EL Hezbolá libanés dijo que había atacado dos posiciones militares en el norte de Israel el sábado, «en respuesta a ataques enemigos» contra «hogares civiles» en el sur del líbano que dejó tres muertos durante la noche, entre ellos dos combatientes del partido proiraní. Los combatientes de Hezbollah «llevaron a cabo un ataque complejo utilizando drones explosivos y misiles guiados contra el cuartel general del comando militar de al-Manara y una reunión de fuerzas del 51º batallón de la brigada Golani», afirmó el movimiento islamista libanés en un comunicado de prensa. .

Multiplicación de la violencia

Desde el inicio del conflicto en Gaza el 7 de octubre, Hezbolá, que dice intervenir en apoyo del movimiento terrorista Hamás, Intercambio diario de disparos con Israel en la frontera entre Líbano e Israel.. El número dos del partido proiraní, Naïm Qassem, declaró por su parte que «cualquier extensión de la agresión israelí conducirá a una extensión de la respuesta (…) de Hezbolá», según la Agencia Nacional de Información (Ani, oficial). Ani informó sobre “la muerte del ciudadano Qasim Asaad” en “incursiones de aviones de combate israelíes en Kfar Chouba” durante la noche.

En dos comunicados separados, Hezbollah anunció la muerte de dos de sus combatientes de Kafr Kila y Khiam en ataques israelíes, sin más detalles. Con el paso de las semanas, la violencia aumentó, Israel atacó cada vez más profundamente el territorio libanés y Hezbolá respondió llevando a cabo ataques más complejos contra posiciones militares israelíes en el norte del país.

Al menos 385 personas asesinadas en el Líbano

‘El sistema de defensa aérea’Cúpula de hierro«Logró interceptar un objetivo aéreo sospechoso que cruzaba el Líbano hacia la región de Al Manara, en el norte de Israel», afirmó el ejército israelí en un comunicado. «Además, se identificaron numerosos disparos de misiles antitanque procedentes del Líbano en dirección a». en la región de Al Manara», añadió el ejército, que afirmó haber bombardeado el lugar desde donde procedieron los disparos.

En casi siete meses de violencia transfronteriza, al menos 385 personas, entre ellas 254 combatientes de Hezbolá y 73 civiles, han muerto en el Líbano, según un recuento de la AFP. Del lado israelí murieron 20 personas, según el ejército. Para intentar desactivar el conflicto transfronterizo y evitar una guerra a gran escala, el Ministro de Asuntos Exteriores francés, Stéphane Séjourné, de gira por Oriente Medio, se reunirá el domingo en Beirut con importantes funcionarios libaneses.

Siete años después de presentar “You Make a Better Window Than You Do a Door” en la competición de cortometrajes de Visions du Réel, la libanesa Farah Kassem regresa a Nyon, esta vez en la principal competición internacional con su primer largometraje documental “ Estamos adentro”. Variedad se le concedió acceso al remolque.

La película fue producida por la colaboradora habitual del director Cynthia Choucair de Road2Films del Líbano, en coproducción con el canal documental Al Jazeera de Qatar y Good Company Pictures de Dinamarca (“Photographer of War”, “Beautiful Something Left Behind”).

El intervalo de siete años desde que Kassem comenzó a trabajar en “We Are Inside” fue un período transformador para ella y su país natal, como subrayó en un comunicado. “He sido testigo, entre otras cosas, de una sensación de deterioro y destrucción de la que será muy difícil recuperarse. Hemos sido testigos de una revolución, de la explosión del 4 de agosto en Beirut, de las masacres en curso en Ghazé y de los ataques al Líbano”, afirmó el cineasta, ahora establecido en Bruselas.

A nivel personal, Kassem perdió a su amado padre Mustapha, un renombrado poeta. Pero su personalidad feroz y su alegría de vivir perduran a través del cortometraje del cineasta de 2012 «Mi padre parecía Abdel Nasser» (en el que Mustapha lucha con la pérdida de su esposa) y ahora «Estamos adentro».

En él, Kassem regresa a Trípoli, Líbano, después de una ausencia de 15 años, para quedarse con su padre, cuya salud está empeorando rápidamente. Allí, mientras intenta reconectarse con él, rápidamente comprende que la poesía es la clave de su corazón y su alma. “Entendí que la poesía era su forma de afrontar la pérdida de mi madre, de entristecer a su país y de mantenerse con vida”, cuenta. Variedad. En la intimidad del pequeño apartamento de su padre, padre e hija intercambian tiernas discusiones, momentos tiernos y divertidos, mientras Kassem se mueve rápidamente, de un lado a otro, a ambos lados de la cámara.

