El codirector ejecutivo de Netflix, Greg Peters, dice que los datos internos de audiencia de antes y después de la implementación del intercambio pago de contraseñas muestran que la nueva política no ha desanimado a los espectadores, como algunos habían predicho inicialmente.

La compañía informó el jueves un aumento interanual de 9,3 millones de suscriptores en el primer trimestre, en parte debido a la política de contraseñas que ha puesto precio a compartir credenciales de inicio de sesión. La medida ha sido un giro de 180 grados con respecto al espíritu de libre intercambio en la fase inicial de la empresa que eventualmente se convirtió en una herramienta traviesa para la promoción. El nuevo nivel con publicidad, que cuesta menos que pagar por una cuenta adicional, también se ha beneficiado de la nueva configuración de contraseña, lo que ha ayudado a Netflix a llegar a casi 270 millones de suscriptores en todo el mundo.

Hablando en la conferencia telefónica sobre resultados de la compañía, Peters describió los datos internos de los «hogares propietarios», es decir, aquellos que no se ven afectados por la nueva política. En el primer trimestre, dijo, la visualización por parte de esos suscriptores fue «constante» con respecto al mismo período en 2023. «Esa es una muy buena señal de que nuestro compromiso se está manteniendo, y de alguna manera elimina el ruido en torno al intercambio pago», dijo. dicho.

En 2021 y 2022, mientras la compañía intensificaba sus esfuerzos para obligar a los clientes que compartían contraseñas a pagar por ese privilegio, algunos observadores en Wall Street y en el sector tecnológico predijeron problemas. Algunos lo describieron como una medida desesperada tomada en un momento en que la empresa estaba a la defensiva, con los niveles de suscriptores cayendo por primera vez en una década y una serie de nuevos competidores bien financiados en el mercado. Incluso los ejecutivos de la compañía dijeron que tendrían que proceder con cautela, no sea que alienen a los clientes y hagan que las tasas de abandono se disparen.

Peters reconoció que, en conjunto, la política provocaría una caída en la visualización a corto plazo. «Básicamente, estamos eliminando a algunos espectadores que no pagaban y, por lo tanto, vamos a perder parte de la visualización asociada con eso», explicó. Aún así, «a pesar de ese impacto y de la presión general de una fuerte competencia», continuó, «creemos que nuestro compromiso sigue siendo saludable».

Los ejecutivos de Netflix evitan el término “represión” para describir la postura actualizada sobre las contraseñas, en lugar de caracterizarla como una iniciativa destinada a ayudarlo a continuar gastando en contenido y otros beneficios para los suscriptores. Durante la llamada, Peters describió el proceso de contraseña como en constante evolución. «Al igual que hacemos con todas las partes importantes de nuestra experiencia con el producto, las probamos e iteramos constantemente», dijo.

Un analista preguntó a Peters y sus colegas qué impacto había tenido en su estimación original de que 100 millones de personas estaban permitiendo que los no suscriptores tomaran prestadas sus contraseñas. “En lugar de pensar en cohortes o números específicos, realmente pensamos en esto como el desarrollo de más mecanismos, más formas efectivas de convertir a las personas que interactúan con nosotros”, respondió. Esas interacciones abarcan no sólo a los “prestatarios”, dijo Peters, sino también a los “reincorporados” y a aquellos que nunca antes habían tenido una suscripción.

«Queremos encontrar el llamado a la acción correcto, la oferta adecuada, el empujón correcto en el momento adecuado para lograr que se conviertan», dijo. “Todavía vemos oportunidades para mejorar este proceso. Tenemos en vista varias mejoras a este mecanismo de traducción de valor que esperamos que entreguen y contribuyan al crecimiento del negocio en los próximos trimestres”.

Hacer un mejor trabajo de interfaz con suscriptores nuevos, recurrentes y existentes, dijo Peters, «nos permitirá lograr que más de 500 millones de hogares con televisión inteligente se registren». El compromiso, dijo, también tiene “mucho espacio para funcionar”, añadió, ya que Netflix representa menos del 10% del tiempo total de televisión en muchos de sus mercados clave.

