(dpa) Debido a las inundaciones de los túneles ferroviarios cerca de Londres, el sábado por la mañana se cancelaron varias conexiones ferroviarias entre el continente europeo y la capital británica. Como se puede consultar en la página web del operador Eurostar, esta mañana se cancelaron más de una decena de conexiones desde París, Bruselas y Ámsterdam con Londres y en sentido contrario.

No habrá trenes en la ruta de alta velocidad, que también utilizan los trenes Eurostar que pasan por el Eurotúnel bajo el Canal de la Mancha, hasta el final del día. El mensaje pedía a los viajeros de ferrocarril que buscaran conexiones alternativas.

Según el operador ferroviario Southeastern Railway, el tramo inundado de la ruta consta de dos túneles que discurren bajo el Támesis en la estación de Ebbsfleet en Kent. Ambos fueron cerrados debido a las inundaciones.

«Estamos caminando sonámbulos hacia un panorama mediático donde los niños del Reino Unido están culturalmente inundados», advirtió hoy la jefa de BBC Children’s, mientras instaba a ejercer presión sobre el gobierno y buscar soluciones «radicales».

Patricia Hidalgo estaba haciendo sonar la alarma sobre la falta de inversión en la televisión infantil del Reino Unido en medio de una “explosión de opciones” por parte de los grandes actores estadounidenses.

Instó a todo el sector del Reino Unido a pedir ayuda al gobierno, “no sólo para una limosna, sino porque se están produciendo cambios a un nivel social tan profundo que no es posible ninguna solución sin [the government].”

Una idea planteada por Hidalgo en el Foro de Medios de Westminster de hoy fue la de incentivos adicionales vinculados a programas que demuestren una “relevancia cultural mejorada”, lo que iría más allá de la actual configuración de crédito fiscal y “traería la propiedad intelectual y las producciones” de regreso a la nación. Un fondo de contenidos para audiencias jóvenes gestionado por BFI funcionó durante tres años, pero se cerró en febrero de 2022 para gran disgusto del sector.

Hidalgo proporcionó una investigación para respaldar sus afirmaciones de una “explosión en las opciones”, que mostró que la cantidad de programas de televisión disponibles para los niños del Reino Unido se ha duplicado en la última década a 1.500, la mayoría de los cuales se encuentran en canales de televisión de pago y plataformas de streaming.

«Estamos caminando sonámbulos hacia un panorama mediático donde los niños del Reino Unido están culturalmente inundados y donde nunca recuperamos nuestra fuerza y ​​capacidad para crear contenido infantil excelente», dijo Hidalgo, quien se unió procedente de Turner hace tres años.

“La buena noticia es que seguimos comprometidos. Mi esperanza es que se pueda encontrar un camino positivo a seguir, radical si es necesario. Es emocionante y desalentador, un poco como criar a un niño”.

Hidalgo se ha centrado en la animación desde que se unió y lanzó un programa al principio del trabajo para encontrar un “británico Los Simpson”. Sus comentarios coincidieron con el jefe de comedia de la BBC, Jon Petrie, quien ha pedido un crédito fiscal para la comedia y pasará este año identificando un «paquete de medidas en las que la industria, el gobierno y los reguladores puedan unirse para salvaguardar el futuro de la comedia».

Amjad Ali Laghari se para frente a una pared verde brillante y mira directamente a la cámara. Está en un edificio, pero el agua le llega hasta la cintura. Amjad Ali Laghari vive en un pueblo de la región de Sindh, en el sur de Pakistán. La foto de Amjad Ali Laghari fue tomada en agosto de 2022, cuando muchas regiones de Pakistán quedaron inundadas tras fuertes lluvias. 33 millones de personas se vieron afectadas por las inundaciones y más de 1.000 murieron.

El fotógrafo sudafricano Gideon Mendel viajó a Pakistán en agosto de 2022 para fotografiar la devastación. Las imágenes muestran el desastre desde una perspectiva que rara vez aparece en los informes de los medios: las imágenes muestran a personas de pie frente a sus casas destruidas. Unos meses más tarde, Mendel viajó a Nigeria, país de África occidental, donde las inundaciones causaron grandes daños y dejaron a 200.000 personas sin hogar.

