La startup de vehículos eléctricos Fisker Inc. está despidiendo a más empleados para “preservar efectivo”, una semana después de advertir a los inversores que tendría que hacer recortes para evitar una quiebra inminente, según un correo electrónico interno visto por TechCrunch.

El fundador y director ejecutivo, Henrik Fisker, dijo a los empleados el lunes por la mañana en el correo electrónico que la compañía «continúa evaluando todas las opciones viables para nuestro negocio, incluida una posible transacción, y estamos comprometidos a identificar compradores potenciales y vías para inyectar capital al negocio».

«Dicho esto, debemos preservar el efectivo para ayudar a mantener estas opciones disponibles para nosotros», escribió. Anteriormente le dijo al personal en una reunión la semana pasada que la compañía todavía se estaba reuniendo con compañías automotrices bajo NDA, lo que fue informado por primera vez por Business Insider.

“[I]Con gran dolor y tristeza personal les doy la difícil noticia de que hoy estamos haciendo más reducciones en nuestra fuerza laboral”, escribió Fisker en el correo electrónico.

No está claro cuántos empleados está recortando Fisker Inc. Un portavoz no respondió de inmediato a una solicitud de comentarios. Fisker empleaba a 1.135 personas al 19 de abril, según un documento regulatorio. Anteriormente anunció recortes del 15% en febrero.

La compañía anunció la semana pasada que contrató a un director de reestructuración que ahora está a cargo de aprobar el presupuesto de Fisker Inc., así como el proceso de toma de decisiones para cualquier venta del negocio. Informó que tenía sólo 54 millones de dólares en efectivo y equivalentes al 16 de abril.

Después de unos meses difíciles en los que se produjeron despidos masivos, la emisora ​​nacional canadiense CBC acogió con agrado una inversión de un año de 42 millones de dólares canadienses (30,4 millones de dólares) por parte del gobierno federal.

La medida debería aliviar la tensión sobre el Cala de Schitt pubcaster, y la financiación para programas de noticias y entretenimiento aumentó con respecto al año anterior.

Dentro del presupuesto federal del gobierno canadiense también había una provisión de 40 millones de dólares canadienses durante dos años para que el Fondo de Medios de Canadá apoyara producciones de medios, incluidas aquellas dirigidas por “grupos merecedores de equidad”.

También hay 23 millones de dólares canadienses en tres años para el Festival Internacional de Cine de Toronto, y la inclusión oficial en el presupuesto de una financiación previamente anunciada de Telefilm Canada de 100 millones de dólares canadienses en dos años y una financiación de la Oficina de Pantalla Indígena de 65 millones de dólares canadienses en cinco años.

La jefa de CBC, Catherine Tait, describió la medida como una “buena noticia”.

“Esta inversión, junto con las medidas que hemos tomado desde diciembre, significa que podremos estabilizar nuestras operaciones, preservar empleos y continuar invirtiendo en programas y servicios”, agregó. «Esas son buenas noticias para los canadienses, que siguen dependiendo de su emisora ​​pública para obtener noticias e información confiables y excelente programación canadiense, como los próximos Juegos Olímpicos y Paralímpicos».

La medida se produce después de un año complicado para CBC. En diciembre pasado, la corporación pronosticó una presión financiera de 125 millones de dólares canadienses para el año fiscal 2024-2025 y desde entonces CBC y Radio Canadá han iniciado despidos masivos de alrededor de 140 personas o el 10% de la fuerza laboral, junto con una gran reducción del gasto en programas. En ese momento, el gremio de medios de Canadá reaccionó con sorpresa.

La Asociación Canadiense de Productores de Medios (CMPA) también aplaudió el nuevo presupuesto.

«Estas inversiones llegan en un momento crítico en el que la industria continúa encontrando su equilibrio, luego de varios años de turbulencia e incertidumbre», dijo Reynolds Mastin, presidente y director ejecutivo de CMPA. «El presupuesto de hoy es una victoria tanto para los creadores como para el público».

