El rapaces de toronto firmó oficialmente al centro Jakob Poeltl y firmó al alero agente libre Jalen McDaniels con contratos de varios años el jueves

El equipo no reveló los términos financieros de ninguno de los jugadores.

Sin embargo, ESPN informó anteriormente que el contrato de Poeltl es por cuatro años y tiene un valor de $80 millones. Según los informes, McDaniels firmó un contrato de dos años por valor de $ 9,26 millones.

«Jakob trajo una presencia inmediata en la cancha cuando regresó a nosotros la temporada pasada. Es un protector del aro inteligente y duro». rapaces dijo el presidente Masai Ujiri en un comunicado. «Hemos creído firmemente en Jakob como jugador y como individuo desde el día 1, y estamos encantados de que sea un Raptor en los años venideros.

El rapaces adquirió a Poeltl de los San Antonio Spurs en la fecha límite de cambios en febrero. Promedió 13,1 puntos, 9,1 rebotes y 1,3 tapones en 26 partidos (25 como titular) con Toronto. También es un fuerte defensor interior.

En general, Poeltl promedió 12,5 puntos, 9,1 rebotes y 1,2 tapones en 72 partidos (71 como titular) la temporada pasada.

Poeltl, de 27 años, está en su segundo período de servicio con el rapaces. Fue elegido noveno en general en el draft de 2016 y jugó dos temporadas con el club antes de ser cambiado a los Spurs en el verano de 2018 como parte del acuerdo en el que Toronto adquirió a Kawhi Leonard.

Poeltl, de 7’1 pies, tiene promedios de carrera de 8.1 puntos, 6.5 rebotes y 1.3 tapones en 488 juegos (235 como titular) en siete temporadas.

McDaniels, de 25 años, promedió 9,4 puntos y 4,3 rebotes en 80 partidos (24 como titular) con Charlotte y Filadelfia la temporada pasada. Los Hornets cambiaron a McDaniels a los Sixers en febrero. Registró nueve juegos con tres o más robos y cinco juegos con dos o más bloqueos, según el comunicado del equipo.

«Jalen es un jugador trabajador y de mentalidad defensiva que creemos que tiene un tremendo potencial de crecimiento», dijo Ujiri. «Aporta versatilidad a ambos extremos de la cancha y estamos emocionados de verlo desarrollarse como miembro de la rapaces.

Promedia 7,7 puntos y 3,8 rebotes en 198 partidos de carrera (44 como titular) con los Hornets y los 76ers. Los Hornets seleccionaron a McDaniels en la segunda ronda del draft de 2019.

–Medios de nivel de campo

En un año, el atletismo -deporte rey de los Juegos Olímpicos (JO)- tendrá derecho al majestuoso recinto del Stade de France. El viernes 9 de junio, en el estadio Charléty, una fina selección de atletas participó en un ensayo durante la reunión de París de la Diamond League 2023.

Los 18.000 espectadores parisinos -habrá 80.000 el año que viene en Saint-Denis- asistieron a un programa rico y variado, aunque fueron ligeramente regañados por un campeón mundial. “Sentimos que la gente ama el atletismo, pero sobre todo cuando llegan los Juegos Olímpicos. Deberíamos ser un poco más consistentes”señaló Kevin Mayer, que ganó su tradicional triatlón, una prueba hecha a su medida y fuera del programa oficial.

Los corredores montaron un espectáculo. La keniana Faith Kipyegon, el etíope Lamecha Girma y el noruego Jakob Ingebrigtsen batieron tres récords mundiales. Doble campeona del mundo y olímpica en los 1.500 metros, Kipyegon mejoró el mejor tiempo de la historia de los 5.000 metros: 14 minutos 5 segundos y 20 centésimas. Lo retenía desde el 7 de octubre de 2020 el etíope Letesenbet Gidey en 14 minutos 6 segundos y 62 centésimas.

Kipyegon, doble plusmarquista mundial

Escenario aún más loco, Gidey estuvo presente en la pista parisina y vio caer su propio récord mientras ofrecía una buena resistencia a Kipyegon. Pero nada parece resistirse al keniano, recién coronado con un nuevo récord mundial de más de 1.500 metros hace una semana en Florencia (Italia).

