¿Qué sucede con el cine, el arte y, en última instancia, con nuestras vidas cuando la IA, el algoritmo, toma el control? Esta pregunta candente y tema principal del próximo Festival de Cine de Gotemburgo también está en el centro de la película danesa “About a Hero”, del versátil artista y director Piotr Winiewic (“Reflector”).

Variedad se ha asegurado en exclusiva la primera imagen fija de la película, que servirá como caso de estudio durante la conferencia de la industria Nordic Film Market de Gotemburgo (del 31 de enero al 2 de febrero). La película está siendo producida por Tambo Film y Kaspar de Dinamarca, con los coproductores alemanes Cineteam, en asociación con la productora independiente estadounidense Pressman Film (“The Crow”, “Daliland”).

La estrella de “Corsage”, Vicky Krieps, acaba de abordar el proyecto, que DR Sales venderá internacionalmente.

Entre las emisoras adheridas hasta el momento se encuentran las emisoras públicas DR en Dinamarca, NDR en Alemania y la cadena europea Arte. La productora Rikke Tambo Andersen dijo que negociará los derechos estadounidenses por separado, en estrecha coordinación con su socio estadounidense Sam Pressman, hijo del legendario magnate de Hollywood Ed Pressman.

El alucinante proyecto híbrido que se encuentra actualmente en la sala de edición mezcla inteligencia artificial y el trabajo del legendario cineasta alemán Werner Herzog.

Este proyecto, más extraño que la ficción, es una creación del director Winiewic y del productor danés Mads Damsbo, experto en techno, a quienes se les ocurrió la idea de construir un modelo de lenguaje de inteligencia artificial (llamado ‘Kaspar’ como un guiño a «El enigma de Kaspar Hauser» de Herzog). ) y entrenarlo en el conjunto de la obra de Herzog, para que escribiera una narrativa guionizada. El guión resultante ahora se combina con técnicas documentales tradicionales, incluido un detrás de escena y entrevistas con expertos sobre la IA, su impacto en el cine, el arte y la humanidad.

Winiewic dice que la famosa frase de Herzog “una computadora no creará una película tan buena como la mía en 4.500 años” fue en parte el detonante de su esfuerzo, pero también un acontecimiento personal.

“Hace algunos años estuve en una relación en la que, aunque vivíamos juntos, sólo nos comunicábamos a través de correos electrónicos. Fue en esa época que Google introdujo la ‘redacción inteligente’, un algoritmo que aprende de sus correos electrónicos y puede predecir sus siguientes palabras y oraciones. Sentí que en ese momento la ‘redacción inteligente’ escribía el 60% de mis correos electrónicos”.

Si bien la relación terminó – “No estoy seguro de si debería culpar a Google o estar realmente agradecido”, dice Winiewic – este último comenzó a reflexionar sobre el impacto de los algoritmos en nuestras narrativas de vida.
“Este camino me llevó a la idea: ¿Qué pasaría si algo tan cruel como una máquina pudiera evocar emociones? ¿Puede conmovernos una película escrita por una máquina?”

“Curiosamente”, continúa el director polaco, “el guión que [Kaspar] Se le ocurrió es muy autorreflexivo y profundiza en el impacto de la tecnología en la mortalidad y la humanidad”. En esencia”, explica, “es una investigación de la misteriosa muerte de un trabajador de una fábrica de electrodomésticos inteligentes, que supuestamente se quitó la vida después de ser reemplazado por una máquina”.

Según Winiewic, la segunda parte de la película, con reflexiones de expertos en inteligencia artificial, ciencia, filosofía y cine, que abordan la autoría, los seres humanos frente a las máquinas, está “entretejida en la narrativa de tal manera que crea ambigüedad en cuanto a quién dice su verdad frente a la de la máquina”.

Cuando se le preguntó qué papel desempeñaría Vicky Krieps en la película, Winiewic dijo: «¡Te lo dejaré ver una vez que se estrene la película!».

Para Sam Pressman, nacido en Los Ángeles, unirse a Winiewic y Damsbo en su experimento cinematográfico de IA fue una obviedad. Un verdadero creyente en la capacidad de la IA para transformar la narración de manera positiva, «a través de la lente de los artistas», el productor de Hollywood es un colaborador habitual de las charlas sobre IA, al que se le atribuye la reciente entrada de Tribeca Immersive «In Search of Time», anunciada como la primera generada por IA. película para proyectarla en un importante festival de cine.

«Desde el momento en que Mads y Piotr compartieron este proyecto conmigo, estuve decidido a ayudar a llevar su sueño a la pantalla», dijo. Variedad.

