Rithy Panh ha dedicado la mayor parte de su carrera a interrogar la era genocida de los Jemeres Rojos en su Camboya natal, y no es una obsesión trivial. Panh huyó de Phnom Penh cuando tenía sólo 11 años, y después de que su familia quedó devastada en los Campos de la Exterminación, escapó a un campo de refugiados tailandés a los 15. Ahora, con 60 años, Panh se ha comprometido a mantener la memoria del impacto del régimen tiránico de Pol Pot. vivo en el cine documental, narrativo y animado.

Su largometraje de 2013 La imagen perdida Mezcló imágenes de archivo con figuras de arcilla que recreaban las atrocidades del genocidio, y la película fue nominada a un Premio de la Academia después de obtener el máximo premio en la sección Una Cierta Mirada de Cannes. Su regreso a Cannes este año con Encuentro con Pol Pot (Cita con Pol Pot), en la programación de Premiere, devuelve esa mezcla a la pantalla, entretejiéndola en una narrativa sobre tres periodistas franceses que vuelan a Kampuchea Democrática, como el régimen llamaba al país, en 1978 con la esperanza de una entrevista exclusiva con Pol Pot.

Adaptado libremente del relato de la periodista Elizabeth Becker sobre su visita a Phnom Pehn con el académico Malcolm Caldwell y el periodista Richard Dudman en Cuando terminó la guerra, la historia de Panh sigue a Lise (Irène Jacob), Alain (Grégoire Colin) y Paul (Cyril Gueï) en un recorrido cuidadosamente organizado por las políticas del régimen en acción antes de una entrevista exclusiva con Pol Pot. Alain, como la cifra de Caldwell, está ideológicamente alineado con los Jemeres Rojos, pero los intentos de sus colegas de ver más allá del giro son tratados con sospecha y, en última instancia, con violencia.

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No es la primera vez que Panh coquetea con el trabajo de Becker en la región. Su documental de 1996 Bophana: una tragedia camboyana También adaptó un extracto de su experiencia. Pero el singular examen que hace Panh de este capítulo oscuro de la historia de su país, y las formas en que aún se siente su impacto, a lo largo de una larga carrera en el cine, ha mantenido viva la memoria de este genocidio, y Cita con Pol Pot Se siente particularmente picante a medida que la era de la posverdad continúa impactando la política occidental.

Los tres protagonistas interpretan bien sus papeles, pero no hay nada abiertamente cinematográfico en la ejecución de esta historia por parte de Panh. No importa; en cambio, la película reside en la forma en que las ideologías de Pol Pot flotan en el aire, tanto en la tensión entre los periodistas y sus “cuidadores” autoritarios como en las palabras que el hombre mismo utiliza en su intento de ofrecer una entrevista limpia. es un sonido de sirena para un mundo que corre el riesgo de perpetuar mentiras en lugar de verdad.

Los periodistas de la película de Panh no son superhéroes; su búsqueda de esa verdad tiene sus propias motivaciones. Sin embargo, no se puede subestimar la importancia de su viaje para encontrarlo, especialmente cuando las redacciones buscan reducir la cobertura terrestre de la guerra y los regímenes continúan restringiendo el acceso. Cuando el fotoperiodista de Gueï toma una fotografía ilícita de cuerpos demacrados medio enterrados en el barro, Panh intercala fotografías reales de los Campos de la Muerte y no se puede negar su impacto.

Cita con Pol Pot Puede que no sea un camino completamente nuevo para Panh, pero hay un poder real en la dedicación de un cineasta a reexaminar el horror del mundo real desde muchos ángulos durante muchos años.

