Este iba a ser el año del relanzamiento de Marianne. ¿Será también el de un cambio de accionista? El multimillonario checo Daniel Kretinsky planea vender la revista de Natacha Polony. La publicación de un artículo de un medio de investigación La carta Evocar este escenario, el lunes 15 de abril, tuvo el efecto de una descarga eléctrica interna. “No estamos allí en absoluto”, fue restado importancia el lunes por CMI Francia, la filial francesa de Czech Media Invest, de la que Kretinsky es cofundador. Sin negar que una posible venta del semanario, comprado por el multimillonario en 2018, está sobre la mesa.

Mientras que la revista alcanzó en 2023 una facturación de 12 millones de euros y un déficit de 3 millones de euros, según CMI, Marianne en marzo, redujo casi a la mitad su paginación, pasando de 92 páginas a 52 páginas. Era sobre “ganar densidad”, defendió con orgullo, a finales del mes pasado, Natacha Polony, directora editorial. ¿Para ahorrar también papel? » En el margen «ella estuvo de acuerdo. “Pero el accionista invertirá sobre todo bajando el precio de la revista en los quioscos de 4,40 euros a 3,50 euros”.

El título, que cuenta con alrededor de 60.000 suscriptores de revistas, 12.000 suscriptores digitales y 20.000 ventas en quioscos, vio caer su circulación un 1,3% en comparación con 2022, según cifras de la Alianza para las cifras de noticias, y esperaba así recuperar lectores. La modernización de su modelo parece bastante rentable, ya que ha aportado una media de 8.000 ventas adicionales en los quioscos desde la nueva fórmula, mientras que las suscripciones en papel y digitales han vuelto a aumentar, según CMI Francia. Pero eso podría no ser suficiente para convencer a Daniel Kretinsky de seguir siendo su accionista.

En cuestión está el soberanismo de Natacha Polony, que hoy estaría demasiado lejos de los valores proeuropeos y liberales del multimillonario checo. En los últimos meses, la revista ha criticado periódicamente a Emmanuel Macron y a su primer ministro Gabriel Attal: ambos calificados de “perdedores económicos” En la portada del 4 de abril, este último fue presentado como «antisocial» el 8 de febrero.

“Reorientamos el periódico [Marianne] hacia los fundamentos mientras él se había deslizado hacia la socialdemocracia»explicó en 2019 el mandamás soberanista, quien negó estar “antieuropeo y nacionalista”. El entorno del multimillonario, por su parte, aseguró “No hables de la línea con Natacha Polony”simplemente observando «que hizo ella Marianne un periódico legible ».

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Leonard Cohen tuvo un gran impacto en generaciones de fanáticos y Hasta luego, Marianne La estrella Alex Wolff no es diferente.

Hablando exclusivamente con Deadline antes de Hasta la vistaestreno mundial en Series Mania esta semana, oppenheimer y Hereditario El actor Wolff rindió homenaje al fallecido cantautor. «Su contribución a mi vida ha sido tan sustancial que cualquier palabra que tenga no resume lo que él significó para mi vida laboral y para mí personalmente», dijo.

Wolff, que es músico y artista discográfico, interpreta a Cohen en Hasta luego, Marianne, que es una de las series internacionales más animadas en Series Mania, el festival de televisión con guión más grande de Europa. Las series NRK y Crave son la categoría de competencia internacional contra empresas como Peacock’s. Las manzanas nunca caen y el ABC casa de los dioses.

En la serie de ocho capítulos, Wolff aparece junto a Thea Sofie Loch Næss (El último reino) como Marianne Ilhen. La serie cuenta la legendaria historia de amor entre el cantante y poeta canadiense y su musa, Ihlen, mostrando cómo dos personas solitarias se enamoran durante un período de sus vidas en el que intentan descubrir quiénes son y su lugar en el mundo. mientras uno se va convirtiendo en uno de los cantantes más famosos de todos los tiempos.