“Werner Herzog ha sido una influencia decisiva en mi vida desde que vi ‘Aguirre, la ira de Dios’ en la escuela secundaria, y tuve la oportunidad de trabajar para él, filmando de cerca las imágenes detrás de escena de la película de mi padre Edward R. Pressman. película ‘Bad Lieutenant: Port of Call New Orleans’.

Pressman, quien presentó a Winiewic y Damsbo a su padre, dijo que este último estaba «fascinado por su proceso y sus experimentos en IA».

“Nuestra industria se enfrenta a cuestiones desafiantes de equidad y atribución provocadas por la creciente presencia de la IA en la producción. “About a Hero” explora estos y otros temas relacionados con el aprendizaje automático de una manera original y provocativa”.

«Pressman Film siempre ha apoyado la innovación de los cineastas independientes y estamos muy emocionados de continuar esta tradición con Piotr y una veintena de artistas brillantes y temas de entrevistas fascinantes», señaló el productor del próximo reinicio de «The Crow» protagonizado por Bill Skarsgård. .

Al comentar sobre el potencial internacional de “About a Hero”, Kim Christiansen, productor ejecutivo de ventas de DR para documentales y coproducciones, dijo: “Anticipamos una gran [lot] de exageración a su alrededor”.

Para el ejecutivo cinematográfico danés, “About a Hero” es un “pionero” en las conversaciones sobre IA, destinado a “romper la barrera entre la IA y el arte creado por humanos de una manera muy inteligente” y “mostrar cómo usar la IA de manera creativa y conviértalo en el vehículo principal de la narración. Es complejo y loco, pero nos encanta y estoy seguro de que al público también le encantará”, afirmó.

Ansiosa también por recopilar las reacciones de la industria tras el estudio de caso de la película en Gotemburgo a finales de este mes, Tambo Andersen dijo que su objetivo es «una plataforma de festival y distribución teatral de alto perfil».
«Ha sido fantástico contar con nuestros socios estadounidenses que nos han ayudado a llevar la película al mundo», dijo.
Además de Sam Pressman, los productores ejecutivos Paula Paizes y Max Loeb de Pressman Film, los inversores estadounidenses incluyen a Trey Perpeluk de Yo Productions, Hicham y Aelfie Oudghiri.

La película también recibió una moneda pública del Instituto de Cine Danés, Film Fyn y Nordmedia de Alemania.

Ed Pressman estuvo genial. Y tenía gusto. No le importaba lo que otras personas pensaran de un proyecto dado. Si pensaba que era genial, eso era suficiente. Él mantuvo su propio consejo; estaba callado. Pero si quería algo, te lo hacía saber. No era de los que aceptan un no por respuesta.

Esto ayuda a explicar cómo llegó a producir unas 80 películas a lo largo de las décadas. Y no había bajado el ritmo en los últimos años. Cuando Ed y su hijo Sam fueron a la fiesta de Cannes de IndieWire hace dos años, Ed encontró un rincón tranquilo y manejó su teléfono. Pressman murió el 17 de enero de insuficiencia respiratoria, a los 79 años.

Mire a los amigos que se presentaron para hablar en su Memorial en el Teatro de París en Nueva York el jueves pasado: Mary Harron, David Byrne y Eric Bogosian, entre otros, además de tributos en video de David Hare, David Gordon Green, Bill Kramer, Ben Kingsley, Jason Blum y más (ver más abajo).

“Era de voz suave, reflexivo, sin pretensiones y caballeroso”, dijo el exjefe de CAA Rick Nicita en su tributo en video, quien conoció a Pressman en “Badlands” de Terrence Malick en 1973. Pressman también respaldó los primeros pasos del entonces desconocido Brian DePalma. thriller “Sisters” (1972), seguida dos años después por “Fantasma del paraíso”.

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Se esperaba que Pressman siguiera en el negocio familiar en Pressman Toy Corporation, pero en cambio tomó su propio curso, estudiando filosofía en Stanford.

“Le encantaba un tipo especial de película individual”, dijo Irons, quien ganó un Oscar por la aclamada por la crítica “Reversal of Fortune” (1990) de Barbet Schroeder. “Era un hombre honesto en el que se podía confiar, un hombre raro en nuestra industria”.

Cuando Abel Ferrara estaba listo para dar marcha atrás y darse por vencido cuando «Bad Lieutenant» (1992) se topó con aguas turbulentas, «Ed nunca retrocedió», dijo. Ferrara está escribiendo un libro en el que definitivamente está Pressman, agregó.