Cuando Werner Fuchs visita la tumba de su hija, corta las rosas, enciende las velas y, como si ella estuviera delante de él, dice: «Hola ‘Caracol’, ¿cómo estás?».

Eso es bueno para él, dice Fuchs. Es un trozo de normalidad que le ayuda a afrontar la muerte de su hija Olivia, fallecida hace 20 años a consecuencia de una discapacidad. Ella tenía 15 años.

Un ritual de duelo que pronto desaparecerá. En menos de dos semanas la tumba de su hija será enterrada en el cementerio de Affoltern am Albis. Así lo establece la normativa cantonal sobre enterramientos. Según esto, una tumba está protegida durante 20 años. A petición de los familiares, los municipios están autorizados a ampliar el período de descanso. Sin embargo, esto queda a discreción de la autoridad respectiva.

Fuchs dice que intentó conservar la tumba de su hija «sin ningún problema burocrático». Se dirigió directamente a Eveline Fenner, alcaldesa de Affoltern y política del PPE, en varias ocasiones. Sin éxito.

«Se decía que el ‘negocio’ se había delegado a un empleado», afirma Fuchs. La fecha de remoción de la tumba se pospuso 14 días para que no cayera durante Semana Santa. “Entonces me dijeron que ya no era posible nada más. Sólo habría caos si todos vinieran con esa petición”.

Para Fuchs, la decisión es incomprensible: «La respuesta es increíblemente insensible y demuestra que las autoridades simplemente están transfiriendo la responsabilidad». Se está politizando en principio ignorando a la población.

Werner Schneebeli también critica la decisión de las autoridades. Schneebeli ha sido pastor de la Iglesia Reformada de Affoltern durante 28 años y acompañó a la familia Fuchs en su despedida y duelo hace 20 años. Dice: “Probablemente sólo una o dos personas por año solicitarían una extensión del período de descanso. Una ciudad como Affoltern tiene que ser capaz de afrontar esto”. No tiene mucho sentido permanecer terco cuando alguien sufre angustia emocional a causa de la excavación de una tumba.

“Cada duelo es único y cada persona sufre de manera diferente”, afirma el sacerdote. «No existe una regla general para esto». Precisamente por eso Schneebeli «recomienda calurosamente» que el ayuntamiento busque una solución junto con los dolientes. Esto incluye responder individualmente a cada persona que hace la solicitud y, si es necesario, dejar una tumba en un lugar durante un período de tiempo más largo, dice Schneebeli. A menos que falte espacio. Pero ese no es el caso actualmente en el cementerio de Affoltern am Albis.

A petición del NZZ respondió Stefan Trottmann, secretario municipal de Affoltern. Escribe: «No podemos simplemente ignorar el período de descanso legal». Todas las tumbas del cementerio de Affoltern am Albis serán retiradas después de 20 años. Werner Fuchs sabía desde hacía más de un año que la tumba de su hija sería cerrada.

Trottmann escribe además: “En Suiza no existe el derecho al descanso eterno en la tumba”. La ciudad de Affoltern am Albis debe y quiere tratar a todos sus habitantes por igual. La ciudad ofreció soluciones a Werner Fuchs, como volver a enterrar la urna o entregársela.

Rolf Steinmann, experto de la oficina funeraria y de cementerios de la ciudad de Zúrich, se muestra comprensivo con el enfoque de Affoltern. Las administraciones suelen verse presionadas a complacer a todo el mundo, afirma. En el caso de Affoltern se respetó el reposo mínimo de 20 años. La comunidad actúa legalmente, afirma Steinmann. Sin embargo, en particular en el sector funerario, las directrices son menos restrictivas que en otras áreas especializadas: «Hay un margen de maniobra que las comunidades pueden utilizar si quieren y pueden».

Los familiares que querían ampliar el período de descanso solían tener historias trágicas detrás. «En estos casos, el dolor suele ser todavía muy fuerte y a los afectados les resulta difícil dejarlo ir», afirma Steinmann. «Eso es más que comprensible, especialmente cuando se trata de la pérdida de su propio hijo».

