Ucrania ha elegido el título del concurso de Sundance 20 días en Mariupol, del periodista convertido en cineasta Mstyslav Chernov, como su candidatura a la categoría de Mejor Largometraje Internacional en los Oscar 2024.

La película fue elegida por el Comité Ucraniano de los Oscar, encabezado por el director de cine ucraniano Valentin Vasyanovych. Junto a 20 Días En Mariupol, películas preseleccionadas incluidas Mariposas de hierro por Roman Lyuboy, pamfir por Dmytro Suholytky-Sobchuk, Terikony por Taras Tomenkom, y SHTTL Por Adrián Walter.

En Sundance, 20 días en Mariupol recibió el Premio del Público al Documental de Cine Mundial. Desde entonces, el documental ha obtenido una serie de premios en todo el circuito de festivales, incluido el Premio Tim Hetherington del Sheffield DocFest, Mejor Película en DocuDays, Mejor Director en DocEdge, y los cineastas Chernov, Vasilisa Stepanenko, Evgeniy Maloletka y Lori Hinnant ganaron el Pulitzer. Premio al reportaje de Servicio Público por su trabajo en Mariupol.

Periodista nativo de Ucrania y de Associated Press, 20 días en Mariupol marca el debut cinematográfico documental de Chernov. La fotografía ofrece un relato en primera persona de los 20 días que él y sus colegas de AP Maloletka y Stepanenko pasaron documentando la invasión rusa de Mariupol, Ucrania. El documental captura imágenes impactantes de tropas rusas atacando a civiles, matando a niños, ancianos y miles de personas más. Entre las atrocidades estuvo el bombardeo ruso de un hospital de maternidad.

La película también muestra los desafíos que enfrentó Chernov al intentar subir las imágenes que él y sus colegas estaban tomando. A veces podía utilizar un teléfono satelital; otras veces, los oficiales militares ucranianos lo guiaron a uno de los pocos lugares en Mariupol que todavía tienen conexión a Internet.

La película es una coproducción entre The Associated Press y FRONTLINE. Dogwoof se encarga de todas las ventas de la película, excepto América del Norte, donde PBS Distribution adquirió los derechos.

Aquí está la lista de presentaciones de categorías hasta el momento:

En la noche del 23 de febrero de 2022, un pequeño equipo de corresponsales de AP, incluido Mstyslav Chernov, se dirigió a Mariupol. Llegaron a la ciudad portuaria de Ucrania a las 3:30 a. m. Rusia invadió Mariupol una hora después.

Como los únicos reporteros internacionales en la ciudad, el periodista ganador del Premio Pulitzer y su equipo capturaron lo que luego se convirtió en imágenes definitorias de la guerra: niños moribundos, fosas comunes y el bombardeo de un hospital de maternidad.

Chernov, Vasilisa Stepanenko y Evgeniy Maloletka inicialmente fueron a Mariupol para capturar lo que pensaban que serían segmentos de noticias. Pero después de escapar de la ciudad, Chernov sabía que necesitaba tomar las imágenes desgarradoras que él y su equipo habían capturado y hacer un documental. El resultado es “20 días en Mariupol”, una película de 94 minutos que es a la vez devastadora y fascinante. Las escenas incluyen a una madre llorando sobre el cuerpo de su hijo de cuatro años, que murió a causa de las heridas de los bombardeos, así como a un padre llorando porque una bomba le arrancó las piernas a su hijo adolescente mientras jugaba fútbol fuera de una escuela.

Después de su estreno en Sundance, la película ganó el Premio del Público de Documentales de Cine Mundial. PBS Distribution lanzará el documental en los cines el 14 de julio, al que seguirá una transmisión de «Frontline».

Variedad habló con Chernov sobre su decisión de convertir su metraje en un largometraje, las reacciones de la audiencia al documento y si los rusos lo verán o no.

Cuando fue por primera vez a Mariupol en febrero de 2022, tenía la intención de hacer segmentos cortos de video para AP. ¿Cuándo decidiste que necesitabas hacer un documento destacado?

Empecé a darme cuenta de que había una necesidad de hacer algo más grande que solo noticias. Me di cuenta de que había una necesidad de filmar cada momento porque es muy importante y no había nadie más que nosotros para hacerlo. Entonces, sabía que cada momento grabado en Mariupol valía su peso en oro para las generaciones futuras, para el periodismo, para posibles juicios por crímenes de guerra y así sucesivamente.

Tomaste 30 horas de metraje y las convertiste en un documental de 94 minutos. ¿Qué tan desafiante fue eso?

El gran desafío fue encontrar el tono adecuado. Para no hacerlo demasiado personal. Para no hacerlo demasiado genérico. Para no hacerlo demasiado emotivo. Pero al mismo tiempo queríamos mantener la conexión emocional con el público. Entonces, encontrar el tono correcto fue el primer paso para contar esta historia con precisión.

