Sucesión La estrella Brian Cox ha criticado públicamente la actuación de Joaquin Phoenix en la película de Ridley Scott. Napoleón.

La película, que llegó a los cines el año pasado antes de llegar a Apple TV+ en marzo, ve a Phoenix asumir el papel del comandante francés titular, trazando su ascenso a emperador y su volátil relación con Joséphine de Beauharnais (Vanessa Kirby).

Cox habló recientemente sobre la película biográfica en HistFest y no se contuvo en su mordaz opinión sobre la actuación de Phoenix, y el actor la calificó de «terrible».

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«Terrible. Es terrible. Una actuación realmente terrible de Joaquin Phoenix. Es realmente espantosa. No sé lo que estaba pensando», dijo.

«Creo que es totalmente su culpa, y no creo que Ridley Scott le ayude. Lo habría interpretado mucho mejor que Joaquin Phoenix, te lo aseguro. Se puede decir que es un buen drama. No, son mentiras».

Reflexionando sobre el apellido de Phoenix, el actor añadió: «Creo que tiene un buen nombre. Joaquín… loco… loco. Es una especie de actuación loca».

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Napoleón recibió críticas mixtas tras su lanzamiento el año pasado, y muchos críticos citaron sus imprecisiones históricas como un punto débil

En su respuesta a esta crítica, Scott dijo que los detractores necesitaban «conseguir una vida», antes de revelar que se esforzó por retratar con precisión la ardiente personalidad de Napoleón.

«Es profundamente vulnerable y, mientras hace su trabajo, es capaz de ocultarlo bajo una fachada maravillosa», dijo. «Su personalidad contundente era parte de su teatro […] ¿Quién era esta persona y por qué era vulnerable? Y era esta mujer llamada Josefina.»

Por otra parte, la muy esperada película del cineasta Gladiador La secuela llegará a los cines a finales de este año, con Paul Mescal liderando un elenco estelar.

Mientras tanto, Phoenix pronto retomará su papel ganador del Oscar como Arthur Fleck en Bufón: Folie a dosprotagonizada junto a Harley Quinn de Lady Gaga.

La nueva película animada de Netflix Thelma el unicornio No se trata exactamente de un unicornio. En realidad, se trata de un pony de granero disfrazado de unicornio, una vez que se da cuenta de que el brillo rosa brillante podría ser su única oportunidad de alcanzar el estrellato.

La película está basada en un libro ilustrado de Aaron Blabey (quien también escribió e ilustró Los chicos malos), y proviene de un dúo de directores improbable: Lynn Wang, la showrunner detrás de Cartoon Network. UniKitty!y Napoleón dinamita El guionista y director Jared Hess.

En los 20 años transcurridos desde Napoleón dinamita salió y se convirtió en un clásico de culto certificado, Hess tiene una conclusión importante.

«La gente se relaciona con los bichos raros más de lo que están dispuestos a admitir», dijo Hess a Polygon en una entrevista antes de Thelma el unicornioLa liberación. “En el fondo, todos somos nerds. Todos somos inseguros. Quieres unirte a esa gente”.

Él trajo ese sentimiento a Thelma el unicornio. Thelma (Brittany Howard) y sus amigos son un grupo de adorables inadaptados a quienes les siguen diciendo que no tienen el potencial de estrella que necesitan para seguir sus ambiciones musicales. Pero cuando Thelma tiene la oportunidad de ocultar su verdadero yo, la aprovecha, para disgusto de sus amigos.

En el tráiler, vemos a Thelma bajo la tutela de un gerente de aspecto viscoso (con la voz de Jemaine Clement), dejando atrás sus pequeñas raíces de corral y a sus mejores amigos. Pero mentir sobre su identidad sólo la llevará hasta cierto punto; después de todo, esta es una película sobre la autoaceptación y la búsqueda de su verdadero yo.

«Me atrajo mucho la historia del viaje de Thelma», dijo Wang a Polygon. “Realmente me identifiqué con el viaje de autoaceptación y con lo que ella estaba pasando. Y es por eso que realmente quería contar esa historia. Porque desearía que fuera una historia que tuve cuando era más joven. Es algo que todavía estoy tratando de resolver, incluso como adulto”.

Thelma el unicornio llega a Netflix el 17 de mayo.