Título: Rendez-vous avec Pol Pot (Encuentro con Pol Pot)
Festival: Cannes (Estreno)
Director: Rithy Panh
Guionista: Pierre Erwan Guillaume
Elenco: Irène Jacob, Grégoire Colin, Cyril Gueï
Agente de ventas: Tiempo de juego
Tiempo de ejecución: 1 hora 53 minutos

Plus de 70% des journalistes de 129 pays qui traitent des questions environnementales ont indiqué avoir été victimes de menaces, de pressions ou d’attaques, alerte l’Unesco dans une enquête révélée vendredi à l’occasion de la Journée mondiale de la liberté de Prensa. En su nuevo informe «La prensa y el planeta en peligro», la UNESCO indica que realizó una encuesta entre 905 periodistas en marzo y que más del 70% de ellos afirmó haber sido objeto de «ataques, amenazas o presiones» en relación con su investigaciones sobre temas ambientales. Entre ellos, dos de cada cinco dicen haber sufrido violencia física.

El 85% de los periodistas afectados afirma haber sido objeto de amenazas o presiones psicológicas, el 60% ha sido víctima de acoso en línea, el 41% de agresiones físicas y el 24% afirmó haber sido atacado a nivel legal. Casi la mitad (45%) dice que se autocensura por temor a represalias, a que se revelen sus fuentes o porque son conscientes de que sus artículos entran en conflicto con los intereses de las partes interesadas relevantes. Los datos también muestran que las periodistas están más expuestas al acoso en línea que los hombres.

44 asesinatos en 15 años

Como parte de la publicación de esta investigación, la UNESCO también reveló que al menos 749 periodistas y medios de comunicación que se ocupan de temas ambientales fueron «objeto de asesinato, violencia física, detención y arresto, acoso en línea o ataques legales» durante el período 2009-2023. .

Entre 2019 y 2023 se registró un aumento del 42% de casos en comparación con el período anterior (2014-2018). La Unesco recuerda que al menos 44 periodistas que cubrían cuestiones medioambientales han sido asesinados desde 2009 en 15 países, incluidos 30 en Asia-Pacífico y 11 en América Latina o el Caribe. Unos 24 sobrevivieron a intentos de asesinato y sólo cinco asesinatos dieron lugar a condenas, lo que representa «una tasa de impunidad impactante de casi el 90%», subraya la UNESCO.

Los periodistas ambientales enfrentan riesgos cada vez mayores porque su trabajo “a menudo se cruza con actividades económicas altamente rentables, como la tala ilegal, la caza furtiva o el vertido ilegal de desechos”, señala la UNESCO. La agencia de las Naciones Unidas pide un mayor apoyo a los periodistas especializados en cuestiones medioambientales porque «sin información científica fiable sobre la actual crisis medioambiental, nunca podremos esperar superarla», indicó la directora general de la Unesco, Audrey Azoulay, citada en el informe. Destaca que “la desinformación relacionada con el clima está omnipresente en las redes sociales”.

La encuesta, revelada en la Conferencia Global del Día Mundial de la Libertad de Prensa en Santiago, Chile, destaca que el problema es global, con ataques que ocurren en 89 países en todas las regiones del mundo.

Son acusados ​​de actividades terroristas. Al menos nueve turcos que trabajaban para medios de comunicación prokurdos, entre ellos ocho periodistas, fueron arrestados el martes 23 de abril en Turquía, dijeron sus empleadores y abogados.

Estas personas, cuatro mujeres y cinco hombres, fueron arrestadas de madrugada en tres ciudades diferentes, la capital, Ankara, Estambul y Sanliurfa, según la asociación de abogados por la libertad de prensa, MLSA. Los periodistas trabajan para la agencia de noticias Mezopotamia o para el periódico. Yeni Yasam. La novena persona es un “empleado de prensa”.

Mezopotamia precisa que su periodista detenido en Ankara fue arrestado durante“un operativo policial en su casa”. «La unidad legal de MLSA dice que los periodistas tienen prohibido consultar a un abogado»escribe la ONG en la red X, confirmado a la Agencia France-Presse (AFP) por un familiar de uno de los periodistas detenidos, bajo condición de anonimato.