A sus 29 años, Kipyegon, que volvió al más alto nivel tras el nacimiento de su hija en 2018, se vería en una maratón dentro de unos años. “Me encanta correr. Quiero demostrarle a mi hija que hay que dar el 100% en lo que amas hacer, poner todo en orden para llegar”le confió a la Mundo el día antes de su carrera en París.

Al comienzo de la velada, el noruego Jakob Ingebrigtsen logró lo que se esperaba de él: batir el récord mundial de las 2 millas, una disciplina que tuvo su apogeo al otro lado del Canal de la Mancha y que ya no es reconocida oficialmente por la IAAF, la organización internacional federación-, y para el que había sido colocado en las mejores condiciones posibles con la aportación de dos liebres y la de la tecnología Wavelight, que materializa el récord mediante señales luminosas alrededor de la pista.

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El prodigio internacional de la media distancia ya había batido otro récord mundial bajo techo de 1.500 m por unos segundos en febrero de 2022, en Francia en Liévin (Pas-de-Calais). La campeona olímpica de Tokio recorrió las 2 millas (3.218 metros) en 7 minutos 54 segundos y 10 centésimas. «Sabía de lo que era capaz pero es diferente darse cuenta, es surrealistadeclaró, Quiero terminar con diez o más registros. Intentaré correr lo más rápido que pueda. »

Ingebrigtsen simplemente batió el record muy simbólico del keniano Daniel Komen (7 minutos 58 segundos y 61 centésimas), también poseedor del récord mundial de los 3.000 metros (al aire libre). Visiblemente en busca de un reto a tres meses de los mundiales, donde podría volver a lograr un doblete sobre 1.500 y 5.000 metros, el noruego puso a prueba a sus contrincantes keniano y etíope para acabar solo en la recta final, alentado por un vencido público.

Más inesperado, el tercer récord mundial de la velada llegó del etíope Girma Lamecha sobre 3.000 metros con obstáculos (7 minutos 52 segundos y 11 centésimas), en un estadio en fusión. Borra de las estanterías al qatarí Shaheen Saif Saaeed, que había recorrido la distancia en 7 minutos 53 segundos y 63 centésimas en 2004. Ya subcampeón olímpico en Tokio, el atleta de 22 años es una de las estrellas en ascenso de el atletismo etíope. Ya había ganado el récord bajo techo de los 3.000 metros este invierno en Liévin.

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Otra joven estrella de la media distancia mundial brilló ante el público parisino. La británica Keely Hodgkinson, subcampeona olímpica y mundial de los 800 metros, completó la doble vuelta en 1 minuto 55 segundos y 77 centésimas, la vigésima quinta mejor actuación de todos los tiempos. Con su amigo Jake Wightman, titular en el mundial de 2022 sobre 1.500 metros, la joven de 21 años encarna el renacimiento británico de las carreras de media distancia.

Por parte francesa, la mejor actuación vino del punto fuerte del atletismo francés, los 110 metros con vallas. Si Pascal Martinot-Lagarde fue eliminado en semifinales, Just Kwaou-Mathey tuvo una noche soberbia, mejorando dos veces su marca personal y terminando en segundo lugar: 13 segundos 25 en la semifinal y 13 segundos 9 en la final. EL obstáculo 23 años logra así la tercera vez francesa en la historia, detrás en particular del récord francés de Martinot-Lagarde (12 s 95).

El año pasado en el Mundial de Eugene (Oregón), Kwaou-Mathey ya había sido el mejor francés con un tiempo de 13 segundos 25 en semifinales, no aprobado por el viento e insuficiente para entrar en la final. En París, el estadounidense Grant Holloway ganó con 12,98 segundos y el francés Wilhem Belocian terminó quinto con 13,20 segundos.

Partido de ida de más de 100 metros

Anunciada estrella de la noche, poseedora del récord mundial en los 400 metros con vallas, Sydney McLaughlin-Levrone todavía tiene trabajo que hacer en los 400 metros planos. Partiendo muy fuerte en la primera curva, la estadounidense con paso esbelto bloqueó en la recta final, abriendo pista a la especialista dominicana Marileidy Paulino (49 segundos 12 centésimas), medallista de plata en los Juegos Olímpicos de Tokio, que se remonta a la victoria.