Werner Fuchs acepta que la tumba de su hija será destruida. Ahora le preocupan otros dolientes que podrían verse afectados por una situación similar en el futuro. Por ello pide que se modifiquen las normas cantonales sobre los entierros para que el período de descanso pueda ampliarse en 10 años sin burocracia en cada municipio.

Pero esto sería demasiado para el experto técnico Rolf Steinmann. «No veo la necesidad para la mayoría de las personas afectadas», afirma. Sin embargo, sugiere soluciones individuales, como el alquiler de tumbas. Estos serían ofrecidos por la ciudad de Zurich y otros municipios. Inicialmente se pueden alquilar por 30 años y posteriormente prorrogarse por 50 años.

Para Werner Fuchs, el cementerio ha perdido su magia. “Ya no es el lugar sagrado que alguna vez fue”, dice. Por eso Fuchs esparcirá algunas de las cenizas de su hija Olivia. “En Italia, en el Piamonte”, afirma Fuchs. «A Caracol también le gustará esto».

Los cineastas Farah Nabulsi y Darin J. Sallam se reunieron recientemente para discutir cómo la violencia actual en Gaza ha impactado a la comunidad creativa palestina, las dificultades que han soportado al contar sus historias, las preocupaciones sobre la censura de Hollywood y las esperanzas de que el cine pueda «preservar» la historia palestina para el episodio debut del podcast Muslim Girl Code “¿Salvará Palestina la narración de historias?”

En una conversación con la fundadora de MuslimGirl.com, Amani Al-Khatahtbeh, para el primer episodio de Ramadán del podcast, Nabulsi y Sallam compartieron cómo sus identidades como mujeres palestinas han influido en las historias que destacan, y si la identidad o el género ha sido una barrera para ellas en la película. industria.

Nabulsi, una cineasta británico-palestina cuyos trabajos recientes incluyen los cortometrajes nominados al Oscar “The Present” y “The Teacher”, señala que las dificultades que ha enfrentado con mayor frecuencia se deben a que el cine independiente es un desafío en sí mismo y que las historias quiere decir que son palestinos y están ambientados en Palestina, en lugar de que ella misma sea palestina.

“Triunfar en el cine independiente, independientemente de si eres palestino o no, es extremadamente difícil y difícil”, dice Nabulsi en la entrevista, y agrega que el acto de realizar cine independiente es “una prueba de resistencia”, especialmente en una industria dominada por los hombres. pero finalmente ha aprendido “cómo maniobrar” a través de esos elementos.

“Soy británico-palestino, pero incluso como palestino, eso nunca ha sido un problema para mí; es más bien que las historias que estoy contando son historias palestinas ambientadas en Palestina”, continúa. “Hay una gran mayoría de la industria cinematográfica que no necesariamente está particularmente emocionada o interesada en apoyar películas sobre ese tema, ya sea desde la etapa de desarrollo hasta la etapa de producción o hasta la etapa de distribución. Y yo sé que [reality] en cada película que hago, y eso está bien. Eso es autoinfligido porque elijo contar esas historias particulares ambientadas en ese lugar sobre ese tema. Así que entro con los ojos bien abiertos”.

Sallam, que es jordana y palestina, dice que mientras trabajaba en su película de 2021 “Farha”, enfrentó dificultades no tanto por su identidad palestina sino por el contenido de la película.

“Farha”, el largometraje internacional de Jordan nominado al Oscar para la 95ª edición de los Premios de la Academia, está ambientado durante la Nakba de 1948 y se centra en una niña palestina de 14 años llamada Farha mientras observa cómo la catástrofe consume su hogar. Las fuerzas israelíes entran en su ciudad como parte de una acción militar que desplazó a más de 700.000 palestinos.

