Cuatro petirrojos, dos palomas torcaces y un pájaro carpintero moteado: a partir del miércoles se contarán las aves en Suiza. La organización Birdlife Suiza convoca una “Hora de los pájaros de jardín” de cuatro días de duración. Según la organización, cualquiera puede participar en la “campaña nacional de recuento”.

La participación y los requisitos son sencillos: los interesados ​​deberán sentarse en el jardín o en el balcón durante una hora entre el 8 y el 12 de mayo, coger los binoculares y observar pasar la naturaleza. Observa y cuenta los pájaros que hay alrededor de la casa. Las observaciones se pueden informar a través del sitio web o de la aplicación Birdlife. Además, los participantes deberán indicar qué estructuras naturales están presentes en el área observada.

Los participantes interesados ​​tienen conocimientos suficientes sobre veinte especies de aves, afirma Ann Walter de Birdlife Suiza. La organización proporciona documentación sobre los tipos más comunes en su sitio web.

Recopilar datos y registrar la evolución.

Con esta campaña, Birdlife quiere animar a la gente a dedicar una hora a observar la naturaleza. Los pájaros son buenos para esto, dice Walter. «La gente tiene una relación fuerte con ellos. Un concierto de aves rico en especies te hace feliz”.

La organización utiliza el recuento para recopilar información. Por ejemplo, cuántas especies de aves se encuentran en los jardines suizos, qué especies son las más comunes o qué elementos de un jardín son especialmente importantes para las aves.

Birdlife organiza por décima vez la “Hora de los pájaros de jardín” en Suiza. La campaña se lleva a cabo en Alemania desde 2005. Es considerado el evento de observación de aves más grande a nivel nacional. Birdlife quiere ahora dar a conocer el censo a un público más amplio en Suiza. La organización espera que esto permita en el futuro recopilar datos que hagan visible la evolución a largo plazo de las aves en zonas residenciales.

Local en lugar de exótico

En los últimos diez años ya se han confirmado algunos avances y tendencias. Por ejemplo, en lo que respecta al hábitat de las aves. «Un jardín rico en especies con plantas autóctonas tiene una media de cuatro especies más de aves que un jardín con césped y tuyas», afirma Walter. Las aves necesitaban insectos para criar a sus crías. “Y donde hay flores, hay insectos”. Un jardín siempre verde o un parque con plantas exóticas, por el contrario, no son un hábitat para los insectos autóctonos. «Por lo tanto, este no es un hábitat para todas las demás criaturas que se alimentan de estos insectos».

En Suiza es necesario considerar la población de aves de forma diferenciada, afirma Stefan Greif, director de proyectos para la promoción de especies de Birdlife. En los conteos se suelen citar especies de aves comunes como mirlos, gorriones y cuervos carroñeros. Sin embargo, la población de otras especies ha disminuido significativamente en los últimos años. Según Greif, entre ellas también se encuentran especies que antes eran habituales en las zonas de asentamiento, como el girlitz, el verderón y el avión común. Estos últimos se enfrentan a condiciones cada vez más difíciles en su hábitat. “Se reproduce en zonas de asentamiento. A menudo carece de nichos o lugares para anidar en edificios nuevos y sus nidos son derribados en otros lugares.

El verde no es naturaleza.

Otro factor preocupante, según Greif, es que cada vez hay menos especies de aves en las tierras cultivadas. “Se fumigan pesticidas y se utilizan fertilizantes. Los espacios se utilizan demasiado intensamente y están diseñados de forma demasiado monótona”. Greif aconseja tener el coraje de ser desordenados. Es mejor para la biodiversidad si se permite que las plantas crezcan y no se cortan los prados cada dos semanas. También se favorece la biodiversidad si no se eliminan las ramas cortadas ni se cortan las ortigas. «Un jardinero perezoso es el mejor conservacionista», afirma Greif.