En su primera entrevista sobre la serie, Wolff recordó cómo su hermano mayor le había regalado un libro de poesía que contenía las palabras de Cohen, inspirándolo a comenzar a pensar en las letras y la musicalidad. “Eso fue esencial en mi adolescencia”, añadió.

El neoyorquino Wolff describió haber pasado un año investigando su vida, copiando sus gestos, aprendiendo un acento canadiense e incluso contratando a un experto en caligrafía para que le enseñara a escribir como Cohen, y pasó la mayor parte de su tiempo en el set del personaje. «Traté de sumergirme en esa realidad tanto como pude», dijo Wolff. “Leonard Cohen dijo que si no te conviertes en el océano, te marearás por el resto de tu vida. Lo apliqué y si no lo hice, habría sido una pesadilla”.

La serie, que revelamos por primera vez hace casi dos años, se desarrolla principalmente en la isla griega de Hydra, donde la pareja se conoció antes de comenzar una relación caótica que inspiró al fallecido cantautor a escribir canciones como ‘So Long, Marianne’, ‘ «Esa no es forma de decir adiós» y «Bird On The Wire». Buccaneer Media, Redpoint Productions, C3 Media y Tanweer Productions hicieron el programa para NRK en Noruega y Crave en Canadá, con ITVX en el Reino Unido, ARD’s Fabfiction en Alemania, Cosmote TV y Star Channel en Grecia, y Movies Best HD en Chipre también. adjunto. El presupuesto ronda los 17 millones de euros (18,5 millones de dólares) y Cineflix Rights tiene la distribución internacional.

Wolff rindió homenaje a su coprotagonista Loch Næss y Hasta luego, Marianne El escritor y creador Oystein Karlsen, dijo que este último era “uno de los grandes directores” y lo comparó con Christopher Nolan, con quien trabajó en oppenheimer. «Nunca me había sentido tan seguro en un set; él está en una liga propia», añadió Wolff.

Las series de Karlsen incluyen series noruegas. TROZO DE CUEROlargometraje Joder y la temporada 3 de la primera incursión de Netflix en la programación original, Martillo de lirio. Más recientemente ha estado trabajando en Salidala serie de NRK que ganó el premio Panorama Internacional en Series Mania 2019.

En cuanto a Loch Næss, Wolff la describió como “una de las grandes actrices de nuestra generación”. Ambos protagonistas tienen veintitantos años y Hasta luego, Marianne marca un punto clave en la carrera de ambos.

«Puedes preparar todo lo que quieras con libros y sueños, pero cuando estás con gente así, todo lo que tienes que hacer es estar totalmente presente», añadió Wolff.

‘Proporcionar un parque infantil’

Karlsen, quien hoy fue anunciado como creador de la serie nórdica de Netflix agujero de harry adaptación de la serie de detectives, dijo que había «tratado de proporcionar un patio de recreo» para el elenco y el equipo. “La historia está tan basada en los personajes que la gente llegaba todos los días con el corazón en la mano. Tuvimos que crear una atmósfera que les permitiera hacer lo que quisieran. Fue una experiencia única y encantadora”.

Karlsen dijo que creció siendo “un gran admirador de Leonard Cohen” y que había intentado escribir poesía después de leer su tercer conjunto de poemas. Flores para Hitler. Llamó a escribir la serie «la cosa más difícil que he escrito jamás», gracias a los patrones de habla y giros de frase únicos de Cohen. Sin embargo, después de “ver cada entrevista documental que hizo y leer cada cita” y conversar con el hijo de Cohen, el músico Adam Cohen, comenzó a capturar la voz.

Karlsen y Wolff recordaron cómo los habitantes de la isla griega de Hydra, que tiene una población de menos de 2.000 habitantes y no tiene automóviles, desempeñaron un papel fundamental en la creación de un entorno auténtico. Muchos de los habitantes conocían a Cohen e Ilhen y, en una comunidad tan pequeña, todos conocían los asuntos de los demás. Algunos aparecen como extras.