Según ella, la policía se presentó en la casa de este periodista antes del amanecer. Las familias de los periodistas afectados fueron notificadas de su arresto. “como parte de una investigación abierta en 2022 por actividades terroristas”, explicó esta mujer. Los de Estambul estaban detenidos en una comisaría el martes, dijo.

Búsquedas en Bélgica

La organización de defensa de la prensa Reporteros sin Fronteras (RSF) en Estambul, contactada por la AFP, afirmó “Seguir de cerca la situación”.

Al mismo tiempo, la policía belga registró los estudios de televisión de Sterk TV y Medya News, dos canales de televisión kurdos que emiten desde Bélgica, anunciaron estos dos medios en un comunicado enviado a la AFP.

Según un comunicado de prensa de la fiscalía belga difundido el martes, estos registros se llevaron a cabo » en la noche «, “a petición de la justicia francesa”, quien busca “establecer posibles pruebas de financiación del terrorismo”. No fue posible establecer de inmediato un vínculo entre las detenciones de periodistas en Turquía y los registros en Bélgica.

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El mundo con AFP

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Google, el gigante de las búsquedas que generó más de 73 mil millones de dólares en ganancias el año pasado, está protestando contra un proyecto de ley de California que le exigiría a él y a otras plataformas pagar a los medios de comunicación. La compañía anunció que estaba comenzando una “prueba a corto plazo” que bloqueará enlaces a fuentes de noticias locales de California para un “pequeño porcentaje” de usuarios en el estado.

La medida es en respuesta a la Ley de Preservación del Periodismo de California, un proyecto de ley que requeriría que Google, Meta y otras plataformas paguen tarifas a los editores de California a cambio de enlaces. La ley propuesta, que fue aprobada por la Asamblea estatal el año pasado, equivale a un «impuesto a los enlaces», según el vicepresidente de asociaciones de noticias de Google, Jaffer Zaidi.

«Si se aprueba, la CJPA puede generar cambios significativos en los servicios que podemos ofrecer a los californianos y el tráfico que podemos brindar a los editores de California», escribe Zaidi. Pero aunque el proyecto de ley aún no se ha convertido en ley, Google está optando por darles a los editores y usuarios de California una muestra de cómo podrían ser esos cambios.

La compañía dice que probará temporalmente el bloqueo de enlaces a fuentes de noticias de California que estarían cubiertas por la ley para «medir el impacto de la legislación en nuestra experiencia con el producto». Zaidi no dijo qué tan grande sería la prueba ni cuánto duraría. Google también está deteniendo nuevos gastos en las salas de redacción de California, incluidas “nuevas asociaciones a través de Google News Showcase, nuestro producto y programa de licencias para organizaciones de noticias, y las expansiones planificadas de la Iniciativa Google News”.

Google no es la primera empresa que utiliza tácticas duras ante las nuevas leyes que pretenden obligar a las empresas de tecnología a pagar por el periodismo. Meta retiró noticias de Facebook e Instagram en Canadá después de que se aprobara una ley similar y amenazó con hacer lo mismo en California. (Meta finalmente cerró acuerdos para pagar a los editores en Australia después de que entró en vigor una ley de 2021, pero dijo el mes pasado que pondría fin a esas asociaciones).

Google tiene un historial mixto en este tema. Retiró su servicio de noticias de España durante siete años en protesta por las leyes locales de derechos de autor que habrían requerido tarifas de licencia. Pero la empresa firmó acuerdos por valor de unos 150 millones de dólares para pagar a los editores australianos. Finalmente, también dio marcha atrás en las amenazas de retirar noticias de los resultados de búsqueda en Canadá y desembolsó alrededor de 74 millones de dólares. Puede parecer mucho, pero esas cantidades siguen siendo sólo una pequeña fracción de los 10.000 a 12.000 millones de dólares que los investigadores estiman que Google debería pagar a los editores.