Beth Peters, una veterana actriz y cantante mejor conocida por interpretar el papel recurrente de la Sra. Whitaker en Hospital General, ha muerto. Ella tenía 92 años.

El fallecimiento fue confirmado por el hijo de Peters, Sean Williams, quien dijo Variedad Murió el jueves 14 de marzo en el centro de Florida después de una breve enfermedad. No se proporcionó una causa exacta de la muerte.

En un obituario proporcionado a Variedad por Williams, Peters Hospital General La descripción del personaje dice: “La maternal Sra. Whitaker impartió sabiduría rural desde la cocina de su granja en Beecher’s Corners, sirviendo como madre sustituta de Laura Spencer, interpretada por Genie Francis, mientras el arco de la historia de la adolescente la vio enamorarse de Luke Spencer, interpretado por Anthony Geary.”

Peters apareció en ocho episodios de la icónica telenovela ABC de 1980 a 1982 y regresó en 1983 y 1994. Sus otros créditos televisivos incluyen Salto cuántico, Señor Belvedere, Increíble, Simón y Simón, Los Waltony Autopista hacia el cielo.

Comenzando su carrera en el escenario, Peters consiguió su primera oportunidad en Broadway en 1955, interpretando un extra en la obra. Heredar el viento; Más tarde asumiría el papel de la Sra. Brady en los últimos meses de la producción.

Continuó actuando en el escenario a lo largo de su carrera, principalmente en teatro regional, actuando en Sacramento Music Circus, Circle Star Theatre, Melodyland, Carousel Theatre, Hyatt Music Theatre, Dallas State Fair Summer Musicals, Fiesta Dinner Playhouse y más. Algunas de sus apariciones más notables se produjeron en Sonido de la música, Big River, Show Boat, y Chica divertida.

Además de su trabajo en teatro y televisión, Peters apareció en las películas. Donde se ha ido el amor, Fitzwilly, Kandylandy De vuelta a la escuela.

Le sobreviven su hijo y sus hijastras Barbara Davison y Monican Lange, así como sus sobrinas, sobrinos, nietos y bisnietos. Peters falleció antes que su esposo, el también actor Jack Donan, quien murió en 1996.

Si hay algo por encima de todos los demás que Historia de horror americanaLa estructura de antología es buena, es como escaparate del actor. Las convenciones del género de terror permiten a los actores ir a por todas, interpretando a monjas demoníacas, asesinos en serie, chicas finales y adictas. Es por eso que, a pesar de la infamia del programa por que las ruedas se salgan en el último tercio de cada temporada, o que temporadas enteras se consideren omitibles en el mejor de los casos, hemos visto algunas estrellas auténticas salir de la serie o revivir sus carreras. por esto.

Después de todo, ¿dónde más puedes ver a Jessica Lange interpretar a una monja intrigante en una temporada y a una bruja obsesionada con la juventud en la siguiente? ¿O ver a Evan Peters interpretar a un líder maníaco de una secta de derecha, junto con Andy Warhol, Charles Manson y Jesucristo, todo en una temporada singular?

Aquí, reunimos a los 10 mejores actores del programa según la consistencia y fuerza de sus diversas actuaciones en el programa, junto con algunos de sus papeles imperdibles.

La junta directiva de Netflix aprobó paquetes salariales para 2024 para sus principales ejecutivos, y los codirectores ejecutivos Ted Sarandos y Greg Peters recibirán cada uno una compensación por valor de 40 millones de dólares.

Para Sarandos, 40 millones de dólares es el mismo nivel de salario que recibirá en 2023, mientras que Peters obtendrá un aumento del 5% con respecto a los 34,65 millones de dólares en compensación objetivo para este año. Peters, ex director de producto y director de operaciones, fue nombrado codirector ejecutivo junto con Sarandos en enero de 2023.

