Su nombre, Las riquísimas horas del duque de Berry, no necesariamente significará mucho para usted. Sin embargo, este manuscrito francés del siglo XV^mi Este siglo magníficamente iluminado ha dado forma a nuestro imaginario de la Edad Media, aunque sólo sea porque Disney se inspiró en su iconografía para los castillos que aparecen en sus películas o sus parques de atracciones. Compuesto en plena Guerra de los Cien Años por tres hermanos, Herman, Jean y Paul de Limbourg, por orden de Jean, duque de Berry, este libro destinado a seguir la liturgia católica tiene, en sus doscientas seis hojas, un formato muy cercano a nuestro A4, sesenta y seis ilustraciones a página completa y muchas otras iluminaciones más pequeñas, rodeadas de textos religiosos. Famoso por sus escenas aristocráticas pero también campesinas, el manuscrito es desde hace un año objeto de un estudio en profundidad realizado por el Centro de Investigación y Restauración de Museos de Francia (C2RMF), tanto para establecer su evaluación sanitaria como para desbloquearlo. los secretos de su fabricación.

Director del Museo Condé, en el castillo de Chantilly (Oise), donde se conserva Las horas muy ricas desde el siglo XIX^mi siglo, Mathieu Deldicque no duda en afirmar que “Era un manuscrito que estuvo a la vanguardia del arte occidental a principios del siglo XV.^mi siglo «. Su colega Marie-Pierre Dion, conservadora general encargada de libros y archivos del Museo Condé, subraya que la obra era innovadora para su época, por ejemplo con “sus diseños o sus claroscuros que impresionaron mucho a sus contemporáneos. Siempre ha inspirado cierto respeto pero su calidad hace que le hayan manipulado mucho”..

Resultado: aunque la pintura esté en buen estado, “Ciertos signos de fatiga nos preocupabancontinúa Marie-Pierre Dion. Por lo tanto, consideramos que era necesario documentarlos para no empeorar las cosas”. En la lista de problemas encontramos desgaste y grietas en determinadas zonas cosidas, así como diversas suciedades que manchan las páginas del pergamino (huellas dactilares, manchas, microderrames). Pero el paso de Horas muy ricas El C2RMF es sobre todo una oportunidad para poner el trabajo bajo la mirada de la ciencia, en la persona de Elisabeth Ravaud, cuyas herramientas científicas de imagen desnudan las pinturas y las despojan de sus misterios.

“Técnicas no invasivas”

De hecho, la génesis del manuscrito no está nada clara debido a una epidemia que, en 1416, mató no sólo al duque de Berry sino también a los Limburgo. Su trabajo continuó durante el siglo XV.^mi siglo, por tres artistas diferentes: un iluminador anónimo conocido con el sobrenombre de «Maestro de Bedford», Barthélemy d’Eyck y, finalmente, Jean Colombe. ¿Cómo trabajó cada uno de los seis artistas? ¿Qué pigmentos usó? ¿Se basaron los sucesores de Limburgo en los dibujos preparatorios de los tres hermanos?

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Una de las muchas escenas destacadas del clásico de 1975. Monty Python y el Santo Grial presenta al Rey Arturo y sus caballeros enfrentando al Conejo Asesino de Caerbannog, un conejito aparentemente inocuo que pronto demuestra ser un adversario devastador, obligando a los caballeros a retirarse («¡Huyan! ¡Huyan!»). Los conejos asesinos son una especie de pilar de la literatura medieval, que ocupan un lugar destacado en las ilustraciones marginales, así como una mención en el libro de Chaucer. El cuentos de Canterbury. De hecho, el equipo de Python se inspiró para su versión en una escena en la fachada de Notre Dame en París, que representa a un caballero huyendo de un conejo.

Los conejos asesinos podrían incluso haber sido un tropo común entre los juglares ambulantes, según el descubrimiento de un erudito de un registro escrito de una actuación en vivo conservado en un manuscrito del siglo XV, que también incluye uno de los primeros usos registrados de la frase «pista falsa». » James Wade de la Universidad de Cambridge, autor de un artículo reciente publicado en The Review of English Studies, tropezó con el manuscrito mientras investigaba en la Biblioteca Nacional de Escocia.