Apple demandó a su ex empleado, quien filtró información confidencial de la empresa a los medios y otras empresas tecnológicas. La compañía está llevando al empleado a los tribunales por diversas conductas y exige más de 25.000 dólares en daños y perjuicios. El ex empleado Andrew Aude rompió el acuerdo de confidencialidad de Apple y también violó las leyes laborales con las acciones que aceptó.

Apple demanda a un exempleado por filtrar información sensible a periodistas y medios

El empleado se unió a Apple en 2016 como ingeniero de software iOS trabajando en la optimización del rendimiento de la batería, lo que le permitió acceder a una gran mayoría de información relacionada con el software y el hardware. Sin embargo, la información que recopiló no se limitó a iOS o iPhone, sino también al Vision Pro recientemente anunciado. La demanda de Apple contra Andrew afirmó que utilizó el iPhone de la compañía para filtrar información sobre próximos productos y servicios, incluidas políticas, la aplicación Journal, Vision Pro, políticas de desarrollo adicionales y mucho más.

Apple alega que Andrew filtró por teléfono una gran cantidad de funciones relacionadas con la aplicación Journal inédita a un periodista de The Wall Street Journal. Poco después, la publicación publicó un artículo relacionado con la próxima aplicación y sus características. Envió «más de 1.400» mensajes al periodista, al que se refiere como «Homeboy». Además, envió «más de 10.000» mensajes a otro periodista de The Information.

Como otro ejemplo, una captura de pantalla de octubre de 2020 del iPhone de trabajo de Aude emitido por Apple muestra que reveló el desarrollo de productos de Apple dentro del espacio de la computación espacial a un empleado que no pertenece a Apple. Aude hizo esta revelación a pesar de que los esfuerzos de desarrollo de Apple eran confidenciales y no eran conocidos por el público. Durante los meses siguientes, Aude reveló información confidencial adicional de Apple, incluida información sobre productos no anunciados e información de hardware.

Según Apple, Andrew filtró deliberadamente la información a medios de comunicación y periodistas. Como se mencionó, Andrew admitió que transfirió la información para «eliminar» las funciones y productos, lo que le causó un problema. La compañía afirma que la revelación temprana de las características y productos eliminó el elemento de «sorpresa y deleite» de los productos.

La compañía se enteró de las filtraciones a finales de 2023, cuando Andrew se vio obligado a dejar Apple debido a sus acciones. Andrew negó haber filtrado información confidencial en una entrevista celebrada en noviembre de 2023. Apple afirma que Andrew fue al baño durante la entrevista para borrar una gran cantidad de pruebas que iban en su contra, incluida la aplicación Signal a través de la cual se comunicaba con los periodistas. Sin embargo, más tarde admitió algunas de las acusaciones en su contra en diciembre. Apple intentó resolver la situación fuera de los tribunales, pero Andrew no se mostró amable y no cooperó.

Apple no demanda a sus antiguos empleados a la ligera. Sin embargo, como resultado de la destrucción intencionada de pruebas por parte del Sr. Aude, Apple no puede conocer el universo de lo que reveló, a quién y cuándo. Antes de presentar esta demanda, Apple se acercó al Sr. Aude para potencialmente resolver este asunto. Hace más de un mes, Apple se puso en contacto con el Sr. Aude para comprender el alcance total de sus filtraciones y pedirle su plena cooperación para resolver este asunto sin litigio. Aude, sin embargo, no se comprometió a cooperar.

Apple clasifica a Andrew como una «amenaza continua» ya que se desconoce la cantidad de información revelada a periodistas y medios de comunicación. La empresa pretende obtener daños compensatorios y punitivos por parte de Andrew. Puede consultar el archivo PDF completo aquí. Lo mantendremos informado sobre el asunto tan pronto como haya más información disponible.

Los principales sindicatos que representan a periodistas, escritores y otros profesionales creativos estadounidenses están pidiendo al Congreso que haga de las necesidades de estos trabajadores una “prioridad fundamental” en cualquier futura legislación sobre inteligencia artificial.