Un hábitat óptimo es particularmente importante para las aves. Recomienda utilizar diferentes estructuras en jardines naturales. Esto significa que se pueden encontrar muchas más especies que en jardines más monótonos. «Las praderas coloridas y floridas fomentan la diversidad. Verde no es lo mismo que naturaleza”, afirma Greif. Según él, la biodiversidad en Suiza es peor de lo que muchos piensan. Una mirada a la Lista Roja de especies de aves reproductoras en peligro de extinción lo confirma. Según este informe, 83 de las 205 especies de aves que se reproducen en Suiza están en peligro o potencialmente en peligro de extinción.

El pequeño búho alguna vez estuvo casi extinto

Pero hay otra manera, como lo demuestra el ejemplo del mochuelo. Alguna vez estuvo casi extinto en Suiza. Según Greif, en el cambio de milenio todavía había entre 50 y 60 parejas reproductoras; en 1950 todavía había unas mil parejas reproductoras. Gracias a un programa de promoción de especies, la población se ha triplicado en los últimos 25 años. En el noroeste de Suiza, el mochuelo volvió a reproducirse recientemente por primera vez en cuarenta años. «Este éxito demuestra lo que es posible en Suiza».

“Si las palomas se convirtieran en oro”, de Pepa Lubojacki, fue nombrado el proyecto europeo más prometedor en el Festival de Cine Documental de Ji.hlava.

La coproducción checo-eslovaca sigue a cuatro miembros de la familia, incluidos el propio hermano y los primos de Lubojacki, que se han quedado sin hogar durante más de una década y luchan contra la adicción.

“No uso la palabra ‘personas sin hogar’ porque tiene connotaciones realmente negativas. Cuando dices ‘residente sin vivienda’, implica que todavía son parte de esta sociedad”, dice el director.

“A veces me sentía culpable porque estaba mejor que mi hermano. Quería arrancarme una parte de mí y dársela. Pero no es otra historia deprimente, porque estoy harta de ellos. Siempre hubo amor en esta película”.

Con servicios de postproducción valorados en 15.000 y 5.000 euros (cortesía de UPP y Soundsquare), el ganador del premio Ji.hlava New Visions está producido por Wanda Kaprálová y Klára Mamojková de Claw. Matej Sotník coproduce para Guča Films.

Lubojacki también aparecerá en la película.

“No quería estar delante de la cámara en absoluto. Pero nos dimos cuenta de que había que mirar a estas personas a través de mis ojos”, explica Lubojacki.

“Hablo de lo que significa ser hijo de un adicto, un hermano. Lo que le hace a una familia. Siempre quise ser como mi hermano. Solía ​​ser ese hermoso chico patinador. Luego la adicción se hizo cargo y creo firmemente que se debe al trauma transgeneracional y a los patrones repetitivos”.

Ver la propia frustración de Lubojacki en la película fue “una de las peores experiencias”, dice Lubojacki.

“Me odiaba por comportarme así con él. Después de 10 años de lidiar con esto, te enojas y puedes ser malo con las personas que amas, sólo porque estás cansado. Intentas ayudarlos y siguen pasando desapercibidos y recayendo”.

“Aprendí que hay que aceptar a las personas tal como son y cómo viven, aunque eso también signifique la forma en que morirán. O puedes cortarlos y lamentar haberte perdido estos últimos momentos porque querías que cambiaran y no pudieron”, añade Lubojacki.

“Cometí este error con mi difunto padre. Puedes amar a las personas también como adictos”.

En el documento, Lubojacki también habla sobre sus propias luchas.

“La película me muestra en una institución de salud mental. Nadie lo sabía antes. Me sentí muy avergonzado”, admite Lubojacki.

“Rodamos escenas de terapia, pero no sé si las usaremos. Quiero asegurarme de que esta película no lastime a nadie. Ni yo, ni mis personajes. Me resulta problemático si filmas a alguien que realmente no puede dar su consentimiento porque está demasiado borracho o drogado. Verán la película primero y no se incluirá nada con lo que se sientan incómodos”.

“Si las palomas se convirtieran en oro” estará contada en “estilo ensayístico”, aseguran, con algunas de las escenas más importantes rodadas con un iPhone.