El reportaje sobre el terreno realizado por usted y su equipo revela algunas situaciones muy sombrías y numerosas muertes de civiles. Como VariedadDennis Harvey dijo: «Es una visualización sombría pero esencial». ¿Hubo alguna preocupación durante la edición de que la gente no viera la película debido a toda la violencia y la muerte?

Sí. Queríamos asegurarnos de no desinfectar el metraje y (queríamos) llevar a la audiencia hasta el final de la historia. Pero al mismo tiempo no queríamos alejar a la audiencia, porque en ciertos momentos puede ser abrumador y muy difícil de ver. Esa era mi preocupación personal. Cuando la película se estrenaba en el Sundance y fuimos allí, estaba mirando a la audiencia. Estaba viendo sus respuestas. No sabía cómo iba a ir. Más tarde, cuando ganamos el premio del público a Documental de Cine Mundial, fue una gran sorpresa para mí porque pensé: ‘Es demasiado difícil (de un tema)’. Pero al parecer fue lo correcto.

Me encontré enfurecido al final de la película debido a la grotesca injusticia de la situación. ¿Ha encontrado que la ira es una respuesta común al documento?

Ha habido varias respuestas, y la ira es una de ellas. Es una respuesta humana muy natural, pero también hay mucha esperanza. Creo que hay una esperanza en la película, independientemente de las tragedias que se están desarrollando. Eso es lo que escucho de la audiencia. Las personas que sobrevivieron dan esperanza al público y quieren actuar sobre lo que acaban de ver.

¿Crees que los rusos alguna vez verán la película?

Sé que en algún momento será muy importante para los rusos que quieran entender lo que estaba pasando. Para los ucranianos esta película también será muy importante, porque es parte de la historia del país. Mariupol es un símbolo. Es más que una (ciudad) que fue sitiada.

Un viaje nocturno del presidente ruso, Vladimir Putin, al volante de un Toyota causó revuelo el domingo por la mañana. Por primera vez desde el ataque ruso a Ucrania, Putin visitó el Donbass anexado en septiembre pasado, es decir, la ciudad costera de Mariupol, que había tomado a costa de una terrible destrucción y decenas de miles de víctimas civiles. La visita no había sido anunciada y, a diferencia de los viajes habituales de Putin, se llevó a cabo con precauciones especiales poco visibles.

Inicialmente, esto había provocado especulaciones de que el viaje en realidad no se había llevado a cabo. El portavoz del Kremlin, Dmitry Peskov, calificó el desvío como espontáneo, al igual que la visita a la sede de la «operación militar especial» en Rostov-on-Don, la ciudad rusa más cercana a Mariupol.

Paseo nocturno por Mariupol

Putin, quien ha sido acusado repetidamente de mantenerse alejado de las líneas del frente y de no visitar los territorios conquistados, a diferencia del presidente ucraniano Volodymyr Zelenskiy, estaba enviando una señal. El viernes por la noche, el Tribunal Penal de La Haya emitió una orden de arresto contra él, lo que provocó reacciones desafiantes e histéricas en Moscú. Con el viaje a la ciudad de Mariupol, que es un símbolo del curso de la guerra hasta el momento, se muestra impertérrito y así señala que Rusia no devolverá voluntariamente ningún territorio conquistado. Al mismo tiempo, las imágenes del frente interno transmiten que este esfuerzo bélico vale la pena.

Putin eligió las horas de la tarde y la noche para su breve visita y llegó a Mariupol en helicóptero. En la oscuridad condujo como el portal de investigación Agenstwo reconstruido, desde el aeropuerto destruido en las afueras occidentales de Mariupol a la ciudad, acompañado por el viceprimer ministro ruso Marat Chusnullin, responsable de la reconstrucción. Otros usuarios de la vía se pueden ver en los informes oficiales de televisión; para Putin, el resto del tráfico suele detenerse. El hecho de que esto no sucediera probablemente se debió menos a la puesta en escena que a la seguridad: cuanto menos alboroto se haga sobre la estadía del presidente en la ciudad, mejor.

El reportaje televisivo muestra cómo Putin, dirigido por Chuznullin, visita la zona residencial de Nevsky que se ha construido sobre los escombros en el oeste de Mariupol. Este desarrollo residencial es conocido por informes anteriores sobre la reconstrucción de la ciudad portuaria. Putin examina el patio de recreo en el patio del complejo y se encuentra con los residentes que se le acercan con curiosidad. «Solo te conocíamos de la televisión hasta ahora», dice un hombre mayor. Una mujer llama a este rincón de la ciudad «un pedacito de paraíso».

residentes insatisfechos

El hombre, que se presenta como contemporáneo de Putin, le muestra su apartamento de tres habitaciones, que le habían dejado vacante. Habrían perdido todo, dice. Putin parece un poco incómodo con la visita y quiere irse rápido. Afuera, había dicho, saludando a sus nuevos súbditos: «Ahora nos conoceremos mejor».

