La muestra de Disney Animation de nuevos clips de la próxima película “Moana 2”, proyectada el viernes en el Festival de Animación de Annecy, incluyó el regreso de los padres de Moana de la tribu Kakamora, con forma de coco, el Jefe Tut y Sina; y por supuesto Maui de Dwayne Johnson.

Durante la presentación, los directores David Derrick Jr. y Jason Hand también incluyeron clips con nuevos personajes, entre ellos la hermana pequeña de Moana, Simea; y la tripulación de su próxima aventura, el ingeniero Loto, el granjero Kele y la entusiasta superfan de Maui, Moni.

«Se trata de conexión, de quiénes somos, de dónde venimos», explicó Derrick sobre la nueva historia, en la que Moana y su tripulación están en busca de la isla perdida de Motufetu, que una vez conectó el océano, ahora oculta por un celoso. Dios de las tormentas.

En el primer clip, Moana (Auli’i Cravalho), regresa de un viaje por el océano y recibe una cálida bienvenida por parte de su tribu, presentando una de las nuevas canciones originales, titulada «We’re Back». A continuación, Moana recluta a su tripulación, incluido el reacio Ketle, que nunca ha abandonado la tierra. Luego, mientras navegan, escapan por poco de un peligroso adversario parecido a una almeja gigante, pero no del amenazante Kakamora. Los clips adicionales incluyen uno con Maui, así como el tatuaje de Mini Maui, que una vez más está animado a mano, dirigido por la leyenda de Disney Eric Goldberg.

Derrick y Hand también hablaron sobre su investigación, su trabajo con Oceanic Cultural Trust de Disney y la incorporación de Nainoa Thompson y Polynesian Voyaging Society al fideicomiso.

También saludaron a los miembros del equipo, incluido su tercer director, Dana Ledoux Miller, quien también escribe la película junto a Jared Bush. presentación. También felicitaron a las productoras Christina Chen e Yvett Merino, así como a la directora creativa Jennifer Lee.

Las compositoras ganadoras del premio Grammy Abigail Barlow y Emily Bear, así como la leyenda del Pacífico Opeatia Foa’i y el compositor Mark Mancina, quienes regresan, son el equipo de compositores de la película.

El legendario animador de Disney Mark Henn, cuyo trabajo de personajes incluyó a Bella en “La Bella y la Bestia”, recibió una gran ovación al recibir el premio del Paseo de la Fama de Annecy y compartir su nuevo corto del Pato Donald, “DIY Duck”, como Animación de Disney. comenzó el programa.

“Moana 2” está programado para estrenarse el 27 de noviembre.

La madrileña Begin Again Films se ha hecho con los derechos de distribución en España y ventas internacionales del thriller psicológico “El aspirante”, de Juan Gautier, sobre la iniciación en un universo masculino en torno a las novatadas en una residencia universitaria.

“El aspirante” se presenta en la barra paralela de WIP España de Málaga Work in Progress de este año, una pieza central de la industria en el Festival de Cine de Málaga, ahora en su 27ª edición.

La película está protagonizada por Jorge Motos, protagonista de “Lucas” de 2021, película que le valió una Biznaga de Plata de Málaga al mejor actor y una nominación al Goya como mejor actor revelación; Lucas Nabor (“Todos los nombres de Dios”), Eduardo Rosa (“La casa de las flores”) y Catalina Sopelana (“Sky Rojo”) completan el reparto principal.

“El Aspirante” está ambientada en el Día Cero de las novatadas en la residencia universitaria de Tolentino. Carlos y Dani aceptan el reto de las 24 horas para encajar. Pero tendrán que afrontar lo peor de ellos mismos antes de que todo se convierta en una tragedia.

Andrea Gautier de Smiz y Pixel (“La vida era eso”) produjo la película, en colaboración con las compañías Kabiria Films, La Bestia Produce y Featurent.

Juan Gautier, Josep Gómez Frechilla y Samuel Hurtado escribieron el guión

Desde 2008, los hermanos Juan y Andrea Gautier trabajan en contenidos educativos desde una perspectiva de género en su productora Smiz and Pixel.

Al recibir el encargo de una ONG de grabar un vídeo sobre la masculinidad asociada con el comportamiento violento, propusieron una historia sobre las novatadas en las escuelas secundarias.

Smiz y Pixel, con sede en Madrid, produjeron en 2015 el premiado cortometraje de los Gautiers “El aspirante”, punto de partida de su nuevo largometraje.

“Las novatadas tienen paralelos con los temas que he tratado en cortometrajes y documentales”, dijo Juan Gautier, director del documental de 2021 “Shooting for Mirza”, sobre el legado de la leyenda del baloncesto bosnio Mirza Delibasic.

“Las novatadas se presentaron como un microcosmos extrapolable a otros ámbitos y relacionado con temas que, afortunadamente hoy, empiezan a estar en la agenda del debate: la construcción de roles de género”, afirmó Gautier.

“Bajo la apariencia de la tradición, las élites del futuro construyen su masculinidad educándose en la obediencia y el mando autoritario. Independientemente del debate sobre si las novatadas son más suaves o más duras, más o menos divertidas, esa educación es clara”, añadió.