Reed Hastings, que dejó su cargo de director ejecutivo a principios de este año, sigue siendo presidente ejecutivo. Su paquete de compensación para 2024 está fijado en 1 millón de dólares, frente a los 3 millones de dólares de 2023. Antes de dejar el cargo de director ejecutivo, el objetivo salarial de Hastings había sido de 34,7 millones de dólares este año, principalmente en acciones.

Netflix reveló los paquetes de pago objetivo para los altos ejecutivos en una presentación ante la SEC el viernes. La compañía dijo que el comité de compensación de la junta realizó varios cambios clave en la forma en que se estructuran los paquetes salariales para 2024.

En primer lugar, mientras que Netflix solía permitir que los ejecutivos eligieran cómo se asignaba su compensación en términos de salario en efectivo y opciones sobre acciones, el comité de compensación “decidió eliminar esta característica del programa para abordar las preocupaciones de los accionistas de que los ejecutivos pudieran elegir toda la compensación en efectivo”. Para 2024, el comité estableció salarios base anuales de 3 millones de dólares para los dos codirectores ejecutivos, 100.000 dólares para Hastings como presidente ejecutivo y 1,5 millones de dólares para los demás directores ejecutivos.

En segundo lugar, en términos de compensación basada en acciones, el comité de la junta directiva de Netflix aprobó concesiones de “una combinación igualmente ponderada” de premios de unidades de acciones restringidas basadas en el tiempo y premios de acciones basadas en el desempeño. En general, las RSU se otorgarán trimestralmente durante un período de tres años, según la presentación de Netflix. Las acciones basadas en el rendimiento se otorgarán «entre el 0% y el 200% del número objetivo» de unidades, dependiendo del rendimiento total para los accionistas (TSR) de Netflix en relación con el TSR de las empresas del S&P 500.

La composición de los paquetes salariales de 2024 para Sarandos y Peters es idéntica: ambos recibirán un salario base de 3 millones de dólares; apuntar a bonificaciones en efectivo de 6 millones de dólares; y acciones por valor de 31 millones de dólares. La compensación de Hastings se desglosa así: salario de 100.000 dólares; Bonificación de 200.000 dólares; y 700.000 dólares en acciones.

También en la presentación, Netflix reveló paquetes de pago objetivo para 2024 para otros dos ex: el director financiero Spencer Neumann, quien recibirá un total de 15 millones de dólares (1,5 millones de salario, un bono de 3 millones de dólares, 10,5 millones de dólares en acciones), y David Hyman, director jurídico y secretario, que recibirá 11 millones de dólares (1,5 millones de salario, 3 millones de bonificación, 6,5 millones de dólares en acciones). Se trata de un ligero aumento para Neumann, cuyo salario para 2023 estaba previsto en 14 millones de dólares, y el mismo nivel para Hyman.

EXCLUSIVO: Harland Williams (Tonto y retonto) ha finalizado la producción Hombre del alasu segundo largometraje detrás de la cámara, en el que también protagoniza junto al cómico Russell Peters (El acto de apertura) y Jamie Kennedy (Los más buscados de Malibú).

Otros que completan el elenco de la comedia independiente, escrita y dirigida por Williams, incluyen a Evan Marsh (Mamás trabajadoras), Shiva Negar (La señora de la limpieza), Kayla Wallace (Cuando llama al corazón) y Dylan Flashner (El contador de cartas).

La película muestra cómo Bob (Marsh) pierde a su prometida Terri (Negar) a manos del rico Kazeem (Peters), contratando al Wing Man, Turk (Williams), para que lo ayude a recuperarla. Sin embargo, posteriormente, Wing Man se enfrenta a su archienemigo, el otro Wing Man, Eddie (Kennedy), que tiene otros planes para Bob. A través de carreras de autos y bares, esta búsqueda del amor le enseña a Bob que el verdadero amor se encuentra justo frente a él. Siempre están su fiel asistente, Holly (Wallace), y su amigo Skip (Flashner).

La imagen fue producida por Justin Levine en Stardust Pictures Studios. Los productores ejecutivos son David Lipper y Robert A. Daly Jr.