En su recorrido por la ciudad también vio la renovada Sala Filarmónica, el Monumento a las Víctimas de la Segunda Guerra Mundial y las instalaciones del Club Náutico. Peskow afirmó que todo esto, incluido conocer a los residentes y ver el apartamento, sucedió espontáneamente. Un residente de la urbanización Nevsky le dijo al portal en línea Wjorstka, que es crítico con el régimen, que no estaban preparados para la visita. Accidentalmente vio a Putin desde la ventana del apartamento.

En Canales de Mariupol Telegram informaron el domingo residentes de otras partes de la ciudad, que viven en condiciones completamente diferentes: en bloques de pisos sin ventanas, puertas, agua caliente y calefacción. Fue una pena que no viniera a hablar con ellos. Solo se muestra siempre el centro de la ciudad. Todo esto solo se hizo para los televidentes «en Rusia», escribe alguien que obviamente no siente que pertenece a Rusia.

Los horrores de la destrucción permanecen ocultos.

La ruta de Putin ciertamente no fue elegida tan espontáneamente. La urbanización Nevsky es una obra maestra. A San Petersburgo se le asigna la tarea de ayudar a reconstruir Mariupol. Las oficinas de planificación del Neva operan en la ciudad. Si Putin hubiera viajado un poco más alrededor de la ciudad, no solo habría visto más destrucción, sino también el Teatro Dramático, que se había convertido en el refugio de varios cientos de familias durante la batalla por la ciudad. Hace unos días fue el aniversario del devastador ataque que destruyó el hito, probablemente mató a cientos y es considerado un crimen de guerra. Antes de que se pudiera investigar este ataque, los ocupantes comenzaron a retirar los escombros.

Mariupol es un símbolo de ello, como ciudad ucraniana, a pesar de la proximidad de la línea de contacto con la disidente «República Popular» de Donetsk la vida pacífica fue posible durante ocho años, parcialmente reducido a escombros por el ataque ruso. Miles de familias sufrieron enormes sufrimientos a causa de las privaciones, la muerte, la huida, las detenciones y la pérdida de sus hogares.

La puesta en escena de la reconstrucción de la ciudad por parte de la potencia ocupante Rusia tiene rasgos cínicos: los ataques rusos la habían destruido previamente. Sin embargo, desde el punto de vista ruso, toda la responsabilidad de esto recae en la parte ucraniana. Los rusos y las tropas de la «República Popular» de Donetsk se ven a sí mismos como los libertadores de la ciudad. La visita secreta y nocturna de Putin muestra cuán poco seguros pueden sentirse estos «libertadores» allí. Pero Putin también deja inequívocamente claro que el Kremlin ahora definitivamente considera que este país es ruso.

el presidente ruso Vladimir Poutine fui a Mariupol, ciudad ucraniana devastada por los bombardeos, dijo el domingo el servicio de prensa del Kremlin, citado por las agencias de noticias rusas. Este es el primer viaje del líder ruso a esta ciudad portuaria ucraniana sitiada durante meses y tomada por el ejército ruso en mayo de 2022. Vladimir Putin ya ha visitado Crimea el sábadola península anexada por Rusia en 2014, con motivo del 9º aniversario de la anexión.

El presidente ruso decidió en el último momento ir a Mariupol, dijo el domingo el Kremlin, que insistió en el carácter «espontáneo» de su viaje. «Fue todo muy espontáneo», dijo el portavoz del Kremlin a los periodistas. Dmitri Peskov, evocando este primer viaje del líder ruso a Mariupol. “Tampoco fueron planeados sus viajes al pueblo”, como lo fue la visita a un teatro musical local, ni su encuentro con los habitantes de la ciudad portuaria, aseguró.

Un asesor presidencial ucraniano tiene a raíz del «cinismo» y la «falta de remordimiento» de Vladimir Putin. «Los criminales siempre regresan a la escena de sus crímenes… El asesino de miles de familias de Mariupol vino a admirar las ruinas de la ciudad y sus tumbas. Cinismo y ausencia de remordimiento», escribió en Twitter Mykhaïlo Podoliak. Las autoridades ucranianas en Mariupol llamaron al líder un «criminal internacional». «El criminal internacional Putin visitó la ciudad ocupada de Mariupol ‘de noche’ probablemente para no ver a la luz del día la ciudad asesinada por su ‘liberación'», escribió el Ayuntamiento en su cuenta de Telegram, refiriéndose a la orden de arresto internacional dirigida a el presidente ruso.