Los presidentes del Writers Guild of America East and West, The NewsGuild y la Asociación Nacional de Empleados y Técnicos de Radiodifusión escribieron al senador Chuck Schumer (D-NY) el miércoles, instándolo a que el Congreso “reconozca el ingenio y la creatividad humanos esenciales para una vida libre”. prensa, la industria de los medios y el entretenimiento, y los medios de vida de nuestros miembros” en su trabajo para regular la IA.

Los sindicatos representan colectivamente a periodistas de medios impresos, en línea y radiodifusión, así como a escritores de cine y televisión. “La IA nunca reemplazará totalmente el trabajo de reporteros, investigadores, editores, podcasters, presentadores en vivo o escritores de cine y televisión”, continúa la carta.

Entre septiembre y diciembre de 2023, Schumer convocó nueve “Foros de visión de la IA” que reunieron a líderes tecnológicos, jefes de sindicatos y otras organizaciones y académicos mientras el Congreso buscaba comenzar a elaborar legislación sobre esta tecnología en rápido desarrollo. Dos firmantes de la carta del miércoles, el presidente de NewsGuild, Jon Schleuss, y la presidenta de WGA West, Meredith Stiehm, asistieron por separado a sesiones individuales de esta serie. Aún así, la carta del miércoles buscaba subrayar aún más la amenaza que enfrentan estos miembros del sindicato, ya que compañías de noticias selectas, como G/O Media, han experimentado con inteligencia artificial y grandes modelos de lenguaje continúan absorbiendo el trabajo de los escritores de cine y televisión, a pesar de que la WGA establece nuevas barreras. sobre cómo los estudios de entretenimiento pueden utilizar la tecnología en su contrato de 2023.

En la carta, los líderes sindicales pidieron al Congreso que proteja a los periodistas y trabajadores creativos de ser reemplazados por IA o de que se copien sus trabajos “sin consentimiento o compensación justa”. Los grupos pidieron protecciones contra el uso de la IA para vigilar a los trabajadores y salvaguardias para la voz, la imagen, el desempeño y el estilo de escritura de los trabajadores. El derecho a negociar sobre la IA en el lugar de trabajo también era una prioridad para los sindicatos.

“Nuestros miembros en todo Estados Unidos se están organizando para luchar contra los ataques de grandes empresas que publican noticias y contenido creativo en el corazón de nuestras comunidades, desde periodistas de noticias locales hasta podcasters y escritores de cine y televisión”, decía la carta. «Le instamos a que apoye a los periodistas sindicales y a los profesionales creativos de Estados Unidos en cualquier medida que emprenda el Congreso para abordar la inteligencia artificial».

En una declaración sobre la carta, la presidenta y signataria de la WGA East, Lisa Takeuchi Cullen, pidió “legislaciones significativas”. Y añadió: “La IA es una tecnología que avanza rápidamente y que plantea numerosas consecuencias en el mundo real. Deben establecerse fuertes barreras legales para garantizar que las empresas no abusen de esta herramienta en detrimento del trabajo de un escritor”.

Ha habido muchas películas geniales centradas en periodistas, desde «Todos los hombres del presidente» hasta «Spotlight», pero por lo general están ambientadas en el ajetreo y el bullicio de la sala de redacción. En «Civil War», los personajes están acostumbrados a informar desde entornos más violentos. «Cada vez que sobrevivía a una zona de guerra, pensaba que estaba enviando una advertencia a casa: no hagas esto», le dice Lee con tristeza a su compañero reportero Sammy (Stephen McKinley Henderson) al principio de la película. «Pero aquí estamos».

¿Por qué la advertencia de Lee no llegó a las personas que necesitaban escucharla? Bueno, una de las cosas que Garland ha notado en los últimos años es que…

«Los periodistas se están poniendo nerviosos. Se desconfía de ellos. Y quería convertir a los periodistas en héroes porque hay un punto simple en el corazón de todo esto». [the film], que es que en cualquier tipo de país libre, pero digamos una democracia, los periodistas no son un lujo, son una necesidad. Son absolutamente tan importantes como el poder judicial, el ejecutivo o el legislativo. Una prensa libre, respetada y confiable. Los periodistas han hecho parte del trabajo para que ellos mismos desconfíen, pero muchas otras partes interesadas han sido cómplices de hacerlo. Y creo que no es saludable. Y creo que está mal.»

