Judith Godrèche ha sido una habitual de la alfombra roja de Cannes durante casi 30 años por sus actuaciones en películas como la candidata a la Palma de Oro de 1996 de Patrice Leconte. Ridículo y el drama ciclista Una Cierta Mirada la subida en 2019.

La popular actriz y directora francesa aterriza en esta edición con una obra propia: el cortometraje Moi australiano.

Filmada discretamente en París en marzo y reuniendo a 1.000 víctimas de abuso sexual, la obra se estrena mundialmente como parte de la ceremonia de apertura de Cannes Una Cierta Mirada el miércoles.

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No hay mayor fuerza disruptiva en el cine francés en este momento que Godrèche, quien ha estado a la vanguardia de desencadenar una nueva era de #MeToo en Francia, un país que ha sido notoriamente lento a la hora de abordar el sexismo, la violencia sexual y el acoso.

El cortometraje surge tras la denuncia de Godrèche en enero de su relación de seis años con el director Benoît Jacquot en los años 1980, que comenzó cuando ella tenía 14 años y él 39.

Godrèche, de 52 años, presentaría una denuncia policial contra el Adiós mi reina y Diario de una camarera director en febrero por “violación con coacción”.

La actriz dice que cayó bajo la influencia de Jacquot mientras lidiaba con la ruptura de sus padres, que la habían dejado aislada y sola.

“Yo era el objetivo perfecto. Yo era una niña muy, muy solitaria… Había una sensación de autoridad en él, de que iba a protegerme, darme un papel en una película, un hogar”, dice.

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Godrèche también presentó una denuncia contra el director Jacques Doillon, por “violación con violencia”, relacionada con su comportamiento dentro y fuera del set de la película de 1989. La chica de 15 años.

Jacquot y Doillon niegan las acusaciones, pero Godrèche no da marcha atrás: “Espero que estos hombres, que siguen viviendo sus vidas creyéndose intocables, tengan que mirar a la justicia y a la verdad directamente a los ojos”.

Independientemente de lo que suceda en los tribunales, las acciones de Godrèche ya se han convertido en algo más grande.

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Su decisión de hacerlo público ha dado a otras mujeres y hombres el valor de hablar, y no sólo en el mundo del cine, donde los monólogos, la medicina y los deportes también han experimentado un aumento en los momentos #MeToo.

A mediados de abril, por ejemplo, 59 clubes de comedia de París lanzaron la carta de buena conducta #MeTooStandUp para combatir la violencia y el acoso sexual y sexista tanto dentro como fuera del escenario.

La programadora de cine y periodista Laura Pertuy, miembro de la junta directiva del grupo activista francés por la igualdad de género Collectif 50/50, dice que las declaraciones de Godrèche han tenido «un efecto explosivo».

«El hecho de que estas verdades provengan de una actriz muy conocida está cambiando la situación», afirma.

“Es el fin de un régimen y de historias a las que estábamos acostumbrados, pero que no cuestionamos por miedo a ser incluidos en la lista negra o por sentimiento de vergüenza. Ahora vemos el valor de hablar dentro de nuestra industria y más allá”.

Entre los que se dieron a conocer en el mundo del cine se encuentra el actor Aurélien Wiik, de 43 años, quien lanzó el movimiento #MeTooGarçons orientado a los hombres en Instagram, revelando que un agente había abusado de él cuando tenía entre 11 y 15 años.

La publicación de Wiik siguió a un discurso de Godrèche en la prestigiosa ceremonia de los Premios César en Francia pidiendo el fin de la cultura del silencio en el mundo del cine en torno a la violencia sexual y una nueva era de la verdad.

El mismo hecho de que Godrèche fuera invitado a pronunciar un discurso en la ceremonia del César indicó que la marea estaba cambiando.

Sólo cuatro ediciones antes, sus 4.500 miembros votaron a Roman Polanski como Mejor Director por Un oficial y un espía en 2020, lo que provocó indignación entre los activistas por los derechos de las mujeres debido a que todavía es buscado en Estados Unidos por el cargo de estupro de una niña de 13 años en 1977.

La polémica en torno a la celebración de Polanski, así como las acusaciones de comportamiento clandestino después de que saliera a la luz que la cineasta Claire Denis había sido excluida deliberadamente de una cena de gala, hicieron que el cuerpo implosionara ese mismo año.

La crisis obligó al organismo a modernizarse y desde entonces ha introducido una junta directiva con equilibrio de género y la prohibición de participar en todas sus iniciativas a los profesionales investigados por violencia sexual.

Sin embargo, la academia volvió a generar controversia en 2023, después de que ninguna directora lograra estar entre las nominaciones a mejor directora, lo que llevó al Collectif 50/50 a lanzar la campaña #Césarsomale.

