zona de incomprensión mutua. La bandera roja de los comunistas ondea, acompañada de la bandera del Orgullo del Progreso, las “abuelas contra la derecha” están ahí, y también Antifa. Suena cada vez más fuerte: “Protesta, protesta, abajo la plaga nazi”, “Todos juntos contra el fascismo”. En un cartel de cartón dice «Nazis en la luna porque nadie vive allí» y en otro «La B de AfD significa educación».

Birgit Bessin es la primera en contrarrestar el creciente contradiscurso y, con una audaz predicción, distribuye la piel del oso que probablemente ya no matará. Fuerzas poderosas en su asociación estatal de Brandeburgo quieren impedir que sea reelegida como presidenta a finales de este año. Por último, pero no menos importante, la lealtad de los Nibelungos hacia el radical de derecha Andreas Kalbitz, que fue excluido del partido y que observaba el espectáculo en la plaza de la catedral desde aproximadamente la séptima fila, podría ser su perdición.

Sin embargo, formula los objetivos de la manera más ambiciosa: «El año que viene tendremos tres gobiernos estatales». Por supuesto, esto es menos probable que que la selección nacional de fútbol gane la Eurocopa. Jörg Urban, de Sajonia, por su parte, fiscal oficial, recurre a gestos amenazadores y grita a periodistas y políticos culturalmente activos: “¡Temed vuestro justo castigo!”. Su partido estatal tiene actualmente un índice de aprobación del 35 por ciento.

¿Qué haría AfD si llegara al poder? Quiere nombrar un «ministro de deportación», pero también garantizar menos abortos y menos «política de paternalismo» (Bessin), quiere abolir las comisiones de penurias para los solicitantes de asilo rechazados, crear temporalmente «clases escolares separadas para árabes y ucranianos» y conseguir fuera del «sistema de pago obligatorio» de derecho público (Urban), quiere permitir referendos regulares a nivel estatal y federal (Höcke). Muy poco es realista, al menos fuera de un gobierno único de AfD, que en Turingia sólo tiene las más mínimas posibilidades.

¿Evolución o revolución?

El propio anfitrión de Erfurt sólo quiere «plantear la cuestión del poder». Por lo demás, Höcke, de forma práctica, plasma esta bomba retórica en un discurso de muchas páginas. Al margen de la conferencia federal del partido en Magdeburgo se encendió deliberadamente la frase de que la actual UE debe morir para que pueda vivir la “verdadera Europa”, y ahora, a la sombra de las torres de la catedral, surge una polémica igualmente oscura: “Alemania es Al no abolirse, Alemania está siendo asesinada”. En el mundo de Höcke se trata de un acto conjunto al estilo del «Asesinato en el Orient Express» de Agatha Christie, con todo el «cártel del viejo partido» en el banquillo.

Dondequiera que esté el AfD, siempre está el tono estridente, el patetismo histórico, la transfiguración del propio y la devaluación de otros puntos de vista. El AfD oscila entre una evolución y una revolución del sistema existente y mantiene así un acto de equilibrio que sólo puede lograrse en la oposición.

Al menos tan informativos como los temas que cubre el AfD son los que deja de lado. En Erfurt, los dos líderes del partido totalmente alemán, Tino Chrupalla y Alice Weidel, no fueron mencionados ni una sola vez. Según el codirector de Turingia, Stefan Möller, el Este todavía tiene que “sacar el carro del barro”. Israel tampoco fue mencionado. El país invadido no tuvo garantía de su sólida solidaridad, como ocurrió en el Bundestag, ni los oradores repitieron el lema que circula en amplios círculos de AfD de que esta guerra “no es nuestra guerra”.

Si el AfD alguna vez llega a estar en el gobierno, tendrá que superar esas medias tintas y encontrar la salida a la furia de la justicia. Se inició una campaña electoral en Erfurt que dejó a la República Federal gimiendo por las consecuencias de su política migratoria. podría transformarlo sin precedentes, tanto en este lado como más allá de la AfD.

En la Comic Con de Nueva York de este año, los creadores del próximo programa de Percy Jackson en Disney Plus tuvieron una vez más un recordatorio reconfortante para los fanáticos de la serie de libros: a diferencia de la infame película de 2011, el autor Rick Riordan y su esposa Becky estuvieron muy involucrados en la producción desde el principio.

«Desde el principio, se ha tratado tanto de una asociación, una colaboración, una relación para garantizar que todos los que vienen a trabajar en el programa sepan que se trata de un negocio familiar», dijo el productor ejecutivo y showrunner John Steinberg. “Esta es una historia que surgió desde un lugar muy personal. Tan grande como es y tan complicado y con tantas piezas móviles… ahí es donde siempre estará su corazón”.

