La «enshittificación» de Internet, como dice el veterano periodista y defensor de la privacidad Cory Doctorow lo describe, comenzó décadas antes de que TikTok apareciera en escena. Los millennials mayores recuerdan los buenos tiempos de Napster, seguidos por los tiempos mucho peores en los que Napster fue demandado hasta el olvido junto con Grokster y el resto del ecosistema de intercambio P2P, hasta que nos quedamos con un puñado de productos aprobados por etiquetas y esterilizados por catálogo. plataformas de streaming como Pandora y Spotify. Tres hurras por los litigios corporativos por derechos de autor.

En su nuevo libro La estafa de Internet: cómo aprovechar los medios de computación, Doctorow examina el panorama moderno de las redes sociales, catalogando e ilustrando los innumerables fracasos y decisiones comerciales miopes de las grandes empresas tecnológicas que operan los servicios que nos prometieron el futuro pero que solo nos dieron más nazis. Tenemos tanto la obligación como la responsabilidad de desmantelar estos sistemas, sostiene Doctorow, y un medio para hacerlo con mayor interoperabilidad. En el extracto de Hitting the Books de esta semana, Doctorow examina las consecuencias de las demandas contra los servicios de intercambio P2P, así como el papel que desempeñan el sistema de informes de «notificación y eliminación» de la Ley de Derechos de Autor del Milenio Digital y el esquema «ContentID» de YouTube en el streaming moderno. sitios.

Extraído de por La estafa de Internet: cómo aprovechar los medios de computación por Cory Doctorow. Publicado por Verso. Copyright © 2023 por Cory Doctorow. Reservados todos los derechos.

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Aprovechar los medios de computación

Los daños derivados de la notificación y eliminación en sí no afectan directamente a las grandes empresas de entretenimiento. Pero en 2007, la propia industria del entretenimiento diseñó una forma nueva y más potente de notificación y eliminación que logra infligir daño directo al Big Content, al tiempo que amplifica los daños al resto de nosotros.

Ese nuevo sistema es “aviso y permanencia abajo”, un sucesor del aviso y eliminación que monitorea todo lo que cada usuario sube o escribe y verifica si es similar a algo que ha sido marcado como trabajo protegido por derechos de autor. Este ha sido durante mucho tiempo un objetivo legal de la industria del entretenimiento, y en 2019 se convirtió en una característica de la legislación de la UE, pero en 2007, el aviso y suspensión hizo su debut como una modificación voluntaria de YouTube, llamada «Content ID».

Algunos antecedentes: en 2007, Viacom (parte de CBS) presentó una demanda por derechos de autor de miles de millones de dólares contra YouTube, alegando que la compañía había alentado a sus usuarios a infringir sus programas subiéndolos a YouTube. Google, que adquirió YouTube en 2006, se defendió invocando los principios detrás de Betamax y la notificación y eliminación, argumentando que había cumplido con sus obligaciones legales y que Betamax estableció que el «incentivo» a la infracción de derechos de autor no creaba responsabilidad por empresas de tecnología (recuerde que Sony había anunciado la videograbadora como un medio para violar la ley de derechos de autor al grabar películas de Hollywood y verlas en casa de sus amigos, y la Corte Suprema decidió que no importaba).

Pero con Grokster flotando sobre la cabeza de Google, había razones para creer que esta defensa podría no funcionar. Existía una posibilidad real de que Viacom pudiera demandar a YouTube para que dejara de existir; de hecho, las comunicaciones internas de Viacom llenas de malas palabras, que Google extrajo a través del proceso de descubrimiento legal, demostraron que los ejecutivos de Viacom habían estado debatiendo acaloradamente cuál de ellos agregaría YouTube a su negocio. imperio privado cuando Google se vio obligado a vender YouTube a la empresa.

Google logró una victoria, pero estaba decidido a no volver a terminar en un lío como el caso de Viacom. Creó Content ID, una herramienta de “huellas digitales de audio” que se presentó como una forma para que los titulares de derechos bloquearan o monetizaran el uso de sus obras protegidas por derechos de autor por parte de terceros. YouTube permitió (al principio) a los grandes titulares de derechos subir sus catálogos a una lista de bloqueo y luego escaneó todas las cargas de los usuarios para comprobar si alguno de sus audios coincidía con un clip «reclamado».

