El conservador general honorario del patrimonio Germain Viatte, que acompañó los primeros pasos del Centro Pompidou y del Quai Branly, falleció a la edad de 84 años, anunciaron los dos museos parisinos el sábado 4 de mayo.

El Museo del Muelle Branly buscado por el ex presidente Jacques Chirac dijo que su “emoción profunda y [son] inmensa tristeza » para conocer la desaparición del hombre que fue director del proyecto museológico de 1997 a 2006.

«Con la muerte de Germain Viatte, el mundo del arte pierde a una de sus figuras más significativas y al Centro Pompidou, no sólo a un gran director del Museo Nacional de Arte Moderno, sino también a uno de sus fundadores »añadió el presidente del Centro Pompidou, Laurent Le Bon, en un comunicado.

Fue director de documentación contemporánea del Centro Pompidou, luego director del mismo de 1992 a 1997, y también dirigió los museos de Marsella.

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Un modelo económico difícil de sostener. Un proyecto de renovación insuficientemente gestionado y cuya financiación no está asegurada. Estas son las dos principales lecciones de la auditoría del Tribunal de Cuentas del Centro Pompidou, desvelada el 23 de abril. “Por el momento, digámoslo, el Centro Pompidou no tiene medios para financiar por sí solo sus proyectos de desarrollo y de inversión”advierte Pierre Moscovici, presidente de la institución rue Cambon, que quiere enviar un “mensaje de extrema vigilancia” tanto al establishment parisino como al Ministerio de Cultura, que es responsable del mismo.

La publicación del informe, que abarca el período comprendido entre 2013 y 2022, coincide con un momento crucial en la historia del Centro Pompidou, que debe llevar a cabo dos grandes proyectos simultáneamente. Por un lado, la renovación completa del edificio sin aliento de Renzo Piano y Richard Rogers, que implica un cierre total durante al menos cinco años a partir de 2025. Por otro, la construcción de la antena de Massy en Isla de Francia (Essonne). ), una nueva reserva y espacio de exposición cuya inauguración está prevista para 2026.

Dos proyectos, ciertamente ambiciosos, pero cuyos costes se han disparado. El de Massy asciende ahora a 254 millones de euros, un coste adicional de 142 millones ligado a la infravaloración de las partidas de gasto y a la inflación, informan los magistrados de la calle Cambon. “El proyecto ha evolucionado significativamente, pasando de un equipamiento puramente técnico a una verdadera sucursal del Centro”precisa Pierre Moscovici.

» Un callejón sin salida «

El mismo deslizamiento en el lado del sitio histórico de París. Al necesario programa de renovación, que costó 358 millones de euros, se añadió tardíamente el desarrollo de un plan maestro cultural, que prevé una reestructuración interna estimada en un mínimo de 200 millones. Una suma que el Centro Pompidou debe recaudar por sí solo a más tardar a principios de 2025: ya se han recaudado 39 millones de euros, precisa la institución. “Realmente es un callejón sin salida”señala Pierre Moscovici.

Lea la entrevista (2017): Artículo reservado para nuestros suscriptores. Renzo Piano: “Soy el Cuasimodo de Beaubourg”

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La ecuación es, es cierto, compleja. Los ingresos por entradas se están estancando. Con 2,62 millones de entradas en 2023, la asistencia de Beaubourg no ha vuelto a los niveles anteriores al Covid-19 ni siquiera a los resultados de 2022, a diferencia de la mayoría de los grandes museos parisinos. El resurgimiento del turismo apenas le ha beneficiado. Los visitantes extranjeros representan sólo entre el 35% y el 45% de su público, frente al 70% en el Louvre, el 57% en Orsay y el 65% en el museo Rodin. A pesar de la redistribución de una parte de las actividades del Grand Palais a partir de 2025, se espera una pérdida operativa de 15 millones de euros durante el período de obras, precisan los magistrados.

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Historia, ciencia, literatura, patrimonio, deporte, arte, entretenimiento, región… ¡Durante dos horas, los oyentes de Europa 1 están invitados a participar en un importante concurso para intentar ganar el premio acumulado del día! Sophie Davant está rodeada de un equipo de tres columnistas expertos que están ahí para guiar al oyente, todo ello en un ambiente cálido, agradable y musical. Cada día, un nuevo invitado común se unirá al grupo y también participará en el juego de preguntas.

Juliette Mély // Crédito de la foto: Jean-Christophe VERHAEGEN / AFP
20:23 17 de marzo de 2024modificado a

22:58 17 de marzo de 2024

Para que el arte sea accesible a todos, existe el museo móvil. El MUMO es un camión móvil diseñado por el Centro Pompidou. Desde el mes pasado, recorre las carreteras de Île-de-France para exponer gratuitamente obras contemporáneas. Exportar arte fuera de París es el objetivo de este museo itinerante.