«John y yo pudimos sentarnos con Rick y Becky y estar en una burbuja», dijo el productor ejecutivo Dan Shotz. “Tenemos que construir esto con el chico. Él fue parte de todo el proceso. Estuvo con nosotros en la sala de guionistas, en el casting, en el set. Becky y Rick se mudaron allí durante la mayor parte de la temporada, en Vancouver. Fue un verdadero placer y marcó una gran diferencia”.

Todos los panelistas presentes estaban entusiasmados por concretar los pequeños detalles del programa. El diseñador de producción Dan Hannah habló sobre cómo hacer que el mundo del Campamento Mestizo sea real y emocionante (“Era un lugar divertido para pasar el rato”, añadió el director James Bobin) y, lo más importante, real para el elenco del programa.

“Pudimos armarlo como algo que puedes ir y experimentar. Especialmente para nuestros actores, era fundamental llevarlos al mundo”, explicó Hannah.

Mientras tanto, para conseguir la icónica naranja del Campamento Mestizo justo A la derecha, la diseñadora de vestuario Trish Monoghan dice que el departamento de vestuario probó 20 tonos diferentes de naranja en preproducción.

«Tuvimos que encontrar una camisa que funcionara al aire libre, bajo la luz del sol, bajo un cielo gris, en un bosque y también en una toma interior», explicó. «Tuvimos que terminar teñiendo más de 350 camisetas básicamente, casi como el caldero de una bruja… solo cabían 19 camisetas a la vez».

Y después de teñir esas camisetas en lotes de 19, estaba el proceso de serigrafía para poner el logo en las camisetas, y entonces lavándolos nuevamente. Monaghan y su equipo estaban tan comprometidos en lograr que todos los pequeños detalles fueran correctos que también individualizaron las camisetas según la cabaña a la que pertenecía el campista que las llevaba. Los campistas de Ares, por ejemplo, tenían camisetas un poco desgastadas, ya que esos campistas se peleaban. Mientras tanto, los niños de Hefesto tenían mangas rotas y telas más sucias por trabajar en la fragua.

Foto: Petrana Radulovic/Polígono

Los asistentes al panel también pudieron disfrutar de tres clips separados del programa (el último presentado por el propio Riordan). El primero fueron los primeros siete minutos del programa, que básicamente es la primera parte del libro que cobra vida, hasta la narración distintiva de Percy. Como narra Walker Scolbell, hay flashbacks del joven Percy y las criaturas mitológicas que vio crecer, incluido un pegaso en el techo de un edificio de Nueva York. Luego conoce a Grover, interpretado por Aryan Simhardi, y los dos se unen a través de un juego de cartas con criaturas mitológicas.

Hasta la actualidad, Percy y sus compañeros de clase se encuentran en el Museo Metropolitano de Arte para una excursión, mientras el Sr. C (Glynn Turman) les asigna una tarea. Hay otro flashback, cuando Percy mira una estatua de Perseo y recuerda a su madre (Virginia Kull) contándole sobre el héroe griego. Vuelve a la actualidad, cuando Nancy, una de las matonas escolares más frecuentes de Percy, se burla de él; Después de romper la punta de su lápiz, Percy se encuentra cara a cara con la formidable señora Dowd, quien lo amonesta. El señor C le entrega un bolígrafo: sí, el pluma que se convertirá en su fiel espada Riptide. La escena cambia y Grover y Percy almuerzan fuera del Met y hablan sobre la mejor manera de lidiar con los matones. Después de que Nancy le arroja un trozo de queso a Grover, Percy se levanta y camina hacia ella y, antes de que él haga algo, ella vuelve a caer en una fuente.

La segunda escena fue una tensa persecución de coches. Grover se sienta atrás e intenta explicarle a Percy todos los monstruos que ha estado viendo, mientras la madre de Percy, Sally, conduce el auto. Terminan siendo perseguidos por un minotauro, un monstruo que presentó un desafío particular para los diseñadores de efectos visuales, uno que estaban muy emocionados de lograr.

“Necesitábamos asegurarnos de que [the minotaur] Fue apropiadamente aterrador, pero no demasiado aterrador”, dijo el supervisor de efectos visuales Erik Henry. “No puedes ser eso da miedo con calzoncillos”, añadió, en referencia a los calzoncillos blancos del minotauro.

“Decidimos que el minotauro corriera a cuatro patas mientras atacaba. Para nosotros, para mí, ver venir un toro corriendo a cuatro patas, da miedo”.

La última escena mostrada en el panel fueron algunas imágenes de la captura del juego de banderas de alto riesgo que juegan los campistas. Dado que todos estos campistas son semidioses que se entrenan para ser héroes, juegan a capturar la bandera con espadas, lanzas y otras armas (¡aunque no se permiten mutilaciones!). Después de una intensa pelea grupal, un campista le dice a su compañero de equipo que Percy y Annabeth tienen un plan. Luego, el metraje pasa a Percy usando hilo dental, como en el baile de Fortnite, no en el tratamiento dental, sobre una roca, solo. Procede a orinar, acariciar un lagarto y luego acostarse en un tronco… antes de ser emboscado por la líder del campamento de Ares, Clarisse (Dior Goodjohn) y sus compinches.