¿Quién sino Pressman pondría al músico David Byrne al frente de una película, True Stories (1986), escrita por Stephen Tobolowsky y Beth Henley y ambientada en un pequeño pueblo de Texas, protagonizada por John Goodman?

En los años 80, Ed y su esposa Annie organizaban reuniones en su casa en Hollywood Hills, que contaba con una vista espléndida y obras de arte increíbles en las paredes. Más tarde se mudaron a Nueva York. La mayor parte del tiempo salí con él en Cannes, donde organizó un almuerzo en el Eden Roc en el Hotel du Cap para los hermanos Taviani («La noche de las estrellas fugaces»), organizó una fiesta en la antigua villa familiar de un amigo y se convirtió en todos los años para estrenar una película («Bad Lieutenant», «The King», «Thank You for Smoking», «Wall Street: Money Never Sleeps») o reunir fondos para muchos otros («The Crow»).

Pressman y Oliver Stone se asociaron en una serie de películas, incluida su segunda película «The Hand» y «Wall Street», que anotó en la taquilla y ganó el Oscar a Michael Douglas. Stone y Pressman produjeron la epopeya de acción de Arnold Schwarzenegger “Conan” y la mucho más pequeña pero profética “Talk Radio”, así como la tercera película de Kathryn Bigelow, “Blue Steel”, protagonizada por Jamie Lee Curtis.

Christian Bale trabajó con Pressman en “American Psycho” de Harron y se mantuvo en contacto con el productor a lo largo de los años. “Era un original y buscó otros originales”, dijo. “Le encantaba responder por personas que no habían sido probadas. Gracias por las historias”.

En lugar de flores, la familia Pressman agradece las donaciones a la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas, «en memoria de Edward R. Pressman», aquí.

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El productor independiente inconformista Edward R. «Ed» Pressman, quien dirigió más de 90 películas, incluidas «Wall Street», «Badlands», «Bad Lieutenant», «Conan the Barbarian» y «American Psycho», murió el martes en Los Ángeles. Tenía 79 años.

El productor ferozmente independiente tenía un historial impresionante en el descubrimiento de nuevos talentos, habiendo trabajado con una variedad de cineastas notables, incluidos Oliver Stone, Werner Herzog, Kathryn Bigelow, Rainer Werner Fassbinder, Alex Cox, Brian De Palma, Abel Ferrara, Terrence Malick, John Milius y Mary Harron.

Pressman dirigió las primeras películas de De Palma, «Sisters» y «Phantom of the Paradise», así como el debut como director de Malick, «Badlands», con Sissy Spacek y Martin Sheen.

Su larga colaboración con Oliver Stone comenzó con el debut como director del cineasta «The Hand», y Pressman conoció a su futura esposa, la actriz Annie McEnroe, en el set de esa película. Pressman pasó a producir «Talk Radio» y «Wall Street» de Stone, y la secuela «Wall Street: Money Never Sleeps».

Pressman y Stone coprodujeron la primera película de suspenso de Bigelow, “Blue Steel”, protagonizada por Jamie Lee Curtis.

Uno de los primeros productores en adaptar cómics, como «Conan the Barbarian» y «The Crow», así como películas basadas en videojuegos y juguetes, también fundó ContentFilm con John Schmidt para centrarse en la producción digital.

Los próximos proyectos de Pressman estaban programados para incluir la experiencia inmersiva de realidad virtual «Evolver», producida con Malick y Cate Blanchett, y el próximo reinicio de «The Crow» dirigido por Rupert Sanders con Bill Skarsgard y FKA Twigs.

Pressman nació en Nueva York de Jack y Lynn Pressman, los fundadores de Pressman Toy. Después de estudiar filosofía en Stanford, se graduó en la London School of Economics, donde conoció al director Paul Williams. Los cineastas llegaron a Hollywood, donde consiguieron un contrato de dos películas con United Artists.

Entre sus numerosos honores se encuentran el Chevalier Des Arts et Lettres del gobierno francés, el Premio IFP Gotham a la trayectoria y homenajes en el National Film Theatre de Londres, el Museo de Arte Moderno de Nueva York, Pacific Film Archives y la Brooklyn Academy of Cinematek de la música.

Le sobreviven su esposa durante 39 años, Annie McEnroe Pressman, y su hijo Sam Pressman. Sam Pressman ha trabajado para Edward R. Pressman Productions durante la última década y continuará produciendo películas para la compañía en honor a su padre.