La entrada al Palacio de Cannes se cerró brevemente el sábado por la tarde después de una amenaza de bomba debido a un objeto «sospechoso».

La oficina de prensa de Cannes confirmó que se encontró un paquete sospechoso en la calle pero no en el interior del Palacio.

Los agentes de policía cerraron parte de la Croisette, la calle que pasa frente al Palacio, e impidieron a los peatones cruzar en cualquier dirección. Se observó a una unidad policial especializada inspeccionando una mochila en medio del paso de peatones. Tanto La Croisette como la entrada del Palacio fueron reabiertas a las 15.10 horas, hora local.

«Había algo que pensaron que era una bomba, pero no había ninguna bomba», dijo una mujer que atendía el mostrador de información en Marche. Variedad. “Cerraron la calle cuando iba a almorzar, pero cuando regresé escuché que estaba abierta nuevamente”.

Otra mujer que trabaja para la oficina de seguridad del festival dijo: «Fue un error», pero se negó a dar más detalles.

El incidente ocurrió justo después de terminar la proyección de “La bella de Gaza” de Yolande Zauberman. Esa película, dirigida por el único director israelí con una película en la programación oficial del festival, ha demostrado ser un título candente dado que gira en torno a los palestinos trans que cruzan de Gaza a Tel Aviv para vivir sus verdaderas identidades. Pero “Belle From Gaza” se estaba proyectando en un teatro fuera del complejo Palais and Marche.

En ese momento se proyectaban varias películas en el Palacio, entre ellas “El ejército de las sombras” de Jean-Pierre Melville y “Armand” de Halfdan Ullmann Tondel, mientras que “Atrapados por las mareas” de Jia Zhang-Ke y “Salvajes” de Claude Barras estaban en proceso. de hacer cola. Ninguno de los teatros fue evacuado, dijo el personal de seguridad. Variedad.

El festival dijo Variedad que después de determinar que el objeto se encontraba en terrenos de la ciudad y no en su propia propiedad, remitió cualquier pregunta al departamento de policía de la ciudad de Cannes. La policía se negó a hacer comentarios.

El aviso de bomba se produce en medio de una mayor seguridad durante el festival. A los visitantes del Palacio se les registra el equipaje y deben pasar individualmente por un arco detector de metales, lo que genera largas colas. Escuadrones de soldados con rifles automáticos patrullan las calles junto al Palacio y a lo largo de la principal calle comercial, Rue d’Antibes.

Enorme, resplandeciente. Imposible perderse el Buda de Yan Pei-Ming en el stand de Rodolphe Janssen. El marchante bruselense exige 300.000 euros, seis veces más que el precio pagado en 2002, en la Feria Internacional de Arte Contemporáneo (FIAC), por un aficionado francés. En veintidós años, el pintor franco-chino, que seduce tanto a François Pinault como a Bernard Arnault, ha recorrido un largo camino. La feria Art Paris también. Sin perder su ADN, este encuentro ha ganado confianza, hasta el punto de que los marchantes ya no dudan en colgar allí obras cotizadas. Con razón: la galería Kaléidoscope ha encontrado un comprador para esta perturbadora obra Clase del Niño de los Muertos de Tadeusz Kantor, ofertado por unos 500.000 euros.

Había un lugar que ocupar desde la desaparición de la FIAC en 2022. Sin agotarse compitiendo con París+ a través de Art Basel, Art Paris quiere estar abierto pero anclado. “Representamos la voz francesa, que no es una voz chovinista”insiste su director, Guillaume Piens.

Los expositores franceses pueden defender allí a los artistas locales, sin miedo a parecer franceses. Las marcas regionales, como Oniris (Rennes) o Catherine Issert (Saint-Paul-de-Vence, en los Alpes Marítimos), no tienen por qué disculparse por no tener sucursales en Londres o Shanghai. Y, el día de la inauguración, las tarjetas VIP estarán disponibles para todos los coleccionistas serios, sin necesidad de acreditar varios millones de euros en compras como la “individuos de alto patrimonio neto”estos ultraricos cortejados en Miami, Basilea o Hong Kong.