“No sé cuáles son ‘las reglas’, pero el estilo de observación no es para mí. Me interesa seguir las emociones, por lo que no será del todo lineal”.

También será esperanzador.

“Esta película está llena de esperanza porque amo mucho a mi hermano. Amo a mis primos. Nuestra relación nunca ha sido mejor. Ahora nos llamamos y nos decimos ‘te amo’. Antes, intentar hablar de este trauma oculto era como chocar contra una pared”.

“Existe una forma tradicional de abordar la adicción. «Dales amor duro, déjales tocar fondo». Pero mucha gente no toca fondo. Ellos simplemente… mueren”.

“Las personas adictas y sin hogar ya están heridas. No necesitan «amor duro». Necesitan escuchar algo edificante. Recuerdo cómo me trataban cuando estaba con mis familiares en la calle. Si los miráramos con compasión, haríamos una enorme diferencia”.

“Vemos esta película como muy poderosa y universal. La adicción es una consecuencia muy común de la cultura estresante y acelerada en la que vivimos”, dice la productora Wanda Kaprálová, y Klára Mamojková añade: “Revela momentos familiares muy íntimos y frágiles, y consideramos muy valiente la determinación de Pepa de compartir su historia. .”

“Como coproductora eslovaca, estamos convencidos de que este debut forma parte de una fuerte generación emergente de talentos documentales femeninos de Europa Central y del Este”, señala Matej Sotník.

Puede encontrar la lista completa de los ganadores de Ji.hlava New Visions aquí.

Hato Moa, el creador seudónimo del extraño, maravilloso y gorjeante simulador de citas con palomas Hatoful Boyfriend, tiene un problema. Ella dice que no ha recibido regalías por la nueva versión HD del juego de 2014 desde que Epic adquirió Mediatonic, el estudio detrás de él, en 2021.

El 29 de septiembre, a raíz de una ola de despidos en Epic, Moa tuiteó sus condolencias a los empleados afectados, esperando que la «gente encantadora y talentosa de Mediatonic» «encontrara pronto un lugar mejor». Esto parece haber hecho que Moa recordara su propia relación con Epic, porque pronto siguió ese tweet con uno que comentaba que no había recibido «ningún pago de regalías por Hatoful Boyfriend de Epic desde que adquirieron Mediatonic en la primavera de 2021», y señaló que parece poco probable que «las ventas sean nulas desde hace dos años».

Nada perturba una tarde tranquila en el jardín como una paloma y todas sus palomas amigas que vienen a saludarte. Si bien las palomas son generalmente aves pacíficas y no perturbadoras, muchos de nosotros no estamos exactamente emocionados ante la perspectiva de pasar el rato con ellas por la tarde.

Obviamente, hay formas de evitar que todo tipo de vida silvestre ingrese a su jardín que son increíblemente dañinas, pero ¿y si pudiera evitar las palomas sin dañarlas y, al mismo tiempo, hacer que nuestro jardín florezca aún más?

Planta flores blancas para disuadir a las palomas de tu jardín

De acuerdo a Centro de jardinería Sefton Meadows, ‘el blanco es un color de ‘peligro’ para las aves, de la misma manera que el rojo es un color de advertencia para los humanos.

“Muchas aves usan el plumaje blanco de sus plumas para mostrarnos unos a otros que hay peligro por delante, por lo tanto, plantar una variedad de flores blancas alrededor de las áreas que desea mantener protegidas podría ser suficiente para disuadir a las aves de aterrizar”, explican.

También hay muchas maneras en las que podrías hacer esto. Mezclar flores blancas con sus macetas, cestas colgantes o incluso algunas plantas en macetas esparcidas por su jardín no solo se verá hermoso sino que hará que el espacio sea completamente desagradable para las palomas.

¿Qué flores blancas disuaden a las palomas?

Cualquier flor blanca los disuadirá, pero por supuesto, esa es una declaración muy vaga y es posible que no sepas por dónde empezar.