Las fotografías de Pakistán y Nigeria forman parte de la serie «Drowning World» de Gideon Mendel, que comenzó en 2007. Desde entonces ha viajado a muchas partes del mundo para retratar a personas en zonas inundadas.

En 2020, Mendel inició una segunda serie: “Mundo Ardiente”. Mendel escribe sobre su trabajo que la serie debería verse como una respuesta al fuerte aumento de los incendios forestales en todo el mundo. Viajó a Australia, Grecia, Canadá y Estados Unidos y tomó fotografías de personas de pie sobre las ruinas quemadas de sus casas y apartamentos.

Tanto la serie “Burning World” como “Drowning World” abordan los efectos del cambio climático con especial atención a los destinos individuales. Todas las personas que Mendel fotografió para la serie están de pie, en el agua o en tierra quemada, y miran directamente a la cámara. En una entrevista sobre la serie, Mendel dice: “La cámara capta su dignidad y su resiliencia”.

Algunas fotografías de las dos series se exponen en Londres desde hace unos meses. Cuelga en el Soho Photography Quarter, en las paredes exteriores de los edificios. Lo que parece un anuncio enorme muestra claramente lo que el fenómeno abstracto de la crisis climática puede significar para una persona individual.

Exposición: Las fotografías de Gideon Mendel se podrán ver en el Soho Photography Quarter de Londres hasta finales de octubre de 2023. Detalles sobre la exposición.

A lo largo de los 17 años de historia de Clarkesworld, una reconocida revista literaria de ciencia ficción y fantasía, los autores han especulado sobre cómo la tecnología futurista y en evolución afectará nuestro mundo. Ahora, el editor y editor Neil Clarke está viviendo una debacle que muy bien podría ser una historia de ciencia ficción por derecho propio: su revista se ve inundada incontrolablemente por envíos de cuentos cortos creados con herramientas de IA.

«Es irónico, diré mucho», dijo Clarke a TechCrunch. Clarkesworld tiene la reputación de estar siempre abierto a la presentación de historias, mientras que muchos editores de ficción corta solo aceptarán presentaciones en ciertas ventanas cortas. Pero por primera vez, el volumen de envíos se salió tanto de control que Clarke tomó lo que él llama una «decisión repentina» de cerrar el portal de envíos (en el pasado, Clarkesworld solo cerró brevemente cuando actualizaba su sitio web o software).

«Es fácil con estas herramientas producir cientos de miles de trabajos en el tiempo que un autor humano produciría tal vez uno o dos», dijo Clarke a TechCrunch. “Entonces, básicamente, lo que tenemos es una habitación de niños pequeños que gritan, y no podemos escuchar a las personas que estamos tratando de escuchar”.

Clarke no está siendo dramático. En una publicación de blog, compartió un gráfico que abarca desde junio de 2019 hasta febrero de 2023, que muestra cuántos envíos mensuales su personal marcó como spam. Hasta principios de este año, los envíos de spam nunca superaron los 25 por mes, mientras que muchos meses no tuvieron ningún tipo de spam. Antes de cerrar las presentaciones el lunes, Clarkesworld había recibido más de 500 envíos de spam solo en el mes de febrero. Por contexto, Clarkesworld recibió alrededor de 11,500 presentaciones en 2022, según el blog de Clarke.

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Al igual que muchas controversias en torno al arte visual generado por IA, este tipo de historias cortas plantean preguntas sobre el plagio. En términos generales, los modelos de OpenAI como ChatGPT y GPT-3 están entrenados esencialmente en el texto de Internet, que incluye historias con derechos de autor de publicaciones como Clarkesworld.

Si una historia generada por IA mereciera ser publicada en Clarkesworld, entonces la publicación tendría que lidiar con ciertas cuestiones éticas. Pero Clarke dice que estas historias ni siquiera son buenas. Estos algoritmos de generación de texto no están diseñados para entretenernos o sorprendernos; analizan patrones en conjuntos de datos masivos para responder a solicitudes y determinar cuál es probablemente el resultado deseado.