En el set, los actores se encontraron reaccionando orgánicamente a la guerra civil ficticia. Garland no utiliza listas de tomas ni guiones gráficos para las películas, sino que establece «jugadas de fútbol» de situaciones de combate y luego permite que los actores respondan en tiempo real, en lugar de simplemente intentar dar en el blanco. «[The actors] podía decir: ‘Voy a ir aquí y tomar esta foto’, y luego el equipo de cámara seguía lo que estaban haciendo. Entonces era un poco de arte imitando la vida; configuras algo de verdad, de alguna manera, y luego reaccionas ante ello».

«Civil War» llega a los cines el 12 de abril de 2024.

En “Civil War” de Alex Garland, las fuerzas occidentales de Texas y California apenas recuerdan por qué están luchando.

Al menos, Garland no dice abiertamente por qué están luchando. La película, que tuvo su estreno mundial en SXSW el jueves, describe un futuro cercano de Estados Unidos en el clímax de una guerra civil donde los dos estados más poblados se han separado. En lugar de explicar la política que llevó al país a tal caos, “Civil War” se centra en un grupo de periodistas que documentan todas las avenidas del conflicto.

«La película pretende ser una conversación, por lo que no afirma demasiado», dijo el director británico en una sesión de preguntas y respuestas posterior a la proyección. “Pero también creo que todo el mundo entiende internamente por qué. Esto también se aplica a mi país y a muchos, muchos otros países que están lidiando con los efectos de la polarización y el populismo: no necesitamos que nos lo expliquen. Sabemos exactamente por qué podría suceder. Sabemos exactamente cuáles son las fallas y las presiones”.

Como tal, los espectadores nunca obtienen una explicación de por qué Texas y California se han unido contra Estados Unidos, una extraña combinación geográfica que generó mucha discusión en línea cuando A24 lanzó un avance de “Civil War” en febrero.

«Podría haberlo convertido en algo que explique cada paso como lo hacen muchas películas, y eso está bien, si quieren hacerlo», continuó Garland sobre su decisión de evitar escribir un contexto político específico. «Está bien. Pero no me pareció apropiado para esto. Y no tiene la naturaleza de una conversación. «Quería que esta película encontrara puntos de acuerdo entre todos, ojalá».

Garland se inspiró en los periodistas con los que creció, ya que su padre era un caricaturista político.

“Sabía lo en serio que se tomaban lo que hacían, y una de las cosas que ha sido difícil en los últimos (diré arbitrariamente) 15 años [is that] Los periodistas se están cagando”, dijo. “Se desconfía de ellos. Quería que mis periodistas fueran los héroes, porque hay un punto simple en el fondo de esto. En cualquier tipo de país libre, los periodistas no son un lujo. Son una necesidad. Ahora, los periodistas han hecho parte del trabajo para que ellos mismos desconfíen, pero muchas otras partes interesadas han sido cómplices de hacerlo. Creo que no es saludable y creo que está mal”.

“Civil War” está protagonizada por Kirsten Dunst, Cailee Spaeny, Wagner Moura y Stephen McKinley Henderson como periodistas de guerra, con Nick Offerman como el presidente de Estados Unidos. Dunst, Spaeny y Moura se unieron a Garland en el escenario en Austin para hablar sobre cómo se prepararon para sus papeles.

“Tan pronto como conseguí el papel, le pedí a Alex que me diera estas cámaras para estar lo más cómodo posible. Miraba mucho a Alex, la forma en que se enrollaba la correa alrededor de la muñeca, cómo sostenías la cámara”, dijo Dunst, quien interpreta a Lee, un periodista famoso por documentar lo que el personaje de Spaeny llama la “masacre antifa”.