Mención igualmente alentadora para McLaughlin, que mejora su marca personal (49 segundos 71 centésimas) en una distancia en la que no se roza desde hace varios años, su récord anterior data de 2018.

Otro momento esperado en el sprint, los 100 metros masculinos fue decepcionante, ya que nunca estuvo en juego el campeón olímpico italiano Marcell Jacobs, séptimo en 10 segundos 21. Su anunciado rival, el estadounidense Noah Lyles, le ha respondido ganando en 9 segundos 97 por delante del keniano Ferdinand Omanyala (9 segundos 98) y el botsuano Letsile Tebogo (10 segundos 05), plusmarquista mundial junior de la especialidad. Gran actuación de Lyles, especialista en los 200 metros, bicampeona del mundo en esta distancia.

Apunta por primera vez este año a un doblete de 100-200 metros en el Mundial de 2023. Seguro de su fuerza en los 200 metros tras su tiempo canon logrado en Eugene en 2022 (19 segundos 31), si logra cruzar la trampa formidable de las selecciones estadounidenses, el floridano de 25 años debería ser uno de los candidatos a la victoria en línea recta este verano en Hungría. Y una de las estrellas de los Juegos de París en el verano de 2024.

antonio hernandez Y Luisa Le Borgne

¿Consideraría Beethoven el asunto tan relajado? ¿Se podría hablar de su música tan tranquilamente con Brahms o Mahler? Involuntariamente, estas preguntas pasan por tu cabeza cuando hablas con el compositor Wolfgang Rihm sobre su trabajo artístico. Su influencia y presencia en la música contemporánea son grandes, aunque sólo sea por el alcance que ha alcanzado su obra completa, pieza a pieza, a lo largo de los setenta años de su vida. Se dice que hay más de 500 composiciones en todos los géneros, desde canciones hasta innumerables piezas orquestales y ciclos hasta más de una docena de obras escénicas. Tal vez haya incluso 800 piezas; Rihm no lo sabe exactamente, nunca contó. Y a él tampoco le importa.

Con su exuberante productividad, el hombre internacionalmente honrado es bastante único en la música después de 1945. Pero la indiferencia también es única, esta alegre y relajada despreocupación que Rihm muestra hacia lo que ha creado. Una vez terminadas, las obras son como niños, dice, a los que se les deja salir al mundo para que encuentren su propio camino. Él «no es un policía» que vela por su carrera. Sin embargo, siempre se alegra cuando vuelve a encontrarse con uno de ellos en algún lugar y cuando los intérpretes tienen buenas intenciones con él. En Zúrich, donde Rihm es actualmente un invitado, puede experimentar este sábado a un niño especial, una criatura temprana y salvaje de su pluma: la ópera de cámara «Jakob Lenz» basada en la novela de Georg Büchner.

Contra los dogmas artísticos

Rihm escribió esta obra, que la Ópera de Zúrich pone en escena en colaboración con la Orquesta de Cámara de Zúrich en una nueva producción en la Casa ZKO, a la edad de 26 años. Desde el estreno en la Ópera Estatal de Hamburgo en 1979, «Jakob Lenz» se ha abierto camino y se ha convertido en un verdadero éxito: se documentan más de cien producciones de seguimiento independientes con más de 600 representaciones, para una obra de teatro contemporánea, desafortunadamente, ese no es el caso Rule. Recientemente, una actuación en Salzburgo se convirtió en lo más destacado del Festival de Verano de 2022.

El hecho de que «Jakob Lenz» se haya convertido en un clásico de la música moderna no afecta la relación de Rihm con la obra. Al menos eso es lo que afirma. Realmente hizo otras cosas, incluso mejores, lo que a su vez recuerda a Beethoven, quien no estaba seguro de la popularidad de algunas de sus primeras obras, como la (luego llamada) «Moonlight Sonata». . En la conversación, sin embargo, se intuye que la genialidad de Rihm, que ahora tiene 44 años, no solo está muy presente en muchos detalles, sino que también está bastante cerca. No sin razón, porque de hecho uno encuentra peculiaridades esenciales que caracterizan su estilo hasta el día de hoy.