Williams, un querido actor y comediante canadiense que tiene más de 40 años de experiencia en el escenario, es mejor conocido en el frente actoral por sus papeles en películas como Empleado del mes, Freddy fue tocado, Los nueve metros completos, Superestrella, Medio cocido, menear al perro y Tonto y retonto. Su primer largometraje fue Cara de dulce de azúcaruna comedia de fantasía estrenada en 2009.

Harland está representado por la Agencia de Artistas A3; Peters por la UTA; Kennedy por IAG y Luber/Roklin; Marsh y Negar de The Characters Agency; Wallace por Play Management; Flashner de AKA Talent y Goodman, Genow, Schenkman; y Daly y Lipper por CAA.

El codirector ejecutivo de Netflix, Greg Peters, quien supervisó el lanzamiento de Netflix en Japón en un puesto ejecutivo anterior, dijo que el fuerte debut de la serie Una pieza superó «un listón muy alto» y da fe del enfoque de contenido «en evolución» de la empresa.

«Este es un listón muy alto que cumplir, básicamente tomar un manga histórico y entregarlo en inglés, con acción real», dijo el ejecutivo. “Casi todos los que te odian están afuera, buscando una razón para odiarte por eso. Es increíble poder ofrecerlo y que sea enormemente popular y un éxito en todo el mundo”.

Poco antes de que Peters hiciera sus comentarios en la Conferencia de Tecnología y Comunicaciones de Goldman Sachs, Netflix publicó sus listas semanales de los 10 principales, que tenían Una pieza encabezando los rankings de habla inglesa. Si bien no alcanzó Miércoles o reina charlotte niveles, la adaptación del manga de Eiichiro Oda se encuentra en el Top 10 en 93 países y en el No. 1 en 46 de ellos, con 18,5 millones de visitas del 28 de agosto al 3 de septiembre.

Una pieza Fue el resultado de una amplia colaboración entre los equipos de contenido estadounidense y japonés de Netflix, dijo Peters. La serie es un ejemplo de cómo los ejecutivos de Netflix intentan encontrar “lugares donde hay una demanda que no estamos atendiendo de manera efectiva” en toda la base global de suscriptores de 238 millones, dijo Peters. «Lo que estamos viendo es que el cálculo detrás de esto se está volviendo más interesante y más complicado en formas que son muy emocionantes para mí». Durante el resto de 2023, estimó Peters, aparecerán varias docenas de nuevas series con el objetivo de “romper esas barreras” entre creadores y audiencias en todos los territorios. Impulsado por el ejemplo definitivo, el de 2021 Juego del CalamarNetflix ha dado cada vez más prioridad a las series y películas que pueden reproducirse bien a nivel mundial a pesar de (o a veces debido a) sus lugares de origen.

Además de la programación, Peters se refirió al progreso de las iniciativas publicitarias y de intercambio de contraseñas pagas de Netflix, dos responsabilidades clave para el ex jefe de producto. La mayoría de sus comentarios coincidieron estrechamente con sus comentarios y los de otros miembros del equipo directivo de Netflix en la entrevista sobre resultados del segundo trimestre de la compañía en julio.

El nivel con publicidad de Netflix se lanzó en noviembre pasado y desde entonces se ha expandido a nivel mundial, ganando terreno a medida que la compañía también impuso una tarifa a los suscriptores para permitir que alguien comparta su contraseña, algo que durante mucho tiempo estuvo permitido de forma gratuita. Si bien alcanzar escala en el streaming con publicidad es el principal objetivo por ahora, Peters dijo que la compañía está colaborando con Microsoft, su socio de lanzamiento en el negocio publicitario, para desarrollar nuevas unidades basadas en el tipo de segmentación que generalmente no está disponible en la televisión lineal. Por ejemplo, los anunciantes “pueden comprar espacio en nuestra fila de los 10 principales” en la página de inicio, dijo Peters. “En términos lineales, predecían qué programas iban a ser populares y tal vez los compraran, o tal vez no. De hecho, podemos decir: ‘Puedes comprar una parte de prácticamente toda la popularidad de Netflix comprando esa fila del Top 10’.