Clarisse es una enemiga feroz, una verdadera hija del dios de la guerra, y está decidida a vengarse de Percy. Pero a pesar de que son cuatro contra uno, Percy logra defenderse mientras Clarisse lo persigue hasta un río. Él rompe su lanza eléctrica especial, justo a tiempo para que su equipo capture la bandera. Mientras tropieza hacia atrás, Annabeth (Leah Jeffries) revela que estuvo esperando de manera invisible junto a él todo el tiempo. Él pregunta por qué y ella procede a empujarlo al agua, que inmediatamente comienza a curar sus heridas… Dun dun dun.

Las tres escenas mostradas parecen extraídas directamente de las páginas del libro, de una manera muy deliberada y amorosa. Pero como dijeron Steinberg, Shotz y el resto del equipo detrás del programa, ser fiel a los libros es solo una parte del trabajo.

«Creo que tienes dos responsabilidades», explicó Steinberg. “Creo que uno de ellos es tratar de asegurar que si amas estos libros y ocupan un lugar muy especial en tu niñez, en tu corazón, en tu edad adulta, obtendrás aquello de lo que viniste. Y podrás ver las cosas que pasaste tanto tiempo imaginando. Al mismo tiempo, si eso es todo lo que obtienes […] no hicimos nuestro trabajo del todo. Entonces, el desafío es ¿cómo puedo sorprenderte de una manera que parezca tan orgánica para el resto de la historia que podría haber estado ahí todo el tiempo? Creo que eso es algo que no puedes emprender sin Rick o Becky”.

(dpa) El autoritario jefe de Estado de Egipto, Abdelfatah al-Sisi, quiere asegurarse un tercer mandato en las elecciones presidenciales de diciembre. Así lo anunció el ex general de 68 años el lunes por la noche en un discurso retransmitido por televisión. Los canales progubernamentales mostraron imágenes de multitudes vitoreando tras su discurso en las pantallas de las ciudades egipcias. El país más poblado del norte de África sufre una grave crisis económica, una inflación récord y una drástica caída del valor de la moneda nacional.

Al-Sisi llegó al poder en 2013 después de un golpe militar y desde entonces ha gobernado Egipto con mano dura. Se espera que las autoridades electorales vuelvan a declararlo ganador de la votación por un amplio margen. Sólo gracias a un cambio constitucional en 2019 se le permitió presentarse a un tercer mandato, que también se amplió de cuatro a seis años, es decir, que duraría hasta 2030.

Activistas de derechos humanos denuncian que las libertades civiles, ya restringidas desde hace mucho tiempo en Egipto, han vuelto a verse restringidas bajo el gobierno de Al Sisi. Los críticos del gobierno son perseguidos con métodos drásticos y temen detenciones arbitrarias y cosas peores.

Egipto tiene alrededor de 105 millones de habitantes, de los cuales 65 millones tienen derecho a votar, según informes de los medios de comunicación. Muchos de ellos están sufriendo fuertes aumentos de precios y duras medidas de austeridad gubernamentales. Según cifras oficiales, alrededor de un tercio de la población vive en la pobreza; el número de casos no denunciados probablemente sea significativamente mayor.

En las últimas elecciones de 2018, Al-Sisi se postuló contra un solo oponente -un autoproclamado partidario del presidente- y luego fue reelegido con un 97 por ciento oficial de los votos. Los críticos hablaron de una “farsa”.

El cambio climático no va a desaparecer y no va a mejorar, al menos si seguimos legislando como hasta ahora. En Democracia en una época más cálida: cambio climático y transformación democráticauna colección multidisciplinaria de expertos en la materia analiza los destinos cada vez más entrelazados de la ecología y la democracia estadounidenses, argumentando que sólo fortaleciendo nuestras instituciones existentes podremos capear la «larga emergencia» que se avecina.

En el siguiente extracto, la autora colaboradora y profesora adjunta de Medio Ambiente y Sostenibilidad en la Universidad de Buffalo, Holly Jean Buck, explora cómo la aceleración del cambio climático, la Internet moderna y el reciente renacimiento del autoritarismo están influyendo y amplificando mutuamente los impactos negativos, en detrimento de todos nosotros.

Extraído de Democracia en una época más cálida: cambio climático y transformación democrática, editado por David W. Orr. Publicado por MIT Press. Copyright © 2023. Todos los derechos reservados.

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Colinas ardientes y cielos rojos resplandecientes, lechos de ríos secos como piedras, extensiones de agua marrón que envuelven diminutos tejados humanos. Éste es el escenario del siglo XXI. ¿Cuál es la trama? Para muchos de los que trabajamos en el clima y la energía, la historia de este siglo consiste en hacer realidad la transición energética. Entonces es cuando transformamos completamente tanto la energía como el uso de la tierra para evitar, o no hacerlo, los impactos más devastadores del cambio climático.