DALL-E, a mitad de camino y otros generadores de imágenes de IA pueden hacer algunos trabajos visualmente interesantes, si no derivados, pero cuando se desplaza más allá de la de su amigo Avatar generado por IA en Instagram, no estás dedicando mucho tiempo al trabajo. Si está leyendo una obra de ficción de 5000 palabras, necesitará dedicar alrededor de 15 minutos o más a una historia que está fundamentalmente diseñada para ser lo más predecible y aburrida posible.

La decisión de Clarke de cerrar las presentaciones ha violado la contención, escapando de la comunidad insular de ciencia ficción para provocar otra ronda de debate en Internet sobre si la IA puede o no crear buen arte.

“Nunca he tenido un Pío volverse viral así antes”, dijo Clarke. “Están las personas que ven esto como promover una agenda: la IA es mala, o la IA es fantástica y deberíamos aceptarla… Entiendo mucho de eso. Claramente, solo quiero descubrir cómo saber si estoy trabajando o no con alguien que habla en serio aquí”.

Para Clarke, su personal y los aspirantes que envían sus historias, esta avalancha de envíos significa que hay menos tiempo para dedicar a trabajar con escritores de ciencia ficción reales y emergentes que tienen un interés genuino en mejorar su escritura. En cambio, Clarke está atascado examinando la prosa banal.

“Es esencialmente la vieja historia de todos los monos trabajando que algún día replicarán a Shakespeare”, dijo Clarke a TechCrunch. «Pero tenemos que leerlos todos para descubrir cuál es en realidad Shakespeare».

Algunos programas afirman poder detectar cuando un envío es plagiado o cuando es generado por herramientas como ChatGPT. Pero Clarke no ha encontrado que estos costosos programas sean muy precisos. Kyle Wiggers de TechCrunch probó siete detectores de texto de IA diferentes y descubrió que ninguno de ellos era particularmente efectivo. OpenAI incluso estima que su propia herramienta para detectar texto sintético pierde el 74% del texto generado por IA.

Es un problema difícil de resolver para las empresas financiadas con fondos de riesgo con valoraciones de miles de millones de dólares, y mucho menos para una editorial independiente de ciencia ficción.

Clarke tiene un interés particular en publicar autores internacionales, pero notó que los escritores que no son hablantes nativos de inglés a veces eran marcados como spam por estos detectores.

“Somos conscientes del hecho de que lo que podría parecer sospechoso en realidad podría ser solo una peculiaridad de la forma en que aprendieron inglés”, dijo Clarke. Esto hace que sea aún menos factible usar cualquier tipo de software de escaneo automatizado para examinar las historias.

Esta avalancha de envíos no proviene de bots: Clarke cree que se trata de personas reales que intentan ganar dinero rápido con el mínimo esfuerzo. Incluso Amazon ha visto un fuerte aumento en los libros electrónicos autoeditados generados por IA.

“La mayoría de estas presentaciones que nos llegan no provienen de la comunidad de ciencia ficción”, dijo. “Vienen de personas que han estado siguiendo varios blogs de actividades paralelas o canales de YouTube o TikToks, y simplemente están produciendo algo y enviándolo con la esperanza de ganar dinero rápido”.

Clarke dijo que algunas publicaciones de ciencia ficción de pares están experimentando los mismos problemas, particularmente las que siempre están abiertas o las que pagan tarifas más altas. Es difícil decir por qué las revistas de ciencia ficción se llevan la peor parte del diluvio impulsado por la IA; aparte de la ironía de todo esto, podría deberse a que las publicaciones de ciencia ficción tienden a pagar más. Para ser considerado un mercado de ficción corta «profesional» por la Asociación de Escritores de Ciencia Ficción y Fantasía, las publicaciones deben pagar un mínimo de ocho centavos por palabra. Puede que no parezca mucho, pero las publicaciones que imprimen poesía o ficción literaria sin género no tienen estas mismas regulaciones, lo que significa que a menudo pagan incluso menos, o no pagan en absoluto. Por lo tanto, es posible que los remitentes de spam no consideren que esos mercados valgan la pena.