La intensidad y la inmediatez de este lenguaje musical son inmediatamente pegadizas, al igual que la libertad en el trato con la tradición. El tono subjetivo está muy alejado del pensamiento serial y de los juegos numéricos abstractos del serialismo, que marcaron gran parte de la vanguardia de la época, pero lamentablemente con rasgos cada vez más ideológicos. A la edad de veinte años, Rihm contrarrestó esto con su pieza orquestal Morphony; se convirtió en un escándalo en las jornadas musicales de Donaueschingen en 1974. Porque aquí un joven compositor insistió en el impacto emocional ininterrumpido de la música y su necesidad subjetiva de expresión como creador. Ambos fueron considerados mal vistos en ese momento. Pero Rihm, que siempre había desconfiado de los dogmas artísticos, se mantuvo firme con «Jakob Lenz».

Además, el característico tono «I» tiene una especial justificación en «Jakob Lenz». Incluso más que «Wozzeck» de Alban Berg, la primera gran ópera de Büchner en la historia de la música, se centra en la visión interior del personaje principal, en este caso el poeta Jakob Michael Reinhold Lenz, un destacado representante del Sturm und Drang literario. Es a través de sus ojos y en sus palabras, por así decirlo, que experimentamos los estados mentales excepcionales que tuvo que soportar el admirador de Goethe, que probablemente sufría de esquizofrenia. Por último, pero no menos importante, siempre los reaviva un desafortunado afecto por Friederike Brion, la antigua amante de Goethe en Alsacia.

inversión de perspectiva

Sin embargo, al igual que la historia de Büchner, la ópera de cámara de Rihm es más que un estudio de caso médico sobre el colapso emocional gradual de una persona. Esa sería una visión abreviada, y Rihm ni siquiera quiere responder a la pregunta de si el personaje de Lenz se vuelve «loco» en el escenario. Eso se lo deja a los intérpretes, dice en estilo sibilino, unos directores lo interpretaron así, otros así. Cada obra revela su propia verdad para el destinatario, niveles de significado que también podrían ir más allá de las intenciones del autor. En consecuencia, como autor, Rihm no reclama ninguna autoridad interpretativa superior. De todos modos, no existe tal cosa como una interpretación «correcta» para él, ni siquiera en las actuaciones musicales.

Sin embargo, en el breve libreto de ópera de Michael Fröhling, enriquecido con citas originales de Lenz, hay claros indicios de que estar loco también podría ser aquí exactamente lo contrario: no es el poeta el que se confunde cada vez más, al contrario, parece ser cada vez más clarividente en cuanto a su condición y relación con el mundo. Más bien, es su entorno personal lo que lo confunde cada vez más. En el escenario están las dos figuras de espejo del afectuoso pastor Oberlin y el maliciosamente caricaturizado apóstol del espíritu de la época de Winterthur, Christoph Kaufmann; no pueden o no quieren dar sentido a las frases de Lenz, que en realidad son nítidas pero poéticamente exageradas.

Wolfgang Rihm sugiere que esta situación de alienación del propio entorno y de no ser comprendido por la sociedad es una experiencia probablemente familiar para todo artista que se atreve con algo nuevo y no se limita a reproducir algo común o encontrado.

La fascinante inversión de la perspectiva ha sentado un precedente en el escenario. Más recientemente, en su ópera «Lunea», que se estrenó en Zúrich en 2018, Heinz Holliger pensó más en el poeta Nikolaus Lenau, de quien también se decía que estaba «loco». El estreno de «Jakob Lenz» el sábado y las tres representaciones posteriores hasta el 26 de noviembre mostrarán hasta qué punto la directora suiza Mélanie Huber y el miembro del conjunto de Zúrich Yannick Debus en el papel principal utilizarán la apertura de la pieza para su propia lectura. Como ahora sabemos, estaría en el espíritu de Wolfgang Rihm.

«Jakob Lenz», 19, 22, 24 y 26 de noviembre, edificio ZKO.