Una vez que Content ID determinó que un usuario estaba intentando publicar una obra protegida por derechos de autor sin el permiso de su titular de derechos, consultó una base de datos para determinar la preferencia del titular de los derechos. Algunos titulares de derechos bloquearon cualquier carga que contuviera audio que coincidiera con el suyo; otros optaron por quedarse con los ingresos publicitarios generados por ese vídeo.

Hay muchos problemas con esto. En particular, existe la incapacidad de Content ID para determinar si el uso por parte de un tercero de los derechos de autor de otra persona constituye un «uso justo». Como se analizó, el uso legítimo es el conjunto de usos que están permitidos incluso si el titular de los derechos se opone, como tomar extractos con fines críticos o transformadores. El uso legítimo es una doctrina “intensiva en hechos”, es decir, la respuesta a “¿Es esto un uso legítimo?” casi siempre es “Depende, preguntémosle a un juez”.

Las computadoras no pueden separar el uso legítimo de la infracción. No hay manera de que puedan hacerlo. Eso significa que los filtros bloquean todo tipo de trabajos creativos legítimos y otros discursos expresivos, especialmente trabajos que utilizan muestras o citas.

Pero no es sólo el préstamo creativo, la remezcla y la transformación con lo que luchan los filtros. Gran parte del trabajo creativo es similar a otro trabajo creativo. Por ejemplo, una frase de seis notas de la canción “Dark Horse” de Katy Perry de 2013 es efectivamente idéntica a una frase de seis notas de “Joyful Noise”, una canción de 2008 de un rapero cristiano mucho menos conocido llamado Flame. Flame y Perry pasaron varias rondas en los tribunales, y Flame acusó a Perry de violar sus derechos de autor. Perry finalmente prevaleció, lo cual es una buena noticia para ella.

Pero los filtros de YouTube luchan por distinguir la frase de seis notas de Perry de la de Flame (al igual que los ejecutivos de Warner Chappell, el editor de Perry, que periódicamente han acusado a las personas que publican fragmentos de “Joyful Noise” de Flame de infringir “Dark Horse” de Perry). Incluso cuando la similitud no es tan pronunciada como en Dark, Joyful, Noisy Horse, los filtros rutinariamente alucinan infracciones de derechos de autor donde no existen, y esto es intencionado.

Para entender por qué, primero tenemos que pensar en los filtros como una medida de seguridad, es decir, como una medida tomada por un grupo de personas (plataformas y grupos de titulares de derechos) que quieren impedir que otro grupo de personas (cargadores) haga algo que ellos quieren. hacer (subir material infractor).

Es bastante trivial escribir un filtro que bloquee coincidencias exactas: los sellos podrían cargar masters digitales prístinos codificados sin pérdidas de todo lo que hay en su catálogo, y cualquier usuario que subiera una pista que fuera digital o acústicamente idéntica a ese master sería bloqueado.

Pero sería fácil para quien subió un video sortear un filtro como este: podrían simplemente comprimir el audio ligeramente, por debajo del umbral de la percepción humana, y este nuevo archivo ya no coincidiría. O podrían recortar una centésima de segundo del principio o el final de la pista, u omitir un solo compás del puente, o cualquiera de un millón de otras modificaciones que los oyentes probablemente no notarán o de las que se quejarán.

Los filtros no funcionan con coincidencias exactas: en cambio, emplean coincidencias «difusas». No sólo bloquean las cosas que los titulares de derechos les han dicho que bloqueen: bloquean cosas que son similares a aquellas cosas que los titulares de derechos han reclamado. Esta confusión se puede ajustar: el sistema puede hacerse más o menos estricto sobre lo que considera una coincidencia.

Los grupos de propietarios de derechos quieren que las coincidencias sean lo más flexibles posible, porque en algún lugar podría haber alguien que estaría contento con una versión muy confusa y truncada de una canción, y quieren impedir que esa persona obtenga la canción de forma gratuita. . Cuanto más vaga sea la coincidencia, más falsos positivos. Este es un problema especial para los músicos clásicos: sus interpretaciones de Bach, Beethoven y Mozart inevitablemente se parecen muchísimo a las grabaciones que Sony Music (el sello de música clásica más grande del mundo) ha reclamado en Content ID. Como resultado, se ha vuelto casi imposible ganarse la vida con el rendimiento clásico en línea: sus videos son bloqueados o los ingresos publicitarios que generan se desvían a Sony. Incluso la enseñanza de interpretación de música clásica se ha convertido en un campo minado, ya que Content ID bloquea lecciones gratuitas en línea cuidadosamente producidas o, si el sello discográfico se siente generoso, las lecciones se dejan en línea pero los ingresos publicitarios que obtienen se desvían a una corporación gigante, robando el salario creativo de un profesor de música.