Cuando se le preguntó si a la empresa le importa si un suscriptor ingresa al nivel de anuncios de menor precio o al de mayor precio sin publicidad, Peters dijo: “Queremos diseñar nuestro camino hacia un lugar donde seamos agnósticos. … No quiero estar en una posición en la que estemos dirigiendo a la gente” hacia un plan u otro. «Eso, en última instancia, no beneficiará al negocio y nos perjudicará con los usuarios».

Impulsado por el crecimiento del streaming con publicidad, que impulsó el mayor salto secuencial en tres años, Netflix reportó 238,4 millones de suscriptores al final del segundo trimestre el 30 de junio.

El codirector ejecutivo de Netflix, Greg Peters, dijo que el veredicto inicial es sobre el intercambio de contraseñas pagas, una iniciativa arriesgada pero multimillonaria para la empresa, y es positivo.

“Estamos viendo que está funcionando”, dijo el ejecutivo, señalando que el esquema, desarrollado después de un año y medio de deliberación y desarrollo interno, ahora se ha implementado prácticamente en todo el mundo.

Los niveles de ingresos y suscripciones han aumentado en todas las regiones del mundo, señaló Peters durante la entrevista de ganancias del segundo trimestre de la compañía, lo que indica que los clientes se han mantenido en gran medida leales durante el cambio. La clave para mantener a las personas en el redil, dijo Peters, ha sido equilibrar las «consideraciones de los usuarios», como la capacidad de preservar los perfiles de cuentas existentes, con «asegurarse de que Netflix pueda recibir un pago razonable cuando brindamos entretenimiento a alguien». Los nuevos ingresos, dijo, se destinarán a “hacer que el servicio sea mejor para todos”.

Antes de que la llamada se hiciera en línea, Netflix reportó sólidos resultados trimestrales. La cifra principal fue la incorporación de 5,9 millones de suscriptores, más del doble de las expectativas de Wall Street.

El intercambio pagado, una descripción que suena más benigna de una represión de la práctica de pasar los inicios de sesión de forma gratuita, llegó a los EE. UU. en mayo después de un lanzamiento preliminar en varios otros territorios. Permite a los suscriptores actuales agregar usuarios registrados adicionales a sus planes por $8 al mes en Estados Unidos. En ese punto de precio, el plan compartido es (en un movimiento estratégico no accidental) un dólar más alto que el costo de Básico con anuncios, con ese diferencial estrecho que ayuda a estimular las suscripciones al plan con publicidad de 8 meses.

Los «impactos comerciales» del intercambio pagado «se extenderán durante varios trimestres», dijo Peters. “No es algo de la noche a la mañana porque, en parte, las intervenciones se aplican gradualmente y en parte porque algunos prestatarios no se registran de inmediato por su propia cuenta”.

Inicialmente, los espectadores que dieron el salto de prestatario a suscriptor son suscriptores «bien calificados», dijo Peters. “Están eligiendo planes y comprometiéndose a tarifas, tienen características de retención, que generalmente parecen miembros de mayor antigüedad. Eso es bueno.»

La analista de Bank of America Jessica Reif Ehrlich, quien moderó la entrevista de ganancias, le preguntó a Peters sobre los diferentes segmentos de la población que Netflix está tratando de convertir de prestatarios a clientes que pagan. “Algunos prestatarios están usando el servicio todos los días”, respondió. “Es muy probable que esas personas se transfieran a sus propios [paid] cuenta muy pronto. Y luego, algunas personas están menos comprometidas, por lo que nos llevará un poco más de tiempo convencerlas de que se muden” al aprovechar los títulos de películas y televisión convincentes.

Peters se negó a ofrecer detalles en respuesta a las consultas de Ehrlich sobre el desglose del número de suscriptores o los componentes de los ingresos promedio por suscriptor derivados del lanzamiento compartido. Como exdirector de productos de la compañía antes de su ascenso a codirector ejecutivo, Peters dijo que la iniciativa de pago compartido se asemejaba a «lo que generalmente hemos hecho durante un largo período de tiempo, que es pensar en cómo optimizamos la estructura del plan».