Enfrentar el autoritarismo es aún más urgente. Alrededor de cuatro mil millones de personas, o el 54 por ciento del mundo, en noventa y cinco países, viven bajo tiranía en regímenes totalmente autoritarios o autoritarios competitivos. El siglo XXI también se trata de la lucha contra nuevas y crecientes formas de autoritarismo. En esta narración, el siglo XXI comenzó con una ola de levantamientos democráticos aplastados y continuó con la elección de líderes autoritarios en todo el mundo que comenzaron a desmantelar las instituciones democráticas. Cualquier ilusión del éxito de la globalización, o de que el siglo XXI representaría una ruptura con el brutal siglo XX, fue despojada con la más reciente invasión rusa de Ucrania. La trama es menos clara, dado el fracaso de los esfuerzos de construcción de la democracia en el siglo XX. Hay una trama apenas discernible de resistencia general y reconstrucción de democracias imperfectas.

También hay una tercera historia sobre este siglo: la penetración de Internet en todas las esferas de la vida diaria, social y política. A pesar de los rumores de principios de siglo sobre la era de la información, apenas estamos comenzando a conceptualizar lo que esto significa. En este momento, la trama actual gira en torno a la centralización del discurso en unas pocas plataformas corporativas. El auge de las plataformas ofrece potencial para conectar levantamientos democráticos, así como para animar a líderes autoritarios a través de memes posverdad y algoritmos optimizados para repartir ira y odio. Esta es una historia más difícil de narrar, porque el escenario está en todas partes. La historia se desarrolla en nuestros dormitorios mientras deberíamos estar durmiendo o despertándonos, llenando los momentos más cotidianos de espera en la cola del supermercado o en tránsito. Los personajes somos nosotros, incluso más íntimamente que con el cambio climático. Hace que sea difícil ver la forma y el significado de esta historia. Y si bien somos cada vez más conscientes de la influencia que tiene en nuestra democracia el traslado de nuestros medios de comunicación y nuestra vida social a las grandes plataformas tecnológicas, se dedica menos atención a la influencia que esto tiene en nuestra capacidad para responder al cambio climático.

Piense en el encuentro de estas tres fuerzas: el cambio climático, el autoritarismo, Internet. ¿Qué te viene a la mente? Si se recombinan los personajes familiares de estas historias, tal vez parezca que los activistas climáticos utilizan las capacidades de Internet para promover tanto la protesta en red como la democracia energética. En particular, la defensa de una versión de “democracia energética” que se parezca a la eólica, la hidráulica y la solar; sistemas descentralizados; y control comunitario local de la energía.

En este ensayo, me gustaría sugerir que en realidad no es aquí donde las tres fuerzas del autoritarismo creciente X cambio climático X dominación de las plataformas tecnológicas dirige. Más bien, la economía política de los medios en línea nos ha encerrado en un panorama social en el que es imposible construir tanto el consenso político como la infraestructura que necesitamos para la transición energética. La configuración actual de Internet es un obstáculo clave para la acción climática.

Las posibilidades de acción climática existen dentro de un ecosistema mediático que ha monetizado nuestra atención y que se beneficia de nuestro odio y división. Los algoritmos que obtienen beneficios publicitarios maximizando el tiempo en el sitio han descubierto que lo que nos mantiene haciendo clic es la ira. Peor aún, el sistema es adictivo, con notificaciones que generan dosis de dopamina en una parte de lo que el historiador y experto en adicciones David Courtwright llama “capitalismo límbico”. La sociedad ha entrado más o menos sonámbula en este complejo industrial indignante sin tener un marco analítico real para comprenderlo. Las plataformas tecnológicas y algunos grupos de investigación o think tanks ofrecen “desinformación” o “desinformación” como marco, que presentan el problema como si el problema fuera un mal contenido que envenena el pozo, en lugar de que la estructura en sí estuviera podrida. Como bromeó Evgeny Morozov: “La posverdad es para el capitalismo digital lo que la contaminación es para el capitalismo fósil: un subproducto de las operaciones”.

Una serie de trabajos describen los contornos y la dinámica de la ecología de los medios actual y lo que hace: Siva Vaidhyanathan. Medios antisocialesSafiya U. Noble Algoritmos de opresiónGeert Lovink Triste por diseñoCapitalismo de vigilancia de Shoshana Zuboff, Richard Seymour La máquina de TwitterTim Hwang Crisis de atención de alto riesgo, los escritos de Tressie McMillan Cottom sobre cómo comprender las relaciones sociales de las tecnologías de Internet a través del capitalismo racial, y muchos más. Al mismo tiempo, existe una contradiscusión razonable sobre cuántos de nuestros problemas realmente pueden atribuirse a las redes sociales. La investigación sobre los impactos de las redes sociales en la disfunción política, la salud mental y la sociedad en general no ofrece un retrato claro. Los académicos han argumentado que poner demasiado énfasis en las plataformas puede ser demasiado simplista y apesta a determinismo tecnológico; También han señalado que culturas como la de Estados Unidos y los medios tradicionales tienen una larga historia con la posverdad. Dicho esto, ciertamente se están produciendo dinámicas que no anticipamos, y no parecemos muy seguros de qué hacer con ellas, incluso con múltiples áreas académicas en comunicación, desinformación, redes sociales y democracia trabajando en estas investigaciones para años.