La ley de notificación y eliminación no les dio a los titulares de derechos la Internet que querían. ¿Qué tipo de Internet era ese? Bueno, aunque los gigantes del entretenimiento dijeron que lo único que querían era una Internet libre de infracciones de derechos de autor, sus acciones (y los memorandos sinceros publicados en el caso Viacom) dejan en claro que bloquear la infracción es un pretexto para una Internet en la que las compañías de entretenimiento puedan decidir quién. se puede crear una nueva tecnología y cómo funcionará.

NAPSTER

18 de octubre de 2023 a las 15:50

Actualmente puedes utilizar el servicio de música Napster durante tres meses gratis si eres cliente de O2. Así es como se asegura el trato.

En la comparación de los servicios de streaming de música, la antigua plataforma de intercambio de archivos Napster queda un poco perdida. Sin embargo, el proveedor no tiene por qué esconderse de la competencia, ya que la oferta musical es más que sólida y la selección de contenidos es amplia. Con más de 110 millones de pistas, el servicio ofrece tantas canciones como sus principales competidores Spotify, Apple Music o Deezer.

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También tienes acceso a obras de radio, audiolibros y vídeos musicales. Napster ahora también ofrece audio de alta resolución sin pérdidas, para que obtengas la mejor calidad de audio. La propia Napster cobra 10,99 euros al mes por su oferta.

La suscripción es significativamente más barata para los clientes de O2: sólo paga 7,99 euros. También se beneficiará de un período de prueba ampliado a través del programa prioritario del proveedor de telefonía móvil. En lugar de 30, tienes 90 días para ver Napster en paz.

Eso sí, recuerda que cancelas el servicio con antelación si no te gusta. En caso contrario la suscripción se ampliará por una tarifa de 7,99 euros al mes.

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ESCUCHAR MÚSICA CON EL ASISTENTE DE GOOGLE: CÓMO TENER ÉXITO…

11 de septiembre de 2023 a las 12:44

Si usas Napster y tienes un Google Nest en casa, definitivamente querrás disfrutar de la música a través del altavoz inteligente. Le mostraremos cómo hacer esto usando el Asistente de Google.

La antigua plataforma para compartir MP3 Napster ya no es conocida por todos, pero todavía está involucrada en el mercado de servicios de transmisión de música.

Aunque el proveedor parece pequeño al lado de Apple Music o Spotify, todavía tiene una gran selección de música que ofrecer. También cabe destacar un modo coche integrado y niños.

1. ¿El Asistente de Google es compatible con Napster?

2. Así se conecta Napster a Google Nest mediante Bluetooth

3. Los comandos de voz más importantes para Napster

4. ¿Las versiones de Napster afectan al Asistente de Google?

5. Cambia tu cuenta de Napster

¿El Asistente de Google es compatible con Napster?

Si usa Napster, probablemente quiera escuchar sus listas de reproducción no solo mientras viaja, sino también en casa a través de parlantes inteligentes como Google Nest Mini. Puede conectarse fácilmente usando su teléfono inteligente y el Asistente de Google. Pero esto sólo funciona si el servicio de streaming también es compatible.

Lamentablemente tenemos que informarle que Napster no es uno de los servicios seleccionados de Google. Por lo tanto, la conexión con los altavoces domésticos inteligentes sólo es posible mediante un desvío. El requisito previo es que tengas la aplicación Deezer y la aplicación Google Home en tu smartphone.

Los comandos de voz más importantes para Napster

Con el Asistente de Google podrás simplificar el manejo gracias a numerosos comandos de voz. Sin embargo, al utilizar Napster hay que renunciar a esta comodidad debido a la falta de compatibilidad.

¿Las versiones de Napster afectan al Asistente de Google?

Las versiones gratuitas y las suscripciones pagas pueden tener diferentes efectos en el manejo del Asistente de Google. Sin embargo, esto no importa con Napster por varias razones. En primer lugar, el acceso al servicio siempre es de pago y, en segundo lugar, Google no lo admite.