El criminal siempre regresa a la escena del crimen. Mientras el mundo civilizado anuncia el arresto del «director de guerra» (VV Putin) en caso de cruzar sus fronteras, el asesino de miles de familias de Mariupol llegó a admirar las ruinas de la ciudad y sus tumbas. Cinismo y falta de remordimiento.

— Михайло Подоляк (@Podolyak_M) 19 de marzo de 2023

El maestro del Kremlin también hizo su visita nocturna «como un ladrón», dijo el domingo el Ministerio de Defensa de Ucrania. «Como si fuera un ladrón, Putin visitó la ciudad ucraniana de Mariupol, refugiándose detrás de la noche. En primer lugar, es más seguro. Y también, la noche le permite enfatizar lo que quiere mostrar y mantiene a la ciudad su ejército por completo. destruido y sus pocos residentes sobrevivientes a salvo de miradas indiscretas», dijo el ministerio en Twitter.

Dos civiles muertos y diez heridos en ataques en Kramatorsk

Dos civiles murieron y diez resultaron heridos por los ataques rusos con «municiones de racimo» el sábado por la tarde en Kramatorsk, en el este de Ucrania, anunció Pavlo Kyrylenko, gobernador de la región de Donetsk. Los ataques afectaron un parque, una tienda de artículos funerarios, así como una docena de edificios residenciales y dos automóviles, dijo en Telegram. “Más de un centenar de países prohíben el uso de municiones en racimo, pero Rusia sigue utilizando estas armas que lanzan muchas bombas más pequeñas y lesionan indiscriminadamente a civiles”, denunció Pavlo Kyrylenko.

Unas horas antes, el alcalde de Donesk, Alexander Gontcharenko, había informado de dos muertos y 8 heridos, 3 de ellos de gravedad, «consecuencias del bombardeo de Kramatorsk con bombas de racimo». “Rusia sigue reinando el terror”, fustigó el concejal de la ciudad en su página de Facebook. Periodistas de la AFP escucharon una decena de explosiones casi simultáneas poco antes de las 16:00 hora local y vieron salir humo en un parque al sur de la ciudad.

Poco después, se escucharon otra docena de explosiones del mismo tipo en una zona residencial a unos 2 km del primer impacto. En el parque, una mujer murió en el lugar a consecuencia de sus heridas provocadas por municiones de metralla, señalaron periodistas de la AFP.

El elemento más revelador de 20 días en Mariupol, el vibrante documental del fotógrafo ucraniano Mystylav Chernov sobre las primeras tres semanas de un asedio ruso que mató a decenas de miles de personas, es lo que los soldados hacen de Chernov y su equipo. Al principio, el equipo de cámaras de AP, los últimos periodistas que quedan en Mariupol, son una molestia. A medida que los edificios de apartamentos son evacuados. Los soldados ucranianos le dicen a Chernov que “apague las cámaras”, a quien cortésmente se refiere como “tímido”. Él responde: “Esta es una guerra histórica”.

Dos semanas y media después, Chernov, el fotógrafo fijo Evgeniy Maloletka y el productor de campo Vasilisa Stepanenko reciben una escolta personal de altos oficiales ucranianos. Tan importantes son sus hallazgos, y asegurarse de que vivan para contarlo, que el equipo finalmente es evacuado de la ciudad en el automóvil de la familia de un general, su hija envuelta en una manta junto a Chernov.

Los médicos y enfermeras de Mariupol son menos cohibidos. De hecho, captan la idea bastante rápido. El último cirujano en el hospital general sacudido por la batalla de Mariupol ladra en un interludio entre los adolescentes que son arrojados a la mesa de operaciones: “Mostrar lo que estos hijos de puta están haciendo a los civiles”.

Relacionado

Relacionado

Lo que les sucedió a los civiles de Mariupol es, por supuesto, la intención de “20 días en Mariupol”, incluso si se desvía hacia una película de periodismo en acción más de lo que debería. El único delito de los 250.000 habitantes de la ciudad portuaria es vivir en un lugar de gran importancia estratégica para el ejército de Putin. Se supone que estas son las personas que Rusia está «liberando» de la «Ucrania nazi» en una «breve» «operación militar especial». Huelga decir que no comparten el entusiasmo de Putin por una rápida reversión del referéndum de 1991 en el que la mayoría de los ucranianos de todas las regiones votaron a favor de la independencia de Rusia.