Justine Triet rompió la tendencia en 2024 y se convirtió en la segunda mujer en ganar el César a la Mejor Directora con Anatomía de una caídaque también ganó en otras cinco categorías, incluida la de Mejor Película.

Godrèche ha estado en el centro de atención de #MeToo antes. En 2017, estuvo entre las 20 mujeres citadas junto a Gwyneth Paltrow y Angelina Jolie en el impactante informe del New York Times sobre acusaciones de acoso sexual contra Harvey Weinstein.

Acusó a Weinstein de presionarla e intentar quitarle la ropa en una reunión en Cannes antes del estreno de Ridículodel que Miramax había adquirido los derechos norteamericanos.

La fiscal de Nueva York, Joan Illuzzi, sondeó a Godrèche sobre si estaría dispuesta a subir al estrado, pero la actriz se negó, temiendo que su testimonio fuera desacreditado debido a su pasado con Jacquot.

“Me sentí muy culpable por mi infancia. Sentí que de alguna manera era responsable y de eso no podía ser testigo”, dice.

Godrèche describe el proceso de 37 años para llegar a un lugar donde se sentía lista para hablar como “un rompecabezas” cuyas piezas comenzaron a encajar mientras vivía en Los Ángeles, su hogar durante casi una década desde 2014.

Se inspiró especialmente en las memorias de 2020 de la escritora francesa Vanessa Springora. Consentir, un registro de su abuso cuando era adolescente por parte del famoso escritor Gabriel Matzneff. El libro fue enviado a Godrèche por un productor amigo en París, quien sugirió que era una señal de que los tiempos estaban cambiando en Francia. Godrèche dice que la adolescencia de su hija por esa misma época también le hizo darse cuenta de lo vulnerable que había sido cuando era adolescente.

Otros acontecimientos clave incluyen la decisión de Godrèche de enfrentarse a sus demonios en el arte-drama semiautobiográfico, respaldado por A24. Un icono del cine francéssobre una actriz que regresa a París y el entorno que hizo la vista gorda ante los abusos que sufrió años antes.

La pieza final fue el resurgimiento de un documental de 2011 en el que Jacquot admite abiertamente que su relación con ella cuando era adolescente fue «una transgresión».

Junto al hilo de Godrèche, también se ha estado gestando otro escándalo #MeToo en torno a Gerard Depardieu, quien enfrenta múltiples acusaciones de agresión sexual y una de violación.

El caso ha dividido a la industria cinematográfica francesa, con artistas más veteranos como Charlotte Rampling, Carole Bouquet y Nathalie Baye, que han salido en su defensa, mientras 600 talentos más jóvenes firmaron una carta abierta describiendo ese apoyo al actor como un intento de situarlo más allá del ley.

Francia ha tenido sus momentos #MeToo en el pasado, pero se han desvanecido con poco apoyo dentro de la industria cinematográfica francesa para las personas que denuncian comportamientos sexualmente inapropiados.

La actriz Adèle Haenel obtuvo poco apoyo público de sus compañeros de cine cuando acusó al director Christophe Ruggia de agredirla sexualmente cuando era menor.

Abandonó la ceremonia del César 2020 unas semanas después, cuando Polanski fue anunciado como el ganador del premio a Mejor Director, una votación que fue vista como una traición a la postura #MeToo.

Desde entonces, Haenel anunció en una carta abierta el año pasado que dejaría la industria cinematográfica debido a su “complacencia general” hacia los depredadores sexuales. Ruggia, que ha negado sus acusaciones, será juzgada este año.

Por el contrario, Godrèche ha recibido el apoyo público de una serie de personalidades del cine, entre ellas Sophie Marceau, Alexandra Lamy, Anna Mouglalis, Vahina Giocante, Mathieu Kassovitz y François Civil, así como sus exmaridos Maurice Barthélémy y Dany Boon.

Ella dice que es demasiado pronto para decir si la situación ha cambiado definitivamente en Francia.

«Es un camino largo y peligroso», dice. “Estoy evolucionando en una sociedad, el mundo del cine, que como muchos otros mundos está en negación… Es un ambiente con muchas amistades, pactos e intereses recíprocos. Espero que aquellos que no aceptan el cambio y la necesidad de que cese el abuso no encuentren las cosas tan cómodas en el futuro”.

Decidido a instigar un cambio permanente, Godrèche ha pedido la creación de una comisión parlamentaria de investigación sobre la violencia sexual y de género en la industria cinematográfica.

También le gustaría que se estableciera por ley que todos los menores estén acompañados por un profesional formado, tutor tercero.

“La relación de un niño actor con un director es la misma que la de un niño con una figura de autoridad en otras situaciones: si el adulto quiere abusar de su poder, puede hacerlo sin problemas ahora mismo”, afirma.