La agencia española de distribución y ventas internacionales Begin Again Films ha conseguido una sólida presencia en el panorama del cine independiente centrándose en películas de alta calidad, tanto de ficción como documentales.

En busca de nuevos talentos, historias apasionantes y arriesgadas para nuevos públicos, los títulos de Begin Again han sido seleccionados y frecuentemente premiados en festivales como Rotterdam, Berlinale, San Sebastián, Mar del Plata, Jeonju, HotDocs y Nueva York.

No hace mucho, un compositor polaco galardonado que había compuesto docenas de películas se acercó a Ula Śniegowska sobre US in Progress, un evento de la industria concebido como un puente entre los mercados polaco y estadounidense que se desarrolla paralelo al Festival de Cine Americano en Wrocław, Polonia. .

“Se acercó a mí y me dijo: ‘Ya he hecho suficiente en el mercado polaco. Necesito una introducción al mercado internacional. ¿Pueden ustedes, como Estados Unidos en Progreso, ayudarme?’”, recuerda Śniegowska. “Parece que somos un perfecto intermediario para que ese tipo de empresas expongan su trabajo en EE.UU.”

Celebrando su decimotercera edición, US in Progress se lanzó como un escaparate para los cineastas estadounidenses independientes emergentes. Cada año, el evento presenta una selección curada de títulos independientes estadounidenses en las etapas finales de producción a agentes de ventas, distribuidores y programadores de festivales europeos. La edición de este año se llevará a cabo del 8 al 10 de noviembre.

Sin embargo, desde sus inicios, el evento se ha convertido en una bulliciosa confabulación industrial que también reúne a productores polacos y estadounidenses que buscan impulsar los lazos entre los dos países, una perspectiva particularmente atractiva para los socios transatlánticos que buscan aprovechar al máximo los 30 países competitivos de Polonia. % reembolso en efectivo. “Se trata sin duda de una clara transición hacia las colaboraciones internacionales”, afirma Śniegowska.

Esto se debe en gran parte a los premios en especie y en efectivo que US in Progress entrega a los títulos independientes estadounidenses en las etapas finales de producción que participan en el evento. Este año, siete importantes empresas polacas de postproducción (Black Photon, EarWorks & SoundTravel, Fixafilm, Orka Studio, Platige Image, Soundflower Studio y XANF) ofrecen cada una un premio en especie de 10.000 dólares en servicios de postproducción. Mientras tanto, el Instituto Polaco de Cine otorgará un premio en efectivo de 50.000 dólares que el cineasta ganador gastará en postproducción, imagen, sonido y/o efectos visuales en Polonia.

Además, el Centro de Cine de Baja Silesia, socio del evento, presentará un premio que se destinará a la búsqueda de localizaciones para un futuro proyecto interesado en rodar en la región, otro ejemplo de cómo US in Progress está tendiendo puentes entre Polonia y la industria estadounidense.

El evento, dice Śniegowska, claramente ha ido creciendo en importancia. Este año, los organizadores seleccionaron ocho películas en las etapas finales de edición (la mayor cantidad jamás elegida para US in Progress) entre más de 60 presentaciones. Śniegowska también ve un “paso adelante” en la escala de muchos de los títulos presentados. Uno de los participantes de este año recibió un rodaje por más de un millón de dólares, algo que no es poca cosa en el mundo del cine independiente, mientras que otros cuentan con actores consagrados como Michael Cera y Francesca Scorsese.

El historial de Estados Unidos en Progreso, dice Śniegowska, habla por sí solo. Entre los participantes del año pasado, dos se estrenaron en el Festival de Cine de Tribeca: la comedia y suspenso “LaRoy” de Shane Atkinson y el drama familiar “Mountains” de Monica Sorelle, que obtuvo una Mención Especial del Jurado, mientras que dos más se proyectaron este año en Locarno: Lucy “Family Portrait” de Kerr, su ópera prima, y ​​el thriller de Gabriel Bienczycki y Richard Karpala “Falling Stars”, que se estrenó en la Piazza Grande del festival suizo. Mientras tanto, el doblador de géneros del director Pete Ohs, “Jethica”, que participó en US in Progress en 2021 y se estrenó en SXSW, se estrenó en los cines de EE. UU. el año pasado.

“Con el paso de los años, el programa ha ido ganando prestigio”, afirma Śniegowska.

Estos son los proyectos seleccionados para el evento de este año:

Nochebuena en Miller’s Point
Director: Tyler Taormina
Productores: Krista Minto, Rob Rice, Eric Berger, Kimberly Dai, Kevin Anton, Calogero Carucci, Jeremy Gardner, Tyler Taormina y Michael Cera

Cartera fría
Director: Cutter Hodierne
Productor: Ángulo de fuga

Toque familiar
Directora: Sarah Friedland
Productores: Matthew Thurm y Alexandra Byer

Bueno
Director: India Donaldson
Productores: Graham Mason, Diana Irvine, Wilson Cameron y Sarah Winshall

Conoceme
Director: Edson Jean
Productor: Ronald Báez

Óbex
Director: Albert Birney
Productores: Pete Ohs y Emma Hannaway

El agua siempre está tibia
Director: Morgan Krantz
Productores: Adam Kersh y Greg Stewart

nosotros extraños
Director: Anu Valia
Productores: Miranda Kahn, Olivia Wingate, Alex Bach, Zach Spicer y Joy Jorgensen

Los reguladores de valores estadounidenses han abierto una investigación sobre el hackeo masivo de MOVEit que ha expuesto los datos personales de al menos 64 millones de personas, según la empresa que fabricó el software afectado.