Eso no significa que no haya voces esporádicas en la película de Chernov que expresen un sentimiento pro-Rusia, o incluso que sugieran que es la propia Fuerza Aérea de Ucrania bombardeando la ciudad. (Incluso si quisiera, Ucrania nunca controló su espacio aéreo durante el tiempo suficiente). Un hecho de la guerra que no se menciona en la película de Chernov son las inundaciones de rumores y videos no confiables que obstruyen los canales de Telegram en el país. Algunos foros son servicios públicos, otros son amenazas públicas. Cada una de las principales ciudades de Ucrania tiene uno, a menudo administrado por funcionarios locales; por lo general, es la forma más rápida de descubrir que las sirenas antiaéreas están sonando sin abrir una ventana. En otros, prospera la propaganda rusa. “Quien gana la guerra de la información, gana la guerra”, responde siniestramente el embajador del Kremlin ante la ONU cuando un periodista británico lo confronta con los reportajes de Chernov. Ambas partes pueden estar de acuerdo en eso.

Chernov dice que filmó 25 horas de metraje en Mariupol, pero solo pudo compartir 30 minutos de video con sus editores. El teléfono satelital que tenía su equipo fue suficiente para mantenerlos informados de que estaba vivo, pero se necesita una buena señal de Wi-Fi para WeTransfer Gigabytes de MP4 fuera de una zona de guerra. (De todos modos, los rusos se encargaron del suministro de energía y las redes móviles de la ciudad).

Sin embargo, lo que también es cierto es que, si sus editores hubieran visto todas las imágenes, no habrían podido transmitir gran parte de ellas a las organizaciones de noticias. Chernov con frecuencia desdibuja las heridas más graves, pero son los charcos de sangre, los animales muertos y las extremidades sin vida medio enterradas por los escombros los que indican la magnitud del sufrimiento en Mariupol. Su narración discordantemente estoica y la inquietante música original de Jordan Dykstra se suman a la sensación de que, en Mariupol, no queda nada. Esta no es una película sobre el liderazgo de Churchill del presidente Zelensky o el heroísmo de los socorristas (aunque si miras, hay algo de eso).

Si “20 días en Mariupol” se trata de algo, es de cuánta destrucción se puede hacer en tan poco tiempo.

Con ese fin, la película se centra en el bombardeo del hospital de maternidad de la ciudad el 9 de marzo. Las imágenes de una madre dando a luz mientras la sacaban de los escombros ocuparon las portadas y los boletines de noticias de todo el mundo. La foto más famosa es la de Maloletka. Chernov dice que la madre afectada sabía que su bebé ya había muerto y les rogó a los médicos: “Mátenme”. Esta es una de las muchas historias sombrías que ofrecen una ventana a la decaída resistencia de los más oprimidos. Chernov muestra que la guerra, para muchos ucranianos, no ha endurecido su resiliencia. Todos los que han muerto han sido simplemente invadidos.

Aún así, incluso el Kremlin se retractó de su negación inicial de haber actuado mal en el hospital de maternidad. El portavoz Dmitry Peskov prometió “preguntar a nuestros militares” qué había sucedido, un día después de que dijo que “las fuerzas rusas no disparan contra objetivos civiles”. Habiendo dicho eso, otro funcionario de Moscú dijo que las imágenes representaban el “terrorismo de información” ucraniano. El ejército de Putin saqueó la ciudad durante otro mes antes de respetar los corredores humanitarios. La batalla de casi tres meses, en la que se cree que murieron 25.000 civiles y 10.000 soldados de ambos bandos, duraría hasta mayo, gracias a la obstinada resistencia de los soldados escondidos en la inmensa y laberíntica acería Azovstal de la ciudad. Chernov, por una vez sabiamente, evita a Azovstal. El drama de un documental sobre esa pelea en particular podría incluso superar a este.

Eso no quiere decir que este metraje sea menos que fascinante. En un momento, un tanque gira su torreta hacia el edificio donde se refugia el equipo de Chernov, y es posible que olvides que lograron salir con vida. Da la casualidad de que la forma en que Chernov sostiene su cámara, generalmente balanceándose de su costado, pero aún filmando, se asemeja a una escena de un juego de Call of Duty. “20 Días en Mariupol” no busca dramatizar la tensión de la guerra. Pero es jodidamente dramático.

Dejando a un lado el acceso y el impacto, el rechazo total de los informes de Chernov por parte del Kremlin es el mayor respaldo que existe. No hay lagunas, grises o puntos de debate. Solo negaciones.

Grado B

“20 días en Mariupol” se estrenó en el Festival de Cine de Sundance de 2023. Actualmente está buscando distribución en los Estados Unidos.

Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines por correo electrónico.

DISTRIBUCIÓN

“Mariúpol. Unlost Hope”, uno de los dos documentales ucranianos adquiridos recientemente por Autentic Distribution de Beta Film, se estrenará en 40 ciudades de todo el mundo, que son similares a Mariupol, ya sea por población o como puerto y/o centro industrial, o ciudades hermanadas. con Mariupol, el 24 de agosto, día de la independencia de Ucrania.