A finales de año, el hospital europeo Georges-Pompidou de París lanzó una convocatoria de donaciones en las redes sociales para permitirse un escáner de alta tecnología valorado en varios millones de euros, del que actualmente sólo disponen dos hospitales franceses. Este escáner produce imágenes de muy alta resolución y puede identificar tumores, por ejemplo. Sin embargo, es bastante excepcional que este hospital, un establecimiento público, pida la generosidad de los internautas para este tipo de inversiones.

“Es sumamente sintomático del abandono del servicio hospitalario público”

Y esto divide a los médicos, empezando por Patrick Pelloux, presidente de la Asociación de Médicos de Emergencia de Francia (Amuf) y entrevistado por Europa 1. «Pensé que era una broma, ¡es absolutamente increíble!», critica, en primer lugar. “Los hospitales tienen gestión de las inversiones, de la recuperación de deudas, del funcionamiento de los servicios… Y además, la inflación no estaba presupuestada”, señala el médico, “nadie predijo que «los alimentos aumentaron un 25% en dos años». «

El sindicalista hace sonar la alarma sobre estos llamamientos a la generosidad. «Estamos empezando con el equipamiento. Poco a poco empezaremos a pedir donaciones para pagar al personal, y esto es muy sintomático del abandono del servicio hospitalario público por parte de las autoridades públicas», critica Patrick Pelloux.

112 millones de euros recaudados gracias a donaciones desde 2015

Si la gestión financiera del establecimiento suscita dudas, es sobre todo una prueba de la falta de recursos del hospital público para Nathalie Coutinet, economista sanitaria de la Universidad de París 13. «Los costes diarios ya no están suficientemente financiados, al igual que las inversiones en «Es muy complejo, muy tecnológico y además materiales muy caros. Estamos mejor cuidados, pero cuesta mucho más», resume ante el micrófono de Europa 1.

El Hospital Europeo Georges-Pompidou, por su parte, asegura que las peticiones de donaciones son frecuentes. En total, se han recaudado 112 millones de euros gracias a las donaciones desde 2015 de la Fondation de l’Assistance publique des Hôpitaux de Paris.

La Assistance publique-Hôpitaux de Paris (AP-HP), considerada persona jurídica, fue multada con 50.000 euros por acoso moral tras el suicidio en 2015 de un cardiólogo del hospital Georges-Pompidou, el miércoles 15 de noviembre.

“La AP-HP nunca se ha opuesto a lo que se implementó para aislar al profesor [Jean-Louis] Mégnien », declaró el presidente del tribunal durante las deliberaciones. Esta decisión se ajusta a las solicitudes del fiscal que había solicitado en julio una sentencia. «Medido» argumentando que era un “archivo individual” y no “acoso institucional”. Mario Stasi, el abogado de AP-HP, calificó esta decisión “muy cuestionable de hecho y de derecho” y D’«incomprensible»precisando que la institución apelará.

“De ninguna manera el establecimiento y el director (…) No organizó ni permitió que se organizara un proceso de acoso moral que habría llevado al suicidio del profesor Jean-Louis Mégnien”., precisó la AP-HP en un comunicado de prensa. El hospital y su director no hicieron más que “buscan poner fin a un largo conflicto dentro de un equipo médico”estimó.

La tarde del 17 de diciembre de 2015, Jean-Louis Mégnien, profesor de cardiología de 54 años, se arrojó por la ventana del 7^mi Planta del Hospital Europeo Georges-Pompidou. Había vuelto a trabajar tres días antes, tras nueve meses de baja por enfermedad.

“Descenso progresivo a los infiernos”

Su esposa había presentado una denuncia ante la fiscalía de París, que abrió una investigación por acoso moral y luego una investigación judicial en febrero de 2016. Los colegas de este padre de cinco hijos habían denunciado su “descenso gradual a los infiernos” durante dos años, el «mal trato» y los “maniobras” de sus superiores para que se le escapara el puesto de jefe del departamento de medicina preventiva cardiovascular que codiciaba, y la organización de su “closetización”. Aseguraron que no se había tenido en cuenta una advertencia sobre el sufrimiento de este médico y sus riesgos suicidas.

“Lo aislaron deliberadamente y lo empujaron a cometer errores”subrayó el presidente del tribunal, “y estos actos de acoso sólo se produjeron a través de la acción colectiva de la AP-HP, [de] el director o (…) [de] profesores ».