Según Sefton Meadows, es mejor comenzar con:

• margarita shasta

• Lobelia

• Peonía

• rosas blancas

• petunia blanca

• Hortensia blanca

¿Qué más disuade a las palomas y otras aves del jardín?

El centro de jardinería recomienda que los objetos brillantes colgados de plantas y árboles pueden ser beneficiosos, al igual que colocar redes sobre sus cultivos para evitar que los pájaros y otras criaturas coman un pequeño refrigerio.

Sin embargo, el centro de jardinería afirmó que: “Aunque a veces puede ser difícil convivir con la naturaleza, debe hacer todo lo posible por ser complaciente y convivir con los pájaros en su jardín.

“En lugar de asustarlos, use métodos de protección como cubrir los cultivos. Incluso podría establecer un área dedicada a la alimentación de aves en el otro lado de su jardín, creando un espacio atractivo para que acudan y se alimenten que no sea su parterre de flores”.

La historia continúa

¡Feliz siembra!

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Inès Zeghloul con Laura Laplaud / Crédito de la foto: Fred Bukajlo – Capa Pictures
13:47, 02 de junio de 2023

Durante 12 años, los organizadores del torneo de Roland-Garros han utilizado halcones para ahuyentar a pájaros no deseados como las palomas. Pero estas aves rapaces no sobrevuelan las canchas durante los partidos -y por lo tanto no son visibles para los visitantes-, se despliegan al amanecer.

In los años previos a la Segunda Guerra Mundial y durante ella, los investigadores del comportamiento animal adoptaron por completo la tecnología cinematográfica como un medio para capturar mejor las experiencias diarias de sus sujetos de prueba, ya sea explorando los matices de la sociedad contemporánea de los chimpancés o ejecutando macabros juegos de comer ratas. -Experimentos de supervivencia de ratas para determinar la «capacidad de carga» de la Tierra. Sin embargo, una vez que los estudios siguieron su curso, gran parte de ese contenido científico simplemente se archivó.

En su nuevo libro, El espécimen de celuloide: investigación de imágenes en movimiento sobre la vida animal, El Dr. Ben Schultz-Figueroa, Profesor Asistente de Estudios Cinematográficos de la Universidad de Seattle, saca estos archivos históricos del vacío de la investigación académica para examinar cómo han influido en las brújulas científicas y morales de Estados Unidos desde entonces. En el extracto a continuación, Schultz-Figueroa relata el esfuerzo de guerra de los Aliados para guiar las municiones aéreas de precisión hacia sus objetivos utilizando palomas vivas como retículas de orientación a bordo.

Extraído de El espécimen de celuloide: investigación de imágenes en movimiento sobre la vida animal por Ben Schultz-Figueroa, publicado por University of California Press. © 2023 por Ben Schultz-Figueroa.

Project Pigeon: Representación del animal de guerra a través de la tecnología óptica

En su autobiografía de 1979, La formación de un conductista, BF Skinner relató un fatídico viaje en tren a Chicago en 1940, justo después de que los nazis invadieran Dinamarca. Mirando por la ventana del tren, el renombrado conductista estaba reflexionando sobre el poder destructivo de la guerra aérea cuando su ojo captó inesperadamente una «bandada de pájaros que se elevaban y giraban en formación mientras volaban junto al tren». Skinner cuenta: “De repente los vi como ‘dispositivos’ con una excelente visión y una maniobrabilidad extraordinaria. ¿No podrían guiar un misil? La observación de la coordinación de la bandada, su «levantamiento y giro», inspiró en Skinner una nueva visión de la guerra aérea, una que unía los sentidos y los movimientos de los animales vivos al poder destructivo de la balística moderna. Esta inspiración momentánea dio inicio a un proyecto de tres años para armar palomas, cuyo nombre en código es «Proyecto Paloma», al hacer que guíen el vuelo de una bomba desde el interior de su nariz, un proyecto que unió la investigación de laboratorio, la tecnología militar y la seguridad privada. industria.