Lo que parece claro es que Internet no es la conectividad que imaginamos. La ecología y la espiritualidad de la década de 1960, que dieron forma y estructuraron gran parte de lo que hoy vemos como democracia energética y el buen futuro, nos dijeron que todos estábamos conectados. Globalmente conectados en red: suena familiar, como un sueño febril de los años 1980 o 1990, un sueño que a su vez tuvo sus raíces en los años 1960 y antes. El teórico de los medios Geert Lovink reflexiona sobre una entrevista de 1996 con John Perry Barlow, cofundador de Electronic Frontier Foundation y letrista de Grateful Dead, en la que Barlow describía cómo el ciberespacio conectaba todas y cada una de las sinapsis de todos los ciudadanos del planeta. Como escribe Lovink: “Aparte de los llamados últimos mil millones, ya estamos ahí. Esto es en lo que todos podemos estar de acuerdo. La crisis del coronavirus es el primer acontecimiento en la historia mundial en el que Internet no desempeña simplemente «un papel»: el acontecimiento coincide con Internet. Hay una profunda ironía en esto. El virus y la red… suspiro, ese es un viejo tropo, ¿verdad? De hecho, al leer una historia cultural, parece obvio que llegaríamos a este punto de estar conectados globalmente y que Internet no sólo “desempeñaría un papel” en eventos globales como el COVID-19 o el cambio climático, sino que los moldearía.

¿Qué pasa si Internet realmente nos ha conectado más profundamente de lo que normalmente creemos? ¿Qué pasa si la conexión de todos imaginada en la segunda mitad del siglo XX en realidad está apareciendo, pero se manifiesta tarde y en absoluto como pensábamos? Realmente estamos conectados, pero nuestro cuerpo global no es una conciencia colectiva psicodélica ni una infraestructura para la transmisión de datos que comprenda paquetes de información y códigos. Parece que hemos creado un cerebro colectivo que no se parece en nada a una computadora. Funciona con datos, códigos y dígitos binarios, pero actúa de forma emocional, irracional, de lucha o huida y sin conciencia. Es una entidad que opera como un niño emocional, en lugar de con la clara capacidad de detección computacional que transmiten los gráficos comunes de «Internet». Pensar en ello como datos o información es lo mismo que pensar que una red de células es una persona.

Lo que estamos conectados y creando colectivamente parece más un sistema endocrino global que cualquier cosa que hayamos visualizado en los años en que «cibernético» era un prefijo. Esto puede parecer una observación banal, dado que Marshall McLuhan hablaba del sistema nervioso global hace más de cincuenta años. Durante décadas tuvimos entusiasmo por la cibernética y la conectividad global y, más recientemente, una revitalización de la teoría sobre las redes, el parentesco, los rizomas y todo lo demás. (La ironía es que después de cincuenta años de conversaciones sobre “pensamiento sistémico”, todavía tenemos respuestas a cosas como la COVID-19 o el clima que son casi la antítesis de considerar sistemas interconectados, dominados por un conjunto de conocimientos especializados y sin incorporar las ciencias sociales. y humanidades). Entonces, globalmente conectados, pero divididos en silos, campamentos, cámaras de eco, etc. Las plataformas de redes sociales actúan como agentes, estructurando nuestras interacciones y nuestros espacios para el diálogo y la construcción de soluciones. Los autoritarios lo saben, y es por eso que tienen granjas de trolls que pueden manipular la variedad de soluciones y los sentimientos sobre ellas.

Internet, tal como la experimentamos, representa un obstáculo central para la acción climática, a través de varios mecanismos. La promoción de información falsa sobre el cambio climático es sólo una de ellas. Existe una polarización política general, que inhibe las coaliciones que necesitamos construir para hacer realidad la energía limpia, además de crear luchas internas paralizantes dentro del movimiento climático sobre las estrategias de las que se benefician las plataformas. Existe una oposición en red a la infraestructura que necesitamos para la transición energética. Existe una distracción constante de la crisis climática, en forma de los escándalos actuales, en una economía de la atención donde todos los temas compiten por la energía mental. Y está la pérdida de tiempo y atención invertida en estas plataformas en lugar de en acciones del mundo real.

Vale la pena dedicar tiempo a cualquiera de estas áreas, pero este ensayo se centra en cómo la ecología de los medios contemporáneos interfiere con la estrategia climática y la infraestructura en particular. Para comprender la dinámica, debemos observar más de cerca el concepto de democracia energética, tal como lo entiende generalmente el movimiento climático, y sus principios: energías renovables, sistemas de pequeña escala y control comunitario. La amarga ironía del momento actual es que no es sólo el creciente autoritarismo lo que nos impide alcanzar buenos futuros. También son nuestras concepciones estrechas y retorcidas de la democracia las que nos están atrapando.