“El tribunal tomó la medida exacta de la gravedad de los hechos” y enfatizado “el carácter colectivo del acoso que involucró a toda una línea jerárquica hasta la persona jurídica”reaccionó a la Agence France-Presse Christelle Mazza, abogada de la familia del profesor. “Esta es una fuerte señal enviada al mundo médico y a la institución hospitalaria. »

El principal acusado en este caso, el profesor Alain S., fue condenado a ocho meses de prisión y una multa de 10.000 euros, al igual que la entonces directora del hospital, Anne Costa. También fueron condenados otros dos docentes: cuatro meses de prisión y multa de 5.000 euros para el primero y multa de 5.000 euros para el segundo. Marie Burguburu, defensora de Alain S., dijo a la Agencia France-Presse que su cliente iba a apelar.

Lea también: Tras el suicidio de un cardiólogo, la AP-HP y cuatro directores del hospital Georges-Pompidou acusados ​​de “acoso moral”

El mundo con AFP

Doce años de trabajo. doscientas veinte horas Rushes filmadas principalmente entre 1978 y 1979, ciento ochenta y cinco horas dedicadas a setenta entrevistas, treinta y cinco sobre localizaciones y paisajes. Diez de ellos solían hacer Holocausto (1985) durante un proceso de edición que duró sólo cinco años y medio. Este monumento del cine contemporáneo cubre, por tanto, como un iceberg, una especie de fantasma que tendría veinte veces el tamaño de la película existente y del que, en cierto modo, forma parte.

La edición, operación decisiva, habrá dividido esta masa en dos cuerpos de trabajo distintos. Por un lado, la obra pública que habrá nombrado y definido la Shoah, su ambición artística, su posteridad, su inscripción tanto en la historia del cine como en la memoria colectiva del acontecimiento. Por otro lado, el material filmado –dotado de no menos valor testimonial y que estaría destinado por excelencia al campo de investigación de los historiadores–.

Lea también: Artículo reservado para nuestros suscriptores. Tal Bruttmann, historiador: “Si las enseñanzas de la Shoá vacunaran contra el antisemitismo, lo sabríamos”

Sin embargo, Claude Lanzmann menciona en su libro de Memorias La liebre patagónica (Gallimard, 2009), la dificultad no sólo dramatúrgica, sino moral, de montar esta película: “Elegir es matar”, escribió allí. En esta luz, Holocausto No es sólo la obra maestra que conocemos, también sería una especie de largo remordimiento que lleva en sí la huella de todos los que quedaron atrás en el montaje final. Lo cual es apropiado para una película que recoge las palabras de los supervivientes del infierno, que dan testimonio del exterminio de sus compañeros y seres queridos. Lanzmann, no lo dudemos, se ve a sí mismo como un Caronte moderno, que transporta estas almas insepultas al reino de los muertos, donde, en el claroscuro de la pantalla de cine, finalmente pueden encontrar descanso.

Un Caronte moderno

Esto explica la secuela de las películas realizadas después. Holocausto de las prisas de su obra maestra. Una persona viva que pasa (1997), sobre el delegado de la Cruz Roja en Auschwitz, Maurice Rossel, que no vio nada especial allí. Sobibor, 14 de octubre de 1943, 16.00 horas. (2001), sobre Yehuda Lerner, héroe colosal y uno de los rebeldes del campo de Sobibor. El informe Karski (2010), sobre este luchador de la resistencia polaca que testificó sobre el abandono de los judíos por parte de los aliados. El último de los injustos (2013), sobre Benjamin Murmelstein, jefe de la comunidad judía del campo de Theresienstadt, que asumió su tarea en la heroica inteligencia de su abyección. Las cuatro hermanas (2017), que recoge el testimonio de las supervivientes Ruth Elias, Ada Lichtman, Paula Biren y Hanna Marton, que finalmente hacen oír las voces de las mujeres en este concierto del abandono. Todo magnífico, todo conmovedor, todo digno de redescubrir.

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Gauthier Delomez
16:51 12 de septiembre de 2023

Para celebrar el 81 cumpleaños del emblemático presentador de la PAF, Pascal Praud habló este martes con Michel Drucker en el programa «Pascal Praud et vous», todos los días de 11 a 13 horas en Europa 1. El que también presentó programas en nuestra antena dando noticias tranquilizadoras sobre su salud. Escuche el extracto nuevamente. Puedes reaccionar al 01.80.20.39.21.

Un planeador en suspensión. Un coche de coleccionista. Una autocaravana aerodinámica. Una cúpula geodésica. Esculturas de Brancusi. Un bronce de Boccioni… No, no es una canción de Boris Vian. Este es el corazón de la exposición “Norman Foster”, que acaba de inaugurarse en el Centro Pompidou de París, una muestra de arquitectura que va mucho más allá de los límites del género. Es la primera vez, de hecho, que la disciplina que se denomina «madre de todas las artes» tiene los honores de la galería 1, el espacio más prestigioso de la institución parisina.