En una presentación regulatoria esta semana, Progress Software confirmó que había recibido una citación de la Comisión de Bolsa y Valores de EE. UU. (SEC) en busca de «varios documentos e información» relacionados con la vulnerabilidad MOVEit. «La investigación de la SEC es una investigación de investigación, la investigación no significa que Progress o cualquier otra persona haya violado las leyes federales de valores», dijo Progress, y agregó que tiene la intención de «cooperar plenamente» con la investigación.

Progress también dijo en la presentación que espera ver un impacto financiero mínimo por los ataques masivos a MOVEit, a pesar de la gran escala del incidente.

La compañía dijo que incurrió en 1 millón de dólares en costos relacionados con la vulnerabilidad MOVEit, una vez que tuvo en cuenta los pagos de seguro recibidos y esperados de aproximadamente 1,9 millones de dólares.

Sin embargo, Progress señala que sigue siendo posible una pérdida por este incidente después de que 23 clientes afectados iniciaron acciones legales contra la empresa y «tienen la intención de buscar una indemnización». Progress dijo que otras 58 demandas colectivas han sido presentadas por personas que afirman estar afectadas.

Si bien han pasado casi seis meses desde el descubrimiento de la vulnerabilidad de día cero de MOVEit, el número exacto de clientes de MOVEit Transfer afectados sigue siendo desconocido, aunque la empresa de ciberseguridad Emsisoft informa que hasta ahora se ha confirmado que 2.546 organizaciones están afectadas, lo que afecta a más de 64 millones de personas. .

Siguen apareciendo nuevas víctimas. La semana pasada, Sony confirmó que se accedió a datos de más de 6.000 empleados en un incidente relacionado con MOVEit, y Flagstar Bank dijo que se habían robado más de 800.000 registros de clientes.

Incidente de seguridad de noviembre

Progress Software dijo en la presentación que incurrió en costos adicionales de 4,2 millones de dólares relacionados con un incidente de ciberseguridad separado en noviembre de 2022.

La presentación no revela ningún detalle sobre el incidente, pero John Eddy, un portavoz de Progress que representa a la compañía a través de una agencia externa, confirmó que Progress Software en ese momento descubrió evidencia de acceso no autorizado a la red corporativa de Progress, incluida evidencia de que Se han extraído ciertos datos de la empresa. Progress reveló el incidente en diciembre de 2022.

Progress Software no ha confirmado a qué tipos de datos se accedió ni cuántas personas se vieron afectadas. Eddy le dice a TechCrunch que la compañía permaneció en pleno funcionamiento durante el incidente de 2022, que no estuvo relacionado con ninguna «vulnerabilidad de software reportada recientemente».

La compañía confirmó que los costos relacionados con este incidente «estuvieron relacionados principalmente con la participación de expertos externos en ciberseguridad y otros profesionales de respuesta a incidentes» y señaló que recibió aproximadamente $3 millones en pagos de seguros.

Actualizado para modificar el tiempo en el octavo párrafo.

Progress Software, la compañía detrás del software de transferencia de archivos MOVEit recientemente pirateado, ha publicado correcciones para dos vulnerabilidades más críticas que están siendo explotadas por los atacantes.

En un aviso publicado la semana pasada, Progress advirtió sobre múltiples vulnerabilidades que afectan su software de transferencia de archivos WS_FTP empresarial, que según la compañía es utilizado por miles de equipos de TI en todo el mundo para la «transferencia confiable y segura de datos críticos».

Dos de las vulnerabilidades de WS_FTP fueron consideradas críticas. El primero, CVE-2023-40044, al que se le otorgó una calificación máxima de gravedad de vulnerabilidad de 10.0, describe una falla de deserialización de .NET que podría permitir a un atacante ejecutar comandos remotos en el sistema operativo subyacente. La segunda, identificada como CVE-2023-42657, es una vulnerabilidad de cruce de directorio que podría permitir a un atacante realizar operaciones con archivos fuera de la ruta autorizada de la carpeta WS_FTP.

Ambas vulnerabilidades ya están siendo explotadas por piratas informáticos, según la empresa de ciberseguridad Rapid7. Caitlin Condon, jefa de investigación de vulnerabilidades de Rapid7, dijo a TechCrunch que la compañía observó «una pequeña cantidad de incidentes» derivados de la explotación del servidor WS_FTP el 30 de septiembre, lo que afectó a varias industrias, incluidas la tecnología y la atención médica. Condon dijo que la cadena de ejecución parece la misma en todas las instancias observadas, lo que indica «una posible explotación masiva de servidores WS_FTP vulnerables».