Los BC están de vuelta.

Algunas de las historias más épicas de Hollywood sobre amor, pérdida, traición y redención se desarrollan miles de años antes de nuestro tiempo, pero parece que no podemos tener suficiente. Desde la época de los gladiadores y los vikingos hasta los reyes y reinas, hay una esencia de heroísmo y fuerza que puede parecer ajena a las normas modernas de hoy, pero que sigue siendo enormemente popular, como se puede ver en las ocho temporadas de HBO. Juego de Tronos a la aclamada serie FX 2024 Shōgun. Guerras sangrientas, alianzas políticas y secuencias de lucha épicas se vuelven locas en nuestras mejores opciones a continuación. ¿Quién dijo que la historia no puede ser sexy?

Cuando se trata de las ambiciones de Apple en Hollywood, se trata de gastar mucho para ganar en grande.

El 10 de marzo, el gigante tecnológico tiene 13 oportunidades de llevarse a casa un Oscar a través de dos películas épicas históricas, “Killers of the Flower Moon” y “Napoleon”, que obtuvieron 10 y tres nominaciones, respectivamente. Esto le ha dado a Apple el segundo mayor botín entre los principales estudios y transmisores, justo detrás de las 18 nominaciones de Netflix y empatado con Universal y Searchlight.

¿Pero a qué precio? Las fuentes dicen que “Killers” dirigida por Martin Scorsese costó la sorprendente cifra de 215 millones de dólares (que incluye alrededor de 40 millones de dólares en costos relacionados con Covid). De hecho, Apple gastó al menos 700 millones de dólares para producir y comercializar sólo tres películas: “Killers”, “Napoleon” de Ridley Scott y “Argylle” de Matthew Vaughn. El trío ha ganado un total combinado de 466 millones de dólares en taquilla a nivel mundial, con “Napoleon” liderando el grupo con 221 millones de dólares, seguida por “Killers” (157 millones de dólares) y “Argylle” (88 millones de dólares).

Apple no se queja, al menos no de “Killers” o “Napoleon”. Una fuente del estudio dice que ambas películas son rentables, impulsadas por fuentes de ingresos auxiliares. Ambas se ubicaron entre las 10 películas más taquilleras del año pasado en la tienda de aplicaciones de Apple, y “Killers” ocupó el primer lugar durante cuatro semanas. Es demasiado pronto para saber cómo le está yendo a “Napoleon” en Apple+ TV (se estrenó el 1 de marzo), pero “Killers” ha tenido un buen comienzo como la película más vista en la plataforma durante sus primeros 45 días de estreno, lo que generó nuevas suscripciones. en el proceso.

A diferencia de Netflix, su rival del streaming, Apple ve el valor de estrenar películas en cines para elevar su perfil. “Killers” y “Napoleon” disfrutaron de una puntuación máxima de concienciación en Estados Unidos del 58%, según análisis de NRG, mientras que “Argylle” obtuvo una puntuación del 45%. El grupo de expertos de la compañía cree que hacer de Apple TV+ el hogar exclusivo de películas de gran notoriedad aporta un valor agregado para los suscriptores.

Sin embargo, ni “Killers” ni “Napoleon” movieron la aguja tanto como esperaban muchos observadores de la industria. “Argylle”, con su precio de 200 millones de dólares, es un desastre absoluto. Ningún estudio está mejor preparado para absorber presupuestos colosales que Apple. Pero incluso Wall Street se pregunta si el gasto anual en películas de 1.000 millones de dólares reportado por el estudio habría sido mejor servido aumentando el volumen de producto en lugar de dar algunos cambios de nueve cifras.

«La calidad de las películas ha sido extremadamente impresionante y ha atraído una demanda significativa del servicio Apple TV+», dice Dan Ives de Wedbush Securities. “Pero el talón de Aquiles no es la calidad. Simplemente no tienen suficiente [product]. Creo que ese ha sido el tira y afloja con Apple: lograron una alta calidad y ganaron premios Oscar, pero carecen de la biblioteca en esta carrera armamentista de contenidos”.

Desde que fueron contratados para lanzar las operaciones de cine y televisión de Apple en 2017, Jamie Erlicht y Zack Van Amburg han empleado un enfoque ladrillo por ladrillo para construir la biblioteca del estudio desde cero.