Esta extraña historia es discutida popularmente como una especie de casualidad histórica, una locura única en la investigación y el desarrollo militar. Como el mismo Skinner lo describió, uno de los principales obstáculos para Project Pigeon, incluso en ese momento, era la percepción de un misil guiado por palomas como una «idea descabellada». Pero en esta sección argumentaré que es, de hecho, un ejemplo revelador de la militarización de los animales en un entorno tecnológico moderno donde los medios ópticos se desplegaron cada vez más en el campo de batalla, una transformación con crecientes implicaciones estratégicas y éticas para la forma en que se desarrolla la guerra. luchó hoy. Demuestro que Project Pigeon se colocó históricamente en la intersección de un cambio crucial en la guerra que se aleja del modelo de un elaborado juego de ajedrez jugado por generales y sus ejércitos y se acerca a un marco ecológico en el que una amplia gama de agentes no humanos juegan papeles cruciales. Como Jussi Parikka describió recientemente un cambio similar en la inteligencia artificial, este fue un movimiento hacia “agentes que expresaban un comportamiento complejo, no a través de la preprogramación y la centralización, sino a través de la autonomía, la emergencia y el funcionamiento distribuido”. El misil desarrollado y comercializado por Project Pigeon se basó en una conversión de la paloma de una conciencia individual a una máquina viviente, vacía de intencionalidad para dejar atrás solo un comportamiento controlable, pero dinámico y complejo, que podría ser diseñado y confiable para operar sin la supervisión de un comandante humano. Aquí hay una reinvención de lo que puede ser un combatiente, que ya no depende de un actor humano que toma decisiones, sino de una serie compleja de interacciones entre un organismo, un dispositivo y un entorno. Como veremos, la visión de una bomba guiada por paloma presagiaba la visión no humana de la bomba inteligente, el dron y el robot militar, donde la inteligencia artificial y los algoritmos informáticos reemplazan las operaciones de su contraparte animal.

Los estudiosos de los medios y el cine han escrito extensamente sobre la transformación del paisaje visual del campo de batalla y el lugar del cine dentro de esta historia cambiante. Los militares de todo el mundo han presionado para que las películas se utilicen de formas dramáticamente poco ortodoxas. Lee Grieveson y Haidee Wasson argumentan que históricamente el ejército de EE. UU. usó la película como “un aparato iterativo con múltiples capacidades y funciones”, experimentando con el diseño de la cámara, el proyector y la pantalla para adaptarse a los nuevos intereses estratégicos a medida que surgían. Como argumenta Wasson en su capítulo dedicado a las prácticas de proyección experimental, el ejército de los EE. UU. “desmontó audazmente las rutinas y estructuras establecidas del cine, rearticulando la proyección de películas como un elemento integral de una institución en crecimiento con necesidades muy complejas”. Como propaganda, se utilizó el cine para retratar a los militares ante los civiles en el país y en el extranjero; como películas de entrenamiento, se utilizó para instruir constantemente a un gran número de reclutas; como películas industriales y publicitarias, diferentes ramas de las fuerzas armadas lo usaron para hablar entre sí. Al igual que estos ejemplos, Project Pigeon se basó en un uso radicalmente heterodoxo de la película que la dirigió a nuevos terrenos, interviniendo en la relación de larga data entre la imagen en movimiento y sus espectadores para canalizar su influencia en los espectadores no humanos, así como en los humanos. Aquí veremos un uso hasta ahora no estudiado de los medios ópticos, en el que el cine fue un catalizador para transformar animales en armas y combatientes.