“Ralentizar la mirada”

La nueva cosecha, inaugurada el miércoles 3 de abril con la visita de la ministra de Cultura, Rachida Dati, acoge por primera vez a Peter Kilchmann y Esther Schipper, dos famosos galeristas berlineses, también dos habituales de Art Basel, que están duplicados en París presentará una opción de vanguardia. Entre dos chaparrones, el visitante también podrá encontrarse con Michel Rein, veterano de la escena francesa, hasta ahora reacio. “Es el momento adecuado, porque Art Paris es el escaparate de una ciudad que ha vuelto a ser atractiva”confiesa el marchante, que presentó en su primera participación los refinados dibujos de Michele Ciacciofera y las eruditas pinturas de Agnès Thurnauer.

Para presentarlo al público, el historiador del arte Eric de Chassey compuso un paseo por la escena francesa, bajo el título “Utopías frágiles”. “Ha llegado el momento de frenar la mirada”, dice el presidente del Instituto Nacional de Historia del Arte, aconsejándonos mirar a los creadores que han sido desatendidos porque no pertenecen al catálogo de estándares del arte contemporáneo. El encanto de Art Paris es precisamente resaltar el trabajo único de Alice Bidault, 30 años, permaculturista, apicultora y artista afincada en Morvan. Su porcelana estampada con una mazorca de maíz de sus cosechas es presentada por el galerista Pietro Sparta, establecido desde hace mucho tiempo en Chagny (Saona y Loira).

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Sí, ¿dónde está? Emmanuel Macron llegó sólo ocho minutos tarde cuando los consejeros federales Viola Amherd y Guy Parmelin ya miraban el reloj. De una manera que a la gente le gusta hacer en Suiza. Las mangas de la chaqueta están un poco recogidas, los codos ligeramente hacia abajo, mientras que la muñeca y la cara se acercan. Como si tuvieras algo importante que hacer después, como ir de compras o ir rápidamente a correos.

Mientras la minidelegación suiza, compuesta por los Consejeros Federales y, más atrás, los Secretarios de Estado, miraba atentamente el reloj frente al Palacio Federal, los franceses se tomaban selfies despreocupadamente cerca. Macron llegó con un enorme séquito, incluidos cuatro ministros. Nadie de la primera guardia, pero sí todos con sus respectivos empleados.

Pathos, el pueblo y el señor Le Président

Y así todos esperaron al presidente francés, a sus anfitriones y al Consejo Federal, a un lado de la alfombra roja. Y su finca (al menos una pequeña parte de ella) por el otro. Cuando la caravana se detuvo y Macron bajó, las grandes diferencias desaparecieron por un corto tiempo.

El Presidente federal, Alain Berset, lo presentó a sus colegas del Consejo Federal. Macron luego enfureció a los ministros franceses. A veces los dos hombres se abrazaban alrededor de la espalda baja como si se apoyaran mutuamente. Como dos estudiantes caminando a casa después de la ceremonia de graduación. Y cuando ambos, acompañados de sus esposas, caminaron hacia la Bundesplatz para recibir sus honores militares, quedó claro: sería una visita de Estado armoniosa.

Los Macron se dieron el lujo de darse un chapuzón entre la multitud, el juego militar de la Brigada de Apoyo al Mando 41 jugó la Marcha de Marignan. Pathos, gente y el señor Le Président: por una tarde, la capital federal fue algo más que Berna. Ella está bien.

Se planeó que el primer punto culminante de la visita de Estado de dos días fuera en un palacio, el Palacio Federal. Quien tuvo la idea de reunir a los dos presidentes en el Palacio Federal (así se llama el Palacio Federal en alemán), fue buena. El vestíbulo, donde habitualmente se canalizan los intereses del pueblo, estaba amueblado como un pequeño salón. Alfombras pesadas, sillas pesadas y más tarde un Vin d’Honneur ligero.