El escriba se identificó en el texto como Richard Heege, un clérigo doméstico y tutor de la familia Sherbrooke de Derbyshire. El manuscrito de Heege, con su inclusión de versos sin sentido de bajo perfil, un sermón simulado y un romance burlesco, «nos da la visión más rara de un mundo medieval rico en narraciones orales y entretenimientos populares», dijo Wade.

Los juglares en la Edad Media viajaban de pueblo en pueblo, divirtiendo a la gente en salones señoriales, tabernas y ferias con sus actuaciones. Los juglares ficticios se mencionan con frecuencia en la literatura medieval, pero según Wade, es raro encontrar una referencia a un juglar real, y hay pocos registros escritos de ellos, si es que hay alguno. La mayoría son registros de pagos realizados a juglares, enumerados por sus nombres e instrumentos tocados.

Si bien hay muchas obras medievales con etiquetas «orales» o «jugadores», según Wade, «no sobrevive ningún texto que podamos vincular con confianza a un juglar medieval, como compositor, propietario o intérprete». Wade es cuidadoso en enfatizar que él no está afirmando que el descubrimiento de un manuscrito realmente escrito por un juglar medieval. Pero él piensa que el manuscrito de Heege era una transcripción de la actuación de un juglar en vivo o una copia de las notas escritas ahora perdidas de un juglar (un ayuda memoria). Entre las pruebas que cita Wade está la nota garabateada en la parte inferior de una página que dice: «Por mí, Richard Heege, porque estuve en esa fiesta y no tomé un trago», lo que implica que Heege estaba lo suficientemente sobrio como para escribir sobre la actuación de un trovador. actuación en dicha fiesta.

Un manuscrito MUY inusual de la década de 1580 que elogia el queso de Cheshire ha sido puesto a subasta.

El folleto escrito a mano, que se cree fue escrito por el médico Walter Bayley (1529-1593), describe y clasifica diferentes tipos de quesos británicos.

El autor del siglo XVI compartió sus audaces opiniones sobre las clasificaciones de las regiones queseras: el queso de Cheshire ocupa el primer lugar, pero los quesos de Essex se consideran «no tan buenos».

El manuscrito dice: «Quesos de Chessheir, junto a los quesos de Banbery que son ruen y softe cheese y sin duda muy buenos,

«Luego a Lantony en Glocetersheir, queso de Essex con reputación en comparación con otros no tan buenos».

Los títulos del libro incluyen capítulos sobre ‘De la nata y la mantequilla’, ‘De la cuajada o partes de queso de la leche’, ‘De la diferencia en la elaboración de quesos’ y ‘De las virtudes del queso utilizado como medicina’.

Parte del manuscrito, hablando sobre el uso de la leche materna en la elaboración del queso, dice: «No he leído en ningún autor que la leche de mujer en ningún lugar se haya usado para hacer queso; algunos países han usado leche de Chamel y leche de burra, pero en este reino no admite leche de camello, y muy pocas (y rara vez) leche de asno.

«Pero en algunos lugares del reino, la leche de yegua se usa para el queso, y en muchos lugares la leche de cabra y la leche de tejo, la mayoría de las veces el queso se hace con leche de vaca».

Otras partes del manuscrito también hablan sobre las diferencias en las edades del queso, el uso del queso como medicina y la elaboración de diferentes tipos de queso.

El folleto está en subasta por parte de Dominic Winter Auctioneers y se estima que se venderá por hasta £1,500.

Puede encontrar más información sobre el manuscrito aquí.

La autora de Harry Potter, JK Rowling, se ha visto envuelta en controversias en los últimos años, y aunque las precarias circunstancias que rodearon la creación del primer libro son bien conocidas, quizás sean aún más terribles de lo que pensábamos. Como lo vio People, en el primer episodio de un podcast reciente, Rowling dijo que en un momento su exmarido Jorge Arantes robó su manuscrito y se lo ocultó como «rehén».

Rowling acusó a Arantes de ser «violenta y controladora», además de registrarla cada vez que llegaba a casa. También afirmó que no tenía llave de su propia casa y que Arantes quemaría, robaría o destruiría el manuscrito en progreso del primer libro de Harry Potter para controlarla.

También dijo que fotocopiaría el manuscrito poco a poco en secreto para no perder ningún progreso. Rowling y Arantes se casaron en octubre de 1992 y se divorciaron en junio de 1995. Rowling ha acusado anteriormente a Arantes de violencia doméstica en varias ocasiones.