Project Pigeon fue uno de los primeros proyectos que surgieron de una carrera ilustre e influyente. Skinner se convertiría en una de las voces más conocidas de la psicología estadounidense, introduciendo la «caja de Skinner» en el estudio del comportamiento animal y la teoría muy influyente del «condicionamiento operante». Su influencia no se limitó a las ciencias, sino que también se sintió ampliamente en conversaciones sobre teoría política, lingüística y filosofía. Como ha demostrado James Capshew, gran parte de la investigación posterior y más conocida de Skinner se originó en esta investigación militar sobre la balística guiada por palomas. A partir de los ensayos independientes iniciales en 1940, Project Pigeon obtuvo fondos de la Oficina de Investigación y Desarrollo Científico del Ejército de EE. UU. en 1943. La culminación de este trabajo colocó tres palomas en la cabeza de un misil; los pájaros habían sido entrenados para picotear una pantalla que mostraba los objetivos que se aproximaban. Estos picotazos luego se tradujeron en instrucciones para el sistema de guía del misil. El objetivo era una versión de la década de 1940 de una bomba inteligente, que por supuesto era capaz de corregir en pleno vuelo en respuesta al movimiento de un objetivo. Aunque el Proyecto Pigeon se desarrolló con relativa rapidez, al Ejército de los EE. UU. finalmente se le negaron más fondos en diciembre de 1943, lo que terminó efectivamente con la breve supervisión del proyecto por parte de Skinner. Sin embargo, en 1948, el Laboratorio de Investigación Naval de EE. UU. retomó la investigación de Skinner y la rebautizó como «Proyecto ORCON», una contracción de «orgánico» y «control». Aquí, con la consulta de Skinner, se probó metódicamente la capacidad de seguimiento de las palomas para guiar los misiles a sus objetivos previstos, demostrando una amplia variación en la confiabilidad. Al final, el rendimiento y la precisión de las palomas dependían de tantos factores incontrolables que el Proyecto ORCON, como el Proyecto Paloma anterior, se suspendió.

Las imágenes en movimiento jugaron dos papeles centrales en Project Pigeon: primero, como un medio para orientar a las palomas en el espacio y probar la precisión de sus respuestas, ejemplos de lo que Harun Farocki llama «imágenes operativas» y, segundo, como una herramienta para convencer a las palomas potenciales. patrocinadores de la capacidad de la paloma para actuar como arma. El primer uso de la tecnología de imágenes en movimiento aparece en el diseño final del Proyecto Paloma, donde cada una de las tres palomas respondía constantemente a las cámaras oscuras que se instalaron en la parte delantera de la bomba. Las palomas fueron entrenadas para identificar la forma de los objetivos entrantes en pantallas individuales (o «placas») picoteándolas mientras caía la bomba, lo que luego haría que cambiara de rumbo. Esta pantalla estaba conectada a la guía de la bomba a través de cuatro pequeños tubos neumáticos de goma que estaban unidos a cada lado del marco, que dirigían un flujo de aire constante a un sistema de captación neumática que controlaba los propulsores de la bomba. Como explicó Skinner: “Cuando el misil estaba en el blanco, la paloma picoteaba el centro de la placa, todas las válvulas admitían cantidades iguales de aire y los tambores permanecían en posiciones neutrales. Pero si la imagen se movía tan solo un cuarto de pulgada fuera del centro, lo que corresponde a un desplazamiento angular muy pequeño del objetivo, las válvulas de un lado admitían más aire y el desplazamiento resultante de los tambores enviaba las órdenes de corrección apropiadas. directamente al sistema servo.”

En la iteración posterior del Proyecto ORCON, las palomas fueron probadas y entrenadas con películas en color tomadas de imágenes grabadas en un jet haciendo carreras de buceo en un destructor y un carguero, y los relés neumáticos entre el servosistema y la pantalla fueron reemplazados por corrientes eléctricas. . Aquí, la cámara oscura y las películas de entrenamiento se usaron para integrar el comportamiento vivo de la paloma en el mecanismo de la bomba y para producir simulaciones inmersivas para estos pilotos no humanos a fin de operacionalizar completamente su comportamiento.