La actriz también lideró una reciente campaña pidiendo la suspensión de Dominique Boutonnat como presidente del Centro Nacional de Cine de Francia, mientras espera juicio acusado de agredir sexualmente a su ahijado durante unas vacaciones en Grecia en 2020.

Boutonnat niega las acusaciones. Godrèche y otros profesionales del cine francés dicen que, si bien respetan el principio de presunción de inocencia, la posición de Boutonnat al frente del CNC es inapropiada en un momento en que la industria cinematográfica cuestiona sus prácticas sobre cómo abordar la violencia sexista y sexual.

Antes de viajar a Cannes para la proyección de esta noche, Godrèche encabezó una protesta física frente a la sede del CNC en París el lunes, pidiendo la dimisión de Boutonnat.

Godrèche también ha ampliado su campaña más allá del mundo del cine y llegando al público en general mediante un llamamiento en las redes sociales a las víctimas de abusos sexuales para que presenten sus testimonios. Hasta la fecha ha recibido 6.000 respuestas, que a su vez han inspirado el nuevo cortometraje.

“Quería rendir homenaje a las víctimas, a los que me escribieron y a los que no, con un proyecto artístico”, explica.

“Tengo varios proyectos en marcha. Uno de ellos es el cortometraje que rodé el 23 de marzo. Mil víctimas vinieron a París para este rodaje sin ánimo de lucro. «Ocupamos» una avenida en París. Fue un momento realmente abrumador”.

Su objetivo final es crear una fundación para apoyar a todas las víctimas de abuso sexual en Francia.

Sugiere que la única manera de erradicar definitivamente la violencia sexual es si las víctimas de todos los ámbitos de la vida hablan.

“Hasta ahora, las cuestiones de dinero, poder y habilidades interpersonales han impedido que las cosas cambien. Pero si todas las víctimas (que no necesariamente tienen este poder) comenzaran a hablar, una, otra y otra vez, el alboroto se elevará por encima de aquellos que tienen el poder y los aislará. Soy sólo un silbido. Necesitamos fanfarria”.

En vísperas de la inauguración del Festival de Cannes y por convocatoria de varios colectivos, más de un centenar de actores, productores, técnicos y miembros de asociaciones vinculadas al cine, entre ellas Judith Godrèche, se reunieron, el lunes 13 de mayo, frente al Sede del Centro Nacional de Cine (CNC) en París. Exigen la salida de su presidente, Dominique Boutonnat, que deberá ser juzgado en junio por agresión sexual.

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Boutonnat fue reelegido a mediados de 2022 como jefe de la organización que supervisa los 7^mi El arte francés, a pesar de su implicación en un caso de agresión sexual a su ahijado de 21 años, acusaciones que refuta. El juicio está previsto para el 14 de junio en Nanterre.

“Hoy asistimos a una movilización de toda la industria para abordar la cuestión de prevenir y combatir la violencia sexual y de género”declaró Fanny De Casimacker, delegada general del Colectivo 50/50, que lucha por la igualdad, la paridad y la diversidad en la industria cinematográfica y audiovisual. “También hay una comisión de investigación votada por la Asamblea [nationale] para apoyar y ver cómo mejorar nuestras prácticas. Entonces es completamente inconsistente que, en esta dinámica, en la presidencia de la CNC todavía haya una persona acusada de agresión sexual”.ella añadió.

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Una petición con unas 1.600 firmas

Estimó que el número de manifestantes era “entre 100 y 150”. Según imágenes difundidas en la red socialuna pancarta decía que querían “Separado hombre del CNC” ; un cartel exigía un “Basta de aplaudir a los atacantes”.

Presente en este encuentro, Judith Godrèche, que en los últimos meses se ha convertido en una de las puntas de lanza del movimiento #metoo en Francia, ya había solicitado en febrero la marcha de Boutonnat. En Cannes presentará un cortometraje, Yo tambienproducido con mil personas víctimas de violencia sexual que respondieron a su llamado en las redes sociales.

A esta reunión se suma una petición lanzada el domingo llamando “sobre la retirada de Dominique Boutonnat del CNC”por iniciativa de artistas y técnicos, miembros de la CGT-Espectáculo y asociaciones, incluido el Colectivo 50/50, así como por iniciativa de “productores y otros profesionales ajenos a sindicatos y asociaciones”. “Si Dominique Boutonnat se beneficia de la presunción de inocencia, nos parece (…) imprescindible que nuestra principal institución dé ejemplo»escriben sus autores, cuya iniciativa había recogido hasta el mediodía del lunes unas 1.600 firmas.