Desde 2021, las controvertidas declaraciones de JK Rowling sobre las personas trans (consideradas ampliamente como feminismo transexclusivo) han definido en gran medida su imagen pública, con muchas figuras de la comunidad de fans de Harry Potter hablando en su contra, incluidos los icónicos actores de la serie Daniel Radcliffe, Emma Watson, y Rupert Grint. Esto condujo a un boicot de Hogwarts Legacy y mucho discurso en torno a la ética de apoyar dicho juego. El podcast en cuestión, The Witch Trials of JK Rowling, está presentado por Megan Phelps-Roper, exmiembro de la Iglesia Bautista de Westboro. El programa ha sido criticado por presentar la posición de Rowling como una «cruzada de cancelación de la cultura».

Jessica Hodgson, una estudiante de posgrado de la Universidad de Leicester, estaba estudiando detenidamente un manuscrito medieval en la colección de las Bibliotecas Bodleian de la Universidad de Oxford cuando vio una inscripción débilmente grabada en una de las páginas. Parecía deletrear el nombre «Eadburg», pero el grabado era demasiado débil para una confirmación completa. Entonces, Hodgson recurrió a John Barrett, líder técnico de un proyecto reciente en Bodleian llamado ARCHiOx (Análisis y registro del patrimonio cultural en Oxford), en busca de ayuda.

Gracias a los sistemas prototipo de grabación estéreo fotométrica y escaneo 3D del proyecto, Barrett confirmó el descubrimiento de Hodgson. El análisis también reveló muchos otros grabados del nombre «Eadburg» (tanto en forma completa como abreviada), junto con varios garabatos grabados en los márgenes. ¿Quién fue Eadburg? Hodgson cree que era una mujer muy educada de alto estatus, posiblemente una escriba o abadesa, que vivió en algún momento del período medieval temprano (entre 700 y 750 d. C.). Este último descubrimiento refuerza un descubrimiento de 1935 de las letras «EADB» y «+E+» en el margen inferior de otra página del mismo manuscrito, que se cree que son formas abreviadas de «Eadburh/Eadburg».

El Proyecto ARCHiOx

El Proyecto ARCHiOx es una asociación entre las Bibliotecas Bodleian y la Fundación Factum, creada por Adam Lowe, un artista que se formó en Oxford en la década de 1990. En 2001, Lowe se mudó a Madrid para establecer lo que describió a Ars como «un taller multidisciplinario que es realmente un patio de recreo para artistas, donde construimos puentes entre las nuevas tecnologías y las habilidades tradicionales». En 2009, hubo tanto interés por parte de varios proyectos históricos con respecto a las tecnologías del grupo que Lowe estableció la Fundación Factum para tecnología digital y preservación. Hoy sirve como un centro de investigación para el registro tridimensional de alta resolución de las superficies de los objetos alojados en museos e instituciones de todo el mundo, incluidas tumbas, pinturas y libros y manuscritos como los que se encuentran en el Bodleian.

Los arqueólogos y conservacionistas utilizan con frecuencia varios tipos de imágenes de rayos X no destructivos, entre otras aplicaciones. Eso incluye imágenes multiespectrales, que toman imágenes visibles en azul, verde y rojo y las combinan con una imagen infrarroja y una imagen de rayos X de un objeto. Esto puede revelar pequeños indicios de pigmento, así como dibujos o escritos ocultos debajo de varias capas de pintura o tinta.

Por ejemplo, los investigadores han utilizado previamente la técnica para revelar texto oculto en cuatro fragmentos de Rollos del Mar Muerto que antes se creía que estaban en blanco. Científicos suizos utilizaron imágenes multiespectrales para reconstruir placas fotográficas creadas por el físico francés Gabriel Lippmann, pionero en la fotografía en color y ganador del Premio Nobel de Física de 1908 por sus esfuerzos. Y el año pasado, los científicos utilizaron el método para descubrir los primeros remanentes griegos conocidos del catálogo de estrellas perdidas del astrónomo Hiparco, escondidos debajo de textos cristianos en pergaminos medievales.