«Vimos un comportamiento de atacante similar en todos los incidentes, lo que puede indicar que un único adversario estaba detrás de la actividad», dijo Condon a TechCrunch. «Sin embargo, advertimos a las organizaciones que no bajen la guardia, ya que hemos visto actores de amenazas individuales causar daños enormes al atacar soluciones de transferencia de archivos este año».

Aún no se sabe quién está detrás de estos ataques ni cuántos clientes de WS_FTP se han visto afectados por esta explotación. Progress Software no respondió a las preguntas de TechCrunch.

La empresa de seguridad Assetnote, que descubrió por primera vez las vulnerabilidades de WS_FTP, dijo que hay 2.900 hosts en Internet que ejecutan WS_FTP y tienen su servidor web expuesto. «La mayoría de estos activos en línea pertenecen a grandes empresas, gobiernos e instituciones educativas», dijo la compañía.

Progress Software ha lanzado un parche para las vulnerabilidades e insta a los clientes a aplicar las correcciones con urgencia. Rapid7 ha compartido indicadores de compromiso que los defensores empresariales pueden buscar para establecer si su organización se ha visto afectada.

Las noticias sobre atacantes que explotan vulnerabilidades en el software WS_FTP de Progress Software llegan mientras la compañía continúa lidiando con las consecuencias de los ataques masivos que explotan una falla de día cero en su plataforma MOVEit Transfer. Estos ataques, que comenzaron el 27 de mayo, han sido reivindicados por el grupo de ransomware Clop, y el número de organizaciones afectadas ha superado la marca de 2100, aunque el número real de afectados probablemente sea significativamente mayor.

La comedia negra de Assel Aushakimova sobre el periodismo en Kazajstán «Bikechess» ganó el premio Works in Progress del Festival de Cine de Karlovy Vary, que se presenta como parte de la sección de industria del festival, Promesas del Este. La sección se centra en proyectos de largometrajes de Europa Central y del Este, los Balcanes, la antigua Unión Soviética, Oriente Medio y el Norte de África.

La película kazaja sigue a Dina, que trabaja como periodista para la estación de televisión nacional. Las historias que le piden que informe son cada vez más absurdas y llenas de elogios para el gobierno. Su vida amorosa se limita a unos encuentros secretos con su camarógrafo casado. Dina cuida a su hermana pequeña, una activista lesbiana, que regularmente tiene problemas con las autoridades.

El jurado dijo: “Al señalar a través de ojos cómicos el absurdo al que puede llegar el estado para ocultar problemas más profundos, el jurado realmente aprecia la nueva mirada del director a la ética del periodismo”.

La película está producida por Antoine Simkine en Les Films d’Antoine (Francia), junto con Alma Pictures (Kazajstán) y Maipo Film (Noruega).

El premio Works in Progress TRT fue para “Tasty”, dirigida por Egle Vertelyte y producida por Lukas Trimonis en In Script de Lituania.

La película lituana sigue a las mejores amigas Ona y Saule, quienes son cocineras apasionadas, pero están atrapadas trabajando en Tasty, una cantina local. Saule los inscribe en un concurso de cocina de la televisión nacional y miente sobre su experiencia culinaria. A pesar de ser visto como una broma, su popularidad se dispara en las redes sociales. Cuando Ona se convierte en la favorita de la audiencia, la tensión entre los amigos aumenta.

El jurado dijo que premiaba al cineasta “por transmitir en una comedia culinaria un acercamiento crítico al mundo actual, que exalta el empaque exagerado en la vida cotidiana y las redes sociales, y presenta la verdadera amistad como el plato más delicioso”.

El Premio al Desarrollo de la Postproducción Works in Progress fue para el documental checo “No soy todo lo que quiero ser”, dirigido por Klára Tasovská y producido por Tasovská y Lukáš Kokeš.

La película está ambientada tras la invasión soviética de Checoslovaquia en 1968 y se centra en un joven fotógrafo. Se esfuerza por liberarse de las limitaciones del régimen autoritario soviético y se embarca en un viaje salvaje hacia la libertad, capturando sus experiencias a través de su fotografía.

El jurado dijo que “encuentra emocionante este proyecto sobre la libertad personal, ya que todos los elementos de la historia del pasado resuenan hoy y definitivamente pueden inspirar a todos”.

La película está siendo producida por Somatic Films (República Checa), Nutprodukcia (Eslovaquia) y Mischief Films (Austria).

El jurado de Works in Progress estuvo compuesto por Esra Demirkiran, coordinadora de festivales de TRT Sinema, Petr Tichý, CEO y presidente de Barrandov Studio, Oscar Alonso, gerente de festivales de Latido Films, Nadia Ben Rachid, editora de cine, y Agustina Chiarino, productora de Cine Bocacha.

El premio Works in Development Award fue para “Flight From Kabul”, dirigida y escrita por Sahraa Karimi, y producida por la eslovaca Wanda Adamík Hrycová de Wandal Production.

La película es descrita por el director como “un testimonio cinematográfico del colapso de los sueños de las mujeres afganas y la erosión de los valores democráticos por el resurgimiento de los talibanes”.