Kassem conoce el mundo apartado del club de poesía exclusivo para hombres de su padre, al que decide unirse desafiantemente… «aunque odio la poesía árabe clásica», confiesa.

“Allí estaban estos hombres, todos de más de 70 años, que padecían diabetes, pero que comían mucha azúcar, balbuceaban versos y rimas sobre la belleza que queda en este mundo, mientras el país se derrumbaba. Esto me pareció fascinante pero absurdo y comencé a pensar: esto puede ser una película”, dice.

«Hacer la película fue una manera perfecta de pasar más tiempo con mi padre, hacer algo juntos y, durante el proceso, mantenerlo con vida el mayor tiempo posible».

“En última instancia”, continúa Kassem, “ya ​​era hora de que la película llegara; cómo mirarlo, deconstruirlo. Mi padre se estaba volviendo más frágil, yo estaba cambiando y el país estaba en constante cambio. El desafío para mí fue procesar este cambio y convertirlo en una película”.

Como en su trabajo anterior “Cleaning Schaerbeek”, que obtuvo el premio al mejor cortometraje documental en el Festival de Cine Independiente de Bruselas de 2019, Kassem filmó principalmente desde el interior de un apartamento, capturando el mundo exterior desde su ventana. “Aquí, filmar y vivir en el mismo lugar fue todo un desafío”, confiesa Kassem. “Era difícil saber cuándo empezar o dejar de rodar y decidir cómo integrarlo en mi narrativa; las imágenes de mi cámara siempre apuntaban a la ventana donde sucedían cosas todo el tiempo”.

Con su director de fotografía Tebbe Schöningh (a quien conoció en Visions du Réel en 2017), Kassem utilizó el encuadre 4:3 “para pensar en una imagen donde el horizonte no está tan expandido y es más vertical como para sugerir aislamiento”, y su habitual autoimpuesta normas. “Me gusta trabajar con limitaciones. Eso me permite construir los personajes y entender el lenguaje que quiero usar”, dice el cineasta, refiriéndose a los conceptos de filmación dentro/fuera, privado/público.

Además de Schöningh, el equipo de Kassem estaba formado por amigos cercanos, como el editor danés Anders S. Jepsen (“Nos conocimos cuando hice un taller en la Escuela de Cine Danesa”), la diseñadora de sonido Joëlle Abou Chabké y el productor Choucair.

«Farah y yo somos verdaderos socios creativos», dice el productor y director. “Ella edita todas mis películas y yo produzco las suyas. Hemos estado haciendo esto desde 2009”.

Conseguir financiación fue un camino largo y tortuoso. «La gente esperaba que presentáramos una historia sobre refugiados, política o temas de actualidad, no el retrato de un padre anciano y su hija hablando poesía, pero sabía que esta película sería especial», dice Choucair.

Al Jazeera Documentary Channel fue un primer socio decisivo, al que se unieron la coproductora danesa Patricia Drati de Good Company Pictures y numerosos fondos, entre ellos Chicken & Egg Pictures, Sundance Documentary Film Institute, IMS (International Media Support), SFFILM Flies Collective, IDFA Bertha. Fund (“I Was Inside” ganó el premio al mejor borrador del Foro IDFA en 2020), CNC, Hammana Artist House y dok.incubator.

Al cierre de esta edición se estaba negociando la distribución mundial.

La película se estrena mundialmente el 17 de abril en Visions du Réel.

El Colectivo de Víctimas de Prácticas Fraudulentas y Criminales en el Líbano (CVPFCL) y la asociación anticorrupción Sherpa quieren abrir un nuevo capítulo en la cuestión de las ganancias mal habidas en el Líbano. Ya en el origen de una denuncia por blanqueo de dinero contra el ex gobernador del Banco del Líbano (BDL), Riad Salamé, que dio lugar a la apertura de una investigación en Francia y en varios países europeos, las dos asociaciones presentaron una denuncia, el martes. el 2 de abril, con la Fiscalía Nacional Financiera (PNF) contra el primer ministro libanés dimisionario, Najib Mikati, su hermano Taha y varios de sus familiares por “ blanqueamiento », «recibo» Y » conspiración « en un grupo organizado.

“El asunto Salamé es el primer capítulo, este es el segundo capítulo y habrá otros. Ya existen importantes puentes entre el clan Mikati y el clan Salamé, que son sólo la punta del iceberg. Esta denuncia debería ser un factor para impulsar las investigaciones”estiman los abogados de los demandantes, M^son William Bourdon y Vincent Brengarth. Blanco de investigaciones por malversación de fondos públicos, blanqueo de dinero, enriquecimiento ilícito y evasión fiscal en varios países europeos, Salamé es, desde mayo de 2023, objeto de órdenes de detención internacionales emitidas por Francia y Alemania.