Nuevas técnicas de imagen

Lowe conocía estos métodos, pero se sorprendió al saber que nadie estaba trabajando para registrar la superficie de los objetos. «Tradicionalmente, la digitalización de libros ha [focused on] la extracción del texto, al que luego se puede acceder en línea», dijo Lowe. Si bien enfatiza que esta es una actividad muy importante, cree que se ha hecho a expensas del tipo de trabajo que Barrett está haciendo en el Bodleian, buscando en lo que él llama la «materialidad» de esos manuscritos: sus cualidades de superficie, encuadernación, tipografía y similares. Entonces, la Fundación Factum comenzó a trabajar primero con sistemas de escaneo 3D y luego desarrolló su propio escáner estéreo fotométrico, denominado Selene, que el Bodleian está usando por primera vez.

Una pieza única de Ludwig van Beethoven finalmente se devolverá a los herederos de sus propietarios originales.

El manuscrito terminó en los archivos del Museo Moravo en la ciudad checa de Brno para protegerlo de ser robado por los nazis, ya que los Petschek, una vez la familia más rica de la Checoslovaquia anterior a la Segunda Guerra Mundial, huyeron del país para escapar del Holocausto. .

El museo conservó el autógrafo del 4º movimiento del cuarteto de cuerda en si bemol mayor, op. 130, un cuarteto tardío muy valorado del compositor alemán, en sus colecciones durante más de 80 años.

Ahora, una ley local de restitución de la propiedad robada por los nazis está haciendo posible la devolución.

Por primera vez, los curadores del Museo Moravo han expuesto la partitura durante cinco días antes de que se entregue a la familia Petschek.

«El artículo en sí tiene una fascinante historia de coleccionismo», dice la curadora Simona Sindlarova. «Toda la historia refleja la historia de Europa Central en los últimos 200 años».

Mentira de alto riesgo para las obras de los nazis, salva el manuscrito

Se desconocen detalles sobre cómo la familia, cuya riqueza provenía principalmente de la industria minera y negocios en el sector bancario, adquirió la pieza después de la Gran Guerra.

Beethoven compuso el cuarteto de seis movimientos en 1825-26, como parte de su trabajo en una serie de cuartetos tardíos encargados por el príncipe ruso Nicolás Galitzin.

Se estrenó en marzo de 1826 en el Musikverein de Viena.

Los museos, archivos y bibliotecas de cinco países, incluidos la República Checa, Francia, Alemania, Polonia y los EE. UU., tienen actualmente casi 300 páginas del autógrafo en su poder.

Antes de que los Petchek tomaran posesión, se sabe que Beethoven, quien murió en 1827, entregó el 4º movimiento a su secretario Karl Holz, mientras que al menos otros dos propietarios privados en Viena lo adquirieron más tarde.

Un intento de enviar la pieza al extranjero por correo a petición de la familia Petchek en marzo de 1939 fracasó durante la ocupación nazi de Checoslovaquia, llamando la atención de la Gestapo.

La historia continúa

Fue entonces cuando «se llamó al experto del Museo de la Tierra de Moravia para verificar la autenticidad del autógrafo», explica Sindlarova.

Inmediatamente reconoció su veracidad, pero para protegerlo de los ocupantes, él y otros involucrados negaron que fuera auténtico.

La mentira que podría haberle costado muy caro funcionó, y los alemanes permitieron que el museo mantuviera la pieza en sus colecciones.

La mayoría de los negocios y posesiones de la familia fueron incautados por los nazis y nacionalizados por el régimen comunista después de la guerra.

Desde su hogar en los EE. UU., Frantz Petschek intentó recuperar la puntuación, pero sus esfuerzos fueron inútiles en medio de la división de Europa de la posguerra y la creación del Telón de Acero.

Finalmente, el 3 de agosto se firmó un acuerdo para transferir la propiedad del museo a los herederos.

«Absolutamente, pertenece con razón a los Petscheks. Es una pregunta qué será lo próximo. Un nuevo capítulo de la historia de este fascinante coleccionista está aquí», dice Sindlarova.

Un final tan feliz no siempre ha sido posible.

A principios de este año, la Comisión para el Arte Saqueado en Europa, con sede en Londres, concluyó que «a pesar de la Declaración de Terezin (Theresienstadt) sobre las obras de arte restituidas, la perspectiva de que se devolvieran las obras de arte saqueadas era lejana».

Revisó el progreso realizado desde una resolución no vinculante de 2009 donde los delegados de más de 40 países instaron a los gobiernos a hacer todo lo posible para devolver las antiguas propiedades religiosas y comunales judías confiscadas ilegalmente.