Basada en las propias experiencias de Karimi, la película se centra en Zibaa, un cineasta afgano y director del Fondo Nacional de Cine, que recientemente se comprometió con Samir, el amor de su vida. Sus planes de boda se destruyen cuando los talibanes se apoderan de Kabul, y Zibaa se enfrenta a una decisión que le cambiará la vida. Como conocido activista antitalibán y empleado del gobierno, la vida de Zibaa está en peligro. Mientras Samir sugiere escapar al sur conservador y dominado por los hombres por seguridad, la cuñada de Zibaa le ruega que abandone el país y se lleve a sus hijas con ella. Atrapada entre su amor por Samir y el futuro de sus sobrinas, Zibaa solo tiene una hora para tomar una decisión.

El jurado elogió el proyecto por su “visión audaz, audacia política y narración emprendedora”, y agregó que era un proyecto que “explora un pueblo y un lugar que rara vez se ven en la pantalla; los que han sido decepcionados por los políticos occidentales que permanecieron ociosos mientras los poderes de la oscuridad se aventuraban a devastarlo frente a los ojos apáticos y complacientes del mundo”.

El jurado del Premio Works in Development estuvo compuesto por Danijel Hočevar, productor de Vertigo y mentor en MIDPOINT Feature Launch, Joseph Fahim, crítico de cine, programador y conferenciante, y Simone Baumann, directora de German Films.

El premio Connecting Cottbus fue para «Excavators» de Chipre, dirigida y escrita por Argyro Nicolaou, y producida por Constantinos Nikiforou y Minos Papas.

El premio Rotterdam Lab fue para Tomáš Pertold, productor del proyecto checo «God Break Down the Door».

El premio TRT First Cut+ fue para “Allen Sunshine” (Canadá, EE. UU.), dirigida por Harley Chamandy y producida por Chantal Chamandy.

Cuando Progress Corp, el fabricante de software comercial con sede en Massachusetts, reveló que su sistema de transferencia de archivos se había visto comprometido este mes, el problema adquirió rápidamente importancia mundial.

Una pandilla de habla rusa llamada Cl0p había utilizado la vulnerabilidad para robar información confidencial de cientos de compañías, incluidas British Airways, Shell y PwC. Se esperaba que los piratas informáticos intentaran extorsionar a las organizaciones afectadas, amenazando con divulgar sus datos a menos que se pagara un rescate.

Sin embargo, los expertos en seguridad cibernética dijeron que la naturaleza de los datos robados en el ataque, incluidas las licencias de conducir, la salud y la información de pensiones de millones de estadounidenses, sugiere otra forma en que los piratas informáticos sacarían provecho: estafas de robo de identidad, que combinadas con lo último en el llamado software deepfake puede resultar incluso más lucrativo que extorsionar a las empresas.

“No soy un delincuente, pero he estado estudiando esto durante mucho tiempo: si tuviera tanta información y fuera tan clara, el cielo es el límite”, dijo Haywood Talcove, director ejecutivo de LexisNexis Risk Solutions. ‘División de Gobierno.

Los expertos han advertido durante mucho tiempo sobre el crecimiento de las estafas deepfake en las que los delincuentes combinan software de inteligencia artificial con información personal para crear semejanzas digitales realistas de personas para eludir los controles de seguridad tradicionales.

La cantidad de deepfakes utilizados en estafas solo en los primeros tres meses de 2023 superó a todo 2022 y algo más, según Sumsub, una plataforma de verificación con sede en Miami, con un crecimiento particularmente alto en Canadá, EE. UU., Alemania y el Reino Unido.

Esto se debe a que falsificar la identidad de un ciudadano occidental desbloquea no solo las estafas bancarias y en línea tradicionales, sino también el robo de beneficios gubernamentales.

Por ejemplo, Talcove dijo que el tipo de información robada en el hackeo de Progress (fotografías, nombres, fechas de nacimiento, domicilios y partes de sus números de seguro social) podría usarse para crear selfies en video falsos que muchas agencias estatales de EE. UU. usan para verificar identidades. .

Eso podría permitir a los delincuentes reclamar con éxito los beneficios de desempleo y solicitar préstamos universitarios federales, cupones de alimentos y otros programas. Calculó que cada identidad robada se puede aprovechar con éxito para robar hasta $ 2 millones solo de los programas de beneficios del gobierno.

La principal corporación espacial de Rusia, Roscosmos, proporcionó actualizaciones el martes sobre sus dos naves espaciales que recientemente sufrieron fallas en sus sistemas de enfriamiento mientras estaban conectadas a la Estación Espacial Internacional.

Aunque hubo varios elementos destacados en estas actualizaciones, que no están disponibles para el público occidental debido a las restricciones de Internet en Rusia, quizás la afirmación más sorprendente es que tanto la nave espacial Soyuz MS-22 como la Progress MS-21 sufrieron daños cerca de sus radiadores de calor. por «impactos externos». Esto parece altamente improbable, por decir lo menos.

