El thriller de ciencia ficción de Jérémie Périn, Mars Express, que se presenta en competencia en Annecy después de su estreno en Cannes, ofrece un giro poco común sobre las ansiedades modernas, particularmente cuando se trata de IA.

“A menudo imaginamos que si los robots se vuelven sensibles, nos matarán”, dice Périn. Variedad. “O vemos muchas películas de ciencia ficción donde los robots quieren convertirse humano. En resumen, los humanos son siempre el punto de referencia, tan misteriosos, extraños e interesantes, una especie tan asombrosa. Somos un poco pretenciosos y no quería jugar con eso”.

Escrito por Périn y Laurent Sarfati, “Mars Express” sirve un cóctel embriagador de cultura pop, mezclando ficción dura con cómics de ciencia y fantasía, con riffs de Philip Marlow y Philip K. Dick (con guiños a “Watchmen” y “Robocop” y muchos más) con un hilo misterioso que coloca a humanos y cyborgs en pie de igualdad.

“La película dice que los robots y los humanos son diferentes, así que tenemos que aceptar esas diferencias. No hay necesidad de miedo, no hay necesidad de oposición. Siento que estoy cantando ‘We Are The World’”, se ríe el director.

No es que «Mars Express» sea un viaje tan suave. Más allá de los giros de la trama y las emociones de acción que son comunes en el género, el espacio negro lanza una serie de picos en un caso de persona desaparecida que sigue a un par de ojos contratados desde la Tierra hasta Marte y el cosmos, dejando atrás un número creciente de cadáveres. A saber, mientras que la humana Aline (Léa Drucker) lucha contra el alcoholismo, su compañero cyborg portador de la conciencia de un hombre muerto Carlos (Daniel Njo Lobé) no puede reconstruir la familia rota que dejó su homónimo.

“Quería hacer algo un poco más maduro, pero sin ser innecesariamente violento o gráfico”, explica Périn. “Egoístamente, me pregunté qué quería ver, y esas preguntas llevaron a este tipo de narración con temas y expresiones estéticas más adultas, pero no ‘adultas’ en el sentido de arrojar sexo y súper violencia en todas direcciones”.

“Este es un mundo donde los robots se ven cada vez más humanos y los personajes humanos pueden acceder a las interfaces de la computadora con sus ojos”, continúa el director. «Así que quería incorporar esta confrontación entre ‘natural’ y ‘artificial’ dentro de la misma puesta en escena, para desdibujar esos códigos mezclando las reglas y convenciones de la acción en vivo».

Para traducir esos impulsos en animación, Périn se adhirió a un lenguaje visual de acción en vivo, recreando tomas de dioptrías divididas, permitiendo que el líquido goteara por la ‘lente’ y escenificando tomas con amplias profundidades de campo y distorsiones visuales para jugar con una temática más grande. preocupaciones.

Al pensar en este paisaje de ciencia ficción, Périn se inspiró tanto en el trabajo de Brian De Palma como en las películas sesgadas para adultos de Mamoru Oshii, Satoshi Kon, Yoshiaki Kawajiri y Rintaro. En todo caso, Périn vio una clara continuidad entre ambas formas.

“Los animadores japoneses incorporaron la puesta en escena y el encuadre a la mezcla”, dice Périn.

“Históricamente, para compensar los presupuestos más limitados, los japoneses optaron por un estilo de animación un poco más limitado, centrándose en cambio en el diseño de sus tomas, creando imágenes impactantes que necesitaban menos movimiento para ser llamativas. Acentuaron el trabajo de la cámara, hicieron cambios en el enfoque y la profundidad de campo, inclinaron los marcos e introdujeron superzooms, [and by doing so] le dio a la animación mundial un mayor vocabulario”.

Por supuesto, a modo de continuidad, el director de «Mars Express» ve su película como parte de un continuo de la cultura pop que se remonta a «Akira» de 1988.

“Todos esos cineastas se nutrieron de la particular cultura de la ciencia ficción que surgió de la revista ‘Heavy Metal’”, dice Périn. “Veo el flujo de Moebius a Katsuhiro Otomo. Ambos me influyeron y, a su vez, buscaron estéticas anteriores de otros países, antes de contribuir con sus propias versiones culturales de estos mundos”.

Estaba en la polémica que, en septiembre, la diputada Aurore Bergé (Renacimiento, el partido presidencial) había inaugurado la temporada de nombramientos de representantes del Parlamento en los consejos de administración (CA) de las empresas públicas audiovisuales.

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Esto continúa en un doble juego de dominó y sillas musicales con la probable llegada, según información del Mundodel diputado Jérémie Patrier-Leitus (Horizons, partido de centro derecha presidido por el ex primer ministro Edouard Philippe) en la junta directiva de Radio France.