“A la mañana siguiente te das cuenta de que todo el mundo sabe todo”, dijo Karlsen sobre sus experiencias y las de Cohen en la isla. “Es una burbuja psicológica muy extraña.

En Montreal, donde creció Cohen, Karlsen se reunió con los vecinos de la estrella desde sus primeros años, quienes se unían a él alrededor de los monitores y le ofrecían consejos sobre los rodajes.

En cuanto a Wolff, su Leonard Cohen, Oystein rindió homenaje a cómo había encarnado al personaje incluso fuera de cámara. «Nunca conocí al chico de la calle neoyorquino que hablaba rápido hasta la fiesta de despedida», añadió.

Cohen falleció a los 82 años en 2016. Los delegados y fanáticos de Series Mania estarán entre los primeros en ver su resurrección televisiva.

Wolff está representado por WME, Untitled y Definición Entertainment. Karlsen está representado por Salomonsson Agency, WME y Range Media Partners.

El 21 de marzo, dos semanarios franceses se renovarán para intentar relanzarse. los obs Y Marianne Queremos avanzar mientras el mercado de las revistas de noticias es difícil. Como lo demuestra, según la Alliance for Press and Media Figures, la difusión de El expreso (– 4,99%) o Punto (– 1,49%) en 2023. los obs (– 7,36%) volverá a su antiguo apodo Los nuevos objetoscambiará su logo, modelo y sitio web, en cuanto a Marianne (– 1,33%), modificará su fórmula reduciendo drásticamente su paginación.

Después de ser rentable en 2021 y 2022, los obs (propiedad de Xavier Niel, también accionista personal de Mundo, cuyas acciones en la revista deberán pagarse al Fondo para la Independencia de la Prensa en las próximas semanas) volvió a ser deficitario en 2023, con unas pérdidas operativas de 1,9 millones de euros. La subida del precio del papel y la energía pesaron mucho sobre las cuentas de la revista, al igual que la caída del mercado publicitario.

Director editorial de los obs Desde finales de 2020, Cécile Prieur prefiere recordar que el periódico que dirige junto con Julie Joly, la directora general, sigue siendo la segunda revista de actualidad en Francia (con una tirada de 190.000 ejemplares, incluidos 120.000 suscriptores a la versión en papel y 20 000 a la versión digital), detrás El punto. El cambio de nombre, bien recibido internamente, es el“culminación de un proceso de reafirmación de la marca”dice, con una línea editorial anclado a la izquierda.

Más allá de las encuestas, que seguirán presentes, este relanzamiento debería permitir centrarse en las cuestiones sociales. “de una manera que provoque menos ansiedad”. La segunda parte de la revista, más “revista de vida”estará dedicado a ideas, cultura y tendencias.. “El periódico debe ser la antítesis del pesimismo ambiental privilegiando el debate sobre la polémica”espera M^{a mí} Previo. Con, como colofón, lo que podrían denominarse las “Reuniones de Nuevas observaciones » en noviembre con motivo del 60° aniversario del semanario fundado por Claude Perdriel y Jean Daniel.

Nuevo eslogan principal

En la Web, la idea es mantener los contenidos gratuitos y de pago, pero borrar el aspecto binario ofreciendo niveles (registro a cambio de artículos, mensajes personalizados) que permitan establecer un vínculo con la audiencia. Todo esto debería, en última instancia, permitir ampliar el número de lectores, con el objetivo declarado de un crecimiento del 20% en lo digital para 2025.

Si varios miembros del equipo editorial ven positivamente estos cambios y los responsables aseguran que“No hay ningún plan de salida que temer”Sin embargo, algunos empleados siguen preocupados por el potencial de recuperación de la revista a largo plazo. “Estamos convencidos de que es posible volver rápidamente al equilibrio”asegura Louis Dreyfus, presidente del consejo de supervisión del semanario y presidente del consejo de administración de Mundo.