“Con la financiación de la película, una de las razones por las que fue realmente difícil es que las personas, los individuos y las organizaciones estaban aterrorizados de asociar sus nombres con una película de Nakba. Estaban tan asustados. Pero, además, otra razón [was] que, según ellos, Palestina no está de moda, sino Siria”, relata Sallam, señalando que la película fue escrita en 2016 y filmada en 2019. “Para ellos, era como, ‘Haz que sea una chica siria ahora. Siria está más de moda’”.

Tanto Sallam como Nabulsi mencionaron sentir que sus películas fueron objeto de acoso selectivo en línea cuando debutaron inicialmente.

“El clímax de la lucha del viaje de ‘Farha’ se produjo justo antes del estreno de la película en Netflix. Fue al mismo tiempo cuando la película fue nominada para representar a Jordania en la carrera por los Oscar, y cuando el gobierno israelí lanzó este ataque y esta campaña contra la película para dañarla y bajar la calificación en IMDb”, dice Sallam.

Nabulsi añade que su película “The Present”, que sigue a un padre y su hija en Cisjordania mientras compra un regalo de aniversario de bodas para su esposa, experimentó un escenario similar en IMDb.

«Fue como si todas estas maravillosas calificaciones de la gente, y de repente, un montón de calificaciones 1 aparecieran de la noche a la mañana, muchísimas», agrega Nabulsi.

Los dos también discutieron cómo la violencia actual en Gaza, que ha causado más de 30.000 muertes hasta ahora, los ha afectado tanto personal como profesionalmente, así como sus preocupaciones compartidas sobre la creciente censura en Hollywood cuando los creativos hablan en apoyo de un alto el fuego.

“Creo que el 7 de octubre y las primeras semanas siguientes, hubo una reacción instintiva en algunos aspectos que no era necesaria. Estaba liderado por pura indignación, emoción, ira e incluso elementos de venganza”, dice Nabulsi. “Desafortunadamente, obviamente varias personas fueron las víctimas de eso. Y eso es absolutamente incorrecto. Y de alguna manera, desde entonces, han sido reivindicados por cualquier cosa que hayan dicho en ese momento. Así que es una pena que hayan tenido que pagar ese precio, que en primer lugar fue injusto”.

Nablusi continúa diciendo que desde entonces ha estado “inmersa en el dolor” por la crisis actual que enfrentan los palestinos y le ha resultado difícil concentrarse en su trabajo.

“Me veo obligado a centrarme en ‘The Teacher’, porque es mi proyecto actual que está en proceso de lanzamiento, así que no puedo abandonarlo. Pero se siente ridículo publicarlo mientras esta cruel masacre y crisis humanitaria deliberadamente infligida se desarrolla en nuestras pantallas. Al mismo tiempo, nunca me he sentido más orgulloso de ser palestino y me siento muy orgulloso de haber hecho esta película. Es una historia profundamente humana que se sitúa básicamente en esta realidad violenta, brutal e injusta que han soportado los palestinos durante décadas y que ha llegado a un momento crucial en el discurso sobre Palestina. Y realmente me siento muy agradecido de poder comenzar a compartir esta película en este momento. Para mí, este es mi cine de resistencia en este momento”.

Sallam enfatiza cómo el cine puede ser un “medio importante” para educar y crear conciencia, lo que considera una labor esencial en una época de sufrimiento masivo para los palestinos.

“Como cineastas, llevar estas voces e historias de los palestinos a la pantalla es crucial para mantener nuestra existencia porque es una poderosa forma de resistencia. Por ejemplo, con ‘Farha’, generó conciencia de una manera que no esperaba, [so much so] que la gente saldría del cine, buscaría en Google la Nakba y aprendería sobre la Nakba”, dice Sallam. “Así es como preservamos nuestra historia y nuestra cultura. Es simplemente nuestro deber abrir los ojos del mundo a través de nuestro arte y de lo que podemos hacer y en lo que somos buenos”.

Al mirar hacia el futuro, tanto para lo que les espera a los palestinos como para su trabajo, que a menudo ha enaltecido sus historias, Nabulsi espera que “realmente podamos ver el fin de esta opresión e injusticia y, en última instancia, alcanzar un lugar de liberación” y futuras películas. por los palestinos puede incluir “temas e historias más esperanzadoras y sanar de alguna manera”.