«Hay claramente un reconocimiento de lo importante que es el teatro, no sólo en términos de taquilla sino en términos de huella cultural», dice Paul Dergarabedian, analista senior de medios de Comscore. «Pero no está claro cuál es el cálculo para decidir qué es apropiado en una sala de cine y qué debería ir directamente en la plataforma de Apple».

El negocio de los estudios de Apple todavía está en su infancia. Pero apenas cuatro años después de su apuesta por Hollywood, el titán tecnológico ha alcanzado la cima del éxito en premios, ganando el Oscar a la mejor película por “CODA” (una hazaña que Netflix aún no ha replicado), así como 46 premios Emmy, incluido el premio Michael J. Documental de Fox “Still”.

Y Apple no es la única que gasta descontroladamente. Según documentos presentados por la Comisión de Cine de California, Netflix gastó al menos 166 millones de dólares en “Rebel Moon”, en dos partes, de Zack Snyder. Pero esa cifra sólo refleja el gasto “calificado”, que se define como salarios por debajo de la línea a los trabajadores de California y pagos a proveedores del estado y no incluye acuerdos de talento o marketing. El costo real probablemente sea mucho más alto para dos películas que ciertamente no igualarán las 10 nominaciones al Oscar que obtuvo “Killers”, dado que la primera entrega recibió una frialdad por parte de los críticos. (“Rebel Moon – Part One: A Child of Fire” tiene una pésima calificación de 21% en Rotten Tomatoes). Asimismo, Amazon gastó 75 millones de dólares en el thriller psicológico “Saltburn”, que ha recaudado 21 millones de dólares en taquilla en todo el mundo y fue excluido en el frente de las nominaciones al Oscar.

Un agente destacado dice que se está produciendo una corrección del rumbo de los presupuestos en toda la empresa, incluso en Apple. «La carrera armamentista hizo que toda esta gente gastara estúpidamente de más, y ahora están empezando a recortar gastos», dice el agente.

Apple ya ha comenzado a diversificar su cartera de películas. El estudio está produciendo una película de Fórmula Uno protagonizada por Brad Pitt y ha dado luz verde al thriller de Paul Greengrass “The Lost Bus”, con Matthew McConaughey a la cabeza. Aunque la película de Fórmula Uno rondará los 200 millones de dólares, “Lost Bus” no estará en esa estratosfera. Apuestas más modestas en proceso incluyen la comedia negra “Outcome”, protagonizada por Keanu Reeves, Cameron Diaz y Jonah Hill, este último también coescrito y director; una película biográfica de Little Richard producida por Imagine Entertainment de Ron Howard y Brian Grazer; y un documental sobre el corredor de Fórmula Uno Lewis Hamilton. Es probable que el documento de Hamilton esté programado para lograr una sinergia óptima con el proyecto Pitt en 2025.

Quizás el mayor interrogante gira en torno a la estrategia de Apple para llevar películas a los cines. Para sus primeros tres lanzamientos amplios, Apple se asoció con un estudio importante para comercializarlos y distribuirlos: Paramount (“Killers”), Sony (“Napoleon”) y Universal (“Argylle”). Pero la empresa podría simplemente comprar su camino para tener un aparato completo de marketing y distribución de películas.

«Hay mucha presión para que Apple adquiera un estudio importante», dice Ives. «Sigo pensando que hay más del 50% de posibilidades de que adquieran uno en los próximos 12 a 18 meses».

Su sustituto, un hombre llamado Menou, se volvió “nativo”, como decía el refrán, y se convirtió al Islam para casarse con una mujer egipcia antes de rendirse finalmente a los británicos.

Del fracaso también surgió el mayor triunfo de Napoleón

Scott’s Napoleón omite cómo Egipto fue, en última instancia, uno más en una larga lista de errores egoístas de Bonaparte que dejaron decenas de miles (y eventualmente decenas de millones) muertos. Considérelo un adelanto de las próximas atracciones en Rusia. Sin embargo, la película también ignora por qué si este megalómano tuvo un efecto positivo en la historia, probablemente también fue en las arenas de Egipto. Hay un indicio de esto cuando el Napoleón de Phoenix parece fascinado mientras contempla su imagen en el rostro de un rey momia que podría haber gobernado un imperio hace tres mil o más años. Sus subordinados también miran desconcertados a su general.