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Mike Leigh, siete veces nominado al Oscar, ha vuelto a formar equipo con la actriz británica Marianne Jean-Baptiste, quien dirigió su película nominada al Oscar en 1996. Secretos y mentirasen su último largometraje, Verdades duras. Podemos compartir un primer vistazo a la función anterior.

La primera vez que dimos la noticia del proyecto, que se rodó en Londres, en mayo pasado. Verdades duras se describe como una película ambientada en el “mundo contemporáneo” con una trama que se dice es un “estudio íntimo duro pero compasivo de la vida familiar”.

La película también está protagonizada por Michele Austin y es una coproducción de Thin Man Films y The Mediapro Studio, cofinanciada por Film4 en asociación con Creativity Media. Bleecker Street estrenará la película en los cines de EE. UU. a finales de este año, mientras que Studiocanal la estrenará en el Reino Unido y Cornerstone Films se encargará de las ventas internacionales. La película formará parte del próximo mercado cinematográfico europeo de la compañía.

A Leigh se unieron detrás de la cámara miembros habituales del equipo, incluida la productora Georgina Lowe, el director de fotografía Dick Pope, la diseñadora de vestuario Jacqueline Durran, la diseñadora de producción Suzie Davis, el compositor Gary Yershon y la directora de casting Nina Gold. La editora Tania Reddin y la diseñadora de maquillaje y peluquería Nora Robertson se unen por primera vez a una producción de Mike Leigh.

Verdades duras Marca la primera película ambientada en un escenario contemporáneo de Leigh en más de una década. Sus dos últimos largometrajes, Sr. Turner y Peterloo, fueron dramas de época. Jean-Baptiste fue nominada al Oscar, al BAFTA y al Globo de Oro por su papel en Leigh’s Secretos y mentiras. Ella fue vista por última vez en Retumbar a través de la oscuridadjunto a Aaron Eckhart y Bella Thorne, y el drama bíblico de Jeymes Samuels El libro de Clarence.

Cuando una autora de autoayuda como Marianne Williamson finaliza una campaña, lo que se espera es un discurso floral y motivador que mencione la puesta de sol al menos una vez. Y, de hecho, el anuncio de Williamson el miércoles por la noche de que suspenderá su campaña para la nominación presidencial demócrata lo hace en la primera frase.

“El otro día leí una cita que decía que las puestas de sol son una prueba de que los finales también pueden ser hermosos”, dijo Williamson, que parecía estar parafraseando a un poeta en Instagram. “Y por eso hoy, aunque es hora de suspender mi campaña para la presidencia, quiero ver la belleza”.

Si no ha prestado atención a las primarias demócratas zombies, Williamson se postuló contra Biden en los primeros estados de New Hampshire y Carolina del Sur. Logró quedar en segundo lugar, obteniendo 2.726 votos, unos 123.000 menos que el presidente en ejercicio. Pero recién el martes quedó en tercer lugar en Nevada, varios miles de votos detrás de la opción electoral de “ninguno de estos candidatos”, lo que aparentemente fue la sentencia de muerte para su campaña. Entre los candidatos que se postulan para elevar su plataforma personal, eso deja solo al representante Dean Phillips para desafiar a Joe Biden por el boleto.

Si bien la campaña no alcanzó las alturas de sus primarias de 2020, que incluyeron un momento viral de claridad en el escenario del debate, Williamson una vez más corrió hacia la izquierda de Biden, desafiando al sistema en todo, desde un ingreso básico universal hasta lo que el sitio web de su campaña describe como protección animal. «Lo establecimos de manera que todos deberíamos estar orgullosos», dijo Williamson en el anuncio. “Hicimos lo que pudimos para arrojar algo de luz en tiempos muy oscuros. Por eso siempre estaré muy agradecido. Llevo recuerdos a mi corazón que durarán para siempre”. También lo harán las 11.446 personas que votaron por ella.