El mundo con AFP

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Cualquiera que critique a Judith Butler no la ha entendido bien. Ella misma lo dice a veces. Pero sobre todo lo dicen quienes los defienden. Cuando una de sus declaraciones públicas causa indignación. Y eso sucede una y otra vez. La masacre de Hamas del 7 de octubre no fue terrorismo, dijo en un panel de discusión reciente en París. Sería más “históricamente correcto” entender esto como un acto de “resistencia armada”. No fue un ataque antisemita. Sino un levantamiento contra el “aparato estatal violento” de Israel.

Eso suena confuso. Pero no debería sorprender a nadie. Judith Butler lo viene diciendo desde hace años. En su opinión, calificar de organizaciones terroristas a Hezbolá y Hamás se queda corto. Es “muy importante” entenderlos como “movimientos sociales” y parte de la izquierda internacional. Como camaradas en la lucha contra el imperialismo y la opresión. Esta declaración provocó en 2012 un acalorado debate sobre si era correcto concederle el Premio Adorno de la ciudad de Frankfurt. Una “confesa que odia a Israel”, como la llamó el Consejo Central de Judíos Alemanes.

Butler puso las cosas en perspectiva. Un poco. Y, sin embargo, no se retractó de ninguna de sus declaraciones. Tal como lo hace todavía hoy. Unos días después del ataque de Hamas el otoño pasado, publicó un ensayo en la London Review of Books en el que primero condenó obedientemente el ataque y luego lo explicó, prolija y tortuosamente, como una reacción a décadas de opresión de los palestinos por parte de Israel. El asesinato fue «terrible y repugnante», escribió. Pero comprensible.

Incluso entonces, no se comprendió adecuadamente a Judith Butler. Más tarde dijo que quería explicar cómo se produjo esta violencia. Reconstruir la historia de la violencia. Eso no significa tolerarlos, enfatiza. Por supuesto, esto sigue siendo una afirmación, incluso si la repite constantemente. La terminología es crucial. Al llamarlas resistencia, se legitiman las atrocidades. Y lo importante para Butler es que tienes que decidir: o haces un juicio moral y no tienes en cuenta la historia. O puedes intentar entender realmente las cosas.

Moralidad: ¿para qué?

Quien quiera emitir un juicio moral ha optado por “la ignorancia y las consignas”. Del otro lado, del lado derecho, están aquellos que luchan por lograr “investigaciones históricas” y “argumentos morales claros”. Esto dijo Butler a finales del año pasado al diario Frankfurter Rundschau en una de las raras entrevistas que concede a los medios de comunicación alemanes: «Si sólo nos interesa aclarar quién es el responsable de los atentados del 7 de octubre, entonces Comienza la historia de ese día. Pero si queremos entender cómo se produjeron estos ataques, entonces tenemos que comenzar la explicación histórica mucho antes.

«Simplemente», dice Butler. No debería tratarse sólo de la responsabilidad por la muerte de miles de personas y la tortura de rehenes. ¿Qué se supone que debe hacer la moral cuando están en juego grandes contextos históricos? Y, en última instancia, la responsabilidad no recae en los asesinos y violadores de Hamás. Sino en decisiones políticas del pasado. Judith Butler llamaría a esto diferenciación. Y su base de seguidores internacionales lo acoge con entusiasmo, como una bienvenida confirmación de la lógica política con la que mantiene sus propios prejuicios.

Porque Judith Butler es una estrella. Este profesor de retórica y literatura comparada de la Universidad de California en Berkeley, de sesenta y ocho años, es un icono intelectual de la nueva izquierda. El Süddeutsche Zeitung la llama «la gran pensadora», «una de las intelectuales más famosas del mundo». La “WoZ” habla del “icono del pensamiento diferenciado” y, de todos modos, en el medio intelectual de izquierda se la considera una diva del generismo. Como la mujer que mostró cómo son realmente las cosas: no es tan fácil como parece.

Por ejemplo, cuando se trata de lo que llamamos género. Con su libro “Gender Trouble” a principios de la década de 1990, Butler dio un giro radical a la comprensión del orden de género. Según su teoría, el “malestar de género” al que se refiere Butler surge del hecho de que la categoría de género está menos determinada biológicamente y más culturalmente. Nuestra identidad como hombre o mujer, dice, se basa en atribuciones. Los hombres son hombres y las mujeres son mujeres porque así los define su entorno. Y se ven a sí mismos como hombre o mujer debido a este personaje.

la cosa del genero

El sexo, el sexo biológico, y el género, el sexo social, son dos cosas diferentes, dice Butler. El género es algo así como un rol que surge de cómo las personas interactúan entre sí en la sociedad. Y por tanto no es inmutable. El libro de Butler sigue siendo uno de los títulos más leídos en literatura de género, sus tesis se han convertido en parte de la educación general y del Papa Benedicto XVI. Se vio obligado varias veces a advertir contra la peligrosa ideología que estaba destruyendo a la familia. Butler no niega que existen diferencias biológicas entre los sexos. Pero insiste en que cómo y con qué rigor una sociedad organiza a sus miembros en función de características biológicas se basa en una decisión.