Suiza siempre ha producido destacados ingenieros de puentes: Dialma Jakob Bänziger fue uno de ellos. Diseñó el Viaducto Hardturm en Zúrich, por ejemplo, desempeñó un papel clave en el famoso Puente Sunniberg en Klosters, y también diseñó la elegante rampa de la antigua fábrica Toni, que ahora se utiliza como escuela de arte. La dificultad de esta rampa era que tenía que ser utilizada por camiones cisterna de leche pesados. Para poder dibujar la estructura en consecuencia, Bänziger construyó un modelo de camión a escala 1:100 y lo utilizó para construir la curva correcta.

Ya de niña, Dialma Jakob Bänziger llegó a conocer gran parte de Suiza. Su padre era guardia fronterizo y trabajó en esta capacidad en ubicaciones siempre nuevas en los cantones de St. Gallen y Graubünden, así como en el Principado de Liechtenstein. Durante una pasantía en el valle del Rin en el municipio de St. Gallen de Altstätten, que involucró un proyecto de mejora de la tierra, la joven Dialma Jakob se inspiró para convertirse en ingeniera civil.

Estudió ingeniería civil en la ETH de 1947 a 1951 y se especializó en construcción de puentes macizos y centrales hidroeléctricas. Pudo poner en práctica lo aprendido por primera vez durante la construcción de la represa de Sambuco. Como jefe de proyecto en la oficina de ingeniería de Hans Eichenberger, llevó a cabo los cálculos estáticos para el puente de la región vinícola de Andelfingen. Esta iba a ser de hormigón pretensado, un tipo de construcción nuevo en la época, para el que apenas existían normas y poca experiencia. Por eso tuvo que defender su concepto de diseño ante los profesores de la ETH que aún eran críticos con el pretensado. En la sección de construcción de puentes de SBB, conoció el lado del cliente y el edificio en funcionamiento.

En 1959, Bänziger abrió su propia oficina de ingeniería con Edy Toscano en Zúrich y, poco después, sucursales en la comunidad de Buchs en St. Gallen y en el pueblo de Pontresina en Engadina. Sin embargo, los dos socios se separaron nuevamente en 1962 y siguieron sus propios caminos. En ese momento se inició en Suiza la construcción de las autopistas, que requerían también de exigentes puentes. El primer éxito de competencia de Bänziger se produjo en 1960 con el puente Acheregg en Stansstad.

Siguieron otros puentes de concursos ganadores, incluido el Viaducto SBB Hardturm en Zúrich, el Viaducto Lehnen en Beckenried, el Viaducto Sitter cerca de St. Gallen, el Puente Aare cerca de Schinznach, el Puente del Rin en Diepoldsau, la nueva construcción del muelle en Lucerna, el puente Dreirosen en Basilea y los puentes del Ródano en Raron. Un proyecto especial fue la planificación detallada y la ejecución del diseño de Christian Menn para el puente Sunniberg en Klosters, que hoy es un ícono de la construcción de puentes suizos en el siglo XX.

La construcción de la Toni Dairy en 1972, con tiempos de planificación del proyecto extremadamente cortos y falta de trabajadores calificados, también está relacionada con la drástica experiencia personal de Bänziger: un agotamiento que, sin embargo, no se llamaba así en ese momento. La ausencia de la oficina y del trabajo de tres meses, prescrita por un médico, condujo a una gestión empresarial más diversificada y actividades de ocio mejor estructuradas, como el paseo semanal con la Sociedad de Equitación de Oficiales de Zúrich.

En total, Dialma Jakob Bänziger participó en casi 500 proyectos puente entre 1959 y 2004, año en que se retiró de la responsabilidad gerencial. Siempre entendió el diseño del puente como una interacción de diseño y construcción, que también incluye el proceso de construcción o el proceso de construcción. Así que siempre buscó contacto con contratistas de construcción desde el principio y se ofreció a utilizar nuevos métodos de construcción o aquellos que no eran familiares en Suiza, como los andamios avanzados en Beckenried.

La construcción de puentes puede entenderse simbólicamente, como un proceso de superación de obstáculos acercando diferentes puntos de vista hacia un objetivo general. También en este aspecto, Bänziger ha logrado cosas considerables, como un patrocinador ejemplar, seguro de sí mismo pero modesto y como un entusiasta defensor de la profesión de ingeniero civil. También siempre tuvo curiosidad cuando surgían nuevas disciplinas, como la arquitectura del paisaje o la ingeniería ambiental.