En esta denuncia presentada contra El mundo pudo consultar, los demandantes acusan a Najib y Taha Mikati, así como a varios miembros de su familia, de haber acumulado activos de forma fraudulenta en Francia y en el extranjero. Según la lista no exhaustiva que han elaborado, Najib Mikati posee propiedades en Mónaco y Saint-Jean-Cap-Ferrat, en la Costa Azul, un yate de 79 metros “adquirida por 100 millones de dólares [92 millions d’euros] » y dos Falcons, valorados en aproximadamente 95 millones de dólares. Su hermano Taha posee un yate por un valor estimado de 125 millones de dólares.

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“El origen de mi patrimonio familiar es enteramente transparente y legítimo, defendió el Primer Ministro dimisionario en un comunicado de prensa enviado el miércoles por la tarde a la Agence France-Presse. Siempre hemos actuado en estricto cumplimiento de las leyes. » Procedentes de una familia sunita de Trípoli, en el norte del Líbano, Najib y Taha Mikati, de 68 y 69 años respectivamente, han construido en medio siglo un verdadero imperio en el sector de las telecomunicaciones, pero también en el sector inmobiliario, el transporte, el petróleo y el gas. , con su Grupo M1. Son hoy las dos mayores fortunas del país de Cedar, cada una con 2.800 millones de dólares en su patrimonio, según la revista Forbes.

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Un alto oficial militar del grupo pro iraní Hezbollah murió en un ataque israelí el lunes 8 de enero en el sur del Líbano, en medio de temores de una conflagración regional. El hombre “desempeñó un papel destacado en la dirección de las operaciones militares en el Sur”, desde donde el Hezbollah libanés lleva tres meses llevando a cabo ataques casi diarios contra Israel, dijo a la Agence France-Presse un responsable de seguridad libanés, que pidió el anonimato. Lo mataron “en un ataque israelí que tuvo como objetivo su automóvil en el pueblo de Khirbet Selm”a unos diez kilómetros de la frontera con Israel, añadió.

Por la tarde, Hezbollah anunció la muerte de “Comandante Wissam Hassan Tawil”, muerto en acción. Se trata del alto cargo militar de Hezbolá asesinado desde que esta formación libanesa abrió el frente con Israel para apoyar al palestino Hamás, su aliado.

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La redada se produce después de la muerte del número dos de Hamás, Saleh Al-Arouri, y de otros seis líderes y ejecutivos del movimiento en un ataque atribuido a Israel el 2 de enero. El ataque tuvo como objetivo una oficina de la formación palestina en los suburbios del sur de Beirut, bastión de Hezbolá, que anunció que había lanzado el sábado sesenta y dos cohetes en represalia contra una base militar en el norte de Israel.

Presiones diplomáticas

El ataque a la oficina de Hamás, el primero más allá del sur del Líbano, alimentó los temores de una extensión del conflicto que asola la Franja de Gaza. El jefe de la diplomacia estadounidense, Antony Blinken, continúa el lunes una gira regional, uno de cuyos objetivos es evitar una escalada y, en particular, que las tensiones entre Israel y Hezbolá no se salgan de control, según funcionarios estadounidenses.

El sábado en Beirut, el jefe de la diplomacia de la Unión Europea, Josep Borrell, declaró por su parte que el Líbano no debería ser “Atraídos a un conflicto regional”. “Es imperativo evitar una escalada regional en Oriente Medio”dijo Borrell, quien se reunió con un funcionario de Hezbollah.

Hezbollah afirma estar actuando para apoyar a Hamas, su aliado que controla la Franja de Gaza, donde la guerra ha entrado en su cuarto mes.

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El mundo con AFP

Su discurso fue muy esperado y generó temores de una escalada del conflicto. El líder de Hezbolá, Hassan Nasrallah, acusó a Estados Unidos de ser «responsable de la guerra en curso en Gaza». Dijo que no temía a la flota estadounidense en el Mediterráneo y que «todas las opciones» estaban abiertas para una expansión de la guerra.

El ejército libanés acusa a Israel de ser responsable de la muerte de un periodista de la agencia de noticias Reuters la víspera en el sur del país. El Ministro de Asuntos Exteriores libanés denuncia “un flagrante ataque a la libertad de prensa”. Por su parte, el ejército israelí dijo estar “muy arrepentido” sin reconocer su responsabilidad.