«Encontramos un par de fuentes principales para las listas que nos tienen como un lugar para enviar sus envíos que están vinculados por estos gurús de chatbot, que le dicen a la gente cómo ganar dinero», agregó Clarke. “Hemos estado monitoreando el tráfico proveniente de esos sitios, así que sabemos cuál es su fuente, y luego tengo a mi amigo que está en otra revista, que también está en esa lista. Y podemos ver claramente que están más abajo en la lista, y ambos recibimos envíos de la misma persona, y siempre llegan unos minutos más tarde. Así que están trabajando en su camino hacia abajo en la lista”.

Clarke no ha compartido cuándo volverá a abrir su revista para envíos, pero por ahora, está explorando formas de disuadir el spam.

“Tienes un área muy gris. Este es un nuevo problema al que se enfrenta la industria, y llevará algún tiempo aclarar esos detalles”, dijo Clarke. “Entonces, mi consejo general para los autores es que, si creen que podría ser sospechoso, no lo hagan”.

Las carreteras en partes del suroeste de Inglaterra se han inundado en un segundo día de fuertes lluvias y tormentas eléctricas.

Inglaterra y Gales están cubiertos por una advertencia de tormenta eléctrica amarilla, con más inundaciones repentinas, interrupción del transporte y cortes de energía, dijo la Oficina Meteorológica.

El sur de Inglaterra permanecerá bajo la advertencia el miércoles, dijeron los meteorólogos, y agregaron que las carreteras inundadas podrían aislar a las comunidades y que las inundaciones podrían ser peligrosas.

La Agencia de Medio Ambiente tenía 28 alertas de inundaciones, lo que indica que es posible que se produzcan inundaciones, en Inglaterra a las 8:00 p. m. No hay alertas de inundaciones para Gales y Escocia.

Una de las razones de la preocupación es que las fuertes lluvias siguen a semanas de condiciones de sequía: cuando el suelo está demasiado seco, no puede absorber la lluvia lo suficientemente rápido, por lo que el agua corre sobre la tierra y la inunda.

La Met Office dijo que el lunes marcó el octavo día consecutivo con la temperatura alcanzando los 30C (86F).

Partes del suroeste de Inglaterra, el sur y el centro de Inglaterra y el este de Inglaterra ya estaban oficialmente en sequía, y Yorkshire se les unió el martes.

El A358 cerca de Combe Florey en Somerset estuvo cerrado el lunes y durante la mayor parte del martes debido a un deslizamiento de tierra, y las autoridades dijeron que se retiraron más de 50 toneladas de lodo de la carretera.

Las imágenes de las redes sociales mostraron lluvias torrenciales e inundaciones en las carreteras de Cornualles y Devon, y otros lugares afectados incluyeron Haywards Heath en West Sussex, Port Talbot en el suroeste de Gales y Bridport en Dorset.

Los aguaceros también azotaron partes de Londres, con imágenes que mostraban a personas vistiendo ponchos y protegiéndose bajo paraguas.

Surfers Against Sewage también advirtió que la descarga de aguas residuales de la tormenta estaba afectando las playas de Cornwall, Devon, Sussex, Essex, Lancashire, Lincolnshire, Northumberland y Cumbria.

El grupo advirtió a las personas que revisaran su mapa interactivo en línea antes de nadar.

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ScotRail dijo que su estación en la ciudad escocesa de Perth se inundó y que los pasajeros de todo el mundo deberían esperar retrasos, con restricciones de velocidad en algunas rutas.

La historia continúa

El portavoz de la Oficina Meteorológica, Stephen Dixon, dijo que partes del país podrían ver hasta 50 mm de lluvia en tres horas, con tormentas eléctricas lentas en Midlands que se desplazan hacia el sur a medida que avanza el día.

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Dixon dijo que este riesgo continuará durante la noche y durante todo el miércoles.

«El jueves por la mañana temprano, el principal riesgo que estamos viendo es para el sureste», dijo.

«El riesgo luego disminuye a medida que avanza el día».