El segundo uso de imágenes en movimiento para esta investigación se realizó en un conjunto de películas promocionales para el Proyecto Pigeon, al que Skinner atribuyó en gran medida la obtención de su financiación inicial de General Mills Inc. y la posterior renovación de la investigación por parte de la marina como Proyecto ORCON. Las cartas de Skinner indican que se hicieron varias películas con este propósito, que a menudo se recortaban para incorporar nuevas imágenes. Actualmente, he podido localizar solo una versión de las múltiples películas producidas por Skinner, la última iteración que se hizo para promover el Proyecto ORCON. No está claro si existen versiones anteriores y aún no se han encontrado o si se desarmaron para crear cada nueva versión. Según el ejemplo sobreviviente, parece que estas películas promocionales se usaron para representar dramáticamente a las palomas como herramientas confiables y controlables. Sus imágenes presentan a las aves rodeadas de tecnología de punta, respondiendo rápida y competentemente a una variedad dinámica de estímulos cambiantes. Estas películas promocionales desempeñaron un papel retórico fundamental para convencer a los patrocinadores gubernamentales y privados de que respaldaran el proyecto. Skinner escribió que se mostró una película de demostración «con tanta frecuencia que estaba completamente gastada, pero finalmente se encontró un buen resultado para apoyar una investigación exhaustiva». Esto contrastaba marcadamente con la presentación en vivo del trabajo de las palomas, sobre lo cual Skinner escribió: «el espectáculo de una paloma viva cumpliendo con su tarea, sin importar cuán hermosa sea, simplemente le recordó al comité cuán absolutamente fantástica era nuestra propuesta». Aquí, la imagen en movimiento cumplió una función esencialmente simbólica, preocupada principalmente por dar forma a la imagen de los cuerpos animales armados.

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Un joven tiene un accidente en su motocicleta. De repente sale volando de su avión en medio de la noche y yace muerto sobre el asfalto. Por qué no está claro. Era el único usuario de la vía a lo largo y ancho, y durante el interrogatorio posterior de la policía, la madre espetó: «Mi hijo no fuma hierba, no bebe y no apuñala a la gente». Para que eso quede claro.

De hecho, rápidamente se descubre cuál es la forma de la muerte, pero el trasfondo es dudoso. El motociclista quedó cegado por un rayo láser, un ojo está completamente destruido. Los investigadores de Munich Leitmayr (Udo Wachtveitl) y Batic (Miroslav Nemec) toman el relevo, inicialmente con la calma habitual. Pero luego se pelean porque un hombre llamado Hackl (Burghart Klaussner) está siendo atacado. No están de acuerdo sobre la posibilidad de su participación en la muerte del joven.

furioso por todo

Llamar original al viejo Hackl, que parece haber crecido junto con su sombrero tradicional, sería un eufemismo llamarlo “concesionario”, un eufemismo. Es un alborotador con antecedentes penales, para quien hay demasiadas palomas volando por Marienplatz y demasiados turistas abarrotando las calles. Incluso los objetos inanimados como los teléfonos móviles son objetos de odio de Hackl. Tiene una «subvención de asesinato» para todo y para todos y ya se ha comportado «en voz alta» en audiencias judiciales anteriores, como recuerdan vívidamente Leitmayr y Batic. Hackl inmediatamente vuelve a marcar al hombre salvaje cuando lo interrogan.

Lo que ahora aparentemente se está desarrollando como una búsqueda del perpetrador se está convirtiendo cada vez más en un retrato de Johannes Bonifaz Hackl, que rueda por la vida como una bola de ira y finalmente es perseguido por una gran fuerza policial. De repente cambia de la figura distorsionada de las primeras escenas a un monstruo solitario y finalmente a un ser humano.

La «escena del crimen» titulada «Hackl» es un estudio de personajes que vive del grandioso Burghart Klaussner en el papel principal. Todo encaja en el aspecto de Klaussner, los rasgos faciales llamativos, los ojos apenas visibles tras unas gruesas gafas, el temperamento que muestra Hackl entre el enloquecimiento y la reticencia silenciosa.

Hackl es excesivo, pero también profundamente herido, como resulta al final. Aparte de los gritos y el silencio, no tiene medios de comunicación. ¿Quién mira más de cerca, quién puede manejarlo? Los comisionados también están empezando a patinar. Y discutiendo. Toda la atención se centra en Hackl, los vecinos que tenían una visión clara de la víctima del asesinato pasan a un segundo plano: el niño gordo (Lorenzo Germeno) que vive frente a su computadora, su madre (Carolin Conrad) y su novia (Hanna Scheibe ). ), pero también la agresiva familia del muerto.