Se ha argumentado que el carácter de una institución se refleja en sus líderes. Quizás sea cierto lo contrario: el carácter de una nación refleja el de sus líderes. Esta es la tesis central de El granla comedia histórica de Tony McNamara, que se transmite en Hulu.

Promocionándose a sí misma como “una historia ocasionalmente cierta”, El gran Sigue a la joven emperatriz Catalina (Elle Fanning) mientras le arrebata el control de Rusia a su grosero marido Peter (Nicholas Hoult). Catalina busca arrastrar a Rusia al mundo moderno, abrazar las artes y las ciencias y al mismo tiempo abolir el sistema de castas. Catherine anhela construir un mundo mejor, moldeando un ideal progresista a partir de un país impregnado de superstición ritual y hedonismo carnal.

El gran se estrenó en mayo de 2020, apenas unos meses después Catalina la grande, una miniserie de prestigio de HBO y Sky Atlantic que aborda el mismo tema. Protagonizada por Helen Mirren y Jason Clarke, Catalina la grande Fue un drama de época austero y tradicional. Como escribió el director Philip Martin, Catalina la grande fue un espectáculo de “magnitud épica y enormidad que revienta el presupuesto: vastos ejércitos en lucha, brutales rebeliones campesinas e imponentes palacios de oro”.

El gran fue algo muy diferente. Es una producción mucho menos opulenta. Gran parte del rodaje se limitó a grandes casas, como Hatfield House en Hertfordshire, Belvoir Castle en Leicestershire y Hever Castle en Kent. Si bien el espectáculo ocasionalmente se aventura más allá de los muros del palacio, la mayor parte de la acción tiene lugar dentro de pasillos, comedores, cortes reales y cámaras privadas. A lo largo de las tres temporadas del programa, el público ha llegado a apreciar la geografía interna del palacio.

El mundo de El gran rara vez se extiende más allá del propio palacio. En ocasiones, esto se vuelve surrealista y absurdo, como cuando el golpe de Catalina contra Pedro convierte el palacio en un campo de batalla literal sobre el futuro de la nación. A veces, parece alegórico, como cuando Catalina lanza su iniciativa para dar la bienvenida a las niñas a la educación organizando la tutoría de los hijos reales de la corte o promulga su plan para elevar a los siervos promoviendo a una sirvienta de palacio (Ninette Finch).

Esto tiene sentido. El gran Comenzó como una obra de teatro y esa sensibilidad se traslada al espectáculo. Catalina la grande adoptó la escala maximalista que el público espera en la era moderna del prestigio, donde estos programas a menudo se comparan con películas de gran éxito. A diferencia de, El gran Se remonta a un modo de televisión más tradicional. Después de todo, durante gran parte de su historia, el medio le debió más al teatro que al cine, y los primeros dramas televisivos se comparaban con las “obras de teatro fotografiadas”.

Aunque dura una hora y le falta un tema de risas, El gran A veces parece una comedia de situación muy pulida. Es un programa que tiene un elenco central de personajes establecido, muchos de los cuales están dibujados en arquetipos amplios. Catherine es la mujer heterosexual frustrada del programa. Peter es un niño hombre petulante con una vulnerabilidad sorprendente. El general Velementov (Douglas Hodge) es el líder militar acabado, borracho, cachondo y beligerante. «Archie» (Adam Godley) es el arzobispo confundido.

Muchos episodios emplean tropos familiares de comedias de situación. En “Stapler”, la madre de Catherine, Joanna, viene de visita, interpretada por la estrella invitada especial Gillian Anderson. Mientras tanto, Catherine espera consolidar la reputación internacional de Rusia ganando un prestigioso concurso científico internacional. Desesperado por ganarse su afecto, Peter promete encargarse de la entrada de Rusia. Cuando no se le ocurre una idea, decide robar perezosamente a la delegación noruega y presentar su invento como propio. Con algunos ajustes, este podría ser un episodio de Siempre soleado en Filadelfia.

Si bien el programa aborda directamente los esfuerzos de Catalina por reformar Rusia, también invierte mucho en la vida de sus personajes. Durante la segunda temporada, el asesor libresco de Catherine, Orlo (Sacha Dhawan), intenta encontrar algo de satisfacción en su vida amorosa. La sirvienta de Catherine, Marial (Phoebe Fox), es una ex mujer noble que ha sido degradada a sirvienta y que se encuentra luchando por adaptarse cuando vuelve a ascender. La propia Catherine tiene que afrontar su complicada relación con Peter. Es una configuración de comedia de situación clásica.