Para Spaeny, que interpreta a un joven fotoperiodista que idolatra a Lee, «es un gran regalo poder introducir a un personaje con un pasatiempo, una pasión o un sueño: descubrir a Jessie a través de su amor por la fotografía y leer sobre Lee Miller». y Don McCullin y Lynsey Addario y encontrar los paralelos entre ella y yo”.

«He leído mucho sobre periodismo de combate y me acerqué a periodistas de combate», añadió Moura, quien interpreta a Joel, el colega de Lee. “Lo más importante fue: ‘¿Qué siente ese tipo en una zona de combate?’”

Para Garland, lo más importante era adoptar una postura pacifista.

“El cine tiende a no ser pacifista por muchas razones. La acción contiene adrenalina. Se vuelve seductor”, dijo. “’Apocalypse Now’ es una película increíblemente brillante, pero no estoy seguro de que se pueda llamarla antibelicista, porque es demasiado seductora; te lleva a un romance oscuro. Íbamos a hacer todo tipo de esfuerzos para evitar eso y hacer que no pareciera una buena idea tener una guerra civil”.

Garland intentó lograrlo mediante el uso de gotas de aguja optimistas, elegidas “para ser discordantes y agresivas y hablar del placer perverso de lo que estaba sucediendo, pero no para ser seductoras, sino para ser en realidad ligeramente repelentes”. Con la conjunción de la ejecución de algunos soldados con esta música, no me siento como ‘Joder, sí’, sino que me siento empañado de alguna manera”.

Se escondió de la policía durante 30 años. Un periodista la encontró en 30 minutos: Daniela Klette, miembro del grupo terrorista de extrema izquierda Facción del Ejército Rojo (RAF), presuntamente implicada en atentados y robos, fue detenida en su apartamento de Berlín-Kreuzberg a finales de Febrero. La policía celebró el “espectacular éxito de la búsqueda”.

Unos meses antes, los periodistas de ARD trabajaron en un podcast sobre el caso. Con la ayuda del periodista de investigación canadiense Michael Colborne Encontraron a Bardana en una foto de un club de Capoeira en Berlín. Al parecer, la localizó utilizando el software de reconocimiento facial PimEyes, supuestamente en 30 minutos.

PimEyes es un tipo de motor de búsqueda de rostros. Puede cargar una foto de una persona en el sitio web del servicio y recibir imágenes de la misma persona de fuentes disponibles públicamente: de galerías con fotos de fiestas, sitios web de empresas y clubes, sitios porno y videos de YouTube; solo faltan fotos de las redes sociales. PimEyes afirma tener rostros de dos mil millones de personas en su base de datos.

Estas incluyen muchas imágenes de momentos en que el reconocimiento facial no funcionaba bien, incluida la foto de Klette en el club Capoira. Es del 2017.

Hoy los algoritmos están haciendo cosas asombrosas: Una investigación del NZZ muestraque pueden encontrar personas usando imágenes muy borrosas, incluso si llevan gafas de sol o un respirador y tienen gafas nuevas o un corte de pelo diferente. En resumen: la máquina ahora reconoce a las personas mejor que la mayoría de las personas.

Por qué la policía no utilizó el reconocimiento facial

Técnicamente el software es impresionante, pero probablemente no sea legal. Ningún tribunal se ha pronunciado aún sobre si PimEyes violó una ley al crear su software. Sin embargo, a las personas cuyas fotografías se almacenan y procesan en el software nunca se les pidió su consentimiento: terminaron en una base de datos de reconocimiento facial sin su conocimiento.

Para Martin Steiger, abogado y portavoz de prensa de la Digital Society Association, está claro: el hecho mismo de recopilar datos para el software PimEyes viola la ley de protección de datos. Esto se debe a que los datos biométricos, como el rostro, están especialmente bien protegidos. Dice: «La policía carece de base legal para utilizar un instrumento de este tipo».