Con el fallecimiento de Dialma Jakob Bänziger, que vivía en Richterswil, Suiza perdió a un destacado constructor de puentes y un ingeniero civil ejemplar.

Tomas Vogel es profesor emérito del Instituto de Análisis Estructural y Construcción de la ETH de Zúrich.

Es una imagen a la que te acostumbras poco a poco. Las luces de marcha al borde de la pista marcan el ritmo en las pistas de atletismo. Permiten carreras muy regulares y, junto con las súper zapatillas con suelas elásticas, son la segunda explicación de varios récords en los últimos tres años. En Lausana, Jakob Ingebrigtsen especificó a qué velocidad deberían funcionar las luces. 3:30 minutos fue la medida, un tiempo único en su clase.

El noruego es el corredor excepcional en este momento: nadie habla de los africanos que han estado marcando la pauta durante años. Sin embargo, Ingebrigtsen tiene un lugar en su libro este año, se dejó correr más de 1500 m por el británico Jake Wightman en el Campeonato Mundial. Más tarde dijo que fue derrotado por un atleta más débil. Probablemente sea cierto, pero no fue muy deportivo.

El mejor momento como mensaje a Wightman

La hoja de resultados de Ingebrigtsen en 2022 sigue siendo impresionante: plata en el Campeonato del Mundo de más de 1500 m, oro en el Campeonato del Mundo de más de 5000 m y luego medalla de oro en el Campeonato de Europa en ambas distancias. Aprovechó la reunión en Lausana para enviar un breve mensaje a Wightman. Con su furioso final en la Copa del Mundo, había corrido el mejor tiempo del año.

Ahora, el noruego corrió relajado al principio detrás de los marcapasos, y cuando salieron, Ingebrigtsen subió una marcha y también corrió sobre las luces intermitentes. El reloj marcaba 3:29.05, el mejor tiempo del año. Y el júbilo del ganador mostró claramente cuán importante era esto para él.

El día anterior, le preguntaron al joven de 21 años por qué correr le parecía tan fácil. Es el producto de mucho entrenamiento, dijo. Si un atleta es rápido pero no se ve muy estético, entonces puede tener talento, pero todavía le falta el trabajo necesario. Ingebrigtsen comenzó a entrenar a la edad de tres años y dice que ha sido un profesional toda su vida.

Quiere lograr lo casi impensable

El hombre no solo es rápido y exitoso, también tiene un gran ego. Es por eso que no solo quiere ganar, quiere establecer estándares. Los récords serían algo, pero aún no se siente preparado para eso. Por otro lado, cree que es capaz de ampliar el espectro. Le hubiera gustado probar el triple de 1500, 5000 y 10.000 m en el Campeonato de Europa de Múnich. Sin embargo, tuvo que cancelar el proyecto porque se enfermó de Corona justo cuando quería correr el límite de participación en la distancia más larga de la pista.

Pero la empresa solo se pospone. Ingebrigtsen dijo en Lausana que el calendario de los Juegos de Verano de 2024 en París permitiría tres aperturas. El oro en las distancias de carrera de 1500 a 10 000 m sería un logro excepcional que es difícil de imaginar.

El corredor checoslovaco Emil Zatopek, que ganó los 5.000 y los 10.000 my el maratón en 1952, logró recientemente algo igualmente loco. En la historia temprana del atletismo, el excepcional corredor finlandés Paavo Nurmi también logró un triple loco: ganó en 1500 y 5000 m en 1924 y luego también se escapó de sus oponentes en esquí de fondo en 10,65 km. Las dos carreras de pista se llevaron a cabo en dos horas. Nurmi había simulado esto previamente en Helsinki y logró un récord mundial en ambas distancias.

En los Juegos de Verano de 2021, Sifan Hassan probó lo que ahora está considerando Ingebrigtsen. Los holandeses ganaron las distancias más largas, pero solo terminaron terceros en los 1500 m. Le faltó la velocidad final para afirmarse en el sprint final. Eso es lo que hace que este triplete sea tan difícil: además de dos distancias largas, también tienes que correr una distancia media, que presenta exigencias completamente diferentes. ¿Imposible? Demostrar lo contrario sería exactamente del gusto de Jakob Ingebrigtsen.