Para aquellos que no han estado prestando atención a la ruleta rusa en el espacio en los últimos meses, aquí hay un resumen de lo que ha sucedido desde mediados de diciembre:

• El 14 de diciembre de 2022, mientras dos cosmonautas se preparaban para realizar una caminata espacial fuera de la estación espacial, la nave espacial Soyuz MS-22 atracada cerca comenzó a tener fugas incontrolables de su circuito de enfriamiento externo. Esta nave espacial Soyuz MS-22 debía traer de regreso a la Tierra a los cosmonautas Sergey Prokopyev y Dmitri Petelin, así como a Frank Rubio de la NASA, en marzo.
• El 11 de enero de 2023, Roscosmos confirmó que un micrometeorito había golpeado el circuito de enfriamiento externo de la nave espacial y consideró que no era seguro volar a casa. Funcionarios de Roscosmos y la NASA dijeron que una nave espacial Soyuz de reemplazo se lanzaría y se acoplaría de forma autónoma a la estación en febrero. La tripulación que habría volado en el vehículo Soyuz MS-22 dañado, incluido Rubio, volará a casa en esta nave espacial Soyuz MS-23 más adelante en 2023.
• El 11 de febrero de 2023, la nave de suministro Progress MS-21 adjunta a la Estación Espacial Internacional perdió presión en su sistema de enfriamiento externo. Una vez más, todo el refrigerante a bordo de una nave espacial rusa se filtró al espacio debido a una ruptura. Este vehículo, que estaba acoplado a la ISS desde octubre, se ha desprendido. Antes de volver a entrar en la atmósfera de la Tierra, el vehículo giró para permitir que los cosmonautas fotografiaran el área dañada.

Las actualizaciones del martes proporcionan nueva información. En uno de ellos, Roscosmos confirmó que la nave espacial Soyuz MS-23 sin tripulación se lanzaría a la estación espacial el viernes a las 00:24 UTC desde el cosmódromo de Baikonur en Kazajistán. Se acoplará de forma autónoma a la estación espacial unos dos días después. Prokopyev, Petelin y Rubio volarán a casa a bordo de este Soyuz en septiembre. La corporación espacial rusa también dijo que no planea ninguna actualización de los sistemas de control térmico en sus vehículos Soyuz y Progress, ya que esto sería costoso y aumentaría la masa de la nave espacial.

En una segunda actualización, Roscosmos saca conclusiones preliminares sobre el fracaso de la nave Progress MS-21. «Basado en una evaluación preliminar de la situación con Progress MS-21… el buque de carga experimentó un impacto externo. Esta conclusión se basó en fotografías que revelaron cambios en el exterior del vehículo». Un impacto externo probablemente signifique que un micrometeorito o un pequeño fragmento de desechos orbitales deben haber golpeado la nave espacial Progress.

Como parte de la actualización, Roscosmos publicó una fotografía del lugar del impacto en el vehículo Progress. Cuando se compara esta imagen con una fotografía del vehículo Soyuz MS-22, parece haber pocos puntos en común en el área dañada:

Aunque micrometeoroides y motas de desechos orbitales han dañado periódicamente la estación espacial y los vehículos visitantes durante más de dos décadas de operación, los impactos nunca han tenido «consecuencias graves» como con los vehículos Soyuz y Progress en los últimos dos meses. Entonces, ¿cuáles son las probabilidades de que dos vehículos rusos sean golpeados en la misma área general en dos meses, con ambos ataques inhabilitando los sistemas de enfriamiento térmico de la nave espacial? Las probabilidades parecen increíblemente bajas.

Además, si hay tantos micrometeoritos que se cruzan con la órbita de la estación espacial, ¿por qué el puesto de avanzada no está plagado de agujeros? Actualmente, la NASA no tiene un sensor u otro medio para registrar impactos en la ISS a menos que causen daños notables. Pero dado que los vehículos Soyuz y Progress solo representan el 1 por ciento o menos de la huella de la estación en el espacio, la ISS probablemente sufriría daños significativos si hubiera una nube de micrometeoritos o escombros.

No hace falta decir que todo esto es bastante misterioso.

Tres primeros largometrajes de la floreciente próxima generación de cineastas españolas, encabezados por la ganadora de la Semana de la Crítica de Cannes, Laura Ferrès, es uno de los aspectos más destacados del Work in Progress de Málaga de este año, una pieza central de la industria del Festival de Málaga donde producciones como “The Platform” vieron la luz por primera vez. de dia.

Proyectada en Málaga WIP, “The Platform” fue adquirida por Latido Film, que vendió el título a Netflix en Toronto. Se ha clasificado como la tercera película de habla no inglesa más vista en Netflix.

Al menos tres títulos –la road movie española “Devil Dog Road”, la película de terror “The Hidden City”, el neo-noir “Foremost by Night”– cuentan con cartílago de género. Algunos títulos giran en torno a la opresión de género (“As Neves”), el autodescubrimiento femenino (“Mara’s Vacation”) o la diversidad sexual (“I Trust You”). Muchos, especialmente de España, tienen matices de temas sociales.

Las productoras van desde las fuerzas independientes establecidas (Aquí y Allí de Madrid, Magma Cine de Buenos Aires, Ukbar Filmes de Portugal) hasta equipos en ascenso, como Los Niños Films de Colombia y Fasten Films de Barcelona.