Cambia tu cuenta de Napster

Si desea cambiar a otra cuenta de Napster y reproducir su música a través de Google Nest, es fácil. Simplemente inicie sesión en su teléfono inteligente usando la aplicación Napster con la cuenta deseada. Dado que la reproducción sólo funciona a través de Bluetooth, no es necesario realizar ningún trabajo adicional.

¿Quieres disfrutar de la música cómodamente a través de Google Nest y con control por voz? Luego debes emparejar tu altavoz de Google con otro servicio de transmisión de música. Esto es fácilmente posible con Deezer o YouTube Music.

Una explosión del pasado hace una incursión hacia el futuro cuando Napster, una compañía que allanó el camino para los servicios modernos de transmisión de música, planea sumergirse de cabeza en el metaverso. El servicio de música pionero inició su viaje web3 con su reciente movimiento para incorporar al ex líder musical de Roblox, Jon Vallapulos, como director ejecutivo de la compañía. Vallapulos utilizará la experiencia que obtuvo trabajando con el juego sandbox para encabezar el impulso de la compañía hacia los conciertos virtuales.

No hay duda de que la industria de la música ha luchado por descubrir dónde encaja el metaverso en los modelos comerciales tradicionales. Con las principales discográficas tomando medidas meticulosas para ejercer sus derechos de derechos de autor en virtud de la Ley de derechos de autor del milenio digital (DMCA), muchas compañías de música han luchado por lograr un equilibrio entre proteger los derechos de los artistas que representan y hacer que la música sea ampliamente accesible para las masas. .

Quizás tenga sentido, entonces, que Napster resurja como una plataforma de conciertos web3. La compañía se ganó su reputación original porque fue pionera en la industria de la música y se basó en lo que podría considerarse «lagunas técnicas» para democratizar la transmisión de música.

Si bien los conciertos basados ​​en avatares no resolverán por sí solos los problemas de la industria con la transmisión de música, muestra que aquellos en el negocio de la música siguen dedicados a descubrir cómo pueden trabajar dentro de plataformas de metaverso como Roblox y Fortnite para llegar a nuevas audiencias.

Fortnite popularizó la idea de los conciertos del metaverso en 2019 cuando presentó una actuación en el juego con el artista Marshmello. Desde entonces, otros artistas que han abrazado los conciertos del metaverso incluyen a BLACKPINK, George Ezra, Travis Scott, Justin Bieber, The Chainsmokers y Denzel Curry. Dichos programas se han vuelto tan frecuentes que los MTV Music Video Awards de este año incluyeron una categoría completa dedicada a la Mejor Interpretación del Metaverso.

A medida que más y más artistas luchan por conservar la propiedad de su música, se hace evidente que el enfoque histórico de la industria de la música con respecto a las regalías y los ingresos refleja una era muy diferente. Aunque menos popular que sus competidores, como Spotify y Apple Music, Napster es el único servicio de transmisión de música que posee los derechos directos de todos los sellos independientes, informa Forbes.

Además, tales conciertos de metaverso pueden ayudar a aumentar los resultados de los artistas a través de las ventas de productos digitales. Estos artículos también son mucho más baratos de producir y distribuir que la mercancía física.

Napster debe estar tramando algo innovador si puede atraer a Vallapulos, cuyo título oficial anterior en Roblox fue vicepresidente y director global de música. Vallapulos presidió conciertos virtuales de Roblox de algunos de los nombres más importantes de la industria de la música, incluidos Twenty One Pilots y Lil Nas X.

Parece que Napster planea hacer de los conciertos basados ​​en avatares parte de su estrategia general. La empresa privada actualmente es propiedad de dos entidades que se especializan en web3: Hivemind, que ayudó al antiguo servicio de transmisión de música Limewire a relanzarse como un mercado NFT, y Algorand, que desarrolla infraestructura para plataformas de cadena de bloques y criptomonedas.

“He estado reflexionando sobre cuán antisociales y poco emocionantes eran los servicios de transmisión, así que cuando me ofrecieron uno para innovar, fue demasiado como para dejarlo pasar”, dijo Vallapulos a Forbes.

Los robloxianos que buscan obtener una dosis de música en el metaverso pueden consultar nuestros códigos de música de Roblox para septiembre para reproducir canciones de sus artistas favoritos en el juego. También pueden consultar nuestra lista de códigos promocionales de Roblox para septiembre para personalizar sus avatares con equipo gratis. ¡Úselos en los mejores juegos de Roblox en 2022, que incluye juegos como Adopt Me! y Jailbreak.