Esto simplemente provoca los intereses curiosamente eruditos y filosóficos de Napoleón. Porque incluso antes de partir de Francia hacia la Tierra de los Faraones, Bonaparte se había sentido tan seducido por el brillo dorado del Nilo como Augusto, Alejandro o los reyes persas que lo invadieron antes que él. Es por eso que desconcertó a sus generales, soldados y marineros al insistir en llevar consigo a 167 académicos, eruditos y filósofos franceses a Egipto. Los llamó sus “sabios”. Napoleón llenó barco tras barco con equipo científico, textos históricos y atlas; una verdadera biblioteca flotante de fuentes latinas y griegas antiguas. Por la noche cenaba con sus pensadores, a quienes sus hombres apodaban con desprecio “la amante favorita del general”.

Sin embargo, Napoleón declararía más tarde con orgullo: «¡Las verdaderas conquistas, las que nunca serán olvidadas, son aquellas que se arrebatan a la ignorancia!». Y no se equivocó. Si bien la función militar y estratégica real de la campaña egipcia terminó en desesperación, unos años más tarde, en 1809, el primer volumen de Descripción de Egipto fue publicado. Fue la primera parte de lo que terminó siendo un estudio de 60 libros que enriqueció la comprensión que el mundo moderno tiene de Egipto, desde su geografía hasta su historia. Hasta el día de hoy, la perspectiva francesa da forma a nuestras ideas sobre Egipto, hasta el punto de que el emblema real de un faraón se llama “cartouche”, la palabra francesa para “cartucho” de un rifle militar.

Lo más importante de todo fue el descubrimiento de un decreto real de granodiorita del Egipto ptolemaico (una época en la que la tierra estaba gobernada por colonos descendientes de griegos). La estela, o piedra, fue encontrada cerca de un pueblo llamado Rosetta. Como el decreto estaba escrito en tres idiomas (griego antiguo, escritura demótica y jeroglíficos), los ingenieros franceses que lo descubrieron reconocieron inmediatamente su importancia. Porque a ellos, como a todo el ejército de Napoleón, se les había inculcado en la cabeza que se trataba de una expedición científica de descubrimiento.

La capacidad de leer jeroglíficos desapareció cerca de los albores de la Edad Media, después de la caída del Imperio Romano y la cristianización de Egipto. Con esa pérdida se fue el conocimiento de una de las civilizaciones de registro más antiguas y prodigiosas de la historia. En el siglo XVIII, muchos eruditos descartaron los jeroglíficos, y por extensión su civilización, como escrituras pictóricas primitivas realizadas por un pueblo primitivo.

Napoleón de Ridley Scott llegará oficialmente a Apple TV+ el 1 de marzo de 2024.

Apple Original Films compartió la noticia en X/Twitter con un clip muy apropiado del Napoleón de Joaquin Phoenix reuniéndose con los soldados del Quinto Regimiento y recordando su regreso a casa. Pronto, la película financiada y producida por Apple Studios llegará a Apple TV+.

Es hora de que el Emperador regrese a casa. Transmite Napoleón en Apple TV+ el 1 de marzo. pic.twitter.com/iNIU5zoymh

— Películas originales de Apple (@AppleFilms) 15 de febrero de 2024

Napoleón se estrenó por primera vez en los cines el 22 de noviembre de 2023 y, según Box Office Mojo, recaudó 61,5 millones de dólares en Norteamérica y 219,8 millones de dólares en todo el mundo durante su ejecución. También dio el salto al vídeo premium a la carta y a la compra digital el 9 de enero de 2024.

En nuestra reseña de Napoleón, dijimos: «Como epopeya histórica, Napoleón es atractivo pero un poco impersonal; realmente puedes sentir la ausencia de textura perdida al leerla en menos de tres horas. Pero entre los puntos de los libros de texto, una anti muy divertida -La película biográfica de Great Man se asoma, en gran parte gracias a la interpretación de Joaquin Phoenix como un Bonaparte que es más un niño que un hombre.

Scott había dicho en el pasado que Apple TV+ recibiría una versión del director de Napoleón de cuatro horas, pero no se menciona eso en este anuncio, por lo que podría llegar en una fecha posterior.