El ambiente era amistoso. El Consejero Federal Albert Rösti tomó fotografías de los fotógrafos: mundos al revés, como el que existe entre ambos países. Las delegaciones se sentaron formando un semicírculo bajo los medallones del techo que representaban las seis virtudes estatales más importantes: verdad, sabiduría, amor a la patria, fertilidad, misericordia y justicia.

Y aquí por primera vez había: contenido. De Macron más que de Berset.

Como jefe del Interior y también responsable de la cultura, el Consejo Federal del SP ha recorrido un largo camino. En el caso de Jean-Luc Godard, hay muchos otros artistas suizos, franceses o ambos dentro de la Francofonía. No podía faltar Napoleón, ni tampoco César, Astérix y Obélix al final.

Berset parecía un poco un profesor honorario que quería demostrar que él también podía pertenecer a la élite si así lo deseaba. Pero le faltaba un poco de coraje y perspectiva. Sin embargo, demostrarlo en favor de la amistad entre Suiza y Francia tal vez ya no sea tarea del próximo Consejero Federal saliente.

Sólo mencionó brevemente el ataque ruso y el ataque de Hamás. Suiza «vela por el diálogo y la paz», afirmó Berset. Los viejos conflictos se han visto exacerbados últimamente, no sólo por quienes los libraron, sino también por todos aquellos que observaron y comentaron las guerras.

¿Fue otra declaración como la de esta primavera, cuando Berset criticó el “frenesí bélico” de aquellos círculos que se pronunciaron en contra de las negociaciones de paz entre Rusia y Ucrania? Antes de Macron, Berset se mantuvo principalmente vago, a veces sibilino incluso para los francófonos.

Posteriormente, en la rueda de prensa, Berset se colgó de una de las piernas de Macron, que viene realizando actos de equilibrio retórico desde los asesinatos de Hamás. No tolerar el antisemitismo, pero al mismo tiempo criticar al Estado de Israel, por ejemplo por las acciones de sus fuerzas armadas en la Franja de Gaza. Hace unos días, Macron pidió un alto el fuego.

Cuando algunos de las más de tres docenas de periodistas franceses interrogaron a Macron sobre esto en la conferencia de prensa, Berset cortésmente se contuvo. Peligro de hielo negro geopolítico: Berset, que había completado el concurso diplomático siendo joven, tuvo la señal de advertencia en su mente todo el tiempo.

“Cooperar todos los días”

Macron, por el contrario, fue más claro en sus declaraciones, al menos en lo que respecta a su discurso en el vestíbulo. En su respuesta a Berset, reprendió amablemente a Suiza por decir que podía hacer más en la aplicación del régimen de sanciones contra los oligarcas rusos. Y si realmente quisiera, también podría escuchar los latigazos de Macron cuando felicitó a Suiza por sus últimos pasos hacia el acercamiento en el expediente europeo y la motivó aún más. Los suizos ya son europeos sin saberlo, afirmó en la rueda de prensa (también basándose en una cita literaria, esta vez: Molière).

Pero Macron también elogió. Por ejemplo, el apoyo financiero al desminado civil en Ucrania. O la celebración de la conferencia de reconstrucción en Lugano. Ignazio Cassis, que formó parte de esto como presidente federal, debía estar internamente contento. Macron destacó sobre todo las similitudes entre Francia y Suiza, no como un ideal, sino como una vida cotidiana. «Cooperamos todos los días», dijo.

El presidente francés sabe muy bien que Suiza y su supuesto estatus de selectividad no pueden ser tan malos. Cada día llegan a Suiza unos 220.000 trabajadores transfronterizos. 200.000 franceses viven todo el año en Suiza, la comunidad más numerosa fuera de la Grande Nation. Y Suiza es también el tercer inversor en Francia, detrás de Alemania y Estados Unidos. Al menos desde una perspectiva francesa, eso está bien.