Jodie Turner-Smith, estrella de «Queen & Slim» y la próxima serie de «Star Wars» «The Acolyte», se está conectando a la red.

La estrella británica es la última incorporación al elenco de “Tron: Ares” de Disney, uniéndose a Jared Leto, Evan Peters y la estrella de “Past Lives” Greta Lee. Joachim Rønning (“Maléfica: Maestra del mal”) dirigirá la tercera entrega de “Tron” a partir de un guión de Jesse Wigutow y Jack Thorne.

Leto interpretará a Ares, la manifestación de un programa que se vuelve consciente y se cruza con el mundo humano, con Lee como programadora de videojuegos y directora ejecutiva de una empresa de tecnología que tiene como objetivo proteger su tecnología que cambia el mundo. Los detalles adicionales de la trama, incluidos los detalles del papel de Turner-Smith, se mantienen en secreto. La producción de la película está programada para agosto (a pesar de una huelga de actores).

Después de su destacada actuación en «Queen & Slim» de Universal, Turner-Smith ha dado giros destacados en «After Yang» de A24 junto a Colin Farrell, «Without Remorse» de Amazon Studios protagonizada por Michael B. Jordan y «The Independent» de Peacock con Brian. Cox, así como papeles importantes en «White Noise» y «Murder Mystery 2» de Netflix.

Turner-Smith también interpretó a Anne Boleyn en la miniserie de tres partes de Sony Pictures Television, que inicialmente se emitió en Channel 5 en el Reino Unido antes de debutar en AMC+ en los EE. UU. Fue nominada a un premio NAACP Image por su actuación.

Próximamente se la verá en “Bad Monkey”, apareciendo junto a Vince Vaughn en la serie de Apple TV+ basada en la novela de Carl Hiaasen de 2013, y recientemente finalizó la producción de “Star Wars: The Acolyte” para Disney+.

Turner-Smith se une a la franquicia «Tron» mientras continúa el legado de la aventura de ciencia ficción de larga duración. La película original, protagonizada por Jeff Bridges, se estrenó en 1982 y fracasó en la taquilla a pesar de sus innovadoras innovaciones en efectos visuales digitales. Con el tiempo, «Tron» desarrolló seguidores de culto, lo que llevó a la secuela de 2010 «Tron: Legacy», protagonizada por Bridges, Garrett Hedlund y Olivia Wilde y dirigida por Joseph Kosinski («Top Gun: Maverick») en su debut como director.

Leto se inscribió para protagonizar y producir la tercera película de «Tron» en 2017, y la producción comenzó oficialmente en enero de 2023. Justin Springer, Jeffrey Silver y Emma Ludbrook también están produciendo.

Turner-Smith está representada por UTA, 111 Media, Lede Company y Johnson Shapiro Slewett & Kole.

EXCLUSIVO: Malcolm McDowell está ensillando a James Paxton, Bernadette Peters y Laura Marano para el western de Adam Rifkin. Último tren a la fortuna.

Último tren a la fortuna también vuelve a hacer equipo con McDowell con su ex esposa, la ganadora del Oscar Mary Steenburgen, el dúo anteriormente protagonizó juntos el drama de ciencia ficción de 1979 Una y otra vez y el drama de Martin Ritt de 1983 Arroyo Cruzado.

En la imagen, McDowell interpreta a Cecil Peachtree, un maestro de escuela que pierde el último tren a Fortune y conoce a un forajido llamado Dooley (Paxton), momento en el que llegan a un acuerdo: el pistolero montará a Cecil, amante de los libros, a Fortune. a cambio del estipendio de su maestro que lo esperaba. En el camino hay tiroteos, fugas de la cárcel y chicas de salón, y nuestros héroes dispares forman un vínculo poco probable. La película, producida por Michael Gerstein, Paxton, Matt Williams, Rifkin y Brad Wyman (el drama ganador del Oscar de Charlize Theron Monstruo) se dice que está en el espíritu de Grano verdadero, Butch y Sundance y Érase una vez en el Oeste.