Los ocho títulos de Málaga WIP España forman parte de Málaga’s Spanish Screenings Content, una gran plataforma de mercado internacional multiiniciativa para las películas y productoras del país, que a su vez forma parte del gran programa Spain AV Hub del gobierno español.

Aquí está la pista interna de los títulos anunciados:

MÁLAGA WIP ESPAÑA

“Como Neves,” (Sonia Méndez, España)

Desde Aquí y Allí, detrás de la gran ganadora de San Sebastián “Magical Girl” y “Life and Nothing More”, ganadora del Independent Spirits 2018, el primer largometraje del gallego Méndez gira en torno a un incidente de video sexual en un pueblo nevado. Elamedia distribuye en España. Cósmica Producións también produce.

“La Hija del Volcán”, (Jenifer de la Rosa, España, México)

Separada de su familia biológica cuando tenía una semana de edad en la erupción del Nevado del Ruiz de Colombia en 1985, la directora De la Rosa fue adoptada en España. La película es “un viaje de descubrimiento de lo que significa ser hija, hermana, familia”, dice. Solita Films y Auna Producciones, ambos detrás de la entrada de Sundance de 2023 “The Fishbowl”, producen con Cebolla Films (“Los Lobos”) de Samuel Kishi, con sede en Guadalajara.

“El camino del perro del diablo” (Guillermo Polo, España)

Anunciada como una road movie de comedia oscura, que viaja de Asturias a Benidorm, el viaje le da a un escritor frustrado la oportunidad de encontrar su voz. El debut cinematográfico de Polo, un director de fotografía en el estreno de SXSW «El misterio del flamenco rosa», producido por Los Hermanos Polo Films, Batiak Films, Japonica Films y Volcano Films.

«Primero por la noche», (Víctor Iriarte, España, Portugal, Francia)

Un drama neo-noir, con dos cincuentonas reunidas a orillas del Duero, y tres muertes, dos atracos y una fuga. Un reparto fuerte -Lola Dueñas, Ana Torrent- y guión de Isa Campo, Iriarte y Andrea Queralt. Producida por Reescritura AIE, Ukbar Films, 4A4 Productions.

“Vacaciones de Mara,” (Elena Escura, España)

Otro primer largometraje, de Escura, en la región de Valencia, se describe como un viaje de autodescubrimiento, ya que Mara se va a quedar con su amiga Vera, que vive en la impactante Sierra d’Irte costera de Valencia. Cuando Vera se va, Mara toma su lugar. De la valenciana Tarannà Films, encabezada por Giovanna Rives y Deborah Micheletti.

“La nit no fa vigilia”, (Clara Serrano, Gerard Simó, España)

Un artículo de graduación de seis estudiantes de la prestigiosa U. Pompeu Fabra de Barcelona, ​​que describe la relación entre Unai (18) y su ahora frágil abuela, Nati, (83), quien lo compró y ahora se le ofrece la oportunidad de una habitación gratis en un asilo. Un largometraje de ficción que juega con la tradición de una década de Pompeu Fabra de documentales creativos fundamentados, producido por la catalana Mireia Graell en Ringo Media, productora del reproductor de Berlinale Panorama «Matria».

“La imagen permanente”, (Laura Ferrés, España, Francia)

Uno de los títulos más esperados de la sección, el primer largometraje de Laura Ferrés cuyo cortometraje “Los desheredados” ganó la Semana de la Crítica de Cannes 2017. Una “comedia deprimente”, afirma Ferrés, coescrita por Carlos Vermut (“Magical Girl”), “Picture” gira en torno a un director de casting que busca a una persona “normal” para una campaña política. Volta de Nadine Rothschild produce con Fasten Films, también con sede en Barcelona, ​​y Le Bureau de Francia.

«Los residentes,» (Jo Sol, España)

Lo último del barcelonés Jo Sol, que irrumpió en escena con las películas de arte social “El taxista ful” (2005) y “Fake Orgasm” (2010). Shaktimetta Productions, el sello de producción de Sol, produce.

MÁLAGA WIP IBEROAMÉRICA

carropasajero (Juan Pablo Polanco, César Alejandro Jaimes, Colombia, Alemania)

De la colombiana Los Niños Films en coproducción con la alemana Pong Berlin, “Carropasajero” narra un examen de la vida en la frontera entre Colombia y Venezuela. Uno de los platos fuertes del Lab Documental de Sanfic Industria de 2021, el proyecto fue previamente seleccionado en 2020 en el evento Fund & Co-Production de Málaga. El debut cinematográfico de Los Niños en 2019, “Lapu”, se estrenó mundialmente en Sundance y se proyectó en el Forum de la Berlinale.

“Ciudad Oculta”, (“Ciudad Oculta”, Francisco Bouzas, Argentina)

Debajo de Ciudad Oculta, la villa más antigua de Buenos Aires, hay otra ciudad donde viven los muertos. Tras la muerte del joven futbolista Martino, su amigo César sufre sueños recurrentes. Debe encontrar la manera de cruzar la ciudad de los muertos y cerrar los problemas del pasado que aún lo unen a Martino. Una coproducción de Oculta Cine y Pensar Con Las Manos, cuyos créditos incluyen al jugador de Panorama de la Berlinale 2020 de Francisco Márquez “Un crimen común”.