La espiral que condujo a la elección del diputado por Calvados, de 33 años, se desencadenó precisamente al inicio del curso escolar. Si bien la tradición dice que el lugar en la CA de France Télévisions recae en la nueva presidenta de la comisión de asuntos culturales, Isabelle Rauch (Horizons), esta última había aceptado que la silla ocupada por su predecesor, Bruno Studer (Renacimiento), fuera a la Sra. Bergé, representante de la mayoría y miembro de la comisión.

Respeto a la paridad

“El lobo está en el redil, y la voluntad de recuperar el control político es clara y clara”los sindicatos se alarmaron de inmediato, denunciando un nombramiento ominoso en un contexto de abolición de la tasa -Aurore Bergé fue notablemente ponente general del proyecto de ley relativo a la comunicación audiovisual, enterrado en 2020 debido al confinamiento-.

La ambición de la Sra. Rauch, sin embargo, era bastante diferente. En su opinión, habiendo aceptado Jérémie Patrier-Leitus renunciar a la presidencia de la Comisión de Asuntos Culturales, que le interesaba, en su propio beneficio, era justo reservar su lugar en la CA de Radio France. aparte de eso“Es bueno compartir responsabilidades”recuerda el Mundo Sra. Rauch, su nombramiento le permitió matar dos pájaros de un tiro.

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De conformidad con el artículo 2 de la ley del 3 de agosto de 2018, de hecho, es un hombre que se esperaba que sucediera a Céline Calvez (Renacimiento). Sin embargo, el texto dice que “Cuando la Asamblea Nacional y el Senado sean llamados, en virtud de una ley, a nombrar, respectivamente, un diputado y un senador para formar parte, con este carácter, de un órgano ajeno a las Cortes Generales, lo designarán alternativamente, cada uno en lo que le corresponda. se trata, una mujer y un hombre”. Pero a medida que se acerca la fecha límite, una gran «hip» apareció: el Sr. Patrier-Leitus siendo (decididamente) un hombre, su nombramiento en el consejo de administración de Radio France y su presencia el 16 de diciembre habrían hecho que el organismo perdiera su carácter conjunto. Y sus eventuales decisiones podrían haber sido invalidadas.

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Dos jóvenes fueron procesados ​​y encarcelados tras la muerte de Jeremie Cohen, este hombre de fe judía atropellado fatalmente en febrero por un tranvía tras ser atropellado, anunció, el viernes 15 de abril, el parquet de Bobigny (Seine-Saint-Dennis).

Los sospechosos, de 27 y 23 años, fueron acusados ​​de «violencia deliberada en una reunión» por uno y de «violencia deliberada con resultado de muerte sin intención de darla» por el segundo, dijo el fiscal de la República de Bobigny, Eric Mathais.

Los dos hombres se habían presentado espontáneamente a la policía el martes y habían sido detenidos. Las declaraciones de los dos sospechosos ante los investigadores, en particular sobre la «cronología de los hechos»sugerir que “la violencia estaría ligada a la conducta de la víctima, a la que habría reaccionado golpeándole”, dijo la fiscalía, sin dar más detalles. En esta etapa de la investigación, “todavía no existe ningún elemento objetivo que caracterice un motivo discriminatorio, en particular antisemita, en el origen de la violencia”dijo el Sr. Mathais.

El miércoles 16 de febrero, poco después de las 20:00 horas, Jeremie Cohen cruzaba las vías cuando fue atropellado por el tranvía 1 en Bobigny. Unos segundos antes de la tragedia, había sido golpeado por jóvenes. Víctima de parada cardiorrespiratoria y traumatismo craneoencefálico, falleció poco después de la medianoche en el hospital.

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Jeremie Cohen sufría de una discapacidad no visible

Se había abierto una primera investigación para determinar las circunstancias de la muerte. “La hipótesis de que la víctima cruzó las vías del tranvía para escapar de sus atacantes fue naturalmente tenida en cuenta”, había subrayado el fiscal, en un comunicado de prensa, el 4 de abril. El 29 de marzo se abrió una investigación judicial por «violencia intencional en una reunión con resultado de muerte sin intención de darla», prosiguió el fiscal.

Según su familia, entrevistada por Radio Shalom, Jeremie Cohen padecía una discapacidad invisible. Sus dos hermanos estaban remolcando en la escena y recopilaron un video que muestra parte del drama, ampliamente compartido en las redes sociales el lunes.

Según una fuente policial, el 10 de marzo los investigadores recibieron un video que confirma la hipótesis de un altercado entre la víctima y varios individuos. La investigación fue encomendada a la policía judicial del departamento.

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El mundo con AFP