La Comisión también recomendó a todos los países que aborden el problema de los edificios y terrenos privados confiscados ilegalmente por los nazis y sus colaboradores.

Sus directrices fomentan que sea más fácil para los ciudadanos extranjeros reclamar la devolución de propiedades.

Los investigadores que inspeccionaron un manuscrito del Nuevo Testamento en la Biblioteca Bodleian de Oxford descubrieron garabatos medievales en los márgenes del tomo que creen que vinculan el texto con una mujer llamada Eadburg.

una fotografía técnica llamada estéreo fotométrico, diseñada para representar relieve al enfatizar las luces y las sombras en una páginatrajo los garabatos de la oscuridad. Las técnicas de imágenes digitales permitieron a los investigadores ver e interpretar mejor las letras y los garabatos hechos a punta seca en los márgenes, que fueron pagsPrácticamente invisible a simple vista.

Las marcas se hicieron en un libro llamado MS. Selden Supra 30, una copia de los Hechos de los Apóstoles. Esta copia en particular es pequeña, acerca de 9 pulgadas de alto y 6 pulgadas de ancho.

El reciente trabajo yoa la part de la ArchiOx proyecto, una asociación entre las Bibliotecas Bodleian y la Fundación Factumuna organización que trabaja para preservar el patrimonio cultural utilizando tecnologías digitales. Según una biblioteca Bodleian Bloglos lectores y propietarios de manuscritos ocasionalmente escribían sus nombres en los libros. (W¿Quién de nosotros no lo ha hecho? hizo un ¿un garabato ocasional en su material de lectura?) La inclusión del nombre de Eadburg podría significar que ella era dueña del libro o lo leyó; tal vez ambos.

Extrañamente, señala el blog, el nombre de Eadburg se incluye 15 veces, un número sorprendentemente alto. En un par de casos, su nombre está precedido por una pequeña cruz (después de todo, el texto es bíblico).

Además de los nombres, el equipo de imágenes también encontró cifras garabateadas en los márgenes inferiores de un par de páginas. En una página, dos figuras tienen ojos, narices y bocas; uno aparentemente tiene pelo, y el otro tiene brazos y manos, completo con dedos.

No está claro exactamente quién era Eadburg. TLos investigadores notan que nueve mujeres llamadas Eadburg están registradas haber vivido en Inglaterra entre el 7 y 10 siglos. Uno de esos Eadburgs fue una abadesa en Kent, que vivió en el siglo VIII. Dado su acceso a los manuscritos, ella puede ser el mismo Eadburg que hizo estos garabatos.

Esa identidad también se alinea con las ubicaciones históricas del libro; el estilo de la escritura en el texto indica que fue escrito en Kent, y una marca en un estante en la primera página denota específicamente su presencia en el monasterio de San Agustín en Canterbury.

Cualquiera que sea el Eadburg que hizo estos garabatos, es notable que todavía sean legibles siglos después. Eadburg probablemente también se sienta aliviada porque los investigadores acaban de encontrar sus Hechos de los Apóstoles. y no un privado diario.

Más: Versión rara y temprana de la leyenda del Rey Arturo traducida por investigadores

Lana Del Rey recurrió a Instagram para informar a sus fanáticos sobre un robo reciente y qué fue exactamente lo que le quitaron a ella (y a nosotros, los fanáticos). En su cuenta privada @honeymoon, del rey dijo su computadora, tres videocámaras y varios discos duros externos habían sido robados de su automóvil cuando estaba estacionado en Melrose Place en Los Ángeles. Los ladrones filtraron canciones y obligaron a LDR a borrar de forma remota un manuscrito de 200 páginas del que no había hecho una copia de seguridad en la nube. “La gente todavía puede esta semana acceder de forma remota a mi teléfono y filtrar nuestras canciones y fotos personales”, dijo. “A pesar de que todo esto está sucediendo, confío en el récord por venir”. Del Rey también dijo que le preocupa lo que pueda salir a la luz, incluidos dos años de imágenes de su familia. Pidió a la gente que no escuchara la música si se filtra. “Espero que nada más esté disponible o sea robado”, dijo. “Realmente no me gusta compartir cosas que no van a planear. Es por eso que he sido privado en primer lugar, y realmente no parece tener ninguna relación con si las cosas realmente se mantienen privadas o no”.