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La productora Marianne Slot continuará su exitosa colaboración con el director islandés Benedikt Erlingsson, luego de “Woman at War” de 2018 con el programa de televisión “The Danish Woman” y el próximo largometraje “Normal Men”.

“Es una comedia, como se pueden imaginar. Benedikt Erlingsson y una productora feminista: esa es una buena combinación”, se ríe, recordando su película anterior sobre un activista ambiental que se vuelve rebelde.

“’Woman at War’ fue muy divertido de hacer. Todavía se muestra y se usa como referencia, incluso por parte de políticos de muchos países diferentes”.

Slot habla con Variedad en Locarno, cuando recoja el Premio Raimondo Rezzonico, otorgado a figuras de la industria que han jugado un papel importante en la producción internacional.

Productora francesa de origen danés, ha colaborado con directores como Lucrecia Martel, Lisandro Alonso y Sergei Loznitsa y ha coproducido las películas de Lars von Trier desde «Breaking the Waves» de 1995, incluida «The House That Jack Built».

Actualmente, también está lista para coproducir el primer largometraje de Karla Badillo, “Oca” (“Goose”).

“Está tan llena de cine”, dice Slot sobre la directora.

“Salto a nuevas culturas y tengo que sumergirme en ellas. En [Viggo Mortensen starrer] ‘Eureka’ con Lisandro Alonso, teníamos que ir al resguardo indio y conocer a la tribu. Realmente voy a todos estos lugares”.

Su compañía de producción, Slot Machine, siempre ha estado “impulsada por el autor”, señala.

“Llevo 30 años produciendo y lo que más me interesa es salirme de la autopista y recorrer caminos pequeños, explorar el cine y nuevas formas”.

Pero las relaciones personales también son importantes.

“Me mantengo cerca del director. Necesitas saber si pueden tomar riesgos juntos”, dice ella.

“Con alguien como Lars [von Trier], la provocación es lo que hace. Es impactante, porque no cree que haya límites para lo que puedes mostrar. Realmente se atreve a hablar de cosas que son muy, muy difíciles. Cosas que no necesariamente queremos ver”.

“Él quiere que la gente piense. Es una pena que algunos de ellos, o al menos cierto tipo de prensa, estén más interesados ​​en los ‘escándalos’. Quieren titulares, pero si realmente te sumerges en su trabajo, es muy profundo y muy interesante”, agrega.

“Recientemente, hubo una retrospectiva de su trabajo en La Rochelle Intl. Festival de Cine y muchos jóvenes espectadores lo estaban descubriendo por primera vez. Para ellos, es el cine contemporáneo. Ninguna de estas películas ha fechado”.

Si bien Slot aún cree en el poder de los directores de renombre, está atenta al cambiante panorama cinematográfico.

“No creo que haya menos deseo de películas por parte de personas dispuestas a correr riesgos, pero tenemos que asegurarnos de que podemos seguir haciéndolas”, señala.

“Todo el mundo sigue hablando de contenido, de estrellas, pero no estamos hablando de los productores. Tenemos que empezar a hacer eso, porque los productores independientes se están convirtiendo en especies en peligro de extinción. Y sin ellos, este tipo de cine simplemente no existiría”.

“Por eso este premio es absolutamente fantástico, porque incluso en los festivales, a veces ni siquiera nos mencionan en el catálogo. Cuando todo va bien, la gente dice: ‘¿Por qué necesitamos un productor?’ Y entonces las cosas se van a la mierda.

Slot trata de abordar cada proyecto de manera diferente, explica.

“Lo que siempre hago, o al menos he estado haciendo durante los últimos 10 años, es tratar de reestructurar la producción. Soy un productor francés pero vengo de Dinamarca y trabajo con directores de todo el mundo, desde Japón hasta Islandia. Lo que significa que no tengo una red de seguridad, pero me da libertad”.