Último tren a la fortuna tiene una historia de fondo única y conmovedora. El western fue escrito por la madre de Rifkin, Michele Rifkin, hace 37 años, y estaba destinado a protagonizar al difunto Bill Paxton en el papel de Dooley junto a McDowell. La colaboradora frecuente de McDowell, Lindsay Anderson, estaba lista para dirigir. Lamentablemente, Anderson falleció antes de que comenzara la producción.

Corte a 2017, los cuatro viejos amigos Rifkin, Wyman, McDowell y Paxton estaban a punto de intentarlo de nuevo, esta vez con Rifkin a la cabeza. Pero justo cuando estaba previsto que comenzara la preproducción, Paxton murió inesperadamente. En los años que siguieron, Rifkin, Wyman y McDowell se acercaron más al hijo actor de Bill, James. En un almuerzo reciente, todos decidieron que finalmente era el momento de seguir adelante con la película, con James asumiendo el papel que originalmente interpretaría su padre.

Rifkin le dice a Deadline: “Digo con absoluta confianza que esta es una de las actuaciones más poderosas que Malcolm McDowell ha dado en su carrera histórica. Y James Paxton es una revelación”.

McDowell agrega: “Peachtree es uno de los personajes más divertidos y satisfactorios que he interpretado. Además, el tema de que nunca se es demasiado viejo o demasiado joven para cambiar es universal. La historia es dulce, divertida y sincera. Esperé 60 años para hacer un western, así que estoy encantado de que mi primero sea Último tren a la fortuna!”

Paxton dice: “Emocionado de trabajar con un maestro como Malcolm McDowell, nos lo estamos pasando genial. También he sido fanático de Adam Rifkin desde hace mucho tiempo y estoy encantado de trabajar con él también”.

Último tren a la fortuna también está protagonizada por Mehdi Ajroudi, Lee Arenberg, Marshall Bell y MC Gainey. Está financiado por Future Artists Entertainment e Intention Forward Productions.

Rifkin dirigió previamente una de las últimas películas de Burt Reynolds, la última estrella de cine, así como Detroit Rock City y La oscuridad al revés.

McDowell fue nominado a un Globo de Oro al Mejor Actor – Largometraje Dramático por Stanley Kubrick’s Una Naranja Mecánica. Recientemente protagonizó junto a Jane Fonda y Lily Tomlin en Hacia adelante; junto a Mark Wahlberg en padre stu; así como en Bomba, gente gato y ¡Oh hombre afortunado!

Los créditos de funciones de Steenburgen incluyen Callejón de Pesadillas, Club de Libros y su próxima secuela Club de lectura: El próximo capítulo, Hermanastros, Soy Sam, Nixon, Filadelfia, Ragtime y ir al sur. Ganó el Oscar a la Mejor Actriz de Reparto en 1981 por la película de Jonathan Demme. Melvin y Howard.

Peters ha ganado dos veces el premio Tony, tres veces el premio Drama Desk y tres veces nominado al Emmy. Recientemente protagonizó la película de Lin Manuel Miranda Tic, tic, ¡boom!, y en serie Smash, la extraordinaria lista de reproducción de Zoey y el de amazon Mozart en la selva. Los créditos de funciones incluyen El idiota, Centavos del cielo, de john huston annie y Mel Brooks’ Película muda.

Los créditos de Paxton incluyen Marvel agentes de S.H.I.E.L.D, las series Testigo ocular y la característica de 2021 El limpiador.

Marano es la estrella de Netflix El trato real, La guerra con el abuelo, Salvando a Zoe y Muy mal. Es conocida por protagonizar la serie de Disney Channel. Austin y Ally.

McDowell está representado por Chris Roe Management. Paxton está representado por UTA y Authentic Talent and Literary Management. Peters está representado por WME. Steenburgen está representada por Entertainment 360, UTA y Gang, Tyre, Ramer, Brown & Passman. Marano está representado por Verve, Luber Roklin y Hansen, Jacobson, Teller, Hoberman, Newman, Warren, Richman, Rush, Kaller, Gellman, Meigs & Fox.