Para obtener más información, vea cómo Scott realmente no tuvo tiempo para los críticos franceses de Napoleón, la toma favorita del director de cada una de sus películas más emblemáticas y las mejores películas y programas de televisión para transmitir después de ver esta película.

¿Tienes algún consejo para nosotros? ¿Quieres discutir una posible historia? Por favor envíe un correo electrónico a [email protected].

Adam Bankhurst es redactor de noticias para IGN. Puedes seguirlo en Twitter. @AdamBankhurst y en Contracción nerviosa.

Napoleón finalmente ha confirmado su fecha de lanzamiento en streaming, y la epopeya histórica llegará a Apple TV+ el próximo mes.

La película biográfica de Ridley Scott muestra a Joaquin Phoenix desempeñando el papel del comandante militar francés titular, trazando su ascenso a emperador y su relación con Joséphine de Beauharnais (Vanessa Kirby).

Al igual que el lanzamiento de Asesinos de la luna flor, Napoleón llegó a la pantalla grande antes de llegar al servicio de transmisión, pero los fanáticos ahora no tienen que esperar mucho para Apple TV+ confirmado la película aterrizaría en su servicio de transmisión el marzo 1.

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La película recibió críticas mixtas tras su estreno, y muchos críticos citaron sus numerosas inexactitudes históricas como un punto débil. Scott, quien anteriormente había dirigido Gladiador y Extraterrestrerespondió a las críticas diciendo a sus detractores que «se consigan una vida».

El director explicó que la mayor parte de la autenticidad se dedicó a la interpretación del personaje central en la película, y reveló que pasó mucho tiempo con Phoenix para desarrollar una representación realista de la figura histórica.

«Es profundamente vulnerable y, mientras hace su trabajo, es capaz de ocultarlo bajo una fachada maravillosa», dijo Scott. «Su personalidad contundente era parte de su teatro… ¿Quién era esta persona y por qué era vulnerable? Y era esta mujer llamada Joséphine».

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El papel de Joséphine originalmente iba a ser interpretado por Jodie Comer, pero la estrella se retiró del proyecto después de comprometerse con la obra de teatro unipersonal. Prima facie. En una entrevista, Comer explicó que los conflictos de programación son un rasgo de la industria y lo calificó como un momento de «puertas correderas».

«Esa fue una elección que tuve que tomar y, en cierto sentido, no miré hacia atrás», explicó. «Tenía muchas ganas de hacer la película, pero ahora Josephine es el papel de Vanessa. Estoy muy feliz por ella. Gran parte de esta industria son puertas correderas, y siento que siempre se suponía que yo debía hacer esa obra».

Napoleón se transmitirá en Apple TV+ a partir del 1 de marzo.

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En 1803, Hans Konrad Escher von der Linth escribió en una carta a su amigo, el pastor y educador Johann Rudolf Steinmüller: “En Berna, las tropas suizas están dando un gran espectáculo al no querer trasladarse a Francia; porque sólo fueron contratados para Suiza. Tienes razón; Pero eso no ayuda mucho en esta tierra».

Es sólo una nota a pie de página en la historia de Helveticia. Pero uno que habla de la impotencia de los soldados, que provenían principalmente de las clases sociales más bajas. Los militares estaban obligados por contrato a servir dentro de las fronteras del país.

Una decisión del gobierno suizo les prometió que podían esperar “un salario satisfactorio y un cuidado paternal en la Legión Helvética”. Su tarea era «proteger las fronteras de Helvetia». Esta fuerza debe distinguirse de las llamadas medias brigadas o brigadas auxiliares helvéticas, que tenían miembros suizos pero estaban bajo mando francés. También realizaron el servicio militar en el extranjero para Napoleón.

El fin de la República Helvética

Las tropas suizas no gozaron desde el principio del agrado de la población. De hecho, apoyó a las tropas de ocupación francesas, recaudó el odiado impuesto de guerra y luchó contra sus compatriotas en la Guerra Steckli en 1802. La escasez de voluntarios era cada vez mayor: a principios de 1803 las tropas sólo contaban con 1.605 hombres en lugar de los 3.000 previstos inicialmente. Al mismo tiempo, los cantones que resistían a los franceses empujaron al gobierno suizo de Berna a Lausana.