Nabulsi y Sallam también enfatizan la importancia de que la industria cinematográfica en su conjunto “sea valiente y visionaria y apoye realmente estas historias”.

“Me mata ver a los artistas tener miedo, y por eso mencioné ser valiente, porque como artista, necesitas tener humanidad”, añade Sallam. “No se trata sólo de luchar por Palestina; es luchar por la humanidad, por la justicia y por los derechos humanos básicos. La causa palestina no es política; es una causa humana. Y es por eso que pregunto [artists] estar en el lado correcto de la historia”.

Escuche la conversación completa con Nabulsi y Sallam en el podcast Muslim Girl Code.

Los pescadores del Golfo de Vizcaya pueden volver al mar: tras una prohibición sin precedentes de un mes para preservar los delfines, unos 450 barcos franceses podrán volver a realizar su actividad pesquera el miércoles 21 de febrero.

Por primera vez desde el 22 de enero y el inicio de este cierre, cuyos efectos aún son difíciles de evaluar, un puñado de barcos abandonaron el puerto de San Juan de Luz (Pirineos Atlánticos) poco después de medianoche. Sin embargo, el tiempo desfavorable de este miércoles por la mañana obligó a muchos pescadores a dejar sus barcos en el muelle desde Finisterre hasta la costa de las Landas.

Philippe Amparan partió con sus cinco empleados a bordo el aventurero pescar sardinas y dijo a la Agencia France-Presse que espera regresar con cantidades suficientes para la venta de las 6 de la mañana. “Esta historia es una locura, no pudimos hacer nada en el barco y perdimos el mes de febrero que es fundamental, porque la temporada de sardina termina a final de mes y entonces podemos hacer muy bien cuatro meses en blanco »ha dicho él.

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Olivier Mercier viajó durante una semana a bordo delOcéano III pesca sobre todo de lenguado con sus marineros, principalmente portugueses. Febrero es también el mes más importante del año. Teme esperar » meses « antes de recibir la compensación prometida por el gobierno y critica los recuentos de varamientos de delfines. “El domingo hará muy mal tiempo y no debemos culparnos por los nuevos cadáveres que podamos encontrar”advierte también a la AFP. “Estamos esperando cifras, pero no veo que el Consejo de Estado revierta su decisión. »

Muerte de 9.000 delfines cada año

En marzo de 2023, el máximo tribunal administrativo ordenó al gobierno cerrar determinadas zonas a embarcaciones de ocho metros o más, equipadas con determinadas redes, para “limitar las muertes accidentales de delfines y marsopas”. El Consejo Internacional para la Exploración del Mar, importante organismo científico internacional, estima que alrededor de 9.000 delfines comunes mueren cada año por captura accidental en la costa atlántica francesa, casi el doble del nivel sostenible.

Del 16 de enero al 15 de febrero se produjeron más varamientos de pequeños cetáceos que el año pasado (164 frente a 130), según el último boletín de seguimiento de la Secretaría de Estado del Mar, que menciona sin embargo cifras que se deben tomar con cautela. Para compensar las pérdidas del sector, el gobierno ha prometido una compensación de hasta “80 a 85%” de facturación según los tipos de pesca, con los primeros pagos durante el mes de marzo, y que van desde “hasta el 75% de sus pérdidas” para pescaderos. El Comité Nacional de Pesca Marítima y Agricultura Marina deploró el martes “la lentitud de las autoridades públicas a la hora de validar los acuerdos de compensación”.

Este “cierre del espacio-tiempo” debe renovarse los dos próximos inviernos, pero el presidente del comité interdepartamental de pesca marítima y agricultura marina en las Landas y Pirineos Atlánticos, Serge Larzabal, quiere “Hacer todo lo posible para poder seguir trabajando el año que viene”gracias a los dispositivos disuasorios instalados en los barcos, para “minimizar las capturas accidentales tanto como sea posible”. Estaban previstas exenciones para los barcos equipados con este tipo de dispositivos o cámaras, pero el Consejo de Estado se pronunció al respecto a finales de diciembre. “Demasiado importante para que el cierre de la pesca tenga un efecto suficiente sobre las capturas accidentales”.