Desde 1938, uno de los artículos más preciados de la colección de la biblioteca de la Universidad de Michigan ha sido una rara página manuscrita supuestamente escrita por Galileo. Pero después de una investigación interna, los curadores de la biblioteca han concluido que el manuscrito es de hecho falso, y lo más probable es que haya sido ejecutado por un conocido falsificador del siglo XX. Los curadores fueron informados sobre la falsificación por el historiador del estado de Georgia, Nick Wilding, quien comenzó a sospechar de la autenticidad del manuscrito mientras trabajaba en una biografía de Galileo.

“Fue bastante desgarrador cuando supimos por primera vez que nuestro Galileo no era realmente un Galileo”, dijo a The New York Times Donna L. Hayward, decana interina de las bibliotecas de la Universidad de Michigan. No obstante, la biblioteca optó por la transparencia y anunció públicamente la falsificación. “Barrer todo debajo de la alfombra va en contra de lo que representamos”, dijo Hayward.

El manuscrito de una sola hoja en cuestión pretendía ser un borrador de una carta del 24 de agosto de 1609 que Galileo escribió al dux de Venecia describiendo sus observaciones con un telescopio (occhiale) que había construido. (La carta final se encuentra en los Archivos Estatales de Venecia). Galileo oyó hablar por primera vez de un nuevo y maravilloso instrumento para “ver cosas lejanas como si estuvieran cerca” en una carta de un colega llamado Paolo Sarpi, que había presenciado una manifestación en Venecia. Insatisfecho con el rendimiento de los instrumentos disponibles, Galileo construyó el suyo propio, incluso aprendiendo a moler sus propias lentes para mejorar la óptica.

El primer objeto que estudió Galileo fue la Luna, hacia fines de 1609, y luego Júpiter cuando estaba más cerca de la Tierra y, por lo tanto, el objeto más brillante en el cielo nocturno (aparte de la propia Luna, por supuesto). Observó el 7 de enero de 1610 que Júpiter parecía tener tres estrellas fijas cerca. Intrigado, volvió a mirar el planeta la noche siguiente, esperando que el entonces cuerpo retrógrado se hubiera movido de este a oeste, dejando atrás a las tres pequeñas estrellas. En cambio, Júpiter parecía haberse movido hacia el este.

Desconcertado por el comportamiento del planeta, Galileo volvió a la formación repetidamente, observando varios detalles clave. Primero, las pequeñas estrellas nunca abandonaron Júpiter sino que parecían ser transportadas junto con el planeta. En segundo lugar, a medida que fueron transportados, cambiaron de posición entre sí y con Júpiter. Finalmente, descubrió una cuarta estrellita.

Galileo concluyó que los objetos no eran estrellas fijas sino pequeñas lunas que giraban alrededor del planeta. Y si Júpiter tuviera cuatro lunas en órbita, entonces la Tierra no podría ser el centro fijo del universo, como creían la mayoría de los eruditos en ese momento. Esta observación proporcionó el primer apoyo empírico a la teoría de Copérnico de que el Sol, y no la Tierra, estaba en el centro del Sistema Solar. Galileo publicó esta innovadora observación en su libro Sidereus Nuncius (Mensajero estrellado) en marzo de 1610.

La mitad superior del manuscrito de la biblioteca es el supuesto borrador de la carta de Galileo al dux de Venecia, fechada alrededor del 9 de agosto de 1609. La mitad inferior, supuestamente escrita meses después, contiene una serie de «garabatos» que representan las lunas de Júpiter, que alguna vez se pensó ser notas originales de las observaciones de Galileo en enero de 1610.

Ingrese a Nick Wilding, quien ha expuesto falsificaciones relacionadas con Galileo en el pasado, sobre todo una copia de Sidereus Nuncius en posesión de un distribuidor de libros raros de la ciudad de Nueva York. Esta copia supuestamente incluía una inscripción de Galileo, así como cinco de sus acuarelas de la Luna. Aunque el papel y la encuadernación de Sidereo parecía ser genuino, Wilding finalmente descubrió que, junto con otra copia incluida en el catálogo de Sotheby’s de 2005, ambos tenían una mancha idéntica en la portada que se remontaba a una edición facsímil de 1964. «Si [the forger] Si no hubiera sido lo suficientemente codicioso como para hacer dos copias, no habría podido probar la falsificación», dijo Wilding a The New York Times en 2012.