Desde el punto de vista suizo, la gente se sintió inclinada a apreciar la pompa cuando el presidente francés elogió calurosamente a Suiza en el vestíbulo del Parlamento suizo, en voz cada vez más baja, para que todos tuvieran que escuchar con atención. Suiza siempre tiene el “poder de la sabiduría” para encontrar siempre el equilibrio. Y cuanto más turbulento es el mundo, más importante es visitar la Confederación.

Macron también mantuvo -al menos entre líneas- la reminiscencia de Suiza como un caso especial, que se abre paso con dificultad en el camino bilateral. Y uno podría haber pensado que Macron estaba un poco celoso de Suiza, al menos por un breve momento.

Emmanuel Macron, que tarda en nombrar sucesores de Catherine Pgard en Versalles y de Jack Lang en el Instituto del Mundo Árabe, por una vez, ha decidido rápidamente. Didier Fusillier, de 64 años, que preside la Grande Halle de La Villette en París desde 2015, ocupará el 1^ejem Septiembre las riendas de la Réunion des Musées Nationaux-Grand Palais (RMN-Grand Palais). « Su nombre se ha hecho evidente, porque es capaz de implementar un proyecto dirigido al público en general.confiamos al Elíseo. La activación exitosa de un sitio tan complicado como La Villette convenció a Emmanuel Macron de que podría activar brillantemente el del Grand Palais. »

Lea la entrevista a Didier Fusillier: Artículo reservado para nuestros suscriptores. Didier Fusillier: «Queremos hacer de La Villette una gran llanura artística»

Para suceder a Chris Dercon, que había dejado el cargo a principios de mayo para unirse a la Fundación Cartier, el Ministerio de Cultura ha propuesto una personalidad que se le parece. Casi la misma edad –lo que reduce sus perspectivas a un solo mandato–, mismas raíces nórdicas, audacia de sobra. «Después de la pasión de Chris, necesitábamos la pasión y el impulso de Didier, su talento como líder de equipo, su capacidad para abrazar tanto la herencia como la innovación, para trabajar con otras instituciones parisinas y locales. », saluda la ministra de Cultura, Rima Abdul Malak.

Didier Fusillier, agitador de ideas y vinculado a la democratización cultural, puede presumir de muchos éxitos. ¿La operación Lille 2004 y la transformación de la estación Saint-Sauveur en un lugar cultural y festivo? Es el. ¿El desarrollo en 2013 de las orillas del Sena devolvió a los peatones parisinos la orilla izquierda? Él de nuevo. Además de las Micro-Folies, estos museos digitales pretendían acercar las obras maestras a quienes están más alejados de ellas.

tsunami artístico

De mirada azul y entusiasmo contagioso, el nuevo presidente del Grand Palais no tiene la talla internacional de su predecesor, pero sí un conocimiento mucho mejor de las comunidades francesas. Fue en Maubeuge (Norte) donde el valenciennes se curtió lanzando el festival multidisciplinar Les Inattendus en 1987 antes de asumir, tres años más tarde, la dirección del Manège, una escena nacional con vocación transfronteriza. Cargo que compagina en 1993 con la dirección simultánea de la Maison des arts de Créteil (Val-de-Marne).

A partir de 1999, Didier Fusillier hizo de Lille, denominada «Capital Europea de la Cultura», su nuevo laboratorio. Para movilizar al mayor número, el hombre que susurra al oído de la alcaldesa, Martine Aubry (socialista), cruza la cultura noble y popular, con un supuesto gusto por las celebraciones colectivas y el barnum. «No debemos dudar en crear un torbellino»repite a su antojo, y posteriormente rechaza este programa giratorio en tres años bajo la etiqueta «Lille 3000».

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