La película muestra la Ucrania guerra a través de los ojos de la gente común que vivió el primer mes de la invasión en Mariupol. Basada en los diarios de la periodista local Nadia Sukhorukova, la película está dirigida por Maksym Litvinov y producida por Volodymyr Borodyansky. Está respaldado por el Organización de Productores de Ucraniaun grupo de siete productores de cine y televisión ucranianos establecido en marzo para documentar la invasión rusa y su impacto en Ucrania.

La campaña de lanzamiento cuenta con el apoyo de la Ministerio de Relaciones Exteriores de Ucrania. Dmytro Kuleba, Ministro de Relaciones Exteriores de Ucrania, dijo: “El Ministerio de Relaciones Exteriores y nuestras embajadas en todo el mundo descubren la verdad sobre los crímenes de la Federación Rusa todos los días. La proyección de la película sobre Mariupol en 40 ciudades del mundo similares a esta será una importante contribución a nuestro propósito común. La diplomacia pública del ministerio es especialmente activa durante la guerra, porque este tipo de proyectos humanitarios hacen posible llegar al corazón de personas de todo el mundo.

“Las historias de la vida real de los ucranianos son la mejor herramienta para combatir la propaganda y las mentiras rusas. Película documental ‘Mariupol. Unlost Hope’ revela los hechos de la agresión rusa a la audiencia internacional a través de los ojos de sus testigos directos”, agregó Kuleba. “Estamos trabajando para garantizar que el mundo vea el verdadero rostro de la Federación Rusa y no nos detendremos hasta que el último soldado ruso abandone nuestra tierra y los culpables de agresiones y crímenes sean castigados”.

Aplicación independiente gratuita de transmisión de TV (FAST) con publicidad DistroTV ha ampliado su oferta de contenido al Vizio plataforma de televisión inteligente. DistroTV presenta más de 270 canales multiculturales, incluido contenido original y nuevas ofertas de canales que se adaptan a las audiencias de habla inglesa, del sudeste asiático/indio y de habla hispana, así como un paquete de canales lanzado recientemente que se dirige a la comunidad africana. Está disponible para transmitir de forma gratuita en más de 60 mercados a través de sus aplicaciones en dispositivos de transmisión y televisores inteligentes, así como en todo el mundo en la web.

Recientemente se reveló que Ortografía toriLa nueva serie de «@Home with Tori» se ofrecería a través de Vizio WatchFree Plus, el servicio FAST disponible en los televisores inteligentes de Vizio.

Navdeep Sainicofundador y director ejecutivo de DistroScale, empresa matriz de DistroTV, dijo: “Al expandir nuestra distribución a través de televisores inteligentes VIZIO, podemos continuar brindando a las audiencias el contenido que anhelan, y todo mientras mantenemos nuestra RÁPIDA sin registro, crédito modelo requerido de tarjeta o correo electrónico.”

Chris Tanquarydirector senior de desarrollo comercial de Vizio, dijo: «Vizio aprecia la dedicación de DistroTV para crear experiencias personalizadas para la audiencia de transmisión de hoy».

OTORGAR

Ryûsuke Hamaguchi‘Drive My Car’ ha ganado el Gran Premio FIPRESCI tras haber sido elegida mejor película de 2022 por los miembros de la Federación Internacional de Críticos de Cine, FIPRESCI, votada por 646 críticos de todo el mundo. Los otros cuatro finalistas fueron «Licorice Pizza» de Paul Thomas Anderson, «The Power of the Dog» de Jane Campion, «Triangle of Sadness» de Ruben Östlund y «The Worst Person in the World» de Joaquim Trier.

Desde su creación en 1999, los ganadores del Gran Premio FIPRESCI incluyen a Maren Ade, Pedro Almodóvar, Paul Thomas Anderson, Nuri Bilge Ceylan, Alfonso Cuarón Jean-Luc Godard, Michael Haneke, Aki Kaurismäki, Abdellatif Kechiche, Kim Ki-duk, Richard Linklater, Terrence Malick, George Miller, Cristian Mungiu, Jafar Panahi, Roman Polanski y Chloé Zhao.

PROMOCIÓN

productor independiente Nevisión ha promovido ana morrison a CEO y director creativo, con el cometido de centrarse en el crecimiento futuro y la expansión estratégica de la empresa. Morrison trabajará en estrecha colaboración con el director creativo de Nevision, niños y familia, Nigel Pickard, y el director creativo, guionizado, Neil Zeiger, en la lista de desarrollo activo de la compañía y con la operación estadounidense de Nevision, Nevision Inc., y la compañía hermana Nevis Productions, con sede en Copenhague y Estocolmo. . Morrison también continuará en su papel como directora creativa de programas factuales para Nevision.