Sin embargo, McNamara, quien escribió la obra de teatro y está acreditado como escritor en casi todos los episodios del programa, está utilizando este marco familiar para subrayar un punto más amplio. El gran Es innegablemente una farsa, pero es una farsa con un propósito. El programa parece argumentar que no existe una diferencia real entre la política de la nación y la dinámica interpersonal de las personas que la dirigen. Los esfuerzos de Catalina por gestionar la corte real son indistinguibles de sus intentos de modernizar Rusia.

Todo el espectáculo es una alegoría. McNamara ha sido sincero sobre este hecho. «En realidad, Catherine sintió que necesitaba la iglesia, el ejército y los aristócratas para derrocarlo», explicó sobre los personajes ficticios que inventó completamente vestidos para el programa, «así que necesitábamos personas que representaran todas estas cosas». Archie puede ser un personaje convincente por derecho propio, un ser humano completamente desarrollado que es un lío de motivaciones complicadas, pero también Representa el lugar confuso de la religión organizada en la vida moderna.

El gran Sostiene que la salud y el estado de una nación, particularmente una autocracia, son inseparables de los de su líder. A veces el cuerpo político es sólo el cuerpo mismo. Catherine lucha con su confusión emocional interna abofeteándose y manifestando su malestar a través de la violencia. Catherine pasa la mayor parte de la segunda temporada embarazada de su hijo, Paul, una metáfora no demasiado sutil de la nueva Rusia que espera hacer realidad. Esa nueva Rusia estará inexorablemente ligada a Peter, el monstruo que ella depuso pero que no se atreve a vencer.

Esta no es una idea novedosa. Los periodistas políticos suelen hablar de este modo sobre los líderes y las naciones. Hay muchos ejemplos históricos, la mayoría de ellos vinculados a ideas de corrupción y decadencia. La relación de Silvio Belusconi con Italia a menudo ha sido enmarcada como simbiótica y simbólica, y Beppe Severgnini sostiene que “Berlusconi no es sólo el jefe de gobierno de Italia, sino la autobiografía de la nación”. La idea es que, para entender Italia, sólo hay que estudiar a Berlusconi.

Por supuesto, El gran En realidad no se trata de Rusia. Según admite él mismo, sólo “ocasionalmente” es una “historia real”. Sin embargo, muchos observadores han interpretado el programa como un comentario sobre la era Trump. La reveladora actuación de Hoult como Peter ha sido comparada frecuentemente con la de Donald Trump, aunque el propio actor insiste en que siguió las indicaciones de La oficina. Aún así, ya sea intencionadamente o no, el espectáculo se filtra a través de las preocupaciones y ansiedades de los últimos años.

En los últimos años se ha producido una explosión de representaciones de la vida feudal o preindustrial en el cine y la televisión, como El último duelo, Rey proscrito, El rey, El hombre del norte y El caballero verde. Muchos de ellos se filtran a través de la lente de la fantasía y la ciencia ficción, en proyectos como Los anillos de poder, La rueda del tiempo, El Brujo, Casa del Dragón, Duna, El cuento de la criada e incluso Sauce. El propio McNamara tiene créditos como guionista en el favoritouna nominada a Mejor Película leída por algunos como un comentario sobre “las intrigas palaciegas tan baratas de hoy en día”.

Sin duda, se está siguiendo una tendencia, tras el éxito de Game of Thrones. Como se ha señalado, esta tendencia ya estaba en marcha antes de la elección de Donald Trump, como lo reflejan proyectos como El último reino, vikingos y El verdugo bastardo. Sin embargo, esta fascinación también se manifiesta en el contexto de las preocupaciones sobre el surgimiento del “neofeudalismo”, la mayor concentración de riqueza y poder en la propiedad privada y la distorsión de los derechos individuales. Quizás estas historias resuenan.

Alexei Bayer ha argumentado que Trump intentó remodelar el gobierno estadounidense para que se pareciera al “sistema neofeudal” favorecido por Vladimir Putin en Rusia. Ciertamente, la última década no ha sido saludable para la democracia estadounidense. Trump demostró constantemente tendencias autocráticas y tiene una larga historia de corrupción. A pesar de las barreras democráticas e institucionales vigentes, no se puede negar que, como presidente de Estados Unidos, Trump reformó el país a su propia imagen.

En enero de 2017, la Unidad de Inteligencia de The Economist rebajó a Estados Unidos de una “democracia plena” a una “democracia defectuosa”, colocándolo irónicamente a la par de Italia. Ese mismo año, el Civicus Monitor señaló que el “espacio cívico” se había “estrechado” en Estados Unidos. Estados Unidos ha caído constantemente en las clasificaciones de Freedom House, poniendo fin a la era Trump clasificada por debajo de Europa Occidental y la mayor parte del Caribe. Eso es antes de iniciar el intento de golpe de estado en enero de 2021.