Lee la imagen: Artículo reservado para nuestros suscriptores Sir Norman Foster, un arquitecto a gran escala

Esta sala dedicada a las pasiones e invenciones del arquitecto fue pensada como su » caja de juguetes «, explica Frédéric Migayrou, comisario de la exposición. Jefe de una agencia de 1.800 empleados que, no es exagerado decirlo, ha remodelado la faz de nuestro mundo y reconfigurado la forma en que vivimos en él en unas pocas décadas, Norman Foster se nos presenta aquí como ese demiurgo que nunca hubiera renunciado a sus sueños de infancia y que incluso habría puesto todo su poder al servicio de su realización. Un chico de origen modesto, hijo de contador y cajera, que saltó al firmamento de los arquitectos (recibió el premio Pritzker en 1999), fue nombrado caballero por la reina Isabel II (también en 1999), que colecciona prototipos de coches y vuela aviones cada vez que tiene la oportunidad (se dice que probó setenta y cinco tipos diferentes, desde planeadores hasta aviones de pasajeros).

La exposición tiene acentos de autorretrato, y por una buena razón: fue el propio Foster quien tuvo la idea. Se le habrían ocurrido las ganas, dice Frédéric Migayrou, tras descubrir la que el Centro Pompidou dedicó en 2018 a la obra de Tadao Ando. El presupuesto es colosal, confiesa el comisario, pero no sabremos más: el Centro Pompidou se niega a comunicar la cantidad, y también mantiene en secreto la forma en que se financió.

El arquitecto piloto es, en todo caso, socio de la exposición. Aportó el material, federó los patrocinadores (Bloomberg a la cabeza, para la que creó la sede de la agencia en Londres, en 2017, que a su vez se beneficia del modelo más grande), y escribió buena parte de los textos de presentación. Baste decir que tomó el control. Y no es sin consecuencias. A favor de la exposición, su carácter extraordinariamente emocionante, su escenografía de atracción de feria, que refleja la relación agradable del arquitecto con su práctica.

Validación simbólica

El viaje comienza con una inmersión en la mente del creador, una antecámara saturada de sus dibujos –cuadernos que ha llenado por cientos desde la adolescencia, secciones y alzados de sus proyectos más significativos…–, y fotografías de arquitectura que lleva allá donde va. va, durante sesenta años, como quien toma notas.

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Esta es la señal de un cierto recalentamiento de las relaciones entre Arabia Saudí y Francia, y para los operadores culturales franceses una pequeña victoria frente a sus homólogos anglosajones, como el Museo de Arte del Condado de Los Ángeles, en California, que esperaba ganar el tímpanos. Como El mundo lo había anticipado en febrero, el Centro Pompidou firmó, el domingo 12 de marzo, un contrato de ingeniería cultural para desarrollar un proyecto de museo de gran escala dedicado a artistas del mundo árabe, cuya inauguración está prevista para 2027-2028 en el espléndido sitio nabateo de Al-Ula, en el noroeste del reino.

En noviembre de 2019, ya, Laurent Le Bon, entonces director del Museo Picasso, había formado parte de la delegación del entonces ministro de Cultura, Franck Riester, el único político francés en el cargo que acudió a Al-Ula un año después. El asesinato del periodista saudita Jamal Khashoggi. El contrato, en tramitación desde la visita de Emmanuel Macron a Riad en 2021 y validado por ambas partes desde 2022, solo quedaba esperar a que lo firmara el viaje de Rima Abdul Malak a Arabia Saudí del 11 y 12 de marzo por Laurent Le Bon, ahora presidente de el Centre Pompidou, y Nora Aldabal, directora de arte y cultura de la Royal Commission for Al-Ula.

El acuerdo prevé varias fases de apoyo, asesoramiento de conservación, una política de exposiciones y préstamos de obras, así como un programa científico de conferencias y una estrategia educativa. Según nuestra información, las dos partes tienen tres meses para negociar las contrapartes financieras.

El Centro Pompidou entra en la danza cuando el futuro museo inició sus adquisiciones hace un año, que se centraron, en particular, en importantes conjuntos de obras del pintor sudanés Ibrahim El-Salahi y su colega argelino Rachid Koraïchi.

Otras iniciativas se tambalean

Pero las ambiciones del Centro Pompidou en el extranjero también apuntan a Asia. Según nuestra información, el museo acaba de activar una colaboración con la Fundación Hanwha, vinculada a un conglomerado de empresas surcoreanas presentes en finanzas, armamento y energías renovables, por una dotación de 20 millones de euros a cuatro años, que da derecho a utilizar la marca «Centro Pompidou». Según el memorando de entendimiento, El mundo pudo consultar, Beaubourg se encargaría de la programación de diez exposiciones anuales en un edificio de 11.500 metros cuadrados en Seúl, que será renovado por el arquitecto francés Jean-Michel Wilmotte.

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