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El mundo con AFP

El año comienza con un disparo de advertencia entre las petroleras. Unilateralmente, Arabia Saudita se dispone a reducir su precio de venta oficial, como si el reino quisiera reiterar su margen de maniobra y, sobre todo, preservar su cuota de mercado frente a la competencia. Incluso entre los demás miembros de la Organización de Países Exportadores de Petróleo (OPEP), de la que es líder indiscutible.

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Su empresa, Saudi Aramco, número uno del mundo, planea una importante rebaja. Bajan hasta 2 dólares (unos 1,82 euros) los barriles de crudo comercializados en Asia, desde 1^ejem FEBRERO. Se trata del mayor descuento en veintisiete meses, señaló la agencia de prensa Reuters el 7 de enero.

De momento, los indicadores han reaccionado tímidamente en este mercado globalizado. El jueves 11 de enero, en Europa, el barril de Brent del Mar del Norte subió ligeramente de la noche a la mañana: alrededor de 77 dólares (+ 0,79%). Lo mismo ocurre con su equivalente americano, el West Texas Intermediate, apenas por encima de los 72 dólares (+0,91%).

Con sus ventas de febrero, el principal exportador mundial pretende sobre todo mantener a sus clientes y sus ingresos. Parece que ahora teme perder parte de ello y que está cansado de hacer los mayores esfuerzos en las filas de la OPEP.

Estabilizar precios

De hecho, desde julio de 2023, la monarquía del Golfo ha dejado alrededor de 3 millones de barriles bajo tierra cada día: extrae 9 millones en lugar de 12. La medida, renovada al menos hasta marzo, pretende estabilizar los precios a un nivel elevado. Hasta ahora ha tenido un éxito desigual. Ciertamente, en septiembre de 2023, el barril de Brent casi volvió a la barra simbólica de los 100 dólares. Pero aquí está de nuevo, ahora, por debajo de los 80 dólares.

“La OPEP, como instrumento de regulación del mercado petrolero, depende sobre todo de Arabia Saudita”, insiste Marc-Antoine Eyl-Mazzega, director del Centro de Energía y Clima del Instituto Francés de Relaciones Internacionales. Para otros miembros de la organización, el margen de maniobra es limitado.

Incluso dentro de la estructura, las cuotas de producción alimentan las tensiones. Especialmente cuando se trata de aplicar reducciones colectivas. Para evitar tales obligaciones, Angola abandonó recientemente el cartel. Desde 1^ejem En enero cuenta ya con doce miembros: los cinco cofundadores de 1960 (Arabia Saudita, Irán, Irak, Kuwait y Venezuela), además de otro Estado de Oriente Medio (los Emiratos Árabes Unidos) y seis países africanos (Libia, Argelia, Nigeria, Gabón, Guinea Ecuatorial y Congo). “La mayoría de los miembros no son capaces de producir más y ya están intentando producir todo lo que pueden para garantizar la estabilidad política, económica y social de su país”, subraya Eyl-Mazzega. Incluso existen exenciones de cuotas para libios, venezolanos e iraníes.

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Lo que necesitas saber

• Se informa que Copilot, el chatbot de Microsoft impulsado por inteligencia artificial, genera información inexacta sobre las próximas elecciones estadounidenses.
• En noviembre, Microsoft presentó planes elaborados que tiene para proteger el proceso electoral contra falsificaciones de IA y avaló a Bing News como una fuente creíble de información precisa.
• Los investigadores creen que el problema es sistémico, ya que se detectaron sucesos similares al utilizar el chatbot para obtener más información sobre las elecciones en Alemania y Suiza.