INICIATIVAS DE TALENTO DEL REINO UNIDO

Operador de televisión de pago de Comcast Cielo ha presentado su programa de comisionado asistente, un esquema de dos años diseñado para atraer creativos fuera del grupo tradicional de comisionados, para postularse para seis roles, con un salario de tiempo completo, trabajando en los géneros clave de comisionado de Sky: comedia, drama, arte y entretenimiento. , fáctico, infantil y película original. El nuevo esquema se ha desarrollado para traer nuevas perspectivas y voces al ampliar el grupo de reclutamiento creativo. Se identificará e invitará a postularse a talentos con una amplia gama de conjuntos de habilidades de industrias que van desde el teatro, los juegos y la música hasta guionistas, productores y más.

Mientras tanto, la emisora ​​del Reino Unido Canal 4 ha revelado una búsqueda de talento digital, cuyo objetivo es nutrir nuevos talentos digitales en una nueva fase de su E4 Academy. La búsqueda hará que Channel 4 apoye a cuatro productoras independientes: Hoot, The Connected Set, Renaissance Studios y Rockerdale Studios, para encontrar las nuevas caras de lo digital. Cada independiente recibirá un informe para encontrar a varias personas diferentes de una amplia gama de orígenes diversos para protagonizar un episodio piloto con miras a publicar en las plataformas sociales E4, incluidas YouTube, TikTok e Instagram.

En otra parte, compañero locutor del Reino Unido itv está colaborando con empleadores líderes en el noroeste del país, incluidos ANS, Arup, Cloud Co Solutions, GCHQ, ITV, Microsoft, PwC, Talk Talk y la Universidad de Salford, para aumentar y diversificar el grupo de talentos tecnológicos en la región. El consorcio de empresas, incluida ITV, invitará a jóvenes de entre 16 y 18 años a sus oficinas para explorar lo que ofrece un trabajo en tecnología. No se requiere que los estudiantes tengan experiencia en tecnología, sino que disfrutarán de sesiones con líderes empresariales que mostrarán oportunidades profesionales en este campo.

FORMATO

Estudios ITV’ Formatos Armoza ha revelado una versión VIP de celebridades del exitoso formato de experimento social “Sex Tape”. El spin-off “Sex Tape VIP” se transmitirá en Alemania a partir del lunes en Discovery+ y fue producido por Imago TV Film – und Fernsehproduktion GmbH.

Alojado por Natascha Ochsenknecht«Sex Tape VIP» ofrece una mirada a la vida sexual de 12 parejas de celebridades alemanas, incluido el diseñador, actor y animador Julian FM Stoeckel y su pareja Marcell, la modelo de tatuajes y estrella de reality shows Kate Merlan y su esposo, el jugador de fútbol Jakub Jarecki, el cantante y estrella de telerrealidad Ennesto Monté y su nueva novia, las leyendas de las telenovelas Frank y Elke Fussbroich, y Eve Champagne y su socio Dennis.

Beta Film ha adquirido los derechos de distribución internacional de los documentales ucranianos “Mariupol. Unlost Hope” y “9 Lives” a través de su subsidiaria Autentic Distribution, el brazo de ventas del sello documental Autentic, propiedad de la potencia de producción y distribución con sede en Munich.

“Mariúpol. Unlost Hope” muestra la guerra de Ucrania a través de los ojos de la gente común que vivió el primer mes de la invasión en Mariupol. Basada en los diarios de la periodista local Nadia Sukhorukova, la película está dirigida por Maksym Litvinov y producida por Volodymyr Borodyansky.

“La película no tiene la voz en off de ningún autor, ninguna narrativa”, dijo Litvinov. “Esta es una película-verdad con historias de gente pacífica dentro de la guerra. Les cuentan con sencillez y sin miedo: lo que vieron, cómo se sintieron, qué les pasó”.

Calificándola como una crónica de la “destrucción sistemática” de la ciudad de medio millón de habitantes, el director añadió: “Cualquiera puede ver ‘Mariupol’ y experimentar [the invasion] y averigua cómo era allí”.

Por otra parte, “9 Lives” es una película sobre los voluntarios que arriesgaron sus vidas para rescatar animales de las áreas que fueron abandonadas tras la invasión rusa. La película está dirigida por Igor Goma y producida por Alla Lipovetskaia y Marina Kvasova, con Yurii Mukulenko como productor creativo.

Las dos películas están respaldadas por la Organización de Productores Ucranianos (OUP), un grupo de siete productores de cine y televisión ucranianos establecido en marzo para documentar la invasión rusa y su impacto en Ucrania. El grupo ha producido seis documentales y un largometraje de ficción, el primero rodado en Ucrania desde el inicio de la guerra.