Judith Butler dijo una vez que se dio cuenta de esto por primera vez cuando tenía catorce años. Su profesor de educación física no le permitió entrenar con el equipo de fútbol americano. Y no porque no fuera lo suficientemente fuerte, sino porque era una niña. Ella no quería aceptar eso. Al mismo tiempo, el rabino de la escuela judía a la que asistía en Cleveland supuestamente la obligó a tomar un curso de ética porque hacía preguntas inquisitivas.

Al parecer, esto pretendía ser un castigo. Para Judith, cuyos padres eran judíos practicantes (su madre era economista y su padre era dentista), despertó el deseo por la filosofía. Y eso significa: a más preguntas. Comenzó a leer a Spinoza, Martín Buber, John Locke y Montesquieu. Salió a los dieciséis años. Después de la escuela, estudió filosofía en Yale y Heidelberg y se doctoró con una tesis sobre el concepto de deseo en Hegel. Ha sido profesora en Berkeley desde 1993 y vive en California con la politóloga Wendy Brown y su hijo.

Filósofa, feminista, activista queer, judía y siempre dispuesta a provocar: Judith Butler está acostumbrada a desempeñar muchos papeles. Sabe que está ofendiendo y está feliz de hacerlo. «Me meteré en problemas por esto», se la oye decir al final del vídeo grabado desde París, tras legitimar el ataque de Hamás: «Me meteré en problemas por esto». Ella sonríe tímidamente. Vítores y aplausos a su alrededor. Ella sabe lo que sus fans quieren saber de ella.

El problema con Alemania

Los problemas en los que se mete no hacen más que confirmar sus opiniones. Ella lo celebra. Recientemente le reveló a un periodista de “Zeit” que ya no quería viajar a Alemania. Porque considera que los informes sobre ella son “agresivos, incluso antisemitas”. Sin embargo, ella misma nunca pierde la oportunidad de criticar fundamentalmente a Israel. Como antisionista autoproclamada, niega al Estado el derecho a existir y apoya la campaña de boicot BDS (“Boicot, Desinversión y Sanciones”), considerada oficialmente antisemita en Alemania.

Pero ahí es exactamente donde reside el problema con Alemania para Butler. Muchos alemanes se sienten obligados a apoyar incondicionalmente a Israel, afirma, porque no quieren ser vistos como antisemitas. Cualquiera que exija justicia para Palestina es atacado, y una judía antisionista como ella se convierte en presa fácil. «Soy una judía a la que los alemanes se permiten atacar o incluso odiar», dijo en «Zeit».

En cuanto a la guerra de Israel contra Hamás, el argumento de Butler es, por supuesto, claro: es genocidio. Esto debe verse como la capitulación intelectual de un pensador que queda atrapado en sus propias teorías. Como señal de socorro de un filósofo en cuyo estudio el odio, la violencia, la miseria y la muerte se han disuelto en conceptos puros que ya no corresponden a ninguna realidad física. Uno de sus libros dice que hablar está “siempre, en cierto sentido, más allá de nuestro control”. Esto no será contradicho.

[Deux semaines après l’enquête du Monde sur la relation d’emprise exercée par le réalisateur Benoît Jacquot sur Judith Godrèche, alors âgée de 14 ans, l’actrice a pris la parole pendant la cérémonie des Césars, vendredi 23 février, pour encourager la libération de la parole sur les violences sexistes et sexuelles dans le cinéma français. Nous publions ci-dessous son discours.]

Lea la encuesta (2024): Artículo reservado para nuestros suscriptores. “Es la historia de un niño secuestrado”: ​​la actriz Judith Godrèche presenta una denuncia contra el director Benoît Jacquot

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Es complicado encontrarme delante de todos vosotros esta tarde.

Hay tantos de ustedes.

Pero, en el fondo, supongo que tenía que suceder.

Nuestros rostros cara a cara, ojo a ojo.

Muchos de ustedes me han visto crecer.

Es impresionante, deja huella.

Básicamente, no sabía nada más que cine.

Entonces, para tranquilizarme, en el camino, inventé una pequeña canción de cuna.

“Mis brazos apretados sois vosotros, todas las niñas en silencio,

Mi cuello, mi cuello doblado, eres tú, todos los niños en silencio,

Mis piernas temblorosas sois vosotros, los jóvenes que no pudieron defenderse.

Mi boca tiembla pero también sonríe, sois vosotras, mis hermanas desconocidas. »

Después de todo, yo también soy una multitud.

Una multitud frente a ti.

Una multitud mirándote a los ojos esta noche.