“Seguimos hablando de cómo podemos sobrevivir, cómo podemos proteger la creatividad, pero también tenemos que entender de dónde viene el dinero. Por otra parte, no lo hago por dinero. yo nunca pensar en ganar dinero, pienso en hacer películas. Y creo que podemos seguir haciéndolo”.

Horror Film School es una nueva función en la que los talentos delante y detrás de la cámara comparten los entresijos de la creación de los mayores sustos en pantalla.

«Telaraña» es el debut cinematográfico del director francés Samuel Bodin, pero es muy conocido entre los fanáticos del terror por dirigir y coescribir la serie francesa de 2019 «Marianne». Bodin amplía las sombras y los secretos de la serie con «Telaraña», una historia retorcida en la que Lizzy Caplan y Antony Starr interpretan a los espeluznantes padres de Peter (Woody Norman), quien comienza a escuchar susurros embrujados en las paredes. El proyecto de Hollywood, producido por Point Grey de Seth Rogen y Evan Goldberg, fue un punto de partida para Bodin, pero sigue sus pautas probadas para provocar sustos. Bodin comparte sus pros y los contras de dirigir una película de miedo.

Añada ternura a la historia

Cuanta más ternura tengas en la historia de terror, más miedo tendrás cuando todo salga mal. Esa es la narración básica. Tengo que amar a los personajes, tengo que reírme con ellos, y de repente, cuando las cosas se compliquen, me asustaré más fácilmente.

NO te muevas demasiado rápido

Tienes que evitar ser demasiado rápido. Tienes que ser lento. Creo que esa es una gran, gran regla. No es algo técnico, pero es como si estuvieras sentado junto a la fogata y contando una historia con cada disparo. Tienes que moverte despacio y hacer cada toma, incluso cuando es complicado, en el set. Todo el mundo quiere ir rápido, y de repente dices que no. Tienes que tener la intención de encontrar tu propio lenguaje visual.

ESTUDIAR LA MAESTRÍA

Vuelvo a ver “El Resplandor” de Stanley Kubrick cada tres meses. Es una locura ver una película de terror en la que puedes aterrarte cuando el lenguaje es tan cinematográfico. Tiene todo el espectro de la humanidad y lo que es horrible en la humanidad dentro de un personaje. Esa película me ha marcado para siempre. También he sido fanático de John Carpenter desde que era joven. Cuando descubrí “Halloween”, vi cómo puedes jugar y ser generoso de una manera sencilla. Realmente creo que la brillantez de John Carpenter es su imaginería universal. Siempre pienso en cómo, incluso si rodara una comedia o un western, seguiría pensando en él.

NO confíes en los mismos viejos sustos

Es como si estuvieras jugando un juego que todo el mundo conoce, así que tienes que sorprender a la gente de alguna manera. Es por eso que el juego sigue siendo interesante. Por mi parte, me preparo mucho, incluso cuando estoy en el proceso de escritura. La primera idea nunca es la buena. Cuando lo diriges, tienes que jugar con la audiencia con mucha sinceridad, e iré más allá de lo que piensan.

ACEPTA EL CAMBIO

Esta fue la primera vez que dirigí algo que no era mi guión. En “Marianne”, éramos dos escritores, pero realmente preparé mi historia y escenas en papel. Este fue un guión genial porque era simple y rico, pero encontrar una historia simple y genial es muy complicado. Así que realmente acepté eso, pero tuve que ingresar y decir: “Está bien, no es mi forma de crear miedo. ¿Cómo puedo usar eso? No es mi historia: ¿Cómo puedo entrar en ella de la mejor manera posible?”.

NO le faltes el respeto a la audiencia

El público tiene que sentirse como en una montaña rusa, pero hay que respetarlo siempre. Tienes que tenerlos contigo y luego jugar mucho con ellos. Cuando todos aceptan el juego, es un placer sentir esa cosa cinematográfica. Es el placer de ver un teatro sintiendo lo mismo frente a una gran pantalla y saltando y todo. Me encantan todas las historias, y cuando están bien hechas, vuelvo a tener cinco años. Siempre debe ver lo que está haciendo como lo vería una audiencia.

