“Barbie” y “The Boys” fueron elogiadas como las mejores películas y series de streaming en la sexta edición anual de los Silver Pixel Awards, que reconocen los logros y la innovación en el marketing digital de Hollywood.

Jessica Thurber Hemingway de Amazon Studios, Eric Dachman de Lionsgate y Jim Evans de Division 13 fueron los ejecutivos de la industria homenajeados en el evento, celebrado el 19 de octubre en Candela La Brea. Los premios son administrados por Hollywood in Pixels, una organización sin fines de lucro dedicada a preservar y archivar la historia del marketing digital en Hollywood.

Warner Bros.’ el gigante de la taquilla “Barbie” ganó el máximo honor cinematográfico de la organización; “Scream VI” de Paramount Pictures se llevó el segundo premio de bronce. La poco convencional serie de superhéroes de Amazon Prime Video, “The Boys”, temporada 3, se llevó el premio de serie en streaming. La temporada 1 de “The Summer I Turned Pretty” de Prime Video se llevó el bronce en serie.

Hemingway, director de marketing social y de influencers de Amazon Studios, fue el homenajeado Silver Pixel de este año. El equipo que lidera es responsable de las campañas sociales y de influencers para todos los estrenos de películas y series originales de Amazon. Recientemente, Hemingway dirigió las campañas de “Air”, “El señor de los anillos: Los anillos de poder” y “Swarm”. Ha trabajado más de 15 años en marketing de entretenimiento, incluidos 11 de ellos en Warner Bros., donde se desempeñó por última vez como vicepresidenta senior de marketing digital mundial. Supervisó los esfuerzos de marketing digital en Warner Bros. para «Wonder Woman», «Animales fantásticos y dónde encontrarlos», «Pokemon Detective Pikachu» y «Magic Mike», además de las series de películas «The Conjuring» y «Annabelle».

Dachman, director ejecutivo de marketing digital de Lionsgate, fue elegido homenajeado de Rising Pixel. Anteriormente en IMAX, Dachman ha estado en Lionsgate durante cuatro años y sus responsabilidades actuales incluyen desarrollar e implementar estrategias digitales para la próxima lista de películas teatrales. Ayudó a hacer crecer Lionsgate TikTok a más de 5 millones de seguidores.

Evans, fundador de Division 13 Design Group, fue nombrado Visionary Pixel Honoree. Bajo su liderazgo, Division 13 ha trabajado con casi todos los estudios para crear una cartera de campañas digitales galardonadas para películas como “The Ring”, “Hellboy”, “Kung Fu Panda” y la franquicia “Madagascar”.

Los Silver Pixel Awards se fundaron en 2015 para honrar las campañas innovadoras que marcan un nuevo camino en la evolución del marketing digital.

(En la foto: Bettina Sherick, fundadora de Hollywood in Pixels, y Jessica Thurber Hemingway de Amazon)

La editorial estadounidense Simon & Schuster cambió de accionistas el lunes 7 de agosto, y con ello una impresionante lista de autores exitosos como Stephen King, John Irving, Dan Brown y Annie Proulx. Escaldado por un primer intento de venta bloqueado por los tribunales, el grupo Paramount Global apostó por lo seguro vendiendo su grupo editorial, el cuarto en el mercado estadounidense, al fondo de inversión KKR. Se ha cerrado un acuerdo definitivo por un importe de 1.620 millones de dólares (1.480 millones de euros) que se pagarán íntegramente en “cash”, especifica Simon & Schuster.

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La suma es muy inferior a la que le había propuesto durante su fallido matrimonio con su rival Penguin Random House (PRH), la editorial estadounidense número uno y filial de la alemana Bertelsmann. Los dos competidores habían superado los 2.200 millones de dólares en noviembre de 2020, pero la administración de Joe Biden, cada vez más atenta al daño potencial de las fusiones, se había opuesto a tal unión. Un juicio a gran escala había impedido que todos publicaran al otro lado del Atlántico en suspenso, los alegatos se sucedieron durante tres semanas en agosto de 2022 en la corte del distrito de Washington.

La jueza federal Florence Pan finalmente bloqueó esta fusión el 31 de octubre de 2022, creyendo que el gigante resultante de tal operación corría el riesgo de reducir la cantidad de obras publicadas y generar menos pagos para los autores. A su juicio, temía que la absorción de Simon & Schuster por parte de PRH hubiera “el efecto de debilitar significativamente la competencia en el mercado de los más vendidos”. Mal negocio financiero para la filial de Bertelsmann: PRH tuvo que pagar 200 millones de dólares al dueño de Simon & Schuster, lo que estaba previsto en una de las cláusulas del contrato al no haberse concretado la compra.

Varios inversores en las filas

La lección aburrió. Es por tanto para evitar cualquier problema de competencia que el CEO de Paramount, Bob Bakish, ha optado esta vez por una solución que parece más fácil vendiendo a uno de los mayores fondos de inversión del planeta y no a uno de los “Big Five”, el nombre dado a los cinco grupos editoriales más grandes del otro lado del Atlántico (que incluyen, además de PHR y Simon & Schuster, Hachette Book Group, HarperCollins y Macmillan).

De acuerdo a Wall Street Journal desde el viernes 4 de agosto, el inversor Richard Hurowitz también estaba en la carrera por esta adquisición, apoyado por el fondo soberano de Abu Dhabi Mubadala Investment Company. Arnaud Lagardère – à la tête du groupe du même nom, maison mère d’Hachette Book Group, la filiale américaine du groupe français – avait assuré, fin octobre 2022, qu’il serait sur les rangs si un jour Simon & Schuster était à nouveau se vende. Parece que no se han presentado ofertas. Las mismas causas que producen los mismos efectos, probablemente también habría sido impugnado por la justicia estadounidense.

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Es bueno entrar de inmediato en el flujo de la escritura, pero para Tarantino, eso podría presentar su propio conjunto de desafíos. Las películas del escritor y director son conocidas por incluir muchos detalles, un hábito que lleva mucho tiempo en desarrollo: cuando Tarantino estudiaba actuación, con frecuencia se permitía darle su propio giro a los guiones existentes. De hecho, como compartió en un episodio de «The Q&A with Jeff Goldsmith», el primer borrador aún sin terminar de «Inglourious Basterds» tardó años en escribirse, en gran parte porque Tarantino no podía dejar de pensar en nuevas ideas:

«Literalmente lo estuve escribiendo durante unos 2 años sin un final a la vista. Era como un tomo extraño que escribe un tipo en prisión… Había rumores de que no estaba trabajando, estaba sufriendo un bloqueo de escritor. … Estaba haciendo exactamente lo contrario de sufrir el bloqueo del escritor. No podía dejar de escribir… Creo que los dos primeros capítulos tenían 200 páginas. Y simplemente no podía apagar mi cerebro, como, un nuevo giro, un un nuevo personaje, una nueva sub-historia para lanzar allí seguía viniendo a mi cerebro… No había un final a la vista. Ni siquiera podía descifrar qué [the characters were going to do] porque simplemente no podía dejar de presentarles a todos».

Dado el hecho de que Tarantino ya es propenso a agregar muchos hilos diferentes en sus guiones, mantener una idea abierta entre sesiones de escritura podría darle más tiempo para pensar en nuevas complicaciones de la trama, un efecto secundario bienvenido para la mayoría de los escritores, uno que tal vez no es útil si ya está luchando por contener la longitud de sus guiones. Por otro lado, la capacidad de volver a escribir siempre es tentadora, y podría valer la pena el tiempo de edición adicional.