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La amplia disponibilidad de Internet en la mayor parte del mundo permite a los usuarios acceder a la información al instante, de ahí el cambio dinámico de los medios impresos a los digitales. Y ahora, la aparición de IA generativa ha redefinido por completo la forma en que las personas buscan información en Internet. Puedes usar chatbots como Copiloto de Microsoft o ChatGPT de OpenAI para generar respuestas elaboradas y bien seleccionadas a las preguntas.

Si bien esto es bastante impresionante, hay varias cuestiones que es necesario abordar. En los últimos meses, el número de informes presentados por usuarios preocupados citando que ChatGPT se está volviendo más tonto es muy alarmante. Sin olvidar los “episodios de alucinaciones” de Copilot durante sus inicios.

EL El presidente brasileño Lula propondrá la creación de un fondo destinado a preservar los bosques tropicales en unos 80 países durante la COP28 prevista para la próxima semana en Dubai, afirmó el jueves el ministro brasileño de Medio Ambiente. La iniciativa consiste en «un mecanismo de pago por bosque en pie, por hectárea, para ayudar a proteger los bosques tropicales de los 80 países» que los tienen en su territorio, indicó Marina Silva durante un seminario sobre evaluación y mejora del gasto público en Brasilia.

Los países industrializados deben “asumir la responsabilidad de su contaminación y deforestación”

El gobierno brasileño presentó la idea esta semana a otros miembros de la Organización del Tratado de Cooperación Amazónica (OTCA), un bloque socioambiental que comparte con otros siete países que albergan la selva tropical más grande del mundo. El fondo constituye “una arquitectura simple (…) innovadora y eficaz”, subrayó Marina Silva, reservando los detalles del anuncio a Luiz Inácio Lula da Silva durante la 28ª conferencia de las Naciones Unidas sobre el clima, del 30 de noviembre al 12 de diciembre, en los Emiratos Árabes Unidos.

El líder de izquierda reiteró que los países industrializados deben asumir la responsabilidad de su contaminación y deforestación contribuyendo financieramente a la conservación de bosques y selvas. El mecanismo difiere del Fondo Amazonía ya implementado, administrado por el Banco Público de Desarrollo (BNDES). El nuevo fondo internacional sería gestionado por «una institución financiera multilateral», afirmó Marina Silva, según comentarios citados por los medios locales.

“Ampliación sin talar ningún árbol”

Roberto Perosa, secretario encargado de Comercio y Relaciones Internacionales del Ministerio de Agricultura, dijo en otra conferencia de prensa que Brasil presentará en la COP28 un plan destinado a incrementar la superficie agrícola de su país sin deforestación, mediante la reconversión de tierras de pastoreo. «Hicimos un estudio y contamos cerca de 160 millones de hectáreas de áreas de pastoreo. De este total, alrededor de 40 millones de hectáreas están ubicadas en áreas de pastoreo degradadas, pero muy aptas para cultivos. Entonces, por una cierta inversión en el suelo, esta tierra se puede convertir en zona cultivable”, explicó Roberto Perosa durante una rueda de prensa online con medios internacionales.

En diez años, el gobierno planea invertir 120 mil millones de dólares y ampliar las áreas de cultivo de Brasil, que pasarían de 65 a 105 millones de hectáreas, sin deforestación. “Vamos a hacer la ampliación sin talar ningún árbol”, afirmó el directivo, refiriéndose a una “gran revolución”. Según él, la iniciativa privada permite actualmente reconvertir cerca de un millón y medio de hectáreas cada año. El presidente de izquierda Lula, que regresó al poder en enero, ha defendido el medio ambiente, y en particular del Amazonas, un fuerte eje de su acción, particularmente internacional. Pero también quiere permitir el crecimiento del poderoso sector del comercio agrícola, mientras Brasil se ha convertido en un gigante agrícola.

La deforestación en el Amazonas aumentó drásticamente durante el gobierno de su predecesor de extrema derecha, Jair Bolsonaro, quien alentó la expansión de las actividades mineras y agrícolas en la región. Lula ha prometido erradicar la deforestación ilegal para 2030.