Además, el gobierno ya no tenía dinero para pagar a los soldados y también cesaron las pensiones a las familias de los que murieron o las pensiones a los inválidos de guerra. Ya ni siquiera podía pagar las facturas pendientes de entrega de carne. En total, el Estado suizo debía a sus militares más de 100.000 francos, como lo demuestran los archivos suizos conservados en el Archivo Federal de Berna y editados por el archivero estatal de Zúrich, Johannes Strickler.

En esta miseria, el gobierno suizo encargó al Departamento de Finanzas que hiciera propuestas para resolver los problemas. Incluso antes de que eso sucediera, el gobierno se disolvió y Francia entronizó al aristócrata de Friburgo Louis d’Affry como alcalde de la Confederación Suiza; En esta capacidad, d’Affry recibió órdenes de París disfrazadas de solicitudes. Además, la nueva constitución suiza firmada en París ya no preveía un ejército permanente con soldados profesionales. Sin embargo, los cantones individuales más grandes planearon establecer sus propias pequeñas tropas permanentes. Se consideró reclutar a estos soldados entre las tropas suizas. Esto debería decidirse en la próxima reunión del verano.

París aprovecha el vacío de poder

Pero los franceses se adelantaron a todos con su plan. En una carta a Napoleón, el general Michel Ney, desplegado en Suiza, llamó la atención sobre las tropas pagadas por la República Helvética y sugirió que estos soldados que ya no eran necesarios para Suiza se integraran en las diezmadas medias brigadas helvéticas, es decir, en las diezmadas medias brigadas helvéticas. Las tropas que estaban bajo control francés estaban al mando y podían desplegarse en cualquier lugar del continente europeo.

Michel Ney pronto recibió noticias de París de que la República Francesa se haría cargo de los soldados «con mucho gusto», como escribió Ney en sus memorias. Como señaló más tarde el patricio e historiador bernés Johann Anton von Tillier (1792-1854), se suponía que debían marchar al extranjero el 10 de mayo de 1803. Parece que Landammann Louis d’Affry no puso ninguna objeción a ello. Para él, esto también resolvió la cuestión de cómo se financiarán las tropas suizas hasta la sesión parlamentaria de verano.

La noticia de la toma de las tropas suizas por parte de Francia se difundió rápidamente en Suiza. El “Zürcher Zeitung” escribió el 25 de enero de 1803 “que Francia se haría cargo de esta fuerza regulada y aseguraría y determinaría su destino futuro”. La fuerza “no sólo no se disolverá, sino que permanecerá intacta”. El 14 de febrero de 1803, Napoleón anunció oficialmente que la parte de las tropas suizas que no fuera absorbida por los cantones se integraría en medias brigadas.

Para el gobierno suizo estaba claro que si Francia se hacía cargo de las tropas suizas, se romperían los tratados existentes. En un memorándum afirmó que el objetivo de las tropas era mantener la constitución de la república y proteger el orden jurídico en la patria: «Ningún soldado u oficial puede ser obligado a ser transferido a un servicio exterior (…) Los suizos El Estado no está “autorizado a llamar a ciudadanos al servicio militar y luego entregarlos como mercenarios a una potencia extranjera”. Sin embargo, el gobierno suizo archivó el memorándum así formulado el 26 de febrero.

Cuando Louis d’Affry fue instalado ceremoniosamente como primer Landammann de Suiza el 10 de marzo de 1803, las tropas suizas ya estaban alineadas con las francesas. En una carta al gobierno suizo saliente, el alcalde se disculpó por sus acciones y afirmó que las tropas se habían convertido en una carga demasiado pesada para el país. Con la nueva regulación se podrían evitar muchos gastos a partir de ahora. Apenas se esperaba que los gobiernos cantonales opusieran resistencia a esta entrega. También se alegraron de poder liberarse de las obligaciones económicas para los poco queridos soldados del primer ejército totalmente suizo.

Creciente malestar

¿Y los soldados cuyo servicio se limitaba según el contrato a Suiza? Provenían en su mayoría de las clases más bajas, a menudo no tenían medios de subsistencia y, como escribió el comandante francés Michel Ney en sus memorias, también eran forasteros «a quienes todos rechazaban en el hogar». No se les preguntó de ninguna manera sobre sus deseos o preocupaciones.