Florent Thouvenin, profesor de derecho en la Universidad de Zurich, afirma que el consentimiento explícito para el uso de datos personales sólo es necesario en determinados casos. «Pero herramientas como PimEyes son muy problemáticas. Permiten nuevas formas de vigilancia”.

Ningún aparato de vigilancia al estilo chino

El hecho de que esto cree una situación en la que los periodistas tengan a su disposición herramientas prohibidas a la policía es absurdo a primera vista, dice Thouvenin. Si se mira de cerca, tiene sentido: «Se trata de establecer límites para el Estado en lo que respecta al procesamiento de datos personales». Por lo tanto, las acciones gubernamentales, como las operaciones policiales, tienen mayores requisitos de protección de datos que cuando actúan particulares.

Esto se debe en parte a que las autoridades tienen más poder y más datos sobre los individuos que la mayoría de las organizaciones privadas: datos fiscales, huellas dactilares y escaneos del iris para pasaportes, por ejemplo. La policía tiene prohibido acceder a esos datos porque, de lo contrario, podría potencialmente montar un aparato de vigilancia, como ya ha ocurrido en países como China.

Pero lo que está prohibido a la policía también resulta controvertido para los periodistas. Steiger califica el uso de PimEyes de Alemania como “delicado”. Esta podría ser una de las razones por las que los podcasters alemanes destacan que no fueron ellos mismos quienes encontraron el rostro de Klette, sino un investigador de Canadá.

PimEyes probablemente viola los derechos de miles de millones de personas

El hecho de que PimEyes sea un servicio en línea cuya creación y uso probablemente sea ilegal plantea dudas. Muestra que las empresas de tecnología están creando hechos que el sistema legal actual no puede afrontar.

Se cree que el servicio está violando los derechos de miles de millones de personas, pero como ninguna de las partes perjudicadas se ve suficientemente afectada, nadie está demandando. Aunque está funcionando según el portal “Netzpolitik” un procedimiento del responsable de protección de datos del estado de Baden-Württemberg contra PimEyes, pero aparentemente no tuvo ningún impacto concreto en las actividades de la empresa.

PimEyes ha trasladado su sede de Europa a las Seychelles. Esto hace que sea más difícil para las autoridades europeas procesar a la empresa por violaciones de protección de datos. Sin embargo, Thouvenin cree: «La prohibición de herramientas como Pimeyes sería una señal clara y probablemente habría consenso al respecto».

En EE.UU., las autoridades están comprando software de reconocimiento facial

Al mismo tiempo, surge la pregunta de cómo debería afrontar la sociedad las nuevas posibilidades técnicas. Las autoridades utilizan repetidamente medios para los que no existe base legal. A veces se aprueba después una ley que legaliza estos medios.

Según una lista de clientes filtrada, las autoridades suizas ya han probado el reconocimiento facial de Clearview. Esta startup extraía imágenes de Facebook, Instagram, Linkedin, etc. y las convertía en una base de datos para búsquedas de identidad. A diferencia de PimEyes, Clearview nunca pudo utilizarse simplemente en línea: la empresa vendió su software dirigido a las autoridades policiales estadounidenses. Sin embargo, el software nunca se utilizó oficialmente en Suiza.

En cambio, la policía de varios cantones, en St. Gallen, entre otros, en otro programa de identificación de rostros. Para ello no se utilizan fotografías de Internet como base, sino “sólo” búsquedas en bases de datos y registros policiales. Sin embargo, en este caso sigue siendo controvertido si existe una base jurídica para ello.

Básicamente, todos los nuevos métodos de búsqueda tienen que ver con la proporcionalidad, dice Steiger: «¿El éxito potencial de la búsqueda justifica el uso de medios que entran en conflicto con los derechos humanos y fundamentales?» Él mismo opina que las autoridades no necesitan nuevos poderes para investigar bien.

Dónde trazar la línea entre los medios permisibles y los no permisibles es, en última instancia, una decisión social y política.