Es un momento divertido para nosotros, ¿no?

Un fantasma de América viene a patear la puerta blindada.

¿Quién hubiera creído eso?

Desde hace algún tiempo, las palabras se han aflojado, la imagen de nuestros padres idealizados se está empañando, el poder parece casi tambalearse, ¿será posible que podamos mirar la verdad cara a cara?

¿Asumir nuestras responsabilidades? ¿Ser los actores, las actrices de un universo que se cuestiona?

Desde hace un tiempo estoy hablando, estoy hablando, pero no te oigo, o apenas te oigo. Dónde estás ? Que dice usted ? Un susurro. Media palabra.

“Eso ya sería todo”dijo Caperucita Roja.

Sé que da miedo.

Pierde subvenciones.

Perdiendo roles.

Perder su trabajo.

Yo tambien.

Yo también tengo miedo.

Dejé el colegio a los 15, no tengo el bachillerato, nada.

Sería complicado estar en la lista negra de todo.

Eso no sería gracioso.

Vagando por las calles de París con mi disfraz de hámster.

Soñando de mí Icono del cine francés…

En mi rebelión, pensé en estos términos que usamos en el set. Silencio.

Motor solicitado.

El silencio ha sido mi motor desde hace treinta años.

Sin embargo, imagino la increíble melodía que podríamos componer juntos.

Hecho de verdad.

No dolería tanto. Le prometo.

Sólo un rasguño en el cadáver de nuestra curiosa familia.

No es nada comparado con un puñetazo en la nariz.

A un niño tomado por asalto como una ciudad asediada por un adulto todopoderoso, bajo la mirada silenciosa de un equipo.

A un director que, mientras susurra, me arrastra a su cama con el pretexto de tener que entender quién soy realmente.

No es nada comparado con cuarenta y cinco tomas, con dos manos repugnantes sobre mis tetas de 15 años.

El cine está hecho de nuestro deseo de verdad.

Las películas nos miran tanto como nosotros las miramos.

También está hecho de nuestra necesidad de humanidad. No ?

Entonces porque ?

¿Por qué aceptar que este arte que tanto amamos, este arte que nos une, sea utilizado como tapadera para el tráfico ilícito de niñas?

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Porque sabes que esta soledad es mía pero también la de miles de personas en nuestra sociedad.

Esta en tus manos.

Estamos a la vanguardia.

Al amanecer de un nuevo día.

Podemos decidir que los hombres acusados ​​de violación no pueden hacer que llueva o haga sol en el cine.

Eso marca la pauta, como dicen.

No podemos ignorar la verdad porque no se trata de nuestro hijo, nuestro hijo, nuestra hija.

No podemos estar en tal nivel de impunidad, negación y privilegios que la moralidad nos pase por alto.

Debemos predicar con el ejemplo.

Nosotros también.

No creas que te hablo de mi pasado, mi pasado que no pasa.

Mi pasado es también el presente de las dos mil personas que me enviaron su testimonio en cuatro días… Es también el futuro de todos aquellos que aún no han tenido la fuerza de convertirse en su propio testimonio.

Ya sabes, para creerte a ti mismo, todavía tienes que que te crean.

El mundo nos mira, viajamos con nuestras películas, tenemos suerte de estar en un país donde parece que existe la libertad.

Entonces, con la misma fuerza moral que utilizamos para crear,

Tengamos el coraje de decir en voz alta lo que sabemos en voz baja.

No juguemos a ser heroínas en la pantalla, sólo para encontrarnos escondidos en el bosque en la vida real; no encarnemos héroes revolucionarios o humanistas, sólo para levantarnos por la mañana sabiendo que un director ha abusado de una joven actriz, y no decir nada.

Gracias por darme la oportunidad de ponerme esta noche mi capa e invadirte un poco.

Hay que tener cuidado con las niñas.

Golpean el fondo de la piscina, chocan entre sí, se lastiman, pero se recuperan.

Las niñas son punks que regresan vestidas de hámster.

Y, para soñar con una posible revolución,

Les gusta repetir este diálogo de Céline y Julie van en barco [film de Jacques Rivette, sorti en 1974] :

Céline: » Había una vez.

Julia: Dos veces una vez. Fueron tres veces.

Céline: Es que esta vez no sucederá así, no como las otras veces. »

Judit

El mundo

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El día después su discurso en los César, donde denunció el “nivel de impunidad, negación y privilegio” en el sector cinematográfico en relación con la violencia sexual, Judith Godrèche llama el sábado a “actuar” ahora. “Estoy esperando medidas reales para que actrices, actores, técnicos puedan trabajar con seguridad”, declara la actriz en una entrevista al diario El parisino.