Cuando dirigió su atención al manuscrito de Michigan, Wilding pensó que algunas de las formas de las letras y la selección de palabras parecían extrañas, y la tinta en las mitades superior e inferior parecía muy similar, a pesar de que esas secciones se habían escrito (supuestamente) con meses de diferencia. Así que envió un correo electrónico a la biblioteca solicitando información sobre la procedencia del documento, así como una imagen de su marca de agua.

La biblioteca de la Universidad de Michigan adquirió el manuscrito en 1938 como legado de un empresario de Detroit llamado Tracy McGregor. McGregor había comprado el manuscrito en una subasta cuatro años antes; anteriormente había pertenecido a un rico coleccionista llamado Roderick Terry. Según el catálogo de la subasta, el manuscrito había sido autenticado por un arzobispo de Pisa llamado cardenal Pietro Maffi. El cardenal tenía otros dos documentos en su colección supuestamente firmados por Galileo, y Maffi usó esos documentos como comparaciones.

Pero Wilding descubrió que no hay ningún registro del manuscrito de Michigan en los archivos italianos. Además, Maffi había adquirido los dos documentos que usó para la comparación del famoso falsificador de principios del siglo XX, Tobia Nicotra, lo que puso en duda la autenticación del cardenal.

Después de una serie de rumores, finalmente se ha revelado el próximo proyecto de Josh Sawyer de Obsidian: de hecho, se llama Pentiment, y es una especie de historia criminal narrativa ambientada en la Baviera del siglo XVI y con el estilo de un manuscrito medieval.

Mientras vimos un tráiler visualmente fascinante en el escaparate de Xbox hoy, IGN habló con Sawyer antes del anuncio sobre qué es exactamente Pentiment. es. Como lo explica Sawyer, Pentiment sigue a un artista medieval llamado Andreas Maler, un oficial educado que está cerca de convertirse en un maestro del arte. Mientras visita una abadía para hacer un manuscrito iluminado, un monje que también es amigo y mentor de Andreas es acusado de un asesinato que afirma no haber cometido. Como nadie más interviene para resolver el caso, Andreas se dedica a encontrar al verdadero asesino.

Sawyer nos dice que la clave de Pentiment es que nunca te dice explícitamente quién es realmente el asesino. Andreas tendrá que decidir quién cree que cometió el asesinato, o al menos quién cree que debería ser castigado por ello, incluso si no es el asesino real. Y esas decisiones se extenderán por el resto de Pentiment, que cubre un lapso de alrededor de 25 años y múltiples crímenes y asesinatos en los que Andreas sigue atrapado.

Aunque hay misterios en el fondo, Sawyer insiste en que Pentiment no es explícitamente un juego de detectives, porque no contiene la típica mecánica de detectives. Él dice que es más una aventura narrativa con elementos de misterio y asesinato, y según su trabajo anterior, muchas opciones para los jugadores.

Pentiment – Exhibición de juegos de Xbox y Bethesda 2022

«Habrá elementos familiares en términos de elección y desarrollo de fondo y consecuencias para las personas a las que les gustan nuestros juegos de rol», dice. «Pero en realidad, en el fondo, es una historia narrativa de aventuras».

Y también es adverso a la comparación con otra historia policíaca narrativa, Disco Elysium.

«Nunca nos propusimos hacer un juego como Disco Elysium», dice Sawyer. «Estructuralmente, es mucho más similar a un juego como Night In The Woods o Mutazione. Creo que nuestro diálogo es bastante bueno, pero simplemente no está estructurado ni desarrollado de la forma en que lo está Disco. Obviamente, el punto de vista es muy diferente. Pero todo el enfoque del juego no es el mismo. Así que sí, por favor, no nos exijan ese estándar».

Hablamos extensamente con Josh Sawyer sobre el desarrollo de Pentiment, y puedes encontrar nuestra entrevista aquí. Y no es la única persona en Obsidian con la que hablamos. También hablamos con Adam Brenneke sobre Grounded a medida que se acerca su lanzamiento completo 1.0, y hablamos con el director del estudio Feargus Urquhart sobre la relación de Obsidian con Xbox y el futuro de Obsidian. Estén atentos a nuestra entrevista en los próximos días.

Rebekah Valentine es reportera de noticias de IGN. Puedes encontrarla en Twitter @patovalentine.