Antes de hablar, apoyó las manos en los apoyabrazos de su silla y dio un gran impulso, balanceando el pecho hacia adelante. Como si tuviera que tirarse al agua. Luego, con un gesto brusco y preciso, se puso la chaqueta de su traje de tres piezas azul noche, para borrar las arrugas. En el Senado, este jueves 15 de junio, el periodista Mohamed Sifaoui se dispone a declarar ante la comisión de investigación constituida tras las supuestas irregularidades del fondo Marianne. Lanzada por Marlène Schiappa, entonces ministra de Ciudadanía, esta dotación de 2,5 millones de euros se creó en la primavera de 2021 en respuesta al asesinato del profesor Samuel Paty el 16 de octubre de 2020, con el objetivo de financiar una respuesta al discurso separatista sobre redes sociales.

Beneficiario principal del fondo, el franco-argelino es sospechoso de haber utilizado, a través de una oscura asociación, la Unión Federativa de Sociedades de Educación Física y Preparación Militar (USEPPM), gran parte de este dinero para pagarse a sí mismo y a su socio, un curioso empresario, Cyril Karunagaran, propietario de una pequeña empresa de artículos de cuero de lujo. Dos días antes, el 13 de junio, la policía tocó a la puerta del periodista, alrededor de las 6 de la mañana, para un allanamiento en el marco de una investigación judicial abierta por la Fiscalía Nacional Financiera por “malversación negligente de caudales públicos”, “incumplimiento de fideicomiso” y “apropiación ilegal de intereses”.

Frente a los senadores, en lugar de buscar defenderse, Mohamed Sifaoui optó por atacar. Agarrando un trapo rojo invisible que nadie se ha molestado aún en sacudir, golpea sus cuernos, a diestra y siniestra. Una primera espada dirigida al senador ambiental de Val-de-Marne Daniel Breuiller, quien, para resumir el asunto del fondo Marianne, había denunciado «La República de los Amigos». “El primer amiguismo que hay que denunciar es el que vincula vuestra corriente política, la de los ecologistas, al islamismo, y esto en varias ciudades de Francia”, desmarque Mohamed Sifaoui.

Luego denuncia el informe » patético « de la inspección de la administración general “instruido exclusivamente en el cargo, con aproximaciones, insinuaciones graves y mentiras”. Luego, llevado por su ímpetu, prosigue su acusación contra “sistemas de medios osificados generalmente pobres que alimentan el populismo”. Convencido de su inocencia, dice estar atado a una estaca mediática. Se vio a sí mismo como una víctima expiatoria condenada, de antemano, por su lucha contra el islamismo político.

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Tras los allanamientos de varios actores clave en este expediente y mientras se aceleran los rumores de reorganización del gobierno, Marlène Schiappa fue escuchada, el miércoles 14 de junio, a partir de las 10 horas, por los senadores. Ante la comisión de investigación del Senado, la actual secretaria de Estado de Economía Social y Solidaria deberá aclarar su papel en la controvertida gestión del fondo Marianne que puso en marcha en abril de 2021 para luchar contra el «separatismo».

Ante las preguntas y dudas expresadas por los senadores, Marlène Schiappa se ha preocupado cada vez de marcar distancia entre ella y su propio gabinete y el Comité Interministerial para la Prevención de la Delincuencia y la Radicalización (CIPDR) en el lanzamiento y seguimiento del Marianne fondo, contentándose con asumir sólo «responsabilidad política» en este archivo.