“En vos confio,” (“Confío en ti”, Agustín Toscano, Argentina)

Documental producido por Oriana Castro en la productora argentina Magma Cine que obtuvo una Mención Especial en el festival Fidba de Buenos Aires. Toscano –cuyo “El Dueño” obtuvo una mención especial en la Semana de la Crítica de Cannes 2013– sigue la historia de dos mujeres que se conocen en un convento y abandonan sus hábitos para vivir su amor en secreto.

“Estados Generales”, (Mauricio Freyre, Perú-España)

Uniendo a la española Tasio con la peruana Walden Films y el Estudio Rien, “Estados Generales” explora el viaje de una semilla que parte del Jardín Botánico de Madrid y termina en un pueblo afroperuano donde fue recolectada en una expedición colonial alrededor de 1800.

“Idade da Pedra,” (“Edad de Piedra”, Renan Rovida, Brasil-España)

Una producción de Maria Tereza Urias, Roberto Tibiriçá y Ana Rabelo para Desalambrar Filmes, Plateau Produções y Tela Suja Filmes. “Stone Age” acaba de ganar el Premio Festival de Málaga en Conexión CineMundi de Brasil durante la 26ª edición del Festival de Cine de Tiradentes.

“Una luz negra”, (“Una luz oscura”, Alberto Hayden Hahn, Chile)

El primer largometraje del escritor y director chileno Hayden fue el mayor ganador en el Work in Progress 2022 de Sanfic Industria. Producida por Brisa, la película está inspirada en las reflexiones del filósofo nacido en Corea del Sur Byung-Chul Han y su homólogo francés Deleuze que cuestionan si las personas continúan existiendo más allá de su ser físico a través de los recuerdos de las personas.

«Punku» (Juan Daniel Fernández Molero, Perú)

Filmado en español, quechua y matsigenka, “Punku” es producido por la empresa peruana Tiempo Libre y ganó un Premio WIP en el Festival 37h Mar del Plata 37h. Cuenta la historia de Iván, un chico de 15 años que se daba por muerto tras perderse misteriosamente hace un par de años. Ahora está de vuelta después de haber sido encontrado en la selva amazónica por la niña Matsigenka Meshia.

«El Santo,» (“El Santo”, Juan Agustín Carbonere, Argentina)

La historia de Rubén, un curandero de origen humilde que utiliza técnicas extravagantes e inquietantes. Con la aparición de Benjamin, su suerte cambiará, generando un culto a su alrededor. Pero esa fama acabará siendo su propio infierno. Eva Padro es productora ejecutiva de Hiperión, con sede en Buenos Aires.

El largometraje de Bangladesh «Agantuk» (también conocido como «The Stranger») de Biplob Sarkar fue nombrado el jueves ganador unánime del premio Prasad DI, otorgado por el jurado Film Bazaar Recommends en Goa, India, para filmar en la sección Viewing Room.

Viewing Room es un componente dentro de Film Bazaar que presenta películas de la India y el sur de Asia, que están completas o en posproducción. Estas películas buscan festivales de cine, ventas mundiales, socios de distribución y también fondos para terminar.

“El jurado aprecia la historia simple y delicada de la mayoría de edad que nos acerca a diferentes generaciones que intentan escapar de la negación de su identidad”, dijo el jurado de FBR en un comunicado.

Dos películas ganaron los premios Prasad Post Production y Moviebuff Appreciation: “Mithya”, en idioma kannada, dirigida por Sumanth Bhat; y “Bahadur”, dirigida por Diwa Shah en los idiomas nepalí, kumaoni e hindi.

Su victoria les permitirá hacer un DI DCP completo y usar Qubewire para transmitir la película a festivales de cine y exhibidores.

“Una vez más, los expertos y editores del Film Lab quedaron impresionados por la calidad de las películas WIP seleccionadas y por la dedicación al cine por parte de los cineastas y su equipo. La creatividad y la diversidad tanto temática como estilística volvieron a estar presentes en todas las obras seleccionadas”, dijo el jurado tras valorar toda la sección.

El Work-in-Progress Lab se llevó a cabo en un formato híbrido en el que hubo sesiones de retroalimentación en línea con cada equipo de filmación, seguidas de sesiones de edición física y sesiones en línea en el Film Bazaar en Goa.

“El próximo año nos expandiremos a lo grande”, dijo Ravinder Bhakar, MD de National Film Development Corporation en la ceremonia de premiación. “Intentaremos crear esta plataforma para los cineastas internacionales, para personas de ideas afines que puedan venir aquí y les daremos oportunidades para que puedan ejecutar con éxito sus proyectos”.

Los premios Film Bazaar Recommends para cortometrajes fueron para dos películas: “Perianayaki”, una historia de un inmigrante de Sri Lanka en Nueva Zelanda, de Bala Murali Shingade; y al cortometraje animado hecho en India «Priyo Ami» (también conocido como «Dear Me») de Suchana Saha, que el jurado calificó como «un monólogo dolorosamente honesto, valiente, pero elegante».