Sin embargo, podría decirse que la influencia de Trump fue más simbólica y metafórica. Según Michael Goldfarb, «le dio forma humana a un hecho que lo precedió y que continuará después de su muerte». David Smith sostiene que Trump “se puso a sí mismo en el centro de la vida estadounidense e hizo que su país se pareciera más a él”. Jennifer Senior argumentó que hizo que Estados Unidos fuera más egoísta. Jill Filipovic sostuvo que la nación se convirtió en “un reflejo, lamentablemente, del propio presidente”.

“Primero Donald Trump rehizo el Partido Republicano a su propia imagen, y ahora está tratando de rehacer a Estados Unidos de la misma manera”, afirmó Thomas Friedman, “en un país egoísta y deshonesto, sin amigos cercanos, totalmente impredecible, libre de cualquier compromiso con valores perdurables, dispuestos a apuñalar a cualquier aliado por la espalda en Twitter si no cumple nuestras órdenes y mucho más cómodos con dictadores tipo mafia que con demócratas electos”. En el extranjero, la imagen de Estados Unidos se volvió inseparable de la de Trump.

Gran parte de la respuesta más fuerte de la cultura pop a Trump llegó a través de la comedia. La comedia animada Nuestro presidente de dibujos animados funcionó durante tres temporadas. Sábado noche en directo disfrutó de una especie de renacimiento creativo al traer estrellas invitadas famosas para satirizar caricaturescamente a las figuras clave de la época: el propio Trump (Alec Baldwin), Sean Spicer (Melissa McCarthy), Brett Kavanaugh (Matt Damon). La única manera de afrontar lo absurdo de lo que estaba sucediendo era reformularlo como una broma absurda. Incluso la comedia negra de Sucesión Parecía la respuesta perfecta a la era Trump.

El gran existe en la intersección de estas dos tendencias más amplias. La ambientación de su período aprovecha esas mismas ansiedades subyacentes sobre la erosión de las normas y valores democráticos. Refleja la preocupación por el poder y la riqueza concentrados a través de accidentes de nacimiento en aquellos que no son aptos para ejercerlos. Entiende lo desolador y absurdo de la situación, que estas figuras que dan forma a la historia no son autores intelectuales ni visionarios, sino bufones miopes impulsados ​​por sus propios impulsos carnales. Estas cifras ejercen tal gravedad que deforman a las naciones en su propia imagen grotesca de sí mismas.

Karl Marx modificó la famosa teoría de Georg Hegel de que la historia se repite especificando «la primera vez como tragedia, la segunda como farsa». El gran sugiere irónicamente que a veces el proceso no lleva tanto tiempo y que a menudo la broma recae sobre las naciones que encarnan estos líderes.

STARZ ha lanzado el tráiler oficial de la segunda temporada de su último Fuerza escindir Libro de poder IV: Fuerzaque presenta a Tommy Egan de Joseph Sikora comenzando su guerra territorial para gobernar Chicago.

«¿Alguna vez te cansas de estar en la parte inferior de la cima?» Tommy le pregunta a Diamond (Isaac Keys). «Lo que se interpone en nuestro camino». Tommy sugiere casualmente: «Solo las conexiones más grandes de Chicago», antes de que Tommy responda: «Chicago es una ciudad violenta, ¿me entiendes?»

Después de cortar los lazos en Nueva York, la nueva familia de Tommy Egan y el despiadado juego de drogas lo tentaron a quedarse en Chicago. La explosiva segunda temporada comienza con Tommy en una misión para vengar la muerte de Lilliana; su ex némesis se convirtió en socio comercial. El comienzo del juego de Tommy para convertirse en el único distribuidor de drogas en Chicago ha comenzado, a medida que se forman alianzas y los competidores se convierten en objetivos a medida que se intensifica una guerra territorial. Mientras Tommy se apresura a estar un paso por delante de todos, un grupo de trabajo federal se concentra en él y él tiene el ojo puesto en alguien especial, lo que lo obliga a decidir qué está dispuesto a sacrificar para reclamar a Chicago como suyo.

Junto a Sikora y Keys (Achicarse), Libro de poder IV: Fuerza protagoniza Lili Simmons (Ray Donovan), Gabrielle Ryan (Los que tienen y los que no tienen), Shane Harper (Ciudad alta), Kris D. Lofton (basquetbolistas), Anthony Fleming III (Fuga de la prisión), Lucien Cambric (policía de chicago), Carmela Zumbado (Tú) y Tommy Flanagan (Hijos de la Anarquía).

Libro de poder IV: Fuerza es la tercera serie en el ampliado Fuerza franquicia. Gary Lennon (Euforia) se desempeña como showrunner y productor ejecutivo de la segunda temporada. El Fuerza universe es una producción ejecutiva del creador y showrunner del original Fuerza, Courtney A. Kemp a través de su productora End of Episode, Curtis “50 Cent” Jackson a través de G-Unit Film and Television y Mark Canton a través de Atmosphere Entertainment MM. Terri Kopp y Chris Selak también actúan como productores ejecutivos. Lionsgate Television produce la serie para STARZ.