Los miembros de OUP son Volodymyr Borodianskiy (gerente de medios), Victor Mirsky (cofundador de Film.UA Group), Daria Leygonie-Fialko (fundadora y productora de SPACE Production), Alla Lipovetskaya (fundadora y productora de Mamas Production), Iryna Zaria (fundadora y productora de Ukraine Production Studio), Maryna Kvasova (fundadora y productora de Mamas Production) e Igor Storchak (fundador y productor de Gingers Media).

“Agradecemos a nuestros colegas de Autentic Distribution que participaron activamente en la creación de proyectos documentales de OUP. Su tremenda experiencia es la clave del éxito en las ventas de nuestras películas”, dijo Storchak. “Las ventas internacionales para nosotros son, en primer lugar, el alcance y la cantidad de personas que verán la verdad sobre la guerra en Ucrania y, en segundo lugar, el dinero que podemos gastar en filmar nuevos proyectos documentales y apoyar a los profesionales involucrados en la guerra. industria ucraniana”.

Mirjam Strasser, directora de ventas y adquisiciones de Autentic Distribution, agregó: “Estamos muy orgullosos de ser el distribuidor mundial de estos dos documentales de reconocidos productores ucranianos. La película ‘Mariupol. Unlost Hope’ cuenta las primeras semanas del bloqueo de Mariupol a través de los ojos de una mujer muy fuerte. Es una película súper impresionante y profundamente impactante con una gran narración, y creemos que Autentic debería ofrecerla en todas partes.

“La película ‘9 Vidas’ muestra la guerra a través del destino de los animales: gatos, perros, leones, caballos y otros. Y, por supuesto, a través de los ojos del pueblo ucraniano amante de los animales. Cualquiera que ame a los animales se sentirá absolutamente conmovido por esta película”, agregó Strasser.

Mira el tráiler oficial de “9 Lives” a continuación:

En la escuela politécnica, los niños del internado escucharon bombardeos en la madrugada del 24 de febrero. Los llevaron a practicar tiro. Las explosiones habían estado resonando en Mariupol, en el sureste de Ucrania, durante varios días. Fue Ivan Matkovsky, de 16 años, quien les dijo a los demás: “Esta vez, vamos a conocer la guerra real. » Lo vio en las redes sociales.

Una veintena de niños son entonces internos. Viniendo del campo para seguir sus estudios, la mayoría ya ha regresado a sus pueblos. Iván, él, como otros dos estudiantes, no tiene a nadie. En un mundo cambiante, el viaje de los huérfanos acaba de comenzar.

Lea también: Artículo reservado para nuestros suscriptores Rusia declara victoria en Mariupol

En Mariupol, la electricidad se detiene, luego el agua, luego las conexiones. En varios establecimientos, el personal se dio a la fuga, abandonando a los estudiantes. El director del colegio, Anton Bilay, de 41 años, cocina en casa las comidas que lleva al internado en persona y bajo metralla. La universidad no tiene un refugio seguro. El director acaba pidiendo a la policía que evacue a los huérfanos. El 5 de marzo son transferidos a la universidad técnica. Allí se reúnen los más débiles: mujeres y niños, infantes. Ningún hombre, excepto algunos ancianos. El hambre les obsesiona tanto como el miedo, a veces más. Afuera, la temperatura bajó a -12°C. Por dentro también.

Después de dos semanas, los soldados ucranianos vienen a aconsejarles que huyan: la ciudad espera intensos bombardeos. Hay que imaginarse a la tropa saliendo tambaleándose del refugio en la madrugada del 19 de marzo. La mayoría no ha visto la luz durante días. Todos están enfermos. Tendrían que correr. Ya no pueden más, aferrados a un vago equipaje como una última boya.

Una evidencia

Su refugio estaba en la margen izquierda del río, el primero asaltado por el ejército ruso. Desde la destrucción de los puentes, ya no hay ninguna vía de escape al resto de Ucrania. Su única posibilidad de supervivencia sería llegar al puesto de control ruso, les dijo el ejército ucraniano. Suben por el muelle a lo largo del Mar de Azov. El puesto de control se cierne frente a ellos. “No teníamos otra opción., recuerda Maxim Boyko, de 15 años, uno de los tres huérfanos del internado. Nos subieron a un autobús. »

Dirección Donetsk, territorio ucraniano bajo control de separatistas y tropas rusas desde 2014. Los huérfanos acaban en el hospital pediátrico número 5. Allí ya hay una docena más, todos también de Mariupol. «Hijos de las Bodegas», resume Iván. El menor tiene 8 años. En su mayor parte, sus padres se han aventurado un día fuera del refugio donde se habían refugiado para encontrar algo para comer, o al menos para probar. Nunca regresaron.

Te queda el 55,96% de este artículo por leer. Lo siguiente es solo para suscriptores.