Cuando oppenheimer El cineasta Christopher Nolan recibió el Premio al Servicio Público de la Federación de Científicos Estadounidenses a principios de este mes, en reconocimiento a su contribución cultural al llevar la historia de J. Robert Oppenheimer a una atención más amplia a través del cine. Hizo un “súplica” a los científicos.

En el centro de su discurso estuvo una dicotomía entre el científico y el artista, en términos de su relación y diálogo con la sociedad en general. Como cineasta, explicó, se te da cierta licencia para fabricar significado al hacer una “elección dramática”. Esto le pasó a él en oppenheimer al lidiar con el final de su historia sobre la invención de la bomba atómica, que dependiendo de su encuadre, podría inclinarse hacia la esperanza para el futuro del mundo o hacia la desesperación. Sinceramente, sugirió Nolan, la historia completa de la energía nuclear sigue escribiéndose, mucho más allá de los años que cubre su película, a medida que el poder geopolítico cambia y la tecnología continúa evolucionando. Pero en cualquier caso, su elección fue inclinarse hacia la desesperación, por el deseo de “poner al público en la mente de” Oppenheimer, un hombre atormentado por el potencial de su trabajo de dañar a los seres humanos.

El punto por parte de Nolan era que si a los narradores se les permite generalizar o sacar ciertas conclusiones para lograr un impacto específico, la expectativa general de los científicos debe ser diferente de la que se impone al artista, o a cualquier otra persona en la sociedad. Mientras que se espera que un cineasta llegue a un proyecto con un punto de vista concreto y, por tanto, limitado, el trabajo difícil y necesario de un científico es luchar con ideas contradictorias y permanecer abierto, sin rechazar ninguna de plano. En realidad, el trabajo del científico nunca termina, dada la probabilidad de que se vea obligado a reexaminar verdades previamente sostenidas, a medida que sigan surgiendo nuevos hechos.

«La ciencia es la verdad y la ciencia busca refutarse a sí misma», dijo Nolan. «Es un orgullo decir cuándo está mal porque eso significa que algo se ha aprendido y algo se ha mejorado, y en caso de que no se te haya ocurrido, o en caso de que te lo estés preguntando, no hay nadie más en la tierra que esté haciendo eso excepto los científicos».

La esperanza de Nolan, al dirigirse a una sala llena de científicos, era que los profesionales en este campo conservaran cualidades que él considera que faltan en este momento en el mundo en general: la capacidad de mantener ideas contradictorias en la mente al mismo tiempo, y la voluntad de desafiar perpetuamente las propias nociones. “Cuando se trata de cuestiones de diálogo en torno a la comunicación de la ciencia, y cómo eso puede ayudar a nuestro mundo, y cómo aquí en Washington se puede interactuar con los responsables de las políticas, les pediría: por favor, no se hundan en [the public’s] nivel, dijo Nolan. “Sigan diciendo la verdad en los términos en que debe expresarse, y si hay complejidades y contradicciones dentro de esa verdad, sigan diciendo la verdad y confíen en que encontraremos una manera de escuchar”.

La urgencia de este mensaje, dijo Nolan, es que seguramente todo estará “perdido” si no se preserva el “discurso elevado” consistente con la empresa científica. «En un mundo donde todo el mundo grita todo el tiempo, la ciencia corre el riesgo de perder su voz si intenta gritar tan fuerte como todos los demás», dijo, «así que confíen en nosotros para encontrar una manera de escucharlos y seguir haciéndolo». Qué maravilloso lo que estás haciendo”.

En la ceremonia de premiación del 16 de noviembre, Nolan fue honrado junto con los senadores Chuck Schumer y Todd Young, la académica Dra. Alondra Nelson y la científica Alexa White. En otra parte de su discurso, habló con científicos como Kip Thorne con quienes ha tenido el “gran privilegio” de trabajar estrechamente a lo largo de su carrera, entre otros temas. Vea sus comentarios completos arriba.