Preguntada, por ejemplo, por sus posibles vínculos con Mohamed Sifaoui, cuyo uso por parte de su asociación de una subvención está bajo el fuego cruzado de investigaciones e informaciones judiciales, la secretaria de Estado dijo que no era su » Amiga «. Refiriéndose, en relación con los intercambios con el ensayista antes de la concesión de la beca, a su gabinete. «No sé qué se está diciendo entre mi gabinete y el señor Sifaoui»aseguró. “Soy formal, te lo digo bajo juramento: en ningún momento te he pedido (…) si el Sr. Sifaoui tiene prioridad o está en la cima de la pila. »

Por sí solo «intervención» en la selección de los beneficiarios, Marlène Schiappa dice que dio una opinión negativa sobre la elección de SOS-Racisme. Pero sólo a petición de su asesor especial, y porque la asociación estaba entonces en un «lista adicional» de organizaciones cuya selección era cuestionable, defendió. Una cronología de hechos desmentidos por los senadores y por su entonces director de gabinete, Sébastien Jallet, ante ellos.

Ante la negación de todo «implicación personal» de Marlène Schiappa en el seguimiento del fondo Marianne, los senadores se sorprendieron a tanta distancia, y esto en vista de la campaña de comunicación realizada durante la creación del fondo. “Tengo la sensación de que, a lo largo de esta audiencia, de alguna manera se ha puesto en desacuerdo con el proyecto del fondo Marianne, analiza el ponente Jean-François Husson. (…) Lo diré de manera simple: en el momento de la creación del fondo, lo validas y luego retrocedes. tu no [y] no interesado. »

Defensa de los “valores de la República”

Fue Marlène Schiappa, entonces ministra delegada para la Ciudadanía, adscrita al Ministerio del Interior, quien puso en marcha este fondo el 20 de abril de 2021, dotado inicialmente con 2,5 millones de euros, seis meses después del asesinato de Samuel Patty. Su objetivo era financiar asociaciones que defendieran «los valores de la República» proporcionando, en las redes sociales, “contra-discurso” al Islam radical.

A raíz de la información publicada en la prensa a finales de marzo sobre un posible uso dudoso de los fondos, la inspección de la administración general (IGA) inició una investigación, se creó una comisión de investigación parlamentaria y se abrió una investigación confiada a un juez de instrucción. por la Fiscalía Nacional Financiera (PNF).

Primera consecuencia la semana pasada: Christian Gravel, titular del Comité Interministerial para la Prevención de la Delincuencia y la Radicalización (CIPDR), organismo que administra el fondo dentro del Ministerio del Interior -a cargo de M^{a mí} Schiappa – dimite.

A mediados de abril, Mohamed Sifaoui, uno de los dos funcionarios de la USPPM, aseguró que se había animado a aplicar «por los miembros del gabinete del Sr.^{a mí} Schiappa y por sí mismo ». Sobre las audiencias en el Senado, varios testimonios mostraron que fue recibido en varias ocasiones, incluso antes del lanzamiento del fondo, en la oficina del ministro.

Sébastien Jallet reveló el miércoles pasado que el ministro había intervenido en cualquier caso para despedir a una asociación aún validada por el comité de selección, sin revelar su nombre. Se trata de SOS-Racisme, según su presidente, Dominique Sopo, que había presentado una solicitud de subvención de 100.000 euros.

El informe de la inspección de la administración general (IGA), publicado hace una semana, fue bastante favorable a Marlène Schiappa. Señala que según «testimonios», “el Ministro Delegado se retiró del proceso, una vez pasado el lanzamiento oficial” del fondo

El caso provocó otras conmociones: el martes se realizaron allanamientos a varios actores clave del caso como parte de la investigación judicial. La policía financiera ha atacado en particular la casa del medio de comunicación Mohamed Sifaoui. Éste, que inicialmente iba a ser oído por los senadores el martes por la mañana, finalmente se presentará ante la comisión investigadora el jueves. Previamente, se reunirá el miércoles en Nanterre en la sede de la Oficina Central de Lucha contra la Corrupción y las Infracciones Financieras y Fiscales (OCLCIFF).