Aunque parece que la frase «trauma generacional» está en todas partes en estos días, solo en la última década la creciente conciencia de la salud mental ha hecho que estos términos sean omnipresentes. Aunque los científicos han estudiado durante mucho tiempo las formas en que el trauma heredado puede alterar nuestro ADN, solo recientemente se ha filtrado la epigenética en el uso diario. Pero los artistas no necesitan que la ciencia les diga lo que sienten en los huesos, y el cine es una poderosa herramienta para ilustrar los recuerdos efímeros que uno guarda en el cuerpo.

Ambientada entre el Montreal actual y el Beirut de la década de 1980, «Memory Box» actualiza un tesoro oculto de trauma sin procesar en forma de una misteriosa caja de cartas, álbumes de recortes y cintas. Cuando una hija curiosa descubre un vasto archivo del pasado lejano de su madre, comienza a comprender de nuevas maneras a la mujer difícil que la crió. A medida que las grabaciones de cassette se desvanecen en notas de voz, el trabajo de los cineastas Joana Hadjithomas y Khalil Joreige combina lo antiguo y lo nuevo en una lírica danza de la memoria de medios mixtos. Borrando las líneas entre el pasado y el presente, «Memory Box» flota dentro y fuera de dos historias paralelas, sin permitir que ninguna de las dos se arraigue. A medida que el enfoque cambia de la hija a la madre, la audiencia queda atrapada en el medio. Al igual que la memoria misma, los hilos nunca se unen por completo hasta el final.

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Conocemos a la joven idealista Alex (Paloma Vauthier) mientras envuelve cuidadosamente hojas de parra con su Teta (Clémence Sabbagh), una abuela estoica que desea que el árabe de Alex sea mejor y la regaña amablemente por desperdiciar agua. Mientras esperan ansiosamente la llegada de Maia (Rim Turki) para la cena de Navidad durante una tormenta de nieve, aparece una caja misteriosa de un amable cartero. Etiquetada con el nombre de una mujer misteriosa, Teta insiste en esconder la caja de la madre de Alex y dice: «El pasado vuelve loca a tu madre». Más tarde esa noche, Alex envía una nota de voz pensativa a un amigo, describiendo la soledad de sus vacaciones de tres personas con un tono poético: «Comemos con los muertos y los fantasmas».

Cuando Maia descubre la caja, se desencadena un torrente de emociones que deja a Alex absolutamente intrigado. Después de que su madre barre el contenido de la caja (álbumes de recortes, fotos, diarios y cintas de cassette) debajo de la alfombra proverbial en un estante en el sótano, Maia lleva los materiales a escondidas a su habitación y comienza a desempacar el pasado oculto de su madre.

Al instante queda cautivada por las hermosas fotos antiguas de su joven madre, y le comenta emocionada a su amiga cuánto se parecen. Descubre cartas escritas a un amigo del que nunca ha oído hablar y la historia de un romance joven con un hombre llamado Raja. Le sorprende saber que su madre quería ser fotógrafa, y su colección de fotos muestra la promesa de una joven artista que explora su creatividad por primera vez.

Mientras Alex lee las cartas en voz alta, las fotos pasan a una especie de animación stop-motion, dando vida a las historias de la página. “Con Raja, me siento viva de nuevo”, escribe la joven Maia. “Él me aleja de la tristeza que reina en casa. A medida que avanza la historia, parece que Teta no aprobó la elección de Maia y controló todos sus movimientos a medida que aumentaba la violencia en Beirut. “Mamá me está matando. Su miedo nos gobierna”, escribe.

Las imágenes abstractas se transforman en escenas más largas, aunque rara vez con diálogo, sino que se basan en la narración de los diarios de Maia para contar la historia. Los cineastas siguen comprometidos con su collage de memoria de medios mixtos, incluso cuando la complejidad de la historia crece más allá de los límites de una fotografía. Mientras Alex anhela conectarse con su madre, también lo hace la audiencia. Mientras Maia evite contarle a Alex sobre su pasado, los personajes centrales discuten y se esquivan entre sí, y solo se conectan realmente al final de la película. Es una representación adecuada de la distancia entre ellos, pero lo convierte en un drama menos que satisfactorio.

La conclusión, que ve a Maia regresar a Beirut con Alex a cuestas, es bastante conmovedora, a pesar de tener poco diálogo. Mientras Maia se reúne con sus viejos amigos, ahora de mediana edad y canosos, el grupo baila «One Way or Another» de Blondie con el mismo abandono salvaje que tenían cuando eran adolescentes. Es en estos momentos de imágenes que se reflejan entre sí que «Memory Box» funciona mejor, ya que el pasado hace eco de su canción en un futuro con suerte más brillante.

Grado B

“Memory Box” se está proyectando ahora en el Film Forum de Nueva York.

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