La arquitectura como enemiga del alma

Hackl vive en una finca de gran altura en Munich, el Hasenbergl de mala reputación. La cámara (composición de imagen: Robert von Münchhofen) a menudo toma una vista de pájaro de las personas que están aisladas y diminutas como hormigas, colgadas en sus balcones y mirando lo poco que sucede fuera de su puerta, a los vecinos que están en el valles de hormigón se desmoronan entre las casas.

El asentamiento se eleva siniestramente por encima de todo y parece devorar a la gente. La arquitectura como enemiga del alma, así la escenifica la directora Katharina Bischof (guión: Dagmar Gabler): crece la soledad, la tensión, la paranoia. Y Hackl, que en algún momento desaparece a toda prisa en sótanos y pasos subterráneos, es solo un caso extremo de un estado de ánimo que sus vecinos saben mejor cómo disimular.

«Tatort» de Munich: «Hackl», domingo, 20:05 en SRF 1/20:15 en ARD.

La operación de tráfico de drogas de un criador de palomas fue arrestada por la policía después de que su amor por las aves revelara la ubicación de su palomar.

Stephen Gildea, de 37 años, fue capturado después de que la policía rastreara su casa después de que compartiera fotos de su palomar con pandilleros en un servicio de mensajería encriptada.

Fue encarcelado durante 11 años y tres meses en el Tribunal de la Corona de Liverpool el 7 de febrero después de admitir una conspiración para suministrar cocaína y heroína.

Admitió estar involucrado en el tráfico de drogas peligrosas en 2020, luego de ser arrestado en abril de 2022.

Gildea, de Aintree, Liverpool, había utilizado un servicio de comunicación encriptado llamado EncroChat, que se eliminó en 2020, para ejecutar su esquema de drogas.

El servicio fue utilizado como un sistema de comunicaciones secreto por miembros del crimen organizado para planificar actividades delictivas y comerciar con drogas y armas.

Se hicieron modificaciones físicas a los teléfonos móviles para permitir que el sistema funcione sin ser rastreado. Esto incluyó quitar la cámara, el micrófono, el transpondedor GPS y el puerto USB.

Después de una represión, que fue una investigación en toda Europa, la policía infiltró al proveedor de servicios y cerró.

En el sitio, Gildea operaba bajo los nombres de usuario ‘frosty-hill’ y ‘wuhan-who’, donde hacía referencia a su amor por las carreras de palomas en los mensajes e imágenes que enviaba.

Después de compartir tontamente fotos de su palomar en los mensajes cifrados, los oficiales pudieron identificar su casa.

La fuerza dijo que «hizo referencia a su amor por las carreras de palomas en mensajes e imágenes… que permitieron a los oficiales identificar la dirección de su casa y su palomar».

Hablando después de la sentencia, el detective inspector Peter McCullough dijo: “Gildea, como muchos delincuentes antes que él, pensó que se estaba escondiendo detrás de un sistema de comunicaciones seguro. En cambio, recopiló pruebas condenatorias de su propio suministro de drogas a gran escala y se enfrentará a una larga temporada en prisión.

“Aquellos que suministran drogas en Merseyside y más allá causan un daño incalculable, y continuaremos viendo a los delincuentes pasar por los tribunales en los próximos días y semanas. Cada persona encarcelada hace que nuestras comunidades sean más seguras”.

Para las palomas y otras aves, lugares como Stadelhoferplatz parecen un gran buffet. Algunos días, la cena de gala se celebra en varias ocasiones: cuando la gente echa kilos de alpiste en la plaza, cientos de palomas bloquean el paso imposibilitando el paso. Cualquiera que se atreva a hacerlo debe contar con excrementos de pájaros en sus abrigos como recuerdo.