El historiador Johann Anton von Tillier registró más tarde: «El estado de ánimo entre las tropas suizas era tenso, tanto por la situación de impotencia en la que las había dejado el gobierno suizo como en parte por las preocupaciones sobre una posible transferencia al servicio militar francés»; Poco antes de la entrega, Landammann d’Affry había presentado a las tropas un hecho consumado en un discurso teatral. Además, se había extendido el rumor de que los soldados serían enviados a las colonias francesas del Caribe para reemplazar a los soldados franceses que habían sido arrasados ​​por la fiebre amarilla y para combatir una importante rebelión de esclavos.

Louis d’Affry probablemente sospechaba que las tropas suizas no aceptarían simplemente la transición al ejército francés y, por tanto, el destino de pasar la próxima vez en los teatros de guerra de Napoleón. Prometió a los soldados que pagaría los salarios pendientes y les proporcionaría ropa nueva. Pero no se dejarían apaciguar.

El 26 de marzo de 1803, pocos días antes de la marcha ordenada hacia Francia, los soldados se defendieron en Berna. Dos fuentes dan testimonio de ello. Por un lado, el testimonio del aristócrata, oficial e historiador Karl Ludwig Stettler y, por otro, el mensaje que el general francés Michel Ney envió a Landammann Louis d’Affry poco después del incidente.

Ejecución y 15 años en cadenas

Entonces, ¿qué pasó esa noche? Los soldados habían recibido un anticipo de su salario y estaban de juerga en las tabernas de la ciudad de Berna hasta bien entrada la noche. Luego regresaron al cuartel. Los cálculos de quienes estaban en el poder parecían estar funcionando. Pero antes de medianoche sonó en el primer cuartel la trompeta de Joachim Bösch de Toggenburg. Esto fue respondido con tambores. Esa fue la señal de rebelión. Los soldados de las tropas suizas se dirigieron hacia la armería y la puerta de la ciudad. Un soldado francés resultó mortalmente herido y varios resultaron heridos. Pero las tropas estaban mal preparadas y pronto se dieron cuenta de que no tenían ninguna posibilidad contra las tropas francesas presentes en el lugar. Los soldados suizos finalmente se retiraron tras una larga discusión.

Habían logrado algo que probablemente no deberían haber esperado: como informó el testigo contemporáneo Karl Ludwig Stettler, los berneses participaron en su destino porque iban a ser «dejados a los francos como esclavos». Sin embargo, eso no cambió nada. Al día siguiente, el soldado que disparó contra el francés fue ejecutado tras ser sentenciado por un consejo de guerra convocado apresuradamente en Waisenhausplatz. También fue condenado a muerte el trompetista Joachim Bösch. Poco después, un tribunal de apelación redujo la pena a quince años de prisión, como escribió el “Zürcher Zeitung” el 1 de abril de 1803.

Joachim Bösch también sabe gracias a una carta del alcalde que el municipio de Alt St. Johann defendió a sus ciudadanos. Pidió que «en consideración de su buen desempeño y de las tristes circunstancias en las que se encuentran sus padres, se debería reducir toda la pena». Landammann d’Affry respondió negativamente el 1 de junio de 1803.

El 27 de marzo de 1803, al día siguiente del levantamiento, todo sucedió muy rápidamente. Las tropas tuvieron que retirarse al mediodía. Cuando se pagaron los salarios pendientes en la frontera con Francia, muchos soldados aprovecharon esto para escapar de su suerte. Tantos soldados desertaron que Landammann Louis d’Affry se vio obligado a emitir un decreto advirtiendo a los desertores contra un procesamiento riguroso, a pesar de que en realidad tenían razón y Francia quería obligarlos a hacer algo que no estaba cubierto por el tratado.

Fuentes más importantes:

Libros de misivas del Landammann de Suiza (Archivo Federal de Berna). Colección de archivos de la época de la República Helvética (1798-1803). De las memorias de Karl Ludwig Stettler, New Bern rústica, volumen 32 (1926). Tillier, Historia de la República Helvética, Volumen 3, 1843. Tillier, Historia de la Confederación bajo la Regla de la Ley de Conciliación, Volumen 1, 1846.

* Peter Moser, Amsteg, dirigió durante cincuenta años la revista “Filosofía de la información”. Thomas Bolli es periodista independiente.