«Para mí, el siguiente paso es rodearme de gente y pensar en soluciones concretas. Continuaré, no me rendiré. Aunque sea muy doloroso, acepto el sentimiento de +traición+ en cierto modo la gran familia». del cine», continúa.

“Mi punto era: ¡Y ahora, actuemos!”

El viernes por la tarde, en una sala repleta, la actriz de 51 años, que recibió una gran ovación, pidió a la «familia curiosa» del cine francés que «deciera en voz alta» la realidad de la violencia machista y sexual en este entorno. «Estoy hablando pero no puedo oírte. ¿Dónde estás?», dijo de nuevo. Nadie había leído este discurso antes de que ella hablara, asegura al diario.

Si dice estar «muy conmovida por el hecho de que la gente se haya puesto de pie», sólo los próximos días dirá «si es la expresión de un sentimiento común». (…) Si fue un gesto que no está arraigado en la creencia y el deseo de que las cosas cambien, entonces nada sucederá». “No necesito que me cubran con crema batida, que me digan que me entienden… Quiero saber qué vamos a hacer ahora. Mi punto fue: ¡Y ahora, actuemos!”, dijo de nuevo.

Quejas contra dos directores

Hasta la fecha, “quienes me han enviado mensajes se pueden contar con los dedos de una mano”, confiesa. parisino. “Hay un silencio que experimento día a día”, continúa, antes de precisar que “discutió largamente” con Justine Triet, Virginie Efira, Mona Achache e incluso Thomas Cailley.

Judith Godrèche presentó una denuncia contra los directores Benoît Jacquot y Jacques Doillon por violencia sexual y física que se remonta a su adolescencia. También será escuchado en el Senado el jueves 29 de febrero.

La actriz Judith Godrèche denunció los excesos del cine, un arte que en ocasiones encubre el «tráfico ilícito de chicas jóvenes», en una intervención muy esperada durante la 49ª ceremonia del César, el viernes. “Hay que tener cuidado con las niñas pequeñas, tocan el fondo de la piscina, se lastiman, pero se recuperan”, agregó.

Judith Godrèche, que presentó una denuncia contra los directores Benoît Jacquot y Jacques Doillon por violencia sexual y física que se remonta a su adolescencia, comparecerá ante el Senado el jueves 29 de febrero. La actriz deberá ser recibida a partir de las 9 de la mañana por la delegación para los derechos de la mujer y la igualdad de oportunidades entre hombres y mujeres, según informó la institución. La audiencia será transmitida por Senado Público.

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“Escuchar su testimonio es importante, porque los integrantes de la delegación estamos trabajando para que las situaciones de violencia contra menores que ella describe ya no ocurran y sean sancionadas”declaró a este canal el presidente de la delegación y senador, Dominique Vérien (Unión de Centro).

Los juzgados abrieron una investigación por “violación de una menor de 15 años por parte de una autoridad, violación, violencia de pareja y agresión sexual a una menor de 15 años por parte de una autoridad”, encomendada a la protección de menores brigada, por hechos supuestamente ocurridos entre 1986 y 1992. Los dos realizadores niegan estas acusaciones.

“El aplastamiento del discurso”

Al denunciar, tras décadas de silencio, estos hechos supuestamente ocurridos a partir de su encuentro con Benoît Jacquot cuando tenía 14 años, Judith Godrèche se ha convertido en las últimas semanas en portavoz del Metoo del cine francés.

ella lo denuncia“omertá” Y “el aplastamiento del discurso” frente al control y la violencia sexual, y creó una dirección de correo electrónico para recopilar otros testimonios de posibles víctimas.

El mundo con AFP

A sus 51 años, Judith Godrèche presentó una denuncia contra los cineastas Benoît Jacquot (su ex compañero) y Jacques Doillon por violación de una menor de 15 años, entre 1986 y 1992 (acusaciones que estos rechazan). Desde entonces, la actriz y directora creó una dirección [email protected], acompañada de este mensaje en su página de Instagram: » Estoy aquí. Detrás de esta dirección de correo electrónico (…) Independientemente del entorno en el que fuiste abusado. Comparte tanto como sea posible. » Mediaparte se preguntó, en una emisión especial, si por fin no estaríamos ante el verdadero #metoo del cine francés.

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En tales circunstancias, el futuro de las próximas películas de los directores en cuestión está fuertemente comprometido: Preciosode Benoît Jacquot, adaptación de La muerte de Bella (1952), de Georges Simenon, con Charlotte Gainsbourg y Guillaume Canet, actualmente en postproducción, y CE2, de Jacques Doillon, drama sobre el acoso escolar, con Nora Hamzawi, Alexis Manenti y el comediante Doully, cuyo estreno estaba previsto para el 27 de marzo. Ya se han realizado varias proyecciones para la prensa.

“En la situación actual, los productores se encuentran solos para soportar las consecuencias de situaciones de las que no son en modo alguno responsables y que surgen de hechos posiblemente incluso anteriores a su actividad.describe un productor que desea permanecer en el anonimato. Cuando una productora ha conseguido la financiación para su película, solicita un préstamo a un banco o entidad de crédito descontando los contratos firmados por los financiadores. Estas operaciones generan intereses bancarios, que se han vuelto muy significativos desde el aumento de los tipos oficiales a finales de 2022… Teniendo en cuenta los importes en juego, que superan con creces el capital de las empresas en cuestión, parece claro que la mayoría de las empresas de producción independientes pueden ven comprometido su pronóstico vital, como decimos en otras circunstancias. »

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“Cineasta infantil”

Proyectado por primera vez en el Festival de Cine Francófono de Angulema, el 25 de agosto de 2021, CE2 había recibido elogios de Brigitte Macron, comprometida desde hace varios años en la lucha contra el acoso escolar – “Estoy muy conmovido. A él [Jacques Doillon]tiene ojo, sabe filmarlos muy bien [les enfants] (…). Es muy importante ir a verlo. [le film] si queremos entender ciertos mecanismos. » CE2 También estuvo en el origen de un debate sobre “Infancia en peligro” en la corte de Angulema, lo que auguraba lo mejor para la carrera del cine en las escuelas.

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La actriz Judith Godrèche cuestionó en France Inter, el jueves 8 de febrero, el comportamiento hacia ella del director Jacques Doillon, cuando la dirigía y ella tenía 15 años, al día siguiente de la apertura por parte de la justicia de una investigación contra otro cineasta que acusa a Benoît Jacquot.

Judith Godrèche acusa a Jacques Doillon, que hoy tiene 79 años, de abusos sexuales en dos ocasiones a finales de los años 1980. En primer lugar, menciona hechos ocurridos «en la casa de Jane [Birkin, alors compagne du cinéaste]en el despacho de Jacques Doillon ». «Nadie lo vio y no se lo conté a nadie»., especifica. La actriz regresa entonces al rodaje de la película. La chica de 15 años, de Jacques Doillon estrenada en 1989, y en la que ella interpreta el papel principal, junto a Melvil Poupaud y el propio Jacques Doillon. Judith Godrèche tenía entonces quince años y el director unos cuarenta. “En el set fue increíble”denuncia.

Ella explica que Jacques Doillon “despidió al actor” ponerse en su lugar e interpretar el personaje de Willy, el padre del novio de la heroína que poco a poco se enamora de ella. «De repente decide que hay una escena de amor, una escena de sexo entre él y yo»., dice Judith Godrèche. Ella explica que para esta escena, “45 tomas” se han hecho. “Me quito el suéter, estoy sin camisa, me manosea, se besa”, ella describe. También especifica que Jane Birkin [la compagne de Jacques Doillon à l’époque] estuvo presente en el rodaje de esta escena, “una situación sumamente dolorosa para ella”según Judith Godrèche.

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Abierta investigación contra Benoît Jacquot por violación de una menor

Las declaraciones de Judith Godrèche se producen tras una denuncia suya, presentada el martes 7 de febrero ante la brigada de protección de menores, por violación de una menor contra el director Benoît Jacquot, que la dirigió y mantuvo una relación con ella durante varios años, desde los 14 años. La fiscalía de París ha abierto una investigación sobre estos hechos.

Según información de MundoSr. Jacquot, de 77 años y cuya próxima película se espera, “Niega rotundamente las acusaciones y acusaciones”. La actriz y el cineasta, veinticinco años mayor que ella, iniciaron su relación en la primavera de 1986, cuando ella sólo tenía 14 años y daba sus primeros pasos en el cine. Vivieron abiertamente juntos, llegando incluso a comprarse un apartamento en París, hasta su separación en 1992. “Todos los hechos denunciados ocurrieron entre 1986 y 1992”confirmó la fiscalía de París.

Tras partir hacia Estados Unidos, la actriz regresó a las pantallas francesas a finales de 2023, y arroja dura luz sobre su relación con Benoît Jacquot, que sus padres no impidieron en absoluto en su momento, en una serie de Arte en forma de testimonio, Icono del cine francés. Nunca antes había llevado al director ante la justicia por estos hechos, que parecen prescritos.

En una decena de stories publicadas durante la noche del martes al miércoles en Instagram, M^{a mí} Godrèche describe al señor Jacquot en varias ocasiones como » pervertido « que tiene “pone incansablemente en su lugar el objeto inexistente”. A principios de enero, en otra historia, la actriz de 51 años dijo que «La niña pequeña [elle] Ya no puedo guardar silencio sobre este nombre” y habló de«control» y otra